戰(zhàn)斗的號角，民族的吶喊

【摘要】《黃河》是我國音樂史上一部著名的鋼琴協(xié)奏曲，誕生于上世紀(jì)9末期，是我國鋼琴協(xié)奏曲史上的重大變革，它不僅是一部簡單的音樂作品，更代表了中華兒女抵抗外來侵略的英勇氣節(jié)。本文主要針對該作品的創(chuàng)作背景和特定的版本進(jìn)行多方面的探究，研究其代表的重要民族精神以及對于中國發(fā)展的重要意義。

【關(guān)鍵詞】黃河;鋼琴協(xié)奏曲;黃河大合唱;創(chuàng)作背景;創(chuàng)作技法;民族氣節(jié)

【中圖分類號】J624? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

《黃河》這部鋼琴協(xié)奏曲最初創(chuàng)作于1969年，隨后經(jīng)過多位音樂人的不斷創(chuàng)作和改善，最終在1970年于北京人民大會堂進(jìn)行了首次公演。它的第一次演出就獲得了極大的成功，廣受國內(nèi)外音樂界的稱贊。后來人們將《黃河》與《梁?！凡⒎Q為我國交響協(xié)奏曲的雙子星，代表了我國協(xié)奏曲的璀璨成果?！饵S河》誕生于一個紅色的年代，體現(xiàn)出黃河兩岸英雄兒女之英勇無畏。贊揚(yáng)了華夏民族千年以來的光輝形象與中華兒女英勇奮斗的精神，批判了外來入侵?jǐn)橙说膬春菀靶U以及對中華兒女的無情迫，以此為媒號召全國乃至世界人民為抵御外敵、保衛(wèi)祖國而戰(zhàn)斗到底，塑造了一個堅(jiān)強(qiáng)不屈有如豐碑的中華民族形象。

一、鋼琴協(xié)奏曲《黃河》的創(chuàng)作背景

《黃河大合唱》作為這一部鋼琴協(xié)奏曲的原型，對《黃河》的音樂表現(xiàn)形式以及其內(nèi)在的精神形象都產(chǎn)生了極大的影響。

《黃河大合唱》的文本原型是在抗日戰(zhàn)爭時(shí)期由我國的著名詩人光未然創(chuàng)作的《黃河吟》。在抗日戰(zhàn)爭那個特殊的歷史時(shí)期，光未然帶隊(duì)行進(jìn)和轉(zhuǎn)移時(shí)遇到了極其壯觀的壺口大瀑布，見證了河上舟子們與暴風(fēng)巨浪斗爭的畫面，聆聽了悠長洪亮、結(jié)實(shí)沉穩(wěn)的船工號子。見到了如此豪邁壯觀的景象，他便產(chǎn)生了靈感，在短短一周的時(shí)間內(nèi)就寫成了我著名詩作《黃河吟》，并將這一詩作朗讀給了戰(zhàn)友們聽，其中一個戰(zhàn)友便是《黃河大合唱》的創(chuàng)作者冼星海。他就是聽到了《黃河吟》這一豪邁壯闊的詩作之后，進(jìn)行了譜曲和伴奏音樂的創(chuàng)作，從而產(chǎn)生了我國民族史上著名的音樂作品——《黃河大合唱》，應(yīng)該說《黃河大合唱》是我國近代音樂史中一座不可逾越的里程碑，是我國上個世紀(jì)最杰出，也是影響最深遠(yuǎn)的合唱作品。

在這之后，由鋼琴家殷承宗牽頭，在眾多鋼琴家、作家、指揮家的幫助下，終于完成了《黃河》鋼琴協(xié)奏曲的改編工作。作品由原來合唱的八個樂章減縮為四個樂章。當(dāng)時(shí)處于文革時(shí)期，受到政治方面的影響，在創(chuàng)作第一章到第三章時(shí)，藝術(shù)家們加入了《國際歌》《義勇軍進(jìn)行曲》的旋律色彩，而在第四章節(jié)首尾部分加入《東方紅》的旋律。中西方元素的精妙融合打造出了一個完美的結(jié)構(gòu)，并以絢麗的音樂技巧、感情層次以及波瀾壯闊的音樂意境征服了國內(nèi)外的觀眾，自此《黃河》成為了享譽(yù)中外的鋼琴協(xié)奏曲作品。

二、鋼琴協(xié)奏曲《黃河》的創(chuàng)作技法

《黃河》這一部鋼琴協(xié)奏曲誕生于戰(zhàn)爭時(shí)期，其創(chuàng)作風(fēng)格和表現(xiàn)形式都表現(xiàn)著強(qiáng)烈的時(shí)代氣息。在這部作品中，可以明顯的感覺到它滲透著我國中華民族自強(qiáng)不息的傳統(tǒng)精神，表現(xiàn)了我國人民不屈服于壓迫，勇敢奮斗，爭取民族獨(dú)立的堅(jiān)定意志。所以想要對這音樂作品有更加詳細(xì)清晰的認(rèn)識，就必須從多個角度對其進(jìn)行更加深入的分析。

（一）旋律

在音樂的編創(chuàng)中，若想直接明確的體現(xiàn)作品中的民族藝術(shù)特點(diǎn)，最妥當(dāng)?shù)姆椒ň褪菍⑿擅褡寤?。鋼琴協(xié)奏曲《黃河》的創(chuàng)作靈感來自于傳統(tǒng)民族音樂，作品大量運(yùn)用了民間音樂素材，穿插有《東方紅》《國際歌》的旋律片段，使得各種旋律素材得以完美融合。在這一部鋼琴協(xié)奏曲的第一樂章《黃河船夫曲》中，開始便通過雄渾的音調(diào)奠定了本部作品的音樂表現(xiàn)形式。其快速變換的半音階形式，強(qiáng)烈的表現(xiàn)出了黃河船工們的勇敢堅(jiān)強(qiáng)，表現(xiàn)出了他們依靠澎湃洶涌的黃河生活的堅(jiān)強(qiáng)與激昂，從而在這一方面也襯托出了中華民族的優(yōu)良?xì)赓|(zhì)，表現(xiàn)了我國人民堅(jiān)定勇敢的民族風(fēng)貌以及自強(qiáng)不息的生活態(tài)度，。而在第四樂章《保衛(wèi)黃河》中，引入了《東方紅》的主旋律，通過該著名歌曲的旋律，使得其音階和力度不斷攀升，從而達(dá)到更高的音域，也使得整部作品的氣勢達(dá)到了高峰，將整部作品的形象表達(dá)推向高潮，這一表現(xiàn)形式也對表演者的演奏技巧和演奏力度存產(chǎn)生了極大的考驗(yàn)。

（二）和聲

和聲色彩與織體的虛實(shí)結(jié)合是推動主題旋律的重要因素。鋼琴協(xié)奏曲《黃河》在其表現(xiàn)形式上，將西方的傳統(tǒng)音樂形式和中國的音樂形式相結(jié)合，它也是一部典型的中西特色結(jié)合的音樂作品。在《黃河船夫曲》這第一樂章之中，將D大調(diào)作為引子，通過船工號子的旋律部分過度到主干音，展現(xiàn)出了船夫們生動豪邁的生活形象，也從另一方面展現(xiàn)出了船夫們英勇豪邁的意志品質(zhì)和中華民族堅(jiān)韌不拔的精神魅力。在第三樂章的《黃河憤》之中，通過降e大調(diào)進(jìn)入音樂，進(jìn)而通過高音區(qū)的獨(dú)奏打造出清澈高遠(yuǎn)的音色效果，進(jìn)而烘托出了深遠(yuǎn)悠長的旋律色彩，為之后的變調(diào)做足了鋪墊，同時(shí)也使得觀眾聽覺上更加的豐富，進(jìn)而創(chuàng)造出了良好的音響效果。

（三）配器

在協(xié)奏曲作品的表現(xiàn)中，樂器的使用和配合會對作品的整體形象產(chǎn)生非常大的影響，很大程度上決定著一部作品的音樂表現(xiàn)效果。本部作品為了表現(xiàn)鋼琴的音響效果，便沒有采用較大編制的樂器配置。而恰恰是這樣精巧的安排使得該作品的演奏中，有幾處獨(dú)奏顯得格外優(yōu)雅動人。其一，是在第二樂章的演奏中，第二樂章《黃河頌》一開始，便通過大提琴的獨(dú)奏表現(xiàn)出了悠遠(yuǎn)綿長的黃河氣息，展現(xiàn)出了一份非同尋常的溫暖沉靜，而這一悠長的音樂表現(xiàn)形式，在另一層面上，更像是對于我國悠久的傳統(tǒng)文化的追溯和訴說;其二，第三樂章《黃河憤》的引子運(yùn)用了一段笛奏，采用的陜北民歌中“信天游”的風(fēng)格，音調(diào)明亮且寬廣，體現(xiàn)出一片生意盎然。樂曲的展開部中使用了對照手法，將黃河怨連接在了黃水謠之后，并以鋼琴低沉和旋音加上銅管阻塞音的協(xié)作，體現(xiàn)出外來侵略者無情踐踏了中華錦繡河山;其三，在第三樂章的連接段，該作品通過音量的減弱以及快速連續(xù)的震音，烘托出了一種奔騰的氣勢，為后面部分作品的表現(xiàn)埋下了伏筆，使得作品的行進(jìn)得更加順暢舒適。

三、《黃河》鋼琴協(xié)奏曲的演奏版本研究

《黃河》這一鋼琴協(xié)奏曲具有優(yōu)秀的音樂表現(xiàn)形式以及完美的呈現(xiàn)效果，使得其在我國乃至世界的音樂史中占有重要的地位，引起了國內(nèi)外多個著名的交響樂團(tuán)的演奏表演。經(jīng)過詳細(xì)地調(diào)查和分析，發(fā)現(xiàn)當(dāng)前的錄制版本中公認(rèn)的比較優(yōu)秀的版本有六個，分別是1971年殷承宗與中央交響樂版本、74年美國大師愛潑斯坦版本、石叔誠在90年演奏的版本、殷承宗與捷克斯洛伐克交響樂團(tuán)在91年的表演版本、孔祥東在92年的表演版本以及05年冼星海誕辰上郎朗的演奏版本。由于《黃河》這一鋼琴協(xié)奏曲在我國的音樂史上的占有的獨(dú)特的歷史地位，成為人們爭相表演的對象。除了以上六個優(yōu)秀的表現(xiàn)版本之外，還有很多著名音樂家的錄制版本，這些音樂版本都具有各自鮮明的特點(diǎn)。而對于國內(nèi)以及國外很多的鋼琴家來說，他們都以能夠演奏出《黃河》這一鋼琴協(xié)奏曲作為極大的榮譽(yù)。所以，黃河這一鋼琴協(xié)奏曲不僅展現(xiàn)了我國悠久的民族文化和我國堅(jiān)強(qiáng)不屈的民族氣節(jié)，還在促進(jìn)我國音樂的發(fā)展以及國內(nèi)外音樂的融合上產(chǎn)生了極大的推動作用。下面，筆者將通過幾個優(yōu)秀的演奏版本對這一鋼琴協(xié)奏曲進(jìn)行進(jìn)一步的分析，同時(shí)也希望通過不同演奏版本的比較，來研究不同鋼琴家在表演時(shí)使得該作品產(chǎn)生的不同的精神內(nèi)涵。

首先，殷承宗作為改編創(chuàng)作黃河的作者及首位演奏家，他的對作品的表現(xiàn)可以說是最具權(quán)威的。殷承宗憑借其高超的演奏技藝和精準(zhǔn)的情緒拿捏，對該作品進(jìn)行了非常生動的演繹，也為該作品今后的輝煌奠定了基礎(chǔ)。至今，他在70年代錄制的作品仍然被廣大音樂愛好者所傳唱。而同時(shí)由于當(dāng)時(shí)特殊的演奏背景，該作品在表現(xiàn)的張力和演員的情緒上是現(xiàn)在的眾多不同的版本都無法比擬的。由于當(dāng)時(shí)國家領(lǐng)導(dǎo)人的觀看，使得眾多的演員都鼓足了勁頭，情緒非常激動飽滿，正是這非同尋常的凝聚力，使得這一作品成為了永恒的經(jīng)典，也使得這一版本在眾多版本中仍然具有非常重要的地位。

鋼琴家愛潑斯坦與費(fèi)城管弦樂團(tuán)演奏的版本在眾多的版本中具有非同尋常的特點(diǎn)。中國鋼琴家所演奏的方法是以《黃河大合唱》為范本來演奏《黃河》鋼琴協(xié)奏曲，愛潑斯坦則以獨(dú)立的器樂作品形式來處理。在處理“黃水謠”旋律時(shí)他舍棄了強(qiáng)烈熱情的演奏法，采用小快板形式輕快的演奏，樂隊(duì)與其相互呼應(yīng)。鋼琴的華彩部分，愛潑斯坦處理得很激情，速度也比中國演奏家的彈奏都快，有非常激烈的沖擊感，十分難得的是，并未讓人有力量耗盡的感覺。費(fèi)城管弦樂隊(duì)雄渾的交響韻味也是在其它版本中感受不到的，配器層次清晰、錯落有致，鋼琴部分游刃其中，相互推進(jìn)，令人嘆為觀止。

2005年，為紀(jì)念冼星海誕辰一百周年，中國現(xiàn)代最杰出的鋼琴家郎朗受邀參加了一次盛大的演出。這次活動是在廣州舉行，因此與郎朗協(xié)奏的重任自然落在廣州本地四個交響樂團(tuán)的身上，其中還包括了來自星海音樂學(xué)院由100名鋼琴學(xué)生組成的鋼琴協(xié)奏團(tuán)。豪華的演出陣容自然帶來了不俗的效果，加之郎朗個人實(shí)力與其對《黃河》鋼琴協(xié)奏曲的獨(dú)到見解，幾股力量匯聚在一起，相互呼應(yīng)、相互斗爭又相互協(xié)作，就像《黃河》所體現(xiàn)出的斗爭精神一般，表現(xiàn)著對祖國深沉的愛，也是對新時(shí)代和平的渴望與憧憬。

四、結(jié)語

鋼琴協(xié)奏曲《黃河》雖然是在物資匱乏，環(huán)境艱苦的時(shí)代下誕生的，卻展現(xiàn)了那個時(shí)代特有的文化價(jià)值，它的誕生創(chuàng)造了“救亡唱曲”之路，為抗日救亡戰(zhàn)爭中的戰(zhàn)士激發(fā)了無限的斗志與毅力，鼓舞著眾多的后來者為了民族的獨(dú)立和復(fù)興，為了國家的繁榮和昌盛奉獻(xiàn)自己的一生，進(jìn)行不斷的拼搏和努力。成為我國民族史上乃至世界音樂史上的一筆極其珍貴的財(cái)富，為我國和世界音樂的發(fā)展作出了極大貢獻(xiàn)。

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作者簡介：陳希（1982—），女，漢族，博士，講師，研究方向：鋼琴演奏與教學(xué)。