淺談群眾文化培訓(xùn)中吹奏樂器的基本功練習(xí)

韓瑞東

摘 要：吹奏樂器由帶孔的管子組成，中國(guó)民族樂器中的吹奏樂器竹制品居多，比如竹笛、笙、蕭等，西洋管弦樂器重吹奏樂器包括銅管和木管，比如長(zhǎng)號(hào)、小號(hào)、黑管、巴松等。無論在民族管弦樂團(tuán)、西洋交響樂團(tuán)、軍樂隊(duì)、爵士樂隊(duì)以及管樂重奏中它都是主要成員之一；同時(shí)也早已作為一種樂器演奏形式出現(xiàn)在音樂會(huì)上，受到人們的廣泛欣賞和歡迎。基本功練習(xí)是演奏最重要的基礎(chǔ)，同時(shí)也是獲得音樂藝術(shù)方面高質(zhì)量的最有效的手段。

關(guān)鍵詞：吹奏樂器 呼吸 基本功 情感

中圖分類號(hào)：J632 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1003-9082（2019）07-0-01

一、常見的呼吸方法

一是胸式呼吸法，又稱肩式、肋式、橫式呼吸法。這種呼吸法在呼吸過程中單靠肋骨的側(cè)向擴(kuò)張來吸氣，用肋間外肌上舉肋骨以擴(kuò)大胸廓，其甚者，吸氣時(shí)雙肩上抬，氣息吸得淺，演奏時(shí)更是全身緊張，甚至不能發(fā)聲；

二是腹式呼吸法，在呼吸過程中以膈肌運(yùn)動(dòng)為主，吸氣時(shí)胸廓的上、下徑增大，橫隔肌會(huì)下降，腹壓增加，感覺好像是氣息直接進(jìn)入腹部，此時(shí)如果把手輕輕放在小腹上，能感到手會(huì)隨呼吸上下抬放。

三是胸腹式呼吸法，這是與前兩方法截然不同的呼吸法，它綜合胸式呼吸和腹式呼吸的優(yōu)勢(shì)，擴(kuò)大胸廓的同時(shí)又下降橫膈膜，吸氣量最大。可避免胸、頸肌的緊張，全面調(diào)動(dòng)了吹奏中呼吸器官的能動(dòng)作用，可保持良好的靈活性。掌握這種方法后，不僅能使我們?cè)谘葑嘀袑?duì)每個(gè)音符掌握自如，而且能避免演奏中出現(xiàn)臉紅脖子粗、缺乏氣息的情況出現(xiàn)。

練習(xí)胸腹式呼吸法最常見的方式：吹奏時(shí)自然站立，兩腳距離與兩肩齊寬，彎下腰，雙手掐住下丹田兩側(cè)后深呼吸，腰腹部感覺到被氣息充脹，隨之均勻的把氣息呼出。彎腰是為了讓吹奏者更容易感受到吸進(jìn)來的氣息位置所在。加以時(shí)日反復(fù)練習(xí)，若吹奏練習(xí)者直起身子后仍能有腰腹部被氣息充脹的感覺，這就基本上掌握了胸腹混合式呼吸的方法了。

對(duì)于初學(xué)者來說，可能會(huì)體會(huì)不到腰部吸氣的位置，作為初學(xué)者可以通過跑步來感受。跑大約500米以上之后，呼吸會(huì)變得急促，同時(shí)氣流會(huì)自然的被吸到腰部，兩手掐腰便會(huì)感覺到氣鼓的地方，然后在練習(xí)中盡量把氣吸到該位置，時(shí)間長(zhǎng)了自然會(huì)水到渠成。

二、發(fā)音的正確方法

1.第一時(shí)間發(fā)音

所謂第一時(shí)間發(fā)音是指吹奏者在吸氣完畢后往外送氣時(shí)的那個(gè)點(diǎn)上發(fā)音。在發(fā)音之前是必須要吸氣的，不然氣息不足會(huì)讓聲音發(fā)不出來或者發(fā)出的音不在一條直線上，往外呼氣的第一時(shí)間讓氣息帶動(dòng)笛頭或號(hào)嘴的振動(dòng)而帶動(dòng)樂器發(fā)音。不僅會(huì)使音色更加圓潤(rùn)，而且還會(huì)使音樂的表達(dá)更加流暢。

2.在一條直線上發(fā)音

在一條直線上發(fā)音是指吹奏出的音讓人感覺是平的，沒有斷續(xù)及彎曲，使吹奏的音讓聽眾更舒心。主要控制的因素就是氣息的平穩(wěn)，在呼氣時(shí)的氣流速度要平均，不可忽大忽小（曲目有特殊要求除外）。

3.發(fā)音時(shí)以氣息為主

發(fā)音的決定因素就是氣息，對(duì)于初學(xué)者來說，開始階段若不注意氣息的重要，會(huì)加重舌頭的使用（尤其是吐音），而舌頭只是起到切斷氣流的作用。切忌不要在吹奏高音區(qū)時(shí)忘了氣息的支持，只有氣息的充足供應(yīng)，才能讓音色和流暢度更加優(yōu)秀。良好的氣息運(yùn)用還會(huì)使緊張的情緒得到緩解。

三、練習(xí)發(fā)音的有效途徑

1.長(zhǎng)音

長(zhǎng)音是所有吹奏樂器的基本功之一，對(duì)正確演奏姿勢(shì)的養(yǎng)成以及嘴型的位置固定有特別重要的作用。許多初學(xué)者甚至已經(jīng)達(dá)到一定演奏水平的吹奏者對(duì)長(zhǎng)音的練習(xí)都不夠重視，覺得在長(zhǎng)音練習(xí)時(shí)枯燥無聊，長(zhǎng)此下去就造成吹奏技術(shù)不夠穩(wěn)定。建議練習(xí)長(zhǎng)音時(shí)盡量讓音保持“直線行駛”，長(zhǎng)期練習(xí)后會(huì)讓氣息更飽滿、音色更圓潤(rùn)、吹奏的旋律更自然。

2.連音

連音是一種完全靠氣息支持的發(fā)音方法，跟舌頭沒有關(guān)系，它的作用是可以讓吹奏者的耐力和音色的圓潤(rùn)及柔滑有很大的提升。連音的練習(xí)形式有很多，比如長(zhǎng)號(hào)第一把位可以先吹低音降si和中音fa，然后再加上中音降si，再加高大三度的re，然后按能力依次往上加。

3.吐音

吹奏樂器的演奏基本都會(huì)用到吐音， 我們都知道，舌頭是用來開始發(fā)音的，通常是發(fā)出“吐”或“杜”的音，有些初學(xué)者舌頭的運(yùn)動(dòng)往往過分強(qiáng)調(diào)，從而會(huì)在強(qiáng)音上產(chǎn)生刺耳的爆破音，在弱音上則是產(chǎn)生顫抖的“特拉拉”的聲音，為了需要的時(shí)候能準(zhǔn)確的發(fā)出聲音，如果我們的發(fā)音有問題而且無法糾正，并發(fā)出一種模糊、無力的聲音，這說明發(fā)音靈敏度不夠。當(dāng)吹奏者找不到吐音的正確位置和感覺時(shí)，可先放下舌頭，用連音的方法吹奏，等找準(zhǔn)嘴唇和氣息的位置再加舌頭練習(xí)。

四、演奏中的情感表達(dá)

音樂是人類情感體驗(yàn)的表現(xiàn)，能夠以其獨(dú)特的表現(xiàn)手法觸摸到人們心靈深處的情感需求與體驗(yàn)。在演奏中優(yōu)美動(dòng)聽的聲音是為了表現(xiàn)內(nèi)心的情感體驗(yàn)，再好的聲音，如不能將歌曲情感表現(xiàn)出來，會(huì)令聽者索然無味，更談不上感染人。對(duì)于初學(xué)者來說，往往容易僅從節(jié)奏和音準(zhǔn)，而忽視了情感對(duì)于音樂文學(xué)創(chuàng)作的影響。所以連唐代詩人白居易也不得不感嘆：“古人唱歌兼唱情，今人唱歌唯唱聲！”

五、其它的基本功練習(xí)

1.節(jié)奏與速度

基本功練習(xí)中對(duì)節(jié)奏與速度的把握非常重要?；竟毩?xí)時(shí)，節(jié)奏速度要先慢后快。慢速度練習(xí)主要是讓練習(xí)者體會(huì)到吹奏中存在的問題，同時(shí)可以有更多時(shí)間和精力去反應(yīng)樂譜內(nèi)容。慢練最終的目的是為了以后能夠準(zhǔn)確、清楚地在原速上演奏，此外，也要加強(qiáng)對(duì)節(jié)奏中拍號(hào)的重視，比如拍子的強(qiáng)弱規(guī)律為一強(qiáng)一弱，每小節(jié)反復(fù)。

2.心理素質(zhì)

不論練習(xí)還是演奏，都需要有一個(gè)優(yōu)秀的心理素質(zhì)，而影響心理素質(zhì)的因素我們一定要做好正確的調(diào)整，比如情緒、性格和意識(shí)等。表演是一種復(fù)雜的心理活動(dòng)，緊張心理是普遍存在的一種現(xiàn)象，只要堅(jiān)持自信心的培養(yǎng)、基本功練習(xí)的加強(qiáng)以及舞臺(tái)實(shí)踐的鍛煉，學(xué)會(huì)調(diào)整演奏前和演奏中的心態(tài)，機(jī)智地應(yīng)對(duì)舞臺(tái)表演過程中出現(xiàn)的問題，我們最終都能克服緊張心理，成功步入屬于自己的“星光大道”。

基本功像樓房的地基，地基打得扎實(shí)，樓房才能堅(jiān)固。很多初學(xué)者對(duì)基本功的練習(xí)不夠重視，入門不久便忍耐不了基本功的“乏味”，過度追求高級(jí)別曲目，導(dǎo)致最后自己儲(chǔ)存的能量無法給予“名曲”、“大師曲”動(dòng)力。“冰凍三尺非一日之寒”，建議所有吹奏者戒焦躁，用“不積跬步無以至千里”的道理，踏踏實(shí)實(shí)做好基本功練習(xí)，從而提高自身的演奏能力。

參考文獻(xiàn)

[1]黃鎮(zhèn)鴻.銅管樂器高音問題研究[J].時(shí)代農(nóng)機(jī).2015（4）：160