研究戲劇影視劇人物形象設(shè)計(jì)

摘? 要：戲劇影視劇是視覺藝術(shù)、語(yǔ)言藝術(shù)、舞臺(tái)藝術(shù)等多種藝術(shù)融合而形成的一種文化藝術(shù)形式，通常會(huì)借用各種創(chuàng)作手法來(lái)進(jìn)行人物形象設(shè)計(jì)，為了達(dá)到戲劇影視劇想要表達(dá)的理念與人物形象效果，需要表演者將自身對(duì)于生活的認(rèn)識(shí)與人生經(jīng)驗(yàn)作為鋪墊，深刻理解劇本所要表達(dá)的內(nèi)涵與中心思想，重視表演過(guò)程的含蓄與情緒把握，控制肢體語(yǔ)言，表達(dá)飽滿思想，從而使戲劇影視劇中的人物形象做到耳目一新，貼近生活。

關(guān)鍵詞：戲劇? 影視劇? 人物形象

中圖分類號(hào)：J813? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1672-3791（2019）03（b）-0162-02

戲劇影視劇的人物形象設(shè)計(jì)包括人物造型設(shè)計(jì)與妝容設(shè)計(jì)，還包括人物氣質(zhì)設(shè)計(jì)，以及劇情與戲劇沖突設(shè)計(jì)，通過(guò)妝容、服飾、氣質(zhì)、性格特征、肢體語(yǔ)言、劇情進(jìn)展與沖突等多方面多角度塑造出立體的、客觀的、具有獨(dú)特人格特點(diǎn)的人物形象，激發(fā)觀眾的情感共鳴，從而達(dá)到良好的形象設(shè)計(jì)效果，使人物形象鮮明而又充滿特點(diǎn)。

1? 人物形象的造型設(shè)計(jì)

戲劇影視劇作品中，觀眾對(duì)于人物的第一印象通常都是由人物的造型來(lái)決定的，第一眼的印象，能夠讓觀眾對(duì)于人物性格、角色有一個(gè)基礎(chǔ)的印象，對(duì)于要發(fā)生的故事背景也有了最初的了解。在戲劇影視劇的人物造型中，一是化妝的造型，二是服裝的造型，通過(guò)妝容與服裝，能夠反映角色不同年齡段的整體氣質(zhì)展現(xiàn)與性格特征。為了更好地表現(xiàn)人物的特點(diǎn)，影視劇中通常會(huì)選擇與人物性格相符的妝容與服飾來(lái)表現(xiàn)塑造人物。

比如在熱門的古裝影視劇《甄嬛傳》，女主角甄嬛入宮前的妝容與服飾充滿了少女的青春氣息，包括簡(jiǎn)單、靈動(dòng)的頭飾，粉綠色與湖藍(lán)色的服裝，伴隨著女主角淡雅的妝容，很好地展現(xiàn)了少女時(shí)代的天真活潑、俏皮爛漫的氣質(zhì)，也表現(xiàn)出主角生活上的無(wú)憂無(wú)慮與內(nèi)心對(duì)愛情的美好憧憬與幻想;而在經(jīng)過(guò)了殘酷的宮廷斗爭(zhēng)之后，女主角的性格發(fā)生了很大的反轉(zhuǎn)，因此在妝容上，開始使用艷麗的妝容，并通過(guò)濃妝的方式，搭配繁復(fù)的頭飾與珠翠，華貴并且刺繡的服裝，來(lái)展現(xiàn)主角作為成熟婦人與宮廷女子的高貴與精致，并從主角高高挽起的發(fā)誓與欲言又止的言語(yǔ)中能夠感受到她飽受的滄桑，給觀眾留下的印象是作為一個(gè)深宮女子的華貴與擁有權(quán)力后的不怒自威[1]。

在人物造型與妝容方面，一是要充分考慮到人物所處的歷史時(shí)代背景，二是要考慮的人物的性格特征與人生經(jīng)歷，三是要考慮到劇本在此時(shí)的情境。人物形象要受到故事所在歷史背景與環(huán)境的影響，例如在明代背景下的人物服裝就與清代有著很大的差別，隨著王朝的更迭，清代人的旗裝與馬褂、發(fā)型都與明代有了不同，因此拍攝清宮戲劇與明代戲劇時(shí)，需要考慮到主角所處的時(shí)代背景，并配合適宜的服飾，避免出現(xiàn)服飾風(fēng)格不符的狀況;再有是考慮到人物的性格特征，比如同樣的時(shí)代背景下，行走江湖的女俠與大門不出二門不邁的家庭婦女，所穿著的服飾應(yīng)當(dāng)有所不同，女俠需要穿著輕便、簡(jiǎn)約便于行走的服裝，妝容也以裸妝或者淡妝為主，但是家庭婦女穿著的，則是普通婦人的穿著，會(huì)有更精致的妝容與紗裙等;還有的是需要根據(jù)劇本的情境來(lái)設(shè)計(jì)服裝，喜宴的服裝應(yīng)以紅色等喜慶的顏色為主，明亮鮮艷，而在職場(chǎng)需要以剪裁利落、顏色低調(diào)的職業(yè)裝為主。通過(guò)各方面的考量，來(lái)為人物的出場(chǎng)與故事情節(jié)的推動(dòng)塑造一個(gè)好的形象氛圍[2]。

2? 人物性格特點(diǎn)的塑造

人是復(fù)雜而多面的，在面對(duì)生活與工作時(shí)會(huì)有不同的性格特質(zhì)，同樣，戲劇影視劇的人物形象塑造中，也應(yīng)該對(duì)人物的性格特點(diǎn)有全方面的立體刻畫，而不是一味地用“好人”“壞人”進(jìn)行標(biāo)簽化地簡(jiǎn)單歸類，對(duì)于某一種性格特質(zhì)的形成，會(huì)有各種各樣的原因，包括人物的成長(zhǎng)經(jīng)歷、學(xué)業(yè)、事業(yè)等，都會(huì)對(duì)性格形象造成影響，從而影響到故事的進(jìn)展與情節(jié)的推動(dòng)。

人物性格特點(diǎn)的塑造主要通過(guò)劇情事件的進(jìn)展來(lái)進(jìn)行，在戲劇與影視劇的藝術(shù)創(chuàng)作中，應(yīng)該避免單一化、臉譜化的人物形象，單調(diào)的人物性格特征通常無(wú)法吸引觀眾的興趣，而一成不變的性格特點(diǎn)也容易讓人物的形象塌陷，達(dá)不到激發(fā)觀眾共鳴的效果。例如在電視劇《大宅門》中，男主角白景琦的人物性格塑造，劇中，人物性格集合了多種特點(diǎn)，優(yōu)點(diǎn)是愛國(guó)愛家、敬業(yè)明理、骨氣與傲氣，但是缺點(diǎn)也是很鮮明，在子女教育上存在不足，同時(shí)又有著年輕世家子弟沖動(dòng)易怒的性格特點(diǎn)，導(dǎo)演與編劇通過(guò)多方面立體化地塑造了一個(gè)醫(yī)藥世家近百年的愛恨情仇與世事百態(tài)。戲劇影視劇中，人物的性格特征也并非是一成不變的，隨著劇情的發(fā)展與故事高潮的到來(lái)，人物的性格也會(huì)有一定的轉(zhuǎn)變，只要這樣的轉(zhuǎn)變能夠通過(guò)情節(jié)引起觀眾的共鳴，就說(shuō)明這樣的性格轉(zhuǎn)變是成功的。比如在電視劇《紅樓夢(mèng)》中，前期的寶玉衣食無(wú)憂，最喜吟詩(shī)作對(duì)，性格中帶有一定的女性特質(zhì)，而隨著賈府的敗落，寶玉由一個(gè)貴公子變成落魄之人，胡須鬢發(fā)凌亂，目光呆滯，并且逐步在殘酷的現(xiàn)實(shí)前認(rèn)清了人情世故，性格有了很大的轉(zhuǎn)變，同時(shí)這樣的劇情與性格塑造，激發(fā)了觀眾的共鳴與情緒的波動(dòng)，從而給觀眾留下了深刻的印象，不失為一種好的情節(jié)安排[3]。

3? 戲劇情節(jié)的進(jìn)展與故事沖突

隨著影視劇故事情節(jié)的逐漸展開，故事沖突會(huì)達(dá)到高潮，在種種事件中，有關(guān)人物的形象逐步豐富與立體，通過(guò)戲劇情節(jié)，能夠看到人物處理問(wèn)題的方式與人生觀價(jià)值觀的展現(xiàn)，也能夠看到編劇或者制作人想要通過(guò)這部作品想要表達(dá)出的中心思想。在影視劇《西游記》中，師徒4人性格迥異，面對(duì)困難的態(tài)度也有所不同：孫悟空本領(lǐng)高強(qiáng)，因此對(duì)于各路妖怪不以為然，處事態(tài)度輕松又俏皮;豬八戒好吃懶做，總是逞一時(shí)口舌之快;沙師弟老實(shí)本分，負(fù)擔(dān)小團(tuán)隊(duì)的行李輜重毫無(wú)怨言，是勤勞的象征。通過(guò)4人的團(tuán)結(jié)與協(xié)作、爭(zhēng)吵與分歧，從而也在一定程度上促進(jìn)了劇情的發(fā)展，劇本情節(jié)的逐步進(jìn)展，也更一步地深化了主人公的性格特點(diǎn)，人物形象的塑造，也通過(guò)劇情一步步進(jìn)展開來(lái)[4]。

戲劇影視劇中燈光設(shè)計(jì)同樣對(duì)烘托情境起到了關(guān)鍵的作用。通常情況下，戲劇中舞臺(tái)燈光系統(tǒng)都要按照情節(jié)的進(jìn)展進(jìn)行專門的配置，劇場(chǎng)會(huì)有專業(yè)的燈光師來(lái)進(jìn)行布場(chǎng)控制，通過(guò)調(diào)整燈光的角度、顏色的明暗來(lái)更好地表達(dá)演員的情感，烘托現(xiàn)場(chǎng)氛圍，而且暖色調(diào)與冷色調(diào)的使用也能夠強(qiáng)調(diào)人物的心理活動(dòng)、事件的背景、季節(jié)與環(huán)境氛圍燈，成功的燈光調(diào)節(jié)能夠?qū)∏榈倪M(jìn)展與人物形象的塑造起到良好的促進(jìn)作用，加深觀眾的印象，引起觀眾的共鳴。

4? 人物塑造的寫實(shí)與寫意

在人物塑造過(guò)程中，可以通過(guò)寫實(shí)與寫意兩種方法來(lái)進(jìn)行塑造，寫實(shí)的手法注重直白，能夠通過(guò)各類直白的造型來(lái)表現(xiàn)人物的內(nèi)心活動(dòng)與情緒變化，比如在《新白娘子傳奇》中，通過(guò)白娘子與小青的著裝，一個(gè)是端莊淡雅的白色服裝，一個(gè)是輕盈的青色薄紗服裝，塑造出了白娘子與小青各自端莊典雅與活潑俏皮的性格特點(diǎn)，而后期許仙出家以后，經(jīng)常通過(guò)佛門打坐與念佛所用到的木魚、盤缽等物品，來(lái)凸顯出自律的佛門生活對(duì)許仙的個(gè)性所造成的影響，后期的許仙，經(jīng)歷了長(zhǎng)期的吃齋念佛后性格中的銳氣已經(jīng)被消除，更加沉穩(wěn)與緘默，沒有了年輕時(shí)的沖動(dòng)與執(zhí)念。

5? 結(jié)語(yǔ)

戲劇與影視劇的人物形象塑造，從外表妝容、服飾入手，外在的形象作為第一印象，是會(huì)給觀眾留下基本的印象與人物形象判斷;然后是人物性格的塑造，表現(xiàn)出來(lái)立體的外向沖動(dòng)、活潑俏皮或安靜沉穩(wěn)、悠然自樂(lè)的各類性格特征，使觀眾對(duì)人物形象有了更深一步的認(rèn)識(shí);最后再通過(guò)故事情節(jié)來(lái)推動(dòng)人物形象的進(jìn)一步鋪陳與展開，人物形象逐步立體與豐富，能夠隨著情節(jié)進(jìn)展，帶動(dòng)觀眾進(jìn)入到故事情節(jié)當(dāng)中去，形成一個(gè)穩(wěn)定的性格特質(zhì)。從這三方面塑造人物形象，從而使人物形象更加立體、更加生動(dòng)。

參考文獻(xiàn)

[1] 周少華，吳晶.論戲劇、影視人物的形象設(shè)計(jì)[J].四川戲劇，2007（6）：79-80.

[2] 許陽(yáng)，趙鶴.人物形象塑造對(duì)影視作品的影響[J].戲劇之家，2014（2）：96.

[3] 肖燕.戲劇人物造型設(shè)計(jì)中的轉(zhuǎn)喻和隱喻[J].戲劇藝術(shù)，2002（4）：59-67.

[4] 劉曉陽(yáng)，許陽(yáng).人物形象設(shè)計(jì)過(guò)程中傳統(tǒng)文化元素的應(yīng)用分析[J].戲劇之家，2015（23）：152.①作者簡(jiǎn)介：易慎（1989—），男，漢族，湖南長(zhǎng)沙人，本科，助教，研究方向：人物形象設(shè)計(jì)。