鋼琴四手聯(lián)彈《威尼斯狂歡節(jié)》演奏指導(dǎo)

文/唐坤娜

威尼斯狂歡節(jié)這一節(jié)日慶典起源于公元12世紀(jì)，當(dāng)時(shí)歐洲各國的王孫貴族都會戴著面具喬裝打扮來參與這一隆重的慶典活動。貝乃迪克特根據(jù)威尼斯民謠《哦，媽媽》創(chuàng)作了花腔女高音的聲樂作品，歌詞大意是：“在褐色的龍船上，讓我引吭高歌，在遙遠(yuǎn)的彼岸，伊人必在等我。如果你不懂愛情，請你放心前來，不論你喜歡什么，我都愿意奉獻(xiàn)?！敝筮@個(gè)民謠也被改編成長笛、小號、雙簧管、單簧管、小提琴、古典吉他等多種器樂作品。

改編后的四手聯(lián)彈《威尼斯狂歡節(jié)》曲式結(jié)構(gòu)圖為：

引子部分舒緩的旋律在降D大調(diào)上奏出，富有濃郁的浪漫主義色彩，描寫了威尼斯在狂歡節(jié)前夜的安靜祥和。在這個(gè)水上之城里，蜿蜒的水巷和流動的清波仿佛在訴說著動人的故事。引子旋律與后面優(yōu)美歡快的主題形成對比。該部分旋律的處理上可以自由一些，速度大致為

例1

引子的第一段（第1至26小節(jié)），以第Ⅱ聲部（以下簡稱為“Ⅱ”）的分解和弦伴奏音型引入，建議使用弱音踏板來控制力度。右手部分保持比較輕柔的力度層次，左手低音飽滿圓潤，控制手腕不要隨意甩動。注意聆聽和襯托第Ⅰ聲部（以下簡稱為“Ⅰ”）的旋律高低起伏，保持拍的節(jié)拍規(guī)律，氣息平靜仿佛置身于水城之中。踏板應(yīng)根據(jù)Ⅰ的旋律及Ⅱ的和聲合理使用延音踏板，使聲音更為綿延歌唱。

Ⅰ的曲調(diào)非常優(yōu)美、引人入勝，演奏時(shí)應(yīng)注意歌唱性的彈奏方法：1.聲音的控制。聲音通透、觸鍵柔和，要非常連貫。手指、手腕、手臂及身體的動作要協(xié)調(diào)、自如。2.內(nèi)心的歌唱。演奏時(shí)注意氣息的運(yùn)用，每個(gè)樂句里的音符都需要彈足時(shí)值，不要隨意換氣。3.多種裝飾音的處理?；匾簟⒉ㄒ?、倚音的發(fā)音都需要婉轉(zhuǎn)如歌，下鍵細(xì)致，彈奏不能生硬。

例2

三串跑句（見例2），依次是七音（a1到f2）、八音（a1到g2）、九音（a1到a2），這三串音階跑動要流暢、均勻，富有光彩。每一串音階的上行走向清晰，聲音清脆明亮，彈奏時(shí)需要注意手指的獨(dú)立性及手臂、手腕重心的移動，將力量送到最高音且氣息不能斷，手臂帶動再次回到a1，并注意每一句的力度層次，自然地引入高潮段落。在兩人的合作中有可能不太容易對齊，建議彈奏時(shí)Ⅱ保持基本節(jié)奏的準(zhǔn)確，Ⅰ要仔細(xì)傾聽并嚴(yán)格按照Ⅱ的節(jié)奏彈奏。同時(shí)，每次a1的起句，Ⅰ可作一個(gè)較為明確的手勢提示。

第二段（第26至36小節(jié)），下行的琶音（見例3）同樣也需注意音型的走向，雙手的銜接要緊密均勻，收尾要細(xì)膩，并注意和聲的變化。兩個(gè)聲部的呼應(yīng)對比，猶如貢多拉小船在威尼斯波光粼粼的水面上輕輕地?fù)u蕩。

音樂最后的連接段（第37至41小節(jié)）通過第36小節(jié)降D音到升C音的等音轉(zhuǎn)換，將降D大調(diào)轉(zhuǎn)到A大調(diào)，逐漸引入主題，描寫黑夜過去，和煦的太陽又一次升起的景象。上下兩個(gè)短句的處理要細(xì)膩，有力度的層次變化，特別是三次出現(xiàn)的尾音逐漸減弱漸慢，踏板要頻繁更換，使聲音清晰并富有余音。

例3

樂曲的主題輕快優(yōu)美，表現(xiàn)威尼斯人民戴著面具盛裝出席節(jié)日慶典的熱鬧場面（見例4和例5）。十六小節(jié)的主題簡潔明快、富有韻律，包含了a、b兩個(gè)樂句，速度略快，大致為

《威尼斯狂歡節(jié)》中所有的變奏都是由主題發(fā)展而來的，在四手聯(lián)彈的編配中，每一變奏在旋法、織體、演奏技法等方面略有不同，但主題旋律、和聲及弱起拍的節(jié)奏等貫穿始終。所以在演奏的過程中，對主題的句法結(jié)構(gòu)要分析清楚。

例4 主題a句

例5 主題b句

I的旋律處理要生動明朗并富有歌唱性，既要嚴(yán)格按照樂譜中的“連、斷”奏法表達(dá)音樂語言，又不能破壞長線條樂句的進(jìn)行。每一次休止符的地方手腕需有很好的控制能力，并在內(nèi)心做到“音斷氣不斷”。

Ⅱ作為伴奏，始終保持著簡單的 I——V——I 級和聲進(jìn)行?？楏w保持了分解和弦的音型，主題速度的加快賦予了伴奏更強(qiáng)的流動感。演奏時(shí)注意控制右手的音量，手指觸鍵動作小，貼近鍵盤，彈奏連貫。左手低音模仿大提琴撥弦，聲音要充分振動、富于彈性，并用重音踏板保留住和聲的低音。

例6 變奏一（A1）

a1（第58至65小節(jié)，見例6）中Ⅰ的音區(qū)提高八度，左手同時(shí)在下方三度演奏平行旋律，聲音需要更加清脆明亮。Ⅱ的伴奏織體略有變化，似表現(xiàn)微波粼粼的水面。右手的裝飾音演奏要利落，主音E要與左手的第二個(gè)音對齊。指尖須敏捷，注意控制音色，并保持音樂的律動感。踏板應(yīng)在每三拍的最低音換一次，每一小節(jié)的和聲更要換干凈。

b1（第66至73小節(jié)，見例7）中Ⅰ在節(jié)奏上加密（一拍兩個(gè)十六分音符），且變化音較多，技巧具有一定難度，需放慢速度練習(xí)來提高演奏的準(zhǔn)確性。主題的旋律輕盈靈巧，應(yīng)注意手指觸鍵敏捷，模仿管樂的連音、吐音，演奏時(shí)“連”“跳”分明，并注意繼續(xù)保持拍的節(jié)拍韻律。跳音應(yīng)運(yùn)用手指斷奏的演奏技巧，跳動幅度小，與鍵盤保持緊密的關(guān)系。第72小節(jié)的琶音需一氣呵成，雙手交替演奏至最高點(diǎn)的B音，聲音清晰明亮、富有光彩。Ⅱ的伴奏織體采用了柱式和弦，右手富有彈性的雙音賦予了旋律更為生動輕快的節(jié)奏感。

例7

例8 變奏二（A2）

a2的主題旋律（第74至89小節(jié)，見例7）在兩個(gè)聲部交替出現(xiàn)，兩個(gè)聲部又互為伴奏與之形成呼應(yīng)：Ⅱ在低音區(qū)模仿大提琴，Ⅰ在高音區(qū)模仿長笛。裝飾音觸鍵輕巧靈動，演奏時(shí)仍需注意彈出樂句的線條輪廓。

例9

b2（第90至97小節(jié)，見例9）是全曲的第一次高潮，賦予Ⅰ更難的演奏技巧，表現(xiàn)出狂歡節(jié)歡騰的場面。第一句是三連音節(jié)奏型，左手跳音與右手在同一音區(qū)勾勒出主旋律，雙手的擺放位置應(yīng)是左手上、右手下。雙手的銜接要緊密，固定右手“3——2”的指法規(guī)律，手指發(fā)力均勻清晰。手腕需保持松弛，以達(dá)到手位的靈活、快速移動。第92至93小節(jié)描寫輕盈的舞步，三十二分音符的跑動似旋風(fēng)般旋轉(zhuǎn)如飛。手指的運(yùn)動要主動獨(dú)立，第三拍的跳音明快，結(jié)尾音階跑句起始音方向感應(yīng)明確。第二句四連音節(jié)奏型，右手的指法變?yōu)?——3——2，2指的反應(yīng)要靈敏，下鍵、離鍵均要迅速，結(jié)尾右手的指法建議使用輪指的指法1——3——2，將重復(fù)音彈奏清楚。Ⅱ要把控好穩(wěn)定的節(jié)拍，跳音也應(yīng)富有三拍子節(jié)奏韻律。

例10 變奏三（A3）

a3（第98至105小節(jié)，見例10）中Ⅰ聲部右手的時(shí)值增加到一拍四個(gè)音的三十二分音符，帶有諧謔曲風(fēng)格，樂觀而幽默，使人聯(lián)想到丑角出場和把小伙拋向水中的滑稽場面。右手5指勾勒出旋律的骨干音，雖然這在技巧上增加了鋼琴演奏者的難度，但同時(shí)也提升了演出效果。右手5指的大跳要彈奏得準(zhǔn)確清晰，顫音的演奏法是四個(gè)音一組，1、2指要均勻輕巧。左手旋律音仍需清晰，聲音飽滿，演奏要有起伏。

例10

b3（第106至121小節(jié)，見例10）作為尾聲與上一變奏的技巧一樣，在不同音區(qū)多次反復(fù)出現(xiàn)，再次烘托出狂歡節(jié)的熱烈氣氛。為了逐步推向全曲的高潮，每一次的變化重復(fù)在力度上就要更加豐滿，演奏時(shí)需要運(yùn)用手臂的重量將鋼琴的共鳴充分彈奏出來。踏板在尾聲中可以踩得“深”且“長”，模仿出管弦樂隊(duì)的輝煌效果。

在四手聯(lián)彈的創(chuàng)作及排練演出中，筆者逐步總結(jié)了一些四手聯(lián)彈的演奏要領(lǐng)。首先，默契的合作是演奏四手聯(lián)彈的基礎(chǔ)：1.熟知各自的聲部，以及與合作聲部的關(guān)系，如旋律與伴奏、段落及分句的劃分、強(qiáng)弱力度層次等關(guān)系；2.統(tǒng)一的呼吸、音色及奏法；3.高聲部是合作中的“引領(lǐng)者”，樂句的開頭與結(jié)尾多利用面部表情、手勢給予合作者演奏暗示。其次，統(tǒng)一穩(wěn)定的節(jié)奏感是演奏四手聯(lián)彈的關(guān)鍵：1.練習(xí)時(shí)多使用節(jié)拍器；2.統(tǒng)一內(nèi)心節(jié)奏感以達(dá)到演奏時(shí)的步調(diào)一致。再次，相互聆聽是演奏四手聯(lián)彈的根本：1.注意聆聽對方的演奏；2.注意聆聽雙方的聲音比例，彈出層次；3.注意聆聽和聲關(guān)系。最后，合理使用踏板是演奏四手聯(lián)彈的必要手段：1.低聲部演奏要熟知和聲進(jìn)行，研究踏板的用法；2.演奏中要不斷根據(jù)現(xiàn)場音響效果調(diào)整踏板的使用。