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      老電影修復(fù)師李冉靜默的光影手

      2019-06-17 05:24:50
      北廣人物 2019年21期
      關(guān)鍵詞:老電影電影頻道劃痕

      因?yàn)樾枰L時間地伏案工作,團(tuán)隊(duì)小伙伴們的頸椎、腰椎等難免都出了問題,而且,他們的用眼強(qiáng)度相當(dāng)大,修復(fù)四十分鐘后就要稍微休息一下,否則眼睛過于疲勞。

      幾年前,李冉看紀(jì)錄片《我在故宮修文物》時,感動之余頗有共鳴。因?yàn)椋墓ぷ髋c其有異曲同工之處——在電影頻道修復(fù)老電影。每天,她和她的修復(fù)團(tuán)隊(duì)一幀一幀地給那些有損傷的老電影拭去歲月斑駁,進(jìn)行美顏駐容,除了技術(shù)之外,比拼的也是那樣一份耐力與堅守。

      修復(fù)老片本是一個默默無聞的行當(dāng),但從事這一工作7年的高級工程師李冉?jīng)]想到團(tuán)隊(duì)突然被推到了眾人面前。原來,電影頻道五一期間播出的“修復(fù)老電影”的專題節(jié)目吸引了外界的目光,李冉和同事們的勤懇奉獻(xiàn)被觀眾們紛紛點(diǎn)贊。

      李冉所在的修復(fù)團(tuán)隊(duì)一共五個人:除她之外,還有兩位85后、兩位90后。每天,他們就埋頭于幾臺設(shè)備之間,日復(fù)一日地緊盯屏幕,做著老電影的修復(fù)工作。在2007年到2019年之間,這個團(tuán)隊(duì)已經(jīng)修復(fù)了千余部影片。這些年輕人的“妙手仁心”讓受傷的電影完好如初。當(dāng)流暢的畫面從觀眾的眼前如夢境一般滑過時,人們不會意識到,那些顏色和光亮曾經(jīng)被一幀一幀地凝視和守護(hù)過。

      以舊修舊、恢復(fù)原貌

      歲月流逝,老電影愈顯珍貴。

      因?yàn)楦咔孱l道播出需要大量的高清片源儲備,有很多膠片問題在標(biāo)清版上還不是特別明顯,在高清版上就被放大了。修復(fù)工作變得刻不容緩,2007年,電影頻道首次展開了老電影的修復(fù)工作。

      老影片的修復(fù)原則聽起來也與古建和文物保護(hù)相通,李冉說:“以舊修舊、恢復(fù)原貌,是我們的基本訴求。我們盡力恢復(fù)影片原有的本真樣子,而不是在畫面上進(jìn)行二度創(chuàng)作,不會把畫面色調(diào)調(diào)整得太過鮮艷、搶眼等?!?/p>

      也因此,李冉認(rèn)為電影修復(fù)不可能完全依賴計算機(jī)自動識別修復(fù),人工必不可少:“電腦畢竟不懂藝術(shù),當(dāng)計算機(jī)自動修復(fù)劃痕時,如果后面有一個門框,或者遠(yuǎn)景之中有一根天線,機(jī)器就有可能把門框和天線當(dāng)作瑕疵自動處理,會造成錯誤識別。所以,最后還是需要人工把關(guān)。隨著科技的發(fā)展,今后有可能AI會助力電影修復(fù),提升修復(fù)效率和效果?!?/p>

      老電影都是用膠片拍攝和存檔的,可謂是脆弱嬌嫩,對保存的溫度濕度條件要求極高,一點(diǎn)點(diǎn)灰塵也會影響畫面質(zhì)量,更別提使用不當(dāng)造成的巨大損傷。所以,老電影普遍是傷痕累累,常見的問題有:臟點(diǎn)、劃痕、噪波、零斑、壞幀、閃爍等。

      老電影的修復(fù)分為“物理修復(fù)”和“數(shù)字修復(fù)”:物理修復(fù)就是修復(fù)原始膠片,“數(shù)字修復(fù)”則借助計算機(jī)圖像修復(fù)技術(shù)。將膠片轉(zhuǎn)為磁帶后,再存儲為序列幀文件,就可以借助計算機(jī)進(jìn)行數(shù)字化修復(fù)了,這也是電影頻道目前的老片修復(fù)方式。

      李冉介紹說,從修復(fù)的工藝和效率來說,數(shù)字修復(fù)聽上去似乎比物理修復(fù)簡單,但要讓坐在高清屏幕前的觀眾有舒適的觀影享受,修復(fù)工序也十分繁瑣細(xì)致。

      修復(fù)電影的三道工序

      修復(fù)電影的流程是怎樣的?李冉介紹,首先要提前一個月以上的時間,根據(jù)頻道排片和技審入庫信息篩選出那些需要修復(fù)的片源,根據(jù)不同的問題來進(jìn)行修復(fù)。

      修復(fù)也有幾重境界,最初級的是修復(fù)臟點(diǎn)、普通劃痕等,遇到細(xì)碎的劃痕、連續(xù)多幀相同位置的損傷就麻煩一些,更高層次的則是調(diào)色。電影在拍攝的時候都是非常講究的,需要光影之間的和諧來表達(dá)出導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖。對調(diào)色的修復(fù),就需要修復(fù)人員對影片的藝術(shù)性有一定的理解和把握,恢復(fù)色彩美感,盡量讓影片的“語匯”豐富展現(xiàn)。

      5人的修復(fù)團(tuán)隊(duì),每天早晚兩個班,以達(dá)到人歇而機(jī)器不歇。每部影片通常經(jīng)過粗修、精修和校色,其中核心的精修環(huán)節(jié),需要將一部片子按二十分鐘分段,一個人負(fù)責(zé)一段,逐幀逐點(diǎn)用心細(xì)致地修復(fù)。遇到非常復(fù)雜的問題,幾個人還會進(jìn)行“會診”,提出個綜合修復(fù)意見。按照程序,修復(fù)時首先進(jìn)行粗修,預(yù)處理一部分畫面問題,然后再精修,人工手動逐幀修復(fù)視頻圖像。

      電影修復(fù)之后,會有技審老師再把關(guān),從觀眾的角度來審視一部修復(fù)電影的音頻畫面是否合格,有時候會把遺漏之處進(jìn)行“返工”。每當(dāng)看到電視里播出的電影畫面是自己參與修復(fù)的,李冉心里還是很有成就感、很開心。

      電影修復(fù)的四個條件

      電影修復(fù)是個要“沉得住”的工作。李冉介紹,目前都是視頻領(lǐng)域、對圖形圖像有一定知識儲備的相關(guān)專業(yè)人員,一般在“師傅”的傳授下,三個月能掌握基本功,但需要6個月左右才能更嫻熟。

      李冉認(rèn)為,這項(xiàng)工作首先需要耐心和細(xì)心,因?yàn)樾迯?fù)工作非常繁瑣、工作量巨大——一部90分鐘的影片,約為12萬到14萬幀,對于每一幀都要細(xì)細(xì)審視的修復(fù)者來說,這個工作量可謂浩大。李冉告訴記者:“如果遇到修復(fù)難度很大的影片,一個人一天的時間,也只能修復(fù)二三十秒。一般難度的話,每人每天也只能修復(fù)4-5分鐘?!逼浯危迯?fù)者還需要有責(zé)任心,一部影片修復(fù)到什么程度與所消耗的時間、付出的精力成正比;第三,這項(xiàng)工作更需要工匠之心,修復(fù)影片就像一件藝術(shù)品一樣,同樣需要淡泊寧靜、精雕細(xì)琢。

      李冉笑說,就她個人而言,開始做這份工作時,也確實(shí)有些“坐不住”,但慢慢地也能沉浸其中了。

      因?yàn)樾枰L時間的伏案工作,團(tuán)隊(duì)小伙伴們的頸椎、腰椎等難免都出了問題,而且,他們的用眼強(qiáng)度相當(dāng)大,修復(fù)四十分鐘后就要稍微休息一下,否則眼睛過于疲勞。然而7年的修復(fù)工作下來,李冉的眼睛對于畫面質(zhì)量變得越來越敏感和挑剔。

      在修復(fù)工作中,李冉和同事們所欣賞到的電影之美、感受到的膠片的豐富層次,則是另外一份“厚禮”。李冉時常會嘆服經(jīng)典影片拍得真好,讓她心生敬畏。她希望能把電影修復(fù)得完好如初,讓更多的觀眾能夠享受到老電影的不朽魅力。

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