渲染·烘托·造境

影視作品可以帶給觀眾超越現(xiàn)實、觸及靈魂的觀影享受和視覺體驗。在人類的視覺效應(yīng)中，色彩是最為敏感的元素之一，色彩元素是影視作品非常重要的修飾元素。在影視作品中，美術(shù)色彩元素對場景具有渲染作用，具有烘托情緒、增進氛圍效果、營造優(yōu)美意境的作用。

人類是大自然中具有靈性、最富情感的視覺動物，色彩可以說是人類感知最為強烈的視覺元素，即便是動態(tài)影像中的圖像細節(jié)，人類最先感知的仍然是其中的色彩元素。色彩元素在動態(tài)影像中的作用可謂舉足輕重，世界上幾乎所有的影像大師都對色彩情有獨鐘，影視作品中色彩的恰到好處運用可以達到事半功倍的強化主題的效用，在渲染氛圍、烘托情緒、營造意境等方面更是不可或缺。色彩是影視藝術(shù)領(lǐng)域中非常重要的視覺造型語言，對于不同種族、不同地域、不同文化影響下的觀眾而言，色彩的感知以及色彩之中所蘊含的意象均略有差異，這也是不同文化的影像藝術(shù)能夠帶給不同地域觀眾別樣享受的一個重要原因，也為色彩元素在電影中的運用帶來了更多的選擇時空。

一、色彩元素在電影中的渲染運用

（一）色彩的渲染與邏輯

色彩的渲染在電影中的運用有其特殊性，亦有其規(guī)律性。影視作品中的色彩運用存在著一種色彩邏輯，即電影中的美術(shù)色彩成分不可以超過整部影片的三分之一，并且，針對非動畫類影片，應(yīng)以天然物質(zhì)的色彩為主。天然物質(zhì)的色彩是最接近于大自然的色彩，天然物質(zhì)色彩帶給人的愉悅感，是任何美術(shù)色彩所望塵莫及的，因此，在電影中可以針對天然物質(zhì)色彩加以泛化，以達到色彩渲染的最佳視覺效果?！督^命海拔》是一部用生命演繹的、色彩濃郁的紀實性災(zāi)難片，自然色彩在影片中起到了平衡色彩的作用。從色彩渲染的視角而言，自然物質(zhì)色彩奠定了影片的色彩基調(diào)，在皚皚白雪與背景的映襯下，從地到天，由白而藍，漸變的色彩渾然一體;領(lǐng)隊的紅色帽子、紅色上衣、粉色背包，使得他在其他登山者冷峻的著裝中脫穎而出，帶給觀眾一種熱烈的情緒。

（二）色彩的渲染與禁忌

電影中色彩元素的運用不僅有其渲染邏輯，亦有其渲染禁忌。色彩元素的渲染，須掌握基本的生物學(xué)常識，以避免美術(shù)色彩應(yīng)用錯誤。在生物學(xué)效應(yīng)中，紅色是緣于視網(wǎng)膜上的視錐細胞接收到紅光的刺激作用，而產(chǎn)生于人類大腦中的色彩信息;而綠色則是綠光對人類視錐細胞的抑制作用而產(chǎn)生的色彩信息，這就出現(xiàn)一個生物學(xué)效應(yīng)中的紅綠二色相互抵消的現(xiàn)象，這也是紅綠二色色盲較多的一個根本原因。不僅紅色與綠色有這種問題，藍色與黃色也存在同樣的“色彩禁忌”。《我們夢中見》這部影片以藍色作為主基調(diào)，反映了人到老年后憂郁的生活狀態(tài)。影片中的色彩在表現(xiàn)憂郁狀態(tài)時，女主角的色彩以藍色為主，僅在少數(shù)幾幕中使用了紅色等其他色彩;配角的色彩也以由淡藍到深藍色的變化作為其輔助色彩，避開了色彩中的渲染禁忌。

二、色彩元素在電影中的烘托運用

（一）色彩的烘托與分化

色彩不僅關(guān)乎觀眾的視覺感受，更關(guān)乎色彩功能與感知在電影中的延伸。在色彩渲染過程中，不一定要使用正確的色彩，但必須使用唯一的色彩基調(diào);而烘托則必須為物體賦予正確的色彩，同時可以混合使用不同的色彩基調(diào)，以實現(xiàn)烘托的多元化特質(zhì)。影視機制中的色彩與其他藝術(shù)中的色彩機制既有相通之處，亦有截然不同的分化之處。相通之處在于，通過對視覺的藝術(shù)化來烘托整個作品的主旨思想;截然不同的分化之處在于，影視作品的視覺藝術(shù)性是一種置于動態(tài)時空之中的過程，而不同的時空中所需要表現(xiàn)的影像存在著較大的差距，因此，無法以一種色彩或一套色彩體系應(yīng)用于整部作品之中，更無法每部作品都采用相同的色彩體系。例如，《滿城盡帶黃金甲》中菊花的運用，過于喧賓奪主，尤其是鋪滿全屏的菊花更顯烘托有余而分化不足。

（二）色彩的烘托與泛化

人類視覺對于不同色彩，其敏感度會存在較大的差異，因此影視作品中的色彩漸變與色彩異變對不同觀眾的視覺意識會有不同的影響。色彩的色相具有不同的心理效應(yīng)，因此色彩背景和色彩前景設(shè)計都需要根據(jù)色相的心理效應(yīng)來設(shè)計，以達到烘托主題的作用。視覺效果的提升不僅包括視覺的物理特性及其效應(yīng)，也包括視覺的生物學(xué)特性及其心理學(xué)效應(yīng)。物體的色彩經(jīng)過光線反射后直達視網(wǎng)膜，然后大腦感知色彩。色彩不同，生物學(xué)體驗也不盡相同，比如紅色易烘托起觀眾的激動情緒?！逗ｋ酁场愤@部警示人類的紀錄片，將色彩元素的烘托與泛化運用到了極致，當萌順可愛的海豚被日本人大肆屠殺之時，血色成片地在構(gòu)圖中蔓延開來，創(chuàng)作者用移情泛化的手法，用血色染紅了海水、染紅了商品標簽，接下來又染紅了超市、餐桌、食堂，最后漸漸染紅了翠綠的樹木，染紅了整個畫面。

三、色彩元素在電影中的造境運用

（一）色彩藝術(shù)化的鮮活性

電影應(yīng)合理運用美術(shù)色彩元素，渲染與烘托僅僅是色彩運用的一種手段，而造境是至上的運用，造境是美術(shù)色彩創(chuàng)作者必須深諳的美術(shù)色彩語言。通俗地說，渲染與烘托是局部的功夫，而造境則是以微觀塑造宏觀視覺效果的功夫。色彩元素在影視作品中造境，首要任務(wù)是讓主要色彩元素從背景中“浮現(xiàn)”出來，讓色彩煥發(fā)出其應(yīng)有的活力。在色彩活力激發(fā)的過程中，有一個最重要的美術(shù)技巧就是采用氛圍陰影、氛圍光線、色彩飽和、色彩邊際等來強化色彩的活力。色彩諸要素的激活是美術(shù)色彩在影視作品中的首要任務(wù)，不同美術(shù)色彩要素的組合，讓背景的色彩更加柔和，色彩的飽和度更加適中，色調(diào)更契合電影的氛圍，也因此襯托得前景更加銳利鮮活。

（二）色彩藝術(shù)化的共鳴性

色彩元素在影視作品中的造境，不僅需要活化與感染，也需要與色彩藝術(shù)達成共鳴。有時，一個小小的色彩標識便能起到畫龍點睛的作用，使影片的主題呼之欲出。優(yōu)秀的影視藝術(shù)制作者深知色彩引申與色彩指引的重要價值，因而在影視作品創(chuàng)作中會費盡心思地設(shè)置美術(shù)色彩的亮點，以達成造境的藝術(shù)效果。有時候，單一色彩元素的突跳亦能起到意想不到的藝術(shù)效果，用色彩變化來豐富影視作品的內(nèi)容，不失為造境的重要手法。色彩的改變會帶給觀眾耳目一新的視覺享受，也會讓觀眾感應(yīng)到影視作品的創(chuàng)作意圖并與之共鳴，從而營造出影視作品完美的色彩時空。

四、結(jié)語

色彩元素在電影中有著重要的價值，美術(shù)色彩在影片中的運用讓電影的藝術(shù)性更加突出。色彩的先天敏感性為人類感知色彩提供了先入為主的衡量準繩，同時，色彩的運用為電影藝術(shù)創(chuàng)作提供了衡量影視藝術(shù)作品優(yōu)劣的準繩。影視作品中的斑斕色彩在渲染、烘托以及營造意境等方面與影像相得益彰，為電影藝術(shù)起到了重要的作用。觀眾透過視覺感知，可以讓美術(shù)色彩元素由外化的藝術(shù)象征內(nèi)化為藝術(shù)功能，再由內(nèi)化的藝術(shù)功能轉(zhuǎn)化為最終的藝術(shù)魅力，為影視藝術(shù)插上了騰飛的翅膀。

（河北傳媒學(xué)院影視藝術(shù)學(xué)院）

作者簡介：楊麗坤（1982-），女，河北內(nèi)丘人，碩士，副教授，研究方向：影視藝術(shù)與創(chuàng)作。