淺析油畫大師梵高的繪畫風(fēng)格

劉琪

摘要：文森特·威廉·梵高（1853-1890）是世界上最著名的藝術(shù)家之一，他短暫的一生中只有10年在藝術(shù)創(chuàng)作，但是卻創(chuàng)作出了2000多件包括素描、油畫等藝術(shù)作品，可以說(shuō)是一位高產(chǎn)的藝術(shù)家，但是在他的有生之年卻只賣出過(guò)1幅油畫作品，藝術(shù)風(fēng)格并沒(méi)有得到社會(huì)的認(rèn)可。他的繪畫作品不僅有著鮮明的色彩和炫動(dòng)的筆觸，更強(qiáng)烈的表達(dá)著自己的心靈，是在用生命譜寫?yīng)毺氐脑?shī)歌，他的藝術(shù)風(fēng)格為后來(lái)現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展奠定了重要的基礎(chǔ)。

關(guān)鍵詞：梵高? ?繪畫? ?藝術(shù)風(fēng)格

中圖分類號(hào)：J205? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1008-3359（2019）06-0035-03

梵高的一生一直處在孤獨(dú)、焦慮之中，不斷地在與偏見(jiàn)、貧窮、疾病做抗?fàn)?，他給世人留下了許多偉大的杰作，用他的色彩和筆觸展現(xiàn)自己內(nèi)心的靈魂，鮮明的色彩和跳躍的筆觸，使他的繪畫風(fēng)格無(wú)人能夠代替，影響了之后一代又一代繪畫愛(ài)好者爭(zhēng)相研究和模仿，作品中獨(dú)特的運(yùn)用，為繪畫藝術(shù)的發(fā)展做出了突出的貢獻(xiàn)。

一、梵高的個(gè)人簡(jiǎn)介和生活經(jīng)歷

（一）梵高個(gè)人簡(jiǎn)介

文森特·威廉·梵高1853年3月30日出生于荷蘭南部北布拉班特省，位置靠近布雷達(dá)的村莊津德爾特。他是安娜·柯妮莉雅·卡本特斯與西奧多魯斯·凡·高之子，其父西奧多魯斯·凡·高是荷蘭歸正宗教會(huì)的神職人員，文森特是他祖父的名字。1890年7月27日，梵·高傍晚散步時(shí)用手槍自殺，終年37歲30日葬于瓦茲河畔奧維爾鎮(zhèn)的公墓。

梵高的一生非?？部?，他嘗試過(guò)許多不同的職業(yè)，例如畫商、傳教士等，但是都以失敗而告終，他的情感上也屢遭拒絕，并且身體還被精神疾病所折磨，可正是這種不斷遭受打擊的過(guò)程，才成就了他藝術(shù)的傳奇色彩。

（二）藝術(shù)生活經(jīng)歷

梵高的家族里有許多人都接觸過(guò)與藝術(shù)繪畫相關(guān)的工作，在這個(gè)藝術(shù)氛圍十分濃厚的家庭背景之下，1880年他下定決心成為畫家。1886年，梵高進(jìn)入美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，但與老師意見(jiàn)不合，一個(gè)月之后被勒令退學(xué)，輾轉(zhuǎn)到了巴黎的紐南，在那個(gè)小鎮(zhèn)上他結(jié)識(shí)了貝畢沙羅、高更等好友。1885年春季，梵高創(chuàng)作了現(xiàn)被視為他第一幅主要的作品《吃馬鈴薯的人》，1885年11月底，梵高決定去安特衛(wèi)普，接觸了魯本斯的繪畫，使他的畫布也逐漸的明亮起來(lái)，色彩也豐富了些。1886年2月底，梵高來(lái)到了“藝術(shù)之都”巴黎，認(rèn)識(shí)了很多印象派的畫家，1888年2月輾轉(zhuǎn)來(lái)到法國(guó)南部阿爾勒，迎來(lái)了他最輝煌的創(chuàng)作時(shí)期。1888年12月梵高由于過(guò)于激動(dòng)精神失常，揮刀割掉了自己的左耳。1889年5月8日梵高來(lái)到了圣雷米，并住進(jìn)了精神病院，但令人驚嘆的是，梵高在這樣的情形下并沒(méi)有禿廢，而是畫出了一幅幅更加成熟、更加大膽、更加令人震撼的作品。

二、梵高的繪畫色彩與情感表達(dá)

（一）分析梵高運(yùn)用色彩的特點(diǎn)

從梵高的藝術(shù)經(jīng)歷中我們不難發(fā)現(xiàn)，他受到印象派的傳統(tǒng)觀念的影響，但更追求繪畫作品的獨(dú)樹一幟，突出體現(xiàn)在梵高在色彩上表現(xiàn)的非凡創(chuàng)造力。梵高從印象主義繪畫中學(xué)習(xí)自己所需要的元素，但并沒(méi)有癡迷于印象派繪畫里的光和色的表達(dá)。梵高是一個(gè)擁有十分強(qiáng)烈主觀意識(shí)的藝術(shù)家，他的繪畫作品有時(shí)并不表現(xiàn)事物的真實(shí)場(chǎng)景，而是表達(dá)內(nèi)心的真實(shí)感受。與此同時(shí)，梵高開始質(zhì)疑印象派繪畫理論，梵高認(rèn)為印象主義在認(rèn)識(shí)現(xiàn)實(shí)的過(guò)程中，往往忽略了情感的表達(dá)，只追求光明與色彩，這種繪畫風(fēng)格與他的繪畫精神相去甚遠(yuǎn)，梵高更喜歡隨心所欲地使用色彩，盡管是面對(duì)自然寫生，也追求運(yùn)用強(qiáng)烈的色彩和瘋狂地筆觸，表達(dá)出自己最真實(shí)的感受，這時(shí)他的畫面色彩已經(jīng)帶有了抽象因素。

梵高用最大的熱情感受色彩鮮明、色階豐富的印象主義畫法，他用高純度的顏色作畫，創(chuàng)作出一種極具現(xiàn)代感的色彩裝飾效果，他喜歡將原色紅、黃、藍(lán)以及三間色橙、綠、紫毫無(wú)調(diào)和的直接鋪到畫布上。在一系列高純度的色彩運(yùn)用中，梵高更偏愛(ài)黃色、紫色的運(yùn)用，在他的心目中黃色就是太陽(yáng)的顏色，象征著光和熱，黃色使他瘋狂，使他入迷，而紫色卻象征著安靜與祥和，像深藍(lán)色的大海寂靜而神秘。兩者的交互的運(yùn)用，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的對(duì)比效果，給他帶來(lái)了快感的力量。

（二）分析色彩認(rèn)識(shí)梵高藝術(shù)作品中情感表達(dá)

印象主義的色彩大多是物理學(xué)上的一種淺色，是人們對(duì)客觀世界中光和色彩變化的“準(zhǔn)確”描述，他們更重視表現(xiàn)真實(shí)的色彩視覺(jué)，不注重色彩的情感和象征意義的表現(xiàn)。梵高在他浪漫主義繪畫和印象主義繪畫的基礎(chǔ)之上，真正的釋放出了情感的本質(zhì)，強(qiáng)烈的表達(dá)了主觀的參與感。他在自由的狀態(tài)下，把難以表達(dá)的情感色彩轉(zhuǎn)移到畫布上來(lái)，用帶有暗示性力量的繪畫色彩語(yǔ)言表現(xiàn)最普通的繪畫題材。

例如：《夜晚的咖啡館》這幅作品，描繪的本是簡(jiǎn)單的繪畫題材，但是梵高在給弟弟提奧的信中就提到：“在《夜晚的咖啡館》里，我嘗試去表達(dá)這樣一種感覺(jué)——咖啡館是一個(gè)能讓人毀滅、發(fā)瘋、犯罪的地方。我嘗試去詮釋黑暗的力量，通過(guò)一頭扎進(jìn)這地方，通過(guò)雅致粉、血紅、酒紅、路易十五的柔綠和韋羅內(nèi)塞綠的對(duì)比、通過(guò)與深深的黃綠和藍(lán)綠的對(duì)比——所有充斥在這個(gè)暖爐的淡淡的硫磺色?！?/p>

通過(guò)分析這幅作品我們不難看出，這幅作品雖然有寬大的空間，但卻產(chǎn)生了一種幽閉的效果，這種效果是由強(qiáng)烈色塊的跳動(dòng)造成的，紅色的墻壁和金黃色的地板以及綠色的家具、天花，形成了強(qiáng)烈的顏色對(duì)比，金燦燦的地板縱向駛?cè)爰t色的背景之中，紅色以均等的分布與之抗衡，色彩極度鮮明，兩者之間的沖突膨脹感，使人感到不安。再來(lái)看畫面中的燈光，表現(xiàn)的是從爛醉如泥的酒客眼里看到的：朦朧、晃動(dòng)，光暈一圈疊著一圈，令人無(wú)法把視線集中。天花板上的吊燈，照亮了淡綠色的裝球桌、地板、后門以及頹喪而稀少的酒客，使寂寥的夜晚咖啡館表達(dá)出了幽沉、壓抑的效果，能給人一種強(qiáng)烈的視覺(jué)印象。

梵高在其繪畫作品中利用強(qiáng)烈的顏色對(duì)比來(lái)表達(dá)他情感語(yǔ)言，形成了他獨(dú)有的情感表達(dá)方式。

三、梵高筆觸手法和獨(dú)特風(fēng)格

（一）分析梵高運(yùn)用筆觸的特點(diǎn)

畫家梵高的繪畫作品除了對(duì)色彩的運(yùn)用極具特色，還有最有價(jià)值的就是他筆觸的靈活和對(duì)真實(shí)情感的表達(dá)。從梵高的生平經(jīng)歷中，我們不難發(fā)現(xiàn)：由于梵高沒(méi)有受過(guò)長(zhǎng)期的專業(yè)性美術(shù)訓(xùn)練，所以梵高的藝術(shù)作品在線條上的運(yùn)用總是隨心所欲，從不拘泥于流俗，他的筆觸運(yùn)用跳躍，使畫面充滿了張力。他喜歡用純色的點(diǎn)、線作為繪畫的主要元素，通過(guò)長(zhǎng)短筆觸的交替，或平鋪、或彎曲、或扭動(dòng)的交織在一起，達(dá)到了既粗獷、放任又賦予動(dòng)感的效果。

（二）分析筆觸了解梵高藝術(shù)作品中獨(dú)特風(fēng)格

梵高的筆觸強(qiáng)勁、狂熱，看似樸素稚拙卻發(fā)自內(nèi)心深處，是心靈的外化知音，幾乎沒(méi)有人能夠輕易的模仿，心情好的時(shí)候他的筆觸是歡快跳躍的，心情不好的時(shí)候他的筆觸就是旋轉(zhuǎn)、扭曲的，其中最具代表性的應(yīng)該就是《星月夜》這幅作品了。

《星月夜》創(chuàng)作于1889年1月，此時(shí)，梵高正在被病魔所侵蝕，綴滿星星的夜空形成了一個(gè)令人眼花繚亂的漩渦。拋開色彩不談，通過(guò)分析其中的線條，我們不難發(fā)現(xiàn)筆觸的動(dòng)感很強(qiáng)，可以清晰的看出筆觸的變化，山脈、柏樹、村莊用長(zhǎng)長(zhǎng)的、有規(guī)律的大筆觸，想表現(xiàn)他內(nèi)心的平靜，但星星和月亮則是用細(xì)而小、旋轉(zhuǎn)的筆觸，表明了他精神上的躁動(dòng)和絕命的掙扎。這樣長(zhǎng)短筆觸的穿插，使畫面極富動(dòng)感，也表現(xiàn)出了他內(nèi)心的矛盾，使靜物有了一種流動(dòng)性，富有了生命力。這些富有變化的繪畫筆觸，也形成了他獨(dú)特的風(fēng)格。

四、結(jié)語(yǔ)

梵高一生生活在貧困之中，情緒屢屢受挫，他最終選擇抑郁而死，這就是梵高的一生，一個(gè)偉大的藝術(shù)傳奇。梵高的繪畫作品，沒(méi)有教條主義，只是將自己的激情潑在畫布上，這也是藝術(shù)家真正表達(dá)自己的感情的一種表現(xiàn)方式。畫家梵高的作品不僅表達(dá)了一個(gè)豐富多彩的世界，同時(shí)也體現(xiàn)了藝術(shù)家的最真實(shí)感情。

梵高對(duì)他自己的繪畫風(fēng)格和繪畫作品有強(qiáng)大的信心，他確信會(huì)有一天自己的作品可以得到世界的認(rèn)可，但是他并不知道這一天會(huì)有多遠(yuǎn)。他的藝術(shù)經(jīng)歷，遭受了一次又一次的打擊，然而現(xiàn)實(shí)并沒(méi)有使他的繪畫風(fēng)格隨波逐流，而成為了西方繪畫史長(zhǎng)河中一朵孤傲的花。梵高繪畫的時(shí)代雖然已經(jīng)離我們遠(yuǎn)去，但是他最基本的藝術(shù)觀念還在不斷地深深地影響著我們后人。梵高繪畫作品所表現(xiàn)出的藝術(shù)創(chuàng)造力，色彩的強(qiáng)烈、筆觸的跳躍都是他最具有價(jià)值的地方。

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