淡淡的哀愁，沉沉的相思

摘要：吳貽弓執(zhí)導的電影《城南舊事》，以其獨特的散文化美學風格征服了廣大觀眾。影片緊緊扣住“淡淡的哀愁，沉沉的相思”之主題，詩化意蘊繞梁三日、回味無窮。為了營造詩化風格，導演吳貽弓對情節(jié)、人物做出了必要的刪減。次要人物的隱沒避免觀眾注意力的分散;對不倫男女關系等情節(jié)進行刪除，使整部影片更加純粹平和。故事到底是怎樣的并不重要，這種讓“實際的童年過去，心靈的童年長存”的情愫賦予了電影一份神圣。從形式美角度，影片運用空鏡頭渲染氣氛、長鏡頭控制節(jié)奏、運動鏡頭塑造人物;通過主題音樂的回旋反復、旁白的全知視角、主人公童聲朗誦等多種形式構成豐富的聽覺效果。

關鍵詞：城南舊事;意蘊;形式美與內容美

電影《城南舊事》是我國第四代導演吳貽弓的代表作，改編自林海英1960年出版的同名中篇小說。1983年該片獲得了第二屆馬尼拉國際電影節(jié)最佳故事片金鷹獎，并且在第三屆中國電影金雞獎頒獎禮上獲得了最佳導演、最佳女配角、最佳音樂獎三項獎項?！冻悄吓f事》是中國散文化電影的開山之作，可以說在中國電影史上具有里程碑式的意義。全片以小女孩英子的視角講述了發(fā)生在主人公童年的經歷，主要講了幾次離別?？赐耆魅斯冋婷篮玫难凵褡屛覀冸y忘，片中其他人物的悲慘經歷令我們掛懷，心中彌漫著的“淡淡的哀愁，沉沉的相思”久久不散。

對于電影《城南舊事》的研究已有很多，涉及其散文化風格、兒童視角、電影音樂等等，也不乏對比小說與電影異同的研究。本文欲從藝術鑒賞的角度出發(fā)，探尋導演是怎樣彰顯電影魅力的。

1.巧妙改編下的內容美

說起“內容”，當然離不來小說原著。電影《城南舊事》與小說相比，在故事本身以及人物設計上有所不同。原著是作者對童年的追憶，“回憶并不就是對往事的真實的再現，由于時間的距離，由于回憶者心態(tài)情感的變化，總是對往事有所增刪，并融進了回憶者很強的主觀情感色彩，而這些就是造成其獨特審美魅力的一個重要原因。”[1]所以做好人物與情節(jié)的處理，是表情達意、營造詩化意蘊的關鍵之處。

1.1次要人物的模糊與隱沒——以父親形象為例

最令我印象深刻的便是父親這個形象的變化。在文本中，“爸爸”是不折不扣的“嚴父”，而在電影中，“爸爸”可以說是一位“慈父”。導演沒有著重突出"爸爸"的個性特點，也沒有展開父親“溺愛我，也鞭策我”的一系列故事，只是塑造了一位帶有符號性質的普通父親形象。他"與日俱增的壞脾氣"、"更有過一些多么不合理的事情表現他的專制"[2]等充滿矛盾的復雜性格更沒有得到展現。慈愛，熱心助人，奉獻社會等美德是其角色基本特點。

這種對于角色性格特點的模糊和隱沒在電影中可以明顯感受到。首先表現為演員的表演上。電影中父親數十次出場，幾乎每一出戲都是面帶微笑，語氣溫和，不管是跟母親的對話還是最后躺在病床上。第二、在鏡頭處理上，經常只有父親的聲音而鏡頭不在父親身上，比如在英子詢問“爸爸”小偷為什么偷東西一場戲中，英子一連問幾個問題之時鏡頭一直落在英子身上，父親的回答制作為配音出現，可以看出導演對于角色處理的主次之分。還有在“爸爸”第一次出場的戲份中，導演運用遠景鏡頭，拍攝父親與我的背影，畫面沒有出現對于“爸爸”的正面交代，只通過對話展現人物關系。

1.2人物的美化——從嚴父到慈父

文本中的“爸爸”可以說是一個比較典型的父系社會封建家庭大家長的形象，可以說在他的身上能看到那個年代男人在家里家外的霸道與專制，將女性邊緣化。文中描寫“媽”買完菜低頭嘴里念叨，“準是算她今天一共花了多少錢，好跟無時不操心的爸爸報賬”[2];對于“媽”的擔心和建議，爸爸要不是“漫不經心”，要不是說一句“你們女人懂什么”;“父親睡午覺了，一家人都不許吵他，家里一點聲音都沒有”[2];“媽媽開首飾匣只挑爸爸不在家的時候，她并不瞞我和宋媽”[2]等等事情都能體現這一點。文中更有很多正面描寫父親在家中權威的地方，比如英子病了，爸爸說不用找醫(yī)生，買點藥就行，媽就照做了。作者直接寫到“媽媽很聽話，他向來就聽爸爸的話”;主人公剛從醫(yī)院醒來，感到很無助，不停的哭著叫爸爸，她自己說是因為爸爸是男人，應當幫助她才叫的，這些都去充分體現了爸爸在這個家里的中心地位。

電影中更是刪去了很多情節(jié)和人物，比如德先叔和蘭姨娘。在文本中，作者說她討厭德先叔，因為他一來，“媽要倒霉”?！鞍职帧睍愿馈皨尅碧聿?，還要嫌棄“媽”做的飯不好吃。這些男權社會拿老婆當傭人使喚的陋習，以使喚老婆斥責老婆當作一種所謂男人權威，男性力量展現的病態(tài)心理都暴露無遺，同時那種朋友兄弟重于妻子的情緒也氤氳其中。同樣，作為文本中獨立一章的“蘭姨娘”也被一點不剩的刪除掉了。小說英子親眼目睹了父親與蘭姨娘的調情，而在另一面母親正挺著大肚子生火做飯，辛勞不已。父親的見異思遷與母親的忍辱負重，讓年紀尚小、不諳世事的英子都替母親感到委曲、感到不值，甚至產生了對父親的恨意。這較之小說中父親與母親相敬如賓，對“我”關愛有加，對社會無私奉獻的完美形象著實有很大差距。

2.豐富電影語言造就的形式美

愛德華·茂萊曾說：“小說家運用文字，電影導演運用畫面，這兩種藝術形式之間的主要差別即在于此......”[3]所以學會如何將文本中的文字轉化為電影中感召人心的畫面便是每一個電影人、改編者最重要的任務。電影作為綜合藝術有著廣泛的變現手段，這是它勝于文字的。但文字更加能激發(fā)欣賞者想象力，不受時空道具限制，善于反映人物內心世界的優(yōu)勢也是電影所不曾及的。“作為一個導演，不但講究要有個好故事，更要講究說故事的方式，內容要靠包裝?！盵3]可以說吳貽弓導演“講故事的方式”便是精彩的、恰當的。其中最出彩也是至關重要的地方便是選擇恰當的媒介語言，從而成功的激發(fā)了作品感人至深的藝術力量。

說起電影獨特的藝術語言，當然離不了聲音和畫面這兩個最重要的手段。對于視聽語言的研究和運用當然成為創(chuàng)作者和批評者競相研究的對象。下面我就將從畫面、聲音兩方面來分析作品。

2.1多種鏡頭語言下的視覺沖擊

“電影美感的產生，首先在于電影的視覺性。畫面是所有視覺藝術的基礎，更是電影的基本組成部分。在人類的基本感知中，視覺占第一位?！盵4]所以把握好畫面的處理便抓住了影片的基本。在《城南舊事》中，導演運用多種技巧力求營造畫面美感，激發(fā)電影感人至深的藝術力量。

2.2豐富動人的聽覺效果

說到影視作品中的聲音，無非三個要素：人聲、音響、音樂。三者分工不同，效果各異。人物語言善于展現人物性格、交代劇情;音響營造逼真氛圍、增強表演效果;音樂渲染情緒、表達情感。在影片《城南舊事》中，不管對于哪方面的聲音處理都是十分出色的。下面我將分別論述之。

2.2.1人物語言融情入理

人聲又可分為獨白、旁白、對話三種樣式，各自有各自的長處及特點。在影片中使我印象深刻的便是開頭一段中年女聲旁白。旁白與獨白之間是有十分顯著的區(qū)別的。獨白表示的是事件發(fā)生時刻主人公的內心活動，伴有較強烈的情緒波動;而旁邊往往是以時過境遷或超然世外的態(tài)度來講述，是有全知視角的，并且造成強烈的間離效果。導演正是準確抓住旁白的特點并加以運用。這看似是一段旁白，實是短短的一段朗誦。老年英子飽含深情的口吻，瞬間奠定了全篇基調——“淡淡的哀愁，沉沉的相思”，也將“別離”這一主題彰顯出來。讓觀眾更快融入這份情感中，引起共鳴。

2.2.2主題音樂蕩氣回腸

說起來，由弘一法師李叔同填詞的《送別》可能比《城南舊事》電影本身更加被人熟知。電影音樂獲得如此大的反響和關注實屬不易，除了其音樂本身藝術造詣高之外，離不開與電影如此完美的配合?！耙磺性O計都要自然，最好在觀眾不知不覺中起到作用。所以說，一部好的電影音樂是應該融化滲透于影片的總體構思之中的。也就是說無論是主題創(chuàng)作音樂，還是使用的資料性音樂，都應與影片風格合一，與敘事節(jié)奏相輔相成，并且還要與其他電影元素相匹配。”[5]影片音樂的成功之處也正在此處。首先音樂創(chuàng)作便與影片整體風格、所表達情感、甚至營造出的意蘊相輔相成。并且，連其中每一次的變奏處理都與相應的情節(jié)和情緒天衣無縫的結合。

結語

電影《城南舊事》擁有感人至深的藝術力量，給我們以回味無窮的藝術意蘊。其中，在內容上，影片對原小說進行刪減，弱化對次要人物的塑造，凸顯三位主角身上的純凈閃亮;刪去復雜的人物關系及情節(jié)，讓觀眾回歸對電影言外之意的體悟;隱去生活的瑣碎繁蕪大喜大悲，讓一切如清泉般涓涓流淌、娓娓道來。通過對于多種鏡頭語言的運用，以及對聲音的處理，緊扣”淡淡的哀愁、沉沉的相思”這個基調，營造散文化風格。

參考文獻：

[1]陳陽春.電影《城南舊事》的敘事美學[J].語文建設，2005 （3）.

[2]林海音.城南舊事[M].西安：陜西師范大學出版社，2009.

[3]愛德華·茂萊.電影化的想象--作家和電影[M].北京：中國電影出版社，1993.

[4]鄭洞天，謝小晶.構筑現代影像世界——電影到哦眼藝術創(chuàng)作理論[M].北京中國電影出版社，2002，第406，407頁.

[5]姚國強，孫欣.審美空間延伸與拓展——電影聲音藝術理論[M].北京：中國電影出版社，2002，第223頁.

作者簡介：李宗銘，中國傳媒大學播音主持專業(yè)碩士，現任北京電視臺主持人，參與主持《養(yǎng)生堂》《暖暖的味道》《我是大醫(yī)生》等節(jié)目。