另一種真實(shí)，另一種詩

谷 祺/Gu Qi

編者按：這是一場東西方繪畫藝術(shù)的交融呈現(xiàn)，是展覽，也是一場空間對話。展覽以“雙個(gè)展”的立意來進(jìn)行策展的敘事梳理和展陳設(shè)計(jì)。展覽遴選兩位作者包含素描、油畫、版畫和水墨等不同藝術(shù)表現(xiàn)形式的80余件代表作品，旨在通過空間內(nèi)不同關(guān)系的交融和氛圍營造，讓觀眾能較為清晰地看到東西方藝術(shù)家對人物肖像繪畫異同的表現(xiàn)與詮釋。

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“無問西東”——羅伯特·普利茲曼&陳雨肖像繪畫雙個(gè)展

展覽時(shí)間：2019年3月2日—28日

展覽地點(diǎn)：煙臺(tái)美術(shù)博物館（煙臺(tái)市芝罘區(qū)海岸路20號(hào)）

在2018年6月，為加強(qiáng)中英兩國間的文化藝術(shù)交流，引進(jìn)高品質(zhì)的英國當(dāng)代藝術(shù)家的優(yōu)秀作品，滿足公眾多元的文化與審美需求，煙臺(tái)美術(shù)博物館、英國當(dāng)代繪畫協(xié)會(huì)就曾共同主辦過“羅伯特·普利茲曼繪畫藝術(shù)展”。此次展覽雖與一年前的展覽有很多共同點(diǎn)，但展覽的主題以及展出的方式卻截然不同。此次展覽以“雙個(gè)展”的立意來進(jìn)行策展的敘事梳理和展陳設(shè)計(jì)，策展人按照藝術(shù)家不同的作品內(nèi)容將展覽分為兩個(gè)平行部分，既有不同，也有關(guān)聯(lián)。一部分題為“另一種真實(shí)”；一部分題為“另一種詩”。展覽遴選兩位作者包含素描、油畫、版畫和水墨等不同藝術(shù)表現(xiàn)形式的80余件代表作品，旨在通過空間內(nèi)不同關(guān)系的交融和氛圍營造，讓觀眾能較為清晰地看到東西方藝術(shù)家對人物肖像繪畫異同的表現(xiàn)與詮釋。

在《無問西東》電影中有這樣一句臺(tái)詞：“無問西東，只問自由，只問盛放，只問深情，只問初心，只問敢勇，不問西東。”這是電影中對于自由的、無盡盛放的青春的描述，青春是不忘初心，無問西東。100多年前，英國詩人吉卜林在《東西謠曲》中說：“東方與西方從不謀面，一直要到上帝的最后的審判之前，這兩個(gè)巨人才會(huì)面對面，站立在世界的兩端?！蔽蚁氪舜握褂[以“無問西東”為題也是想以電影中對于青春的自由無畏的態(tài)度來看待東西方的藝術(shù)，揭示兩種不同文明之間的彼此交融、共同發(fā)展、兼收并蓄的發(fā)展方向。

羅伯特此次展出的肖像作品中的人物形象源自現(xiàn)實(shí)生活中的親朋好友。他致力于通過藝術(shù)的方式探索普通人的生存狀態(tài)，這些作品也可以看作是融入了主體情感的對當(dāng)代生活的真實(shí)記錄。在“不知為何”和“正?！毕盗凶髌分欣L制的“校園槍擊案”事件人物及對特殊人群的速寫肖像，體現(xiàn)了藝術(shù)家對當(dāng)下社會(huì)問題的關(guān)切以及人性的關(guān)懷。還有一部分肖像作品表現(xiàn)的是20世紀(jì)以來的東西方名人，他們名噪一時(shí)，卻人生坎坷。藝術(shù)家在這些肖像畫創(chuàng)作中擅于主動(dòng)捕捉每個(gè)人物的復(fù)雜情緒，這些看似碎片化的圖像，經(jīng)過有意識(shí)的梳理整合，揭示出藝術(shù)家以緬懷的形式表達(dá)對逝者的紀(jì)念之情。展陳中的人物生活照片與畫作形成鮮明對照，他的另一種真實(shí)引領(lǐng)觀眾在可觀、可讀、可觸及心靈的真實(shí)情節(jié)感受中進(jìn)行深層思考。

羅伯特·普利茲曼 安妮 紙上鉛筆 59.4×42cm 2018年

羅伯特·普利茲曼 盧埃拉 紙上鉛筆 59.4×42cm 2018年

陳雨的作品為觀眾呈現(xiàn)詩歌與繪畫的“應(yīng)景”式體驗(yàn)，自由強(qiáng)力的墨色、精妙傳神的形象、筆簡神具的手法、直率奔放的個(gè)性，似乎處處彌漫著一種神奇的魔力，引人駐足，啟人遐思。陳雨的肖像人物選擇為自由和藝術(shù)而戰(zhàn)、而奉獻(xiàn)、而犧牲的阿波利奈爾；選擇為了民主和解放寧可被同胞和祖國拋棄的孤獨(dú)詩人阿多尼斯；他選擇被蘇聯(lián)政府污蔑為“蕩婦兼修女”，卻被百姓稱頌為“俄羅斯詩歌的月亮”的阿赫馬托娃；他選擇在孤獨(dú)中隱居，在冥思中預(yù)言，在死亡中邂逅神性的阿萊桑德雷。不是什么樣的詩都有同樣重大的意義，不是什么樣的詩人都值得描繪和同情，中國人對詩與畫的聯(lián)姻從不陌生，但是，國畫家們所迷戀的充滿詩情畫意的才子佳人、文人騷客，似乎從未進(jìn)入陳雨的視野。他以并不遵循常理的、看似有些怪異的五官透視去傳達(dá)詩人或是喜悅，或是憂傷，或是犀利的神情，透過寥寥數(shù)筆，仿佛能看到詩人這一生的悲喜，每一種表情都似在傳達(dá)一種內(nèi)在的精神。我們追求新水墨、新工筆，很多人只是在追求“花哨”的技法，而忽略了繪畫的精神和態(tài)度，一味地炫技只會(huì)造成觀者的視覺疲憊，而內(nèi)含有人文精神的作品才是真正永恒的。

羅伯特·普利茲曼 父親馬丁 紙上鉛筆 59.4×42cm 2018年

陳雨 茨維塔耶娃之五 宣紙水墨 70×60cm 2018年

陳雨 木心中國 紙本水墨 97×68cm 2016年

陳雨 茨維塔耶娃之七 宣紙水墨 70×60cm 2018年

“無問西東”雙個(gè)展既是一場關(guān)于中外肖像藝術(shù)的生動(dòng)展覽，也是東西方人物肖像繪畫的比較研究，此次的交流很好地拓展了當(dāng)代肖像繪畫語言的價(jià)值內(nèi)涵，激發(fā)了東西方對于肖像繪畫中精神的探索，是兩種文明碰撞融合的新體驗(yàn)。