音量旋鈕還可以往左轉(zhuǎn)？（上）

Brenda Brown

前言

作為一名鍵盤手，我在過去的10年間完成了600多場公共音樂演出。我是樂隊(duì)成員，擔(dān)任獨(dú)奏鍵盤手。我曾在50多個不同的場地演出，有室內(nèi)，也有戶外。

對于某些風(fēng)格的音樂而言，為了獲得最佳的表現(xiàn)，音樂人通常會把樂器或者擴(kuò)聲系統(tǒng)的音量調(diào)大，以輸出足夠大的響度或者聲壓級。當(dāng)然，不同人或不同團(tuán)體對此持不同意見，有自己的主觀想法。但另一方面，作為一名音頻和聲學(xué)行業(yè)從業(yè)者，我發(fā)現(xiàn)很多屢見不鮮的音頻、聲學(xué)現(xiàn)象都和響度相關(guān)，這些現(xiàn)象很值得拿出來分享。我希望通過本文向其它音樂人分享自己對以下問題的見解：

·影響樂隊(duì)響度的幾個常見因素

·對響度和音質(zhì)的察覺程度，尤其在小場地里

·為控制響度而采取的妥協(xié)或解決方案

·與音響師合作，高效舉辦活動

需要注意的是，本文并不打算深入討論每個話題。我們討論這些話題，只是為了用通俗的語言，盡可能實(shí)用地讓其它音樂人輕松了解多些音頻和聲學(xué)知識。

辨識樂隊(duì)中響度最大的樂器

對用戶來說，電子樂器是輸出最靈活的樂器。電子樂器/電聲樂器，比如電吉他、電貝斯或電子琴等，需要放大器和揚(yáng)聲器，每個樂手都能通過音量旋鈕調(diào)整輸出，左轉(zhuǎn)/逆時針轉(zhuǎn)動使聲音變小，右轉(zhuǎn)/順時針轉(zhuǎn)動使聲音變大。

而原聲樂器就是另外一回事了。鼓、小提琴、鋼琴、小號和人聲，都是不同的原聲樂器，它們的最大響度不同。舉個例子，架子鼓就比小提琴的響度大。不借助音響系統(tǒng)的話，原聲樂器一定不比電聲樂器，除了架設(shè)在小廳堂里面的架子鼓，因?yàn)樗鼈儽旧淼妮敵鲆呀?jīng)足夠應(yīng)對整個場地的需求。

所以，我們來討論一下辨識樂隊(duì)里響度最大的樂器有多么重要吧！

嘯叫

如果音響系統(tǒng)通過開放話筒再次拾取到從揚(yáng)聲器發(fā)出的放大信號，且在某些頻率，到達(dá)話筒的反饋信號超過了原聲源產(chǎn)生的信號電平，就會出現(xiàn)嘯叫。這時候，音響系統(tǒng)成了自己最主要的輸入源。放大的聲音會被反復(fù)放大。圖1為嘯叫產(chǎn)生的示意圖。

在典型的小型舞臺中，原聲架子鼓可能是樂隊(duì)里響度最大的原聲樂器。加上吉他和電子琴的電聲，舞臺總的聲壓級可能走得極高。記住，話筒會捕獲所有東西！如果話筒不夠靠近歌手的嘴部，就很容易產(chǎn)生嘯叫問題?？拷亩x是10cm （4英寸）以內(nèi)。這通常就是為什么良好的擴(kuò)聲系統(tǒng)也會產(chǎn)生嘯叫問題。如果歌手把話筒放得太遠(yuǎn)（大于10cm），他的聲壓級很可能就和話筒振膜捕捉到的背景噪音電平相同，甚至比后者更低。這樣話筒就會放大所有聲音，從而產(chǎn)生嘯叫。所以，歌手們！話筒要靠近嘴部放置！

前面提到過，舞臺總聲壓級可能是嘯叫的誘因?？刂坪秒娐晿菲鞯妮敵?，擊鼓不要用力過猛，這樣音響系統(tǒng)就能更有效地輸送信號，進(jìn)行擴(kuò)聲。讓聲壓級保持在合理的電平上，有利于解決嘯叫問題。稍后我們會進(jìn)一步討論這點(diǎn)。

另一個常見的問題就是，手呈杯狀罩在話筒頭上。這種行為有兩種原因：一是由于嘯叫產(chǎn)生條件反射；二是為了制造某種人聲效果，或者純粹想扮酷。這個動作不但讓話筒音質(zhì)變差，還可能導(dǎo)致嘯叫。握話筒就得握手柄，手掌不能罩在話筒頭上。

還有個實(shí)用的技巧送給歌手：留心你的表演位置。話筒對著嘴巴的同時，也有可能間接地朝向音箱了。在小型樂隊(duì)設(shè)置里，標(biāo)準(zhǔn)的設(shè)置是，揚(yáng)聲器安裝在支架上或者放在稍高于人頭的位置。但是，很多情況下，因?yàn)閳龅厥芟?，揚(yáng)聲器都放在了表演者身后。圖2就是個經(jīng)典范例。

揚(yáng)聲器放置在表演者身后，更可能導(dǎo)致嘯叫。不過只要歌手的嘴部離話筒頭足夠近，這種設(shè)置就沒有問題。因?yàn)樵捦矝]有眼睛，只會憑借收音做判斷。它們關(guān)心的是電平大小，而不是物理位置。

如何獲得恰當(dāng)?shù)膫€人混音？

作為一支小樂隊(duì)，我們經(jīng)常在演出之前進(jìn)行混音，希望在整場演出當(dāng)中，觀眾席都能感受到各種樂器在完美協(xié)作。我們很擅長這個，人們經(jīng)?？滟澪覀兊幕煲舴浅：椭C平衡，雖然我們沒有調(diào)音師幫忙。這個話題也可幫助您通過調(diào)音臺獲得良好的混音，尤其是大舞臺的混音。

主要矛盾在于……自我意識，在自我意識的主導(dǎo)下可能會做出損傷聽力的行為。作為一名音樂人，我明白如果想要做好伴唱或者獨(dú)唱，表演者就需要聽清自己的聲音。問題在于：多清算聽清？

在標(biāo)準(zhǔn)的舞臺監(jiān)聽設(shè)置中進(jìn)行聲音校準(zhǔn)的時候，原聲鼓和貝司音箱很容易成為舞臺的優(yōu)勢聲源。根據(jù)每個音樂人的不同站位，吉他手和鍵盤手會要求把自己的監(jiān)聽聲音調(diào)高，這樣他們才能聽清楚。從技術(shù)層面講，要聽清楚聲音，每位音樂人聽到的自己的樂器的聲音都要比混音當(dāng)中其它聲音要稍大一些。這就是罪魁禍?zhǔn)琢?！假設(shè)吉他手不斷調(diào)高音量，直到聽清楚；然后鍵盤手就可能把音量再調(diào)高到和吉他手同等的，甚至更高的電平。然后其它音樂人要求調(diào)音臺把自己的音量調(diào)高，來補(bǔ)償吉他/鍵盤擴(kuò)聲過大的音量。

如此反復(fù)，最終陷入惡性循環(huán)，鼓手更用力地?fù)艄?，歌手喊破了嗓，此時甚至不再需要擴(kuò)聲系統(tǒng)，因?yàn)閷τ谛》块g而言，舞臺本身的聲音已經(jīng)太大了。那怎么辦呢？

建立參考是關(guān)鍵。首先，所有擴(kuò)聲設(shè)備的音量都得調(diào)低，鼓手也必須明白鼓聲在場地的聽感如何。這個我們將在下一部分的聲學(xué)討論中詳述。你是不是經(jīng)常身處在這樣的場地當(dāng)中：樂隊(duì)演奏的音樂很棒，聽眾卻聽不清歌手在唱什么？是的，歌手應(yīng)該作為參照體。對于純樂器演奏的樂隊(duì)或歌曲，參照體應(yīng)該是獨(dú)奏或者主旋律樂器。

如果想要通過調(diào)音臺或者主系統(tǒng)獲得良好的個人混音，那就要在不產(chǎn)生嘯叫的前提下，為主唱設(shè)置足夠高的聲壓級。按標(biāo)準(zhǔn)而言，主唱的響度和整套原聲鼓的響度電平相同。一旦建立了這個參考，其它樂器就不能超過與主唱平衡的電平。即使是獨(dú)奏部分，獨(dú)奏者最多也只能把音量調(diào)到主唱電平。在任何環(huán)境下，要辦到這點(diǎn)并不難。

電子琴搭建的位置要讓鍵盤手能直接看到舞臺監(jiān)聽，這很重要。如果舞臺監(jiān)聽在電子琴下方，并且鍵盤手沒能直接看到監(jiān)聽音箱正面，那么電子琴就阻擋了監(jiān)聽送出的聲音。這也意味著，你不能用衣服蓋住舞臺監(jiān)聽的正面。

圖3，請注意我和舞臺監(jiān)聽的相對位置。紅色箭頭表示揚(yáng)聲器到我耳朵的直達(dá)聲，中間沒有任何阻礙物，也就是說，只要我向右轉(zhuǎn)過頭來，就能直接看到揚(yáng)聲器的正面了。同樣，鼓手不能把監(jiān)聽音箱放到底鼓后面，應(yīng)該放到他/她的左方或右方。最后，要調(diào)整好舞臺監(jiān)聽的指向，讓正面直指你的頭部，這也有幫助。

原聲架子鼓組的房間增益

關(guān)于如何辨認(rèn)最響亮的樂器，還有最后一個分話題：設(shè)置主系統(tǒng)或監(jiān)聽音箱輸出的總體電平。作為鍵盤手，我會把自己的支架安裝揚(yáng)聲器當(dāng)作主系統(tǒng)和監(jiān)聽音箱使用。有戶外演出時，我通常會把自己的調(diào)音臺主推子設(shè)置為-10dB。有次下雨，我們把場地移到一間小型酒吧室內(nèi)。同樣的設(shè)置下，電子琴的輸出明顯過低！我只能把我的調(diào)音臺主推子設(shè)置到-3dB，額外提高了7dB的輸出！

之所以會出現(xiàn)這種情況，是因?yàn)槟莻€房間給原聲架子鼓組提供了額外的增益，這很容易導(dǎo)致其它表演者提高各自樂器的音量。如果你正在使用的調(diào)音臺可以保存預(yù)設(shè)數(shù)據(jù)，那你會發(fā)現(xiàn)室外和室內(nèi)的預(yù)設(shè)差別很大。要留心從室外到室內(nèi)鼓的響度變化，這很重要，因?yàn)樾龅氐幕煲羝胶舛嗌偈怯稍暪牡捻懚瓤刂频?。在下一?jié)中會進(jìn)一步解釋這一點(diǎn)。（未完待續(xù)）

在下一期的文章篇幅中，作者將會通過“酒吧/餐廳的常見聲學(xué)問題”、“ 是什么讓吉他手/鍵盤手的音量過大？”、“如何調(diào)整音量旋鈕？”、“爆音”幾個部分繼續(xù)為大家提供一些優(yōu)秀的建議。欲知詳情，請密切關(guān)注下一期《InfoAV CHINA》。