去看看他的片子

北島

早上8點，我在香港的一家旅館醒來，撿起從門縫塞進來的當天報紙，回到床上瀏覽，沒有重大新聞。掠過那些因冷酷而堆滿虛假笑容的政治家的照片，我突然發(fā)現一個熟悉的面孔。他一手拿著煙，在攝影機前和女演員交談，看來他籌劃已久的《華工血淚》終于開拍了。

我再看標題，心里一驚：名導演胡金銓猝逝臺北。他是昨晚六時在冠動脈硬化手術時逝世的，享年六十六歲。要說我已見過太多的死亡，但胡導演的離去還是讓我無法接受。心情惡劣，我給洛杉磯的老顧打了個電話，他也知道了。我們沒有多談，我的聲音哽咽了。

我和胡導演是1990年在洛杉磯認識的。我這些年四處漂泊，時間、地點和人物往往都混在一起，我卻還清楚地記得那次見面的環(huán)境、氛圍和談話細節(jié)。那是由原北京電影學院的老師穆曉澄夫婦，在一家相當典雅的江浙餐館“錢塘春”請客。我實在孤陋寡聞，既沒有看過他的電影，甚至也沒聽說過他的名字。他身材不高，略微發(fā)福；和身材相比，腦袋顯得很大，眼睛炯炯有神。我被他一口地道的京片子吸引住了，那是沒有經過革命風暴的污染的京片子，會讓人喚起一種比鄉(xiāng)愁更加悠遠的記憶。

他離開北京正是我出生的時候：1949年。當時他高中畢業(yè)，在同班同學的慫恿下，想去香港試試運氣。他去找剛接管北京的當區(qū)長的親戚幫忙，被狠狠訓了一頓，可沒過兩天，去香港的通行證批準了。

在《他鄉(xiāng)與故鄉(xiāng)》這篇散文中他寫道：也是在“舊社會”，有這么個說法：世界上有兩個都市是“流沙”，就是北京和巴黎；只要你在這兩地方住上幾年，就不想搬了。說北京和巴黎像“流沙”，是形容這兩個都市迷人的地方，要慢慢地體會，時間長了，你就愛上她了。越陷越深，終于老死斯土。這種說法是對“外地人”而言，像我這種在北京土生土長的人，并沒有這種感覺，而且很厭倦那種死氣沉沉的環(huán)境，時時想沖出去。

他從小好讀書，在香港找到的頭一份工作是在印刷廠當校對，這多少還算有緣分。可校的頭一本書竟是香港的電話簿，第二本更倒霉，是沒有標點符號的佛經。他干過的工作五花八門，在美國新聞處打雜，在廣告公司畫畫，在電影公司當布景師，當演員，終于熬成了導演。

他的成名作《大醉俠》，一炮轟響。接著又轉到臺灣拍了《龍門客棧》，在香港創(chuàng)國語片的賣座紀錄。隨后他花了三年時間拍《俠女》?！秱b女》獲1975年康城電影節(jié)“最高技術獎”。權威的英國《國際電影指南》1978年把他選為國際五大導演之一，在亞洲導演中，他是繼日本的黑澤明之后第二位獲此榮譽的。那是胡導演的鼎盛時期。

他是個完美主義者。拍《俠女》時，有一場戲要古宅空庭的蕭瑟效果，可他嫌蘆葦不夠高，寧可再拖幾個月等蘆葦長高了再拍。如此刻意求工，不計成本，必然會和老板發(fā)生沖突。連著幾部片子不賺錢，就沒人再找他拍電影了。這十年來，他只拍了《畫皮》，都是好編劇、名角，就是不成功。我認識胡導演，正趕上他走背字。也許正因為此，才和我們這些社會上的閑雜人員來往。我常路過洛杉磯，每次和朋友們聚會都少不了他。

聽胡導演聊天，是一種享受。他天大的事芝麻小的細節(jié)都能娓娓道來，妙趣橫生。他聊起天來從不知疲倦，且不容別人多嘴。周圍的朋友都很知道分寸，絕不會掃他的興。據說有一回，一個不懂“規(guī)矩”的毛頭小子多說了幾句，竟惹得胡導演大怒：“你，你怎么不讓我說話？”而我天生就是個聽眾，所以和胡導演挺合得來。

胡導演在香港影藝界是有名的怪杰，這指的是他脾氣古怪，戲拍得不多，不務正業(yè)，著書，開畫展，講學。他收藏的書多得沒地方放，一部分捐給了加州大學的洛杉磯分校。據他的前妻鐘玲講，他生平最大的樂事就是不務正業(yè)，而一拍電影就頭疼，因為得拼命地干活，沒時間看閑書、喝酒、跟朋友吹牛……

去年10月，老顧和穆曉澄相約從洛杉磯開車到我這兒來玩，胡導演知道了，也要一起湊熱鬧，結果反倒是他的興致最高。穆曉澄在電視臺干活，太忙，時間老是湊不到一起。胡導演等得不耐煩了，嚷著要和老顧搭“大灰狗”長途汽車過來。最后未能成行，兩個月后，我陪父母去洛杉磯，胡導演已去了臺北，我們錯過了最后見面的機會。

胡導演死后兩袖清風，膝下無后。人們忙著為他選擇安葬地、塑像、建立基金會，沸沸揚揚，而我只有一個愿望：去看看他的片子。

選自《天涯》