論薩克斯的演奏情感與技術(shù)

◎張曉宇

薩克斯是在19世紀(jì)40年代問(wèn)世的，發(fā)明該樂(lè)器的為比利時(shí)人阿道夫·薩克斯。阿道夫日常喜愛(ài)鉆研樂(lè)器，經(jīng)由他之手制造的樂(lè)器很多，以黑管和長(zhǎng)笛數(shù)量更多。薩克斯并非其制造初愿，本心是為管弦樂(lè)隊(duì)設(shè)計(jì)出一種低音樂(lè)器，能夠有較大的靈活性，同時(shí)又能滿足在室外進(jìn)行演出的實(shí)際需求?；诖?，他想到讓低音單簧管吹嘴和奧菲克萊德號(hào)的管身進(jìn)行融合，發(fā)揮各自的優(yōu)勢(shì)，并且進(jìn)行了二次優(yōu)化，最終將創(chuàng)造的樂(lè)器以自己的名字命名，即薩克斯。薩克斯的音色較為適宜演奏古典音樂(lè)，也適用于爵士樂(lè)和輕音樂(lè)風(fēng)格。爵士樂(lè)的典型特征就是可以隨時(shí)進(jìn)行演奏，強(qiáng)弱拍會(huì)互為變換。音節(jié)的變換，主要是采取了連續(xù)切分音的手法，使其戲劇性有所增強(qiáng)。薩克斯若是從音色分析的角度來(lái)說(shuō)，需要具備的滑音、吐音與超吹音等類(lèi)似爵士樂(lè)特點(diǎn)。因此薩克斯的即興演奏屬性就使其有別于其他樂(lè)器。通常樂(lè)器的演奏都會(huì)被賦予作者的真情實(shí)感，這就需要演奏者有豐富的演奏經(jīng)驗(yàn)和高超的技巧。

一、薩克斯演奏情感分析

薩克斯演奏中包含多種情感，情感的變化以節(jié)奏的快慢等進(jìn)行展現(xiàn)。我們以《fantastic幻想曲》為例對(duì)其情感進(jìn)行分析。

1-11小節(jié)是樂(lè)曲的第一部分，該曲調(diào)屬于宣敘性質(zhì)的旋律主題，節(jié)奏歡快自由，但是要讓節(jié)奏更有律動(dòng)感，對(duì)演奏者的音樂(lè)素養(yǎng)是一個(gè)非常巨大的考驗(yàn)，12-21小節(jié)的節(jié)奏則相對(duì)規(guī)整。曲調(diào)B部分為的25-54小節(jié)是行板速度，用的為bB大調(diào)，節(jié)奏為9/8拍。其中需要演奏者針對(duì)彈性速度進(jìn)行處理的樂(lè)句，這部分旋律優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，可以將薩克斯樂(lè)器似弦樂(lè)般的歌唱性聲音特點(diǎn)淋漓盡致地展現(xiàn)出來(lái)。這段樂(lè)曲的寫(xiě)作風(fēng)格與肖邦夜曲松而散的音樂(lè)風(fēng)格有異曲同工之妙，該曲調(diào)借鑒浪漫派器樂(lè)作品，應(yīng)用了很多Rubato彈性速度。因?yàn)樽髡咝粮窭铮⊿ingelee）曾經(jīng)工作于很多交響樂(lè)隊(duì)，具有豐富的智慧經(jīng)驗(yàn)，工作經(jīng)歷讓其作品帶有濃郁的浪漫派氣質(zhì)，體現(xiàn)了藝術(shù)家較為感性的思想內(nèi)涵。

二、薩克斯演奏技術(shù)分析

同樣以《fantastic幻想曲》為例，第一部分的2-6節(jié)奏和8-12節(jié)是彼此呼應(yīng)的。樂(lè)曲的六連音和十連音節(jié)奏都是采取從慢到快的方式。在本曲的第六小節(jié)和第十二小節(jié)開(kāi)始的首個(gè)音符則區(qū)別于前面，采取的為自由延長(zhǎng)的演奏方式。從第十三小節(jié)的節(jié)奏始，就漸漸擺脫了前后節(jié)拍的強(qiáng)弱變化，節(jié)奏變得更為規(guī)整，鋼琴主要發(fā)揮輔助作用，為本曲進(jìn)行伴奏，營(yíng)造了壓抑的音樂(lè)色調(diào)。從第24小節(jié)轉(zhuǎn)入大調(diào)，節(jié)拍為9/8拍，旋律更加優(yōu)美，通過(guò)薩克斯器樂(lè)音色的變化，讓其能夠演奏出與小提琴相近的音色。樂(lè)曲的32-40小節(jié)曲調(diào)基金，節(jié)奏上不再保持平穩(wěn)，而是漸奏漸快，思想感情更為興奮，演奏者通過(guò)力度的不斷增加，將四個(gè)層次的變化呈遞進(jìn)式趨勢(shì)演奏出來(lái)。43-44小節(jié)開(kāi)始速度減慢，直到回歸到原速，不過(guò)這部分一定要注意和鋼琴銜接的準(zhǔn)確性。52小節(jié)開(kāi)始能夠明顯感覺(jué)到音速的漸慢，演奏力度也會(huì)減弱，當(dāng)樂(lè)曲演奏到53-54小節(jié)bb2時(shí)，音樂(lè)就會(huì)漸漸消失，猶如煙消云散一般。樂(lè)曲進(jìn)入bb2時(shí)，必須要注意對(duì)音高的有效控制，可以以氣息變化中聲音的減弱，增加咬合的力度。

55小節(jié)進(jìn)入樂(lè)曲C段，2/4拍，速度Allegro快板，八個(gè)小節(jié)的前奏昭示了第二部分的速度及音樂(lè)情緒。第63小節(jié)后半拍薩克斯旋律進(jìn)入，十六分音符需要演奏得輕巧動(dòng)，八分音符時(shí)值可太長(zhǎng)，可以作氣斷音演奏。90小節(jié)是一個(gè)簡(jiǎn)短的華彩，91小節(jié)幵始為樂(lè)曲D段。D部分的處理方式與相似，作家通過(guò)突出樂(lè)句中隱伏的主旋律音，弱化其他三個(gè)音而制造出兩個(gè)聲部的苦響效果（如圖）。

這一段中bb2指法依然采用左手食指時(shí)按住I鍵和p鍵的替換指法。107-109小節(jié)漸強(qiáng)，力度在109小節(jié)達(dá)到頂點(diǎn)。113小節(jié)開(kāi)始到樂(lè)曲結(jié)尾，小節(jié)力度由p開(kāi)始漸強(qiáng)，和前一小節(jié)的力度形成鮮明對(duì)比，到125小節(jié)達(dá)到頂點(diǎn)，結(jié)束在主音fI上。

結(jié)語(yǔ)

音樂(lè)的魅力在于通過(guò)抑揚(yáng)頓挫的節(jié)奏感對(duì)人們的身心進(jìn)行熏陶，潛移默化地影響人的心情，做到“潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲”。古今中外的諸多作品，有慷慨激昂，有溫婉柔情，也有蕩氣回腸，用如詩(shī)般的曼妙之語(yǔ)，穿過(guò)時(shí)間的輪回，跨過(guò)清晰的國(guó)界，共同譜寫(xiě)世間的喜怒哀樂(lè)。本文主要對(duì)薩克斯的演奏情感與演奏技術(shù)進(jìn)行了分析，讓大家了解曲調(diào)的變化，更加深刻體會(huì)作者的創(chuàng)作意圖。