淺談動(dòng)畫(huà)制作中的細(xì)節(jié)要素

裴子瀅 楊陽(yáng)

摘要：隨著計(jì)算機(jī)時(shí)代的來(lái)臨，以其技術(shù)為主要依托的現(xiàn)代動(dòng)畫(huà)產(chǎn)品無(wú)論是在分期處理上，還是每一幀的銜接上，其質(zhì)量都有了很大的提升，但由于動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的龐大市場(chǎng)前景，致使一些似懂非懂的企業(yè)紛紛涌入其中，妄想分一杯羹，導(dǎo)致動(dòng)畫(huà)產(chǎn)品的質(zhì)量出現(xiàn)了問(wèn)題。因此，如何處理好動(dòng)畫(huà)制作中的細(xì)節(jié)，既是值得動(dòng)畫(huà)制作者急需思考的重要問(wèn)題，也是促進(jìn)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)繼續(xù)向前發(fā)展的關(guān)鍵所在?；诖耍疚膶?duì)動(dòng)畫(huà)制作中的細(xì)節(jié)要素做出分析，以期促進(jìn)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)以良好的姿態(tài)繼續(xù)發(fā)展。

關(guān)鍵詞：動(dòng)畫(huà)制作 細(xì)節(jié)要素 環(huán)境 角色 流程

中國(guó)動(dòng)畫(huà)起源于上世紀(jì)初，雖然相較于其他一些國(guó)家要晚上幾十年，但所創(chuàng)作出的優(yōu)秀作品與一些動(dòng)畫(huà)大國(guó)相比卻絲毫不遜色，尤其是近幾年來(lái)一些帶有中國(guó)元素的影視動(dòng)畫(huà)更是備受歡迎。這種動(dòng)畫(huà)作品之所以會(huì)取得成功，究其原因，主要在于其對(duì)動(dòng)畫(huà)細(xì)節(jié)要素的深刻理解，包括動(dòng)畫(huà)影片的環(huán)境、角色的設(shè)定、每一幀的銜接等。為確保創(chuàng)作出更多的優(yōu)秀動(dòng)畫(huà)作品，本文將對(duì)其制作要素進(jìn)行深入的分析。

一、實(shí)地考察動(dòng)畫(huà)影片環(huán)境，創(chuàng)作具有真實(shí)感的動(dòng)畫(huà)片

正如上文中所提到的，一些動(dòng)畫(huà)制作公司出于經(jīng)濟(jì)利益的思考，盲目加快制作進(jìn)度，將實(shí)地考察的制作環(huán)節(jié)忽略，從而使創(chuàng)作出的作品缺乏真實(shí)性，無(wú)法吸引觀眾的眼光。而一部好的動(dòng)畫(huà)作品的誕生，實(shí)地考察是萬(wàn)萬(wàn)不可忽略的，只有與實(shí)際生活相結(jié)合，才能全面掌握動(dòng)畫(huà)人物的生活背景及性格特點(diǎn)，才能在創(chuàng)作中虛實(shí)結(jié)合，從而給予作品貼近生活的感覺(jué)。

如在大型國(guó)產(chǎn)3D電視動(dòng)畫(huà)《秦時(shí)明月》的制作中，制作者在講述每一個(gè)宗教、派別之時(shí)，都會(huì)對(duì)其歷史背景做好充分的調(diào)查，包括代表人物的出生時(shí)間以及所經(jīng)歷的歷史事件等。正因如此，作品一經(jīng)上映就備受好評(píng)，成為為數(shù)不多的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)代表作品。

二、分期設(shè)計(jì)角色，做好細(xì)節(jié)處理

動(dòng)畫(huà)片中的角色是推動(dòng)動(dòng)畫(huà)劇情向前發(fā)展的重要元素，因此，它的前期設(shè)計(jì)及后期的細(xì)節(jié)處理是非常重要的環(huán)節(jié)。一個(gè)擁有靈魂的動(dòng)畫(huà)角色，無(wú)論是在動(dòng)作抑或表情方面都會(huì)非常流暢，與當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景相融合。在前期設(shè)計(jì)時(shí)，設(shè)計(jì)者必須對(duì)原圖進(jìn)行細(xì)節(jié)處理，若原圖不與動(dòng)畫(huà)背景相融，則必須對(duì)原圖進(jìn)行修正，包括背景音樂(lè)是否與角色所處的場(chǎng)景符合、角色的動(dòng)作是否流暢、角色的嘴型是否與文字對(duì)白相稱(chēng)等，而在后期，必須再次對(duì)繪制的圖片進(jìn)行細(xì)節(jié)檢查，包括繪制風(fēng)格是否符合劇情，角色的身體弧線有無(wú)僵硬之處等，若有不妥，必須對(duì)畫(huà)風(fēng)進(jìn)行修改，對(duì)線條進(jìn)行拉伸或擠壓，最后通過(guò)前中后期的細(xì)節(jié)處理，使得角色動(dòng)作連貫、畫(huà)風(fēng)與劇情相符，而意識(shí)形態(tài)更加自然，更具親和感與真實(shí)性。

三、注重制作流程，呈現(xiàn)優(yōu)質(zhì)畫(huà)面

國(guó)產(chǎn)大型武俠動(dòng)畫(huà)《秦時(shí)明月》系列之所以會(huì)取得成功，固然與其實(shí)地考察有著密不可分的關(guān)系，但注重制作流程，更是其成功的重要因素?？v觀《秦時(shí)明月》的每一部動(dòng)畫(huà)制作，我們都不難發(fā)現(xiàn)，他們的故事情節(jié)環(huán)環(huán)相扣、人物性格恰當(dāng)?shù)皿w，武術(shù)動(dòng)作自然流暢，而與之相比的一些同類(lèi)作品，卻略顯黯然，由此可見(jiàn)注重制作流程帶給動(dòng)畫(huà)作品的價(jià)值。為了能夠制作出一部?jī)?yōu)秀的作品，必須在前期做好作品設(shè)定，在撰寫(xiě)劇本時(shí)，要盡量以畫(huà)面動(dòng)作表達(dá)故事，而故事版在繪制鏡頭的同時(shí)，動(dòng)作、臺(tái)詞、時(shí)間、畫(huà)面連接等都要有相應(yīng)的說(shuō)明。在中期，一定要對(duì)分鏡、原畫(huà)、上色、配音、錄音、背景作畫(huà)等做出細(xì)節(jié)處理，注重幾者間的有序協(xié)作。而到了后期，一定要對(duì)剪接、字幕、特效等做細(xì)節(jié)處理，尤其是在剪接方面，一定要將鏡頭按順序結(jié)合起來(lái)，并適當(dāng)刪減其中的無(wú)用部分，再將畫(huà)面與聲音進(jìn)行對(duì)位，從而制作出優(yōu)秀的作品。

四、做好幀數(shù)連接，促使畫(huà)面連貫

現(xiàn)在上映的大多數(shù)動(dòng)畫(huà)作品都是運(yùn)用電腦技術(shù)制作的，它的制作方式類(lèi)似于電視和電影，電視及電影是將一個(gè)個(gè)膠片連續(xù)播放形成了影視作品，而動(dòng)畫(huà)片亦是同理，只不過(guò)是將膠片換成一幅幅動(dòng)畫(huà)原畫(huà)，并以幀相連接，從而形成人們眼睛所看到的“會(huì)動(dòng)的圖片”。在進(jìn)行圖片的幀數(shù)連接時(shí)，一定要把握好幀數(shù)，幀數(shù)不能過(guò)大或者過(guò)小，要結(jié)合人物的每個(gè)動(dòng)作、動(dòng)作的幅度合理設(shè)計(jì)每一幀動(dòng)畫(huà)，從而確保畫(huà)面質(zhì)量的清晰與連貫，能夠在公映中取得高收視率。

五、結(jié)語(yǔ)

綜上，一部好的動(dòng)畫(huà)作品問(wèn)世，必定離不開(kāi)其動(dòng)畫(huà)制作中的細(xì)節(jié)處理，尤其是在動(dòng)畫(huà)影片的實(shí)地考察、角色的分期設(shè)計(jì)、圖片的幀數(shù)連接等方面，必須在撰寫(xiě)劇本時(shí)，與動(dòng)畫(huà)影片所表述的內(nèi)容相符，角色設(shè)計(jì)與畫(huà)風(fēng)、劇情相融，幀數(shù)的速率要快慢得當(dāng)，只有這樣，才能制作出更具真實(shí)性的、更能被觀眾接受的優(yōu)質(zhì)動(dòng)畫(huà)作品。

參考文獻(xiàn)：

[1]李翔.動(dòng)畫(huà)制作中的細(xì)節(jié)要素探究[J].才智，2017（17）.

[2]李侗侗，黃東升.淺談三維動(dòng)畫(huà)的制作[J].數(shù)碼世界，2018（04）.

[3]羅增安.動(dòng)畫(huà)制作中角色性格塑造探究[J].北方文學(xué)，2018（12）.

（作者簡(jiǎn)介：裴子瀅，女，本科，沈陽(yáng)工學(xué)院，研究方向：動(dòng)畫(huà)；楊陽(yáng)〈通訊作者〉，男，碩士，沈陽(yáng)工學(xué)院，講師，研究方向：設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)）（責(zé)任編輯 劉月嬌）