論發(fā)聲練習(xí)與歌唱的關(guān)系

張宇

近些年來(lái)，隨著人們生活水平的提高，越來(lái)越多的人追求物質(zhì)生活以外的精神享受，對(duì)歌唱的喜愛(ài)程度與日俱增，無(wú)論年齡大小，都加入到了歌唱的隊(duì)伍。這就使很多人重新認(rèn)識(shí)了歌唱，意識(shí)到真正的歌唱不是只有一副好嗓子就可以，還需要有正確的方法作指導(dǎo)。特別是發(fā)聲練習(xí)的重要性，很多人對(duì)發(fā)聲練習(xí)是陌生的，腦海中只有歌曲演唱，殊不知，發(fā)聲練習(xí)是歌唱學(xué)習(xí)中的一個(gè)重要內(nèi)容，它是歌唱的基礎(chǔ)和前提保障，是幫助演唱者建立良好歌唱狀態(tài)的有效途徑，這是因?yàn)榘l(fā)聲練習(xí)實(shí)際上提取的是歌曲中的部分配以元音等各種練習(xí)，進(jìn)行反復(fù)，以使演唱者的演唱器官能夠相互配合，從而發(fā)出美好的聲音。

一、發(fā)聲練習(xí)是歌唱的基礎(chǔ)

（一）發(fā)聲練習(xí)及其作用

發(fā)聲練習(xí)是演唱者進(jìn)行歌曲演唱之前的準(zhǔn)備活動(dòng)，是歌曲演唱的第一步，是歌曲演唱的基礎(chǔ)和前提條件，更是聲樂(lè)教學(xué)中不可缺少的重要環(huán)節(jié)。特別是隨著近些年來(lái)聲樂(lè)的快速發(fā)展，演唱者對(duì)好聲音的要求越來(lái)越高，這也就使得發(fā)聲練習(xí)變得越來(lái)越重要。良好的發(fā)聲練習(xí)，能幫助演唱者正確打開喉嚨，找到歌唱的準(zhǔn)備狀態(tài)，有利于演唱者改進(jìn)不良的練習(xí)方法，解決演唱中的不良習(xí)慣，樹立正確的演唱意識(shí)，找到正確的發(fā)聲位置等。在發(fā)聲練習(xí)的過(guò)程中，演唱者不是單純依靠自身的嗓音在演唱，更需要積極調(diào)動(dòng)身體的演唱器官，使之相互協(xié)調(diào)配合，熟練掌握其中的技巧，達(dá)到嫻熟的運(yùn)用。在很大程度上，發(fā)聲練習(xí)是歌唱的一個(gè)短小縮影，很多的演唱技巧在發(fā)聲練習(xí)的過(guò)程中都會(huì)得到練習(xí)，這樣不僅有利于演唱者演唱能力的加強(qiáng)，更為美好聲音的獲得做好了準(zhǔn)備。作為演唱者，除了要了解發(fā)聲練習(xí)的重要性之外，關(guān)鍵的就是能夠有一個(gè)正確的發(fā)聲觀念來(lái)指導(dǎo)自己進(jìn)行科學(xué)的發(fā)聲練習(xí)。

（二）科學(xué)的進(jìn)行發(fā)聲練習(xí)

發(fā)聲練習(xí)是歌唱的第一步，縱觀國(guó)內(nèi)外的歌唱家都非常重視發(fā)聲練習(xí)。有資料顯示，著名的男高音歌唱家帕瓦羅蒂?gòu)奈赐Ｖ惯^(guò)發(fā)聲練習(xí)的訓(xùn)練，即使是成名后，也沒(méi)有放棄，而是堅(jiān)持每天練習(xí)。當(dāng)然，這樣的例子不勝枚舉，那么，是不是越多練習(xí)越好呢，答案是否定的。演唱者只有在科學(xué)方法的練習(xí)下，才能達(dá)到事半功倍的效果。那么，怎樣做才算是科學(xué)的進(jìn)行發(fā)聲練習(xí)呢？首先，演唱者需要樹立正確的聲音觀念，很多時(shí)候，演唱者并不了解自己的嗓音條件，不清楚自己的音域在哪里，更不知道自己適合什么樣的歌曲。多數(shù)的演唱者都是在模仿自己所喜歡的演唱者的聲音，這樣做就會(huì)使自己處于矛盾之中，會(huì)產(chǎn)生很多問(wèn)題，也為正確聲音的建立帶來(lái)很多不便。正確的聲音觀念，應(yīng)該是自然的科學(xué)的，符合人的歌唱發(fā)聲原理的，更是符合歌唱者自身的主觀條件的。作為演唱者，只有這樣才能最大限度地發(fā)揮出自己的嗓音特點(diǎn)，挖掘出自己的潛在能力，從而打造出自己的完美歌喉。其次，演唱者要遵循練習(xí)的規(guī)律，循序漸進(jìn)。在進(jìn)行發(fā)聲練習(xí)時(shí)，演唱者首先要明確發(fā)聲練習(xí)練的是什么以及怎樣去進(jìn)行發(fā)聲練習(xí)，千萬(wàn)不要盲目地去練習(xí)，一定是在老師的指導(dǎo)下，按部就班地開始。很多演唱者在初期的練習(xí)中，過(guò)早地追求聲音的音量，反而違背了聲音的自然美，造成一種刻意和做作，這樣的聲音是不舒服的聲音，是不科學(xué)的練習(xí)。演唱者還要注意歌唱不是一天兩天就能成功的事情，是長(zhǎng)久堅(jiān)持，循序漸進(jìn)的過(guò)程，所以，作為演唱者要從基礎(chǔ)入手，從簡(jiǎn)單的發(fā)音開始進(jìn)行練習(xí)，特別注意練習(xí)的速度不可過(guò)快，快速的練習(xí)會(huì)帶來(lái)很多的錯(cuò)誤，起到相反的作用?？梢詮钠骄彽拇笕拖胰胧?，進(jìn)行氣息的平穩(wěn)訓(xùn)練，找到正確的歌唱狀態(tài)，在每次練習(xí)的時(shí)候，保證身體以及口腔的放松，保證呼吸的自然。在演唱的初期，演唱者可以從以下幾條練習(xí)曲入手，循序漸進(jìn)。1.發(fā)聲的平穩(wěn)練習(xí)

1 2 34 54 32 1

WU……

在第一條練習(xí)曲中，演唱者需要仔細(xì)體會(huì)音從雙唇吹出的感覺(jué)，感覺(jué)氣息的平穩(wěn)流動(dòng)，仿佛氣息就是流淌著的小河，慢慢的向上流出，非常的自然，特別是演唱者的雙唇要放松，感覺(jué)自己兩側(cè)橫膈膜的擴(kuò)張，這是一首慢速的發(fā)聲練習(xí)，演唱者需要耐心的去感受。

2.發(fā)聲的力度練習(xí)

5 3 1 5 3 1

Mi…Ma…

這條練習(xí)曲，演唱者可以選擇慢速練習(xí)，注意氣息的充足和平穩(wěn)，將每一個(gè)音都唱清楚，也可以作為跳音的練習(xí)，鍛煉自己腹部的力量，特別是吸氣要足，用聞花香的感覺(jué)吸進(jìn)一口氣，感覺(jué)自己腰部以及橫膈膜的擴(kuò)張，用這種方法進(jìn)行力度練習(xí)。

3.發(fā)聲的連貫性練習(xí)

1 2 3 4 5 4 3 2 1

VU…….

當(dāng)演唱者有了一定的基礎(chǔ)后，可以嘗試連貫性練習(xí)。將氣息貫通，注意一口氣平穩(wěn)的唱出所有的音，唇部需要放松，不要過(guò)分的用力，感受氣息在腔體內(nèi)的運(yùn)行，仿佛氣息托著聲音在走。

二、發(fā)聲練習(xí)在實(shí)際歌唱中的應(yīng)用

很多演唱者在歌唱的過(guò)程中，都遇到過(guò)類似的事情，就是在進(jìn)行發(fā)聲練習(xí)的時(shí)候，能夠較好的掌握方法，可是，一和歌曲結(jié)合，就不會(huì)唱了，就找不到發(fā)聲練習(xí)時(shí)的感覺(jué)了，這是為什么？其實(shí)原因很簡(jiǎn)單，演唱者所進(jìn)行的發(fā)聲練習(xí)是比較單一化的，主要是元音和輔音的練習(xí)，而在實(shí)際演唱中，演唱者面對(duì)的卻是無(wú)數(shù)元音輔音的結(jié)合，還有咬字吐字技巧的要求，這就需要演唱者要靈活地運(yùn)用所學(xué)的知識(shí)，將自己已會(huì)的技巧慢慢的與歌唱作品相結(jié)合，而在作品中新出現(xiàn)的難點(diǎn)，又需要我們一點(diǎn)點(diǎn)重新突破，例如，在歌唱作品中，會(huì)出現(xiàn)旋律線條起伏比較大的樂(lè)句，這就會(huì)使演唱者在演唱的過(guò)程中，氣息受阻，感覺(jué)支撐不住，當(dāng)遇到這樣的問(wèn)題時(shí)，作為演唱者首先不要懷疑自己，因?yàn)檫@就是歌唱的過(guò)程，要一次次經(jīng)受挑戰(zhàn)，要在新的困難面前學(xué)會(huì)新的應(yīng)對(duì)方法。這時(shí)候的演唱，需要演唱者要有強(qiáng)大的氣息支撐，更需要演唱者保持歌唱的高位置，保證每一個(gè)音的自然流暢以及咬字吐字的清晰，要做到這些，演唱者可以把其中的樂(lè)句單獨(dú)挑出來(lái)練習(xí)，也可以反復(fù)進(jìn)行音階跑動(dòng)練習(xí)，讓自己的呼吸以及演唱器官適應(yīng)快速的變化。例如：

1 2 34 54 32和1 3 35 53 35

YU… YU… Yu ya Yu ya

演唱者可以從慢速開始，熟悉練習(xí)曲，隨后可以加速一倍進(jìn)行練習(xí)，在經(jīng)過(guò)這些專項(xiàng)的練習(xí)后，會(huì)對(duì)演唱者演唱相應(yīng)的作品帶來(lái)很大的幫助，這就是發(fā)聲練習(xí)與歌唱的相結(jié)合。由此我們可以看出，發(fā)聲練習(xí)與歌唱之間是辯證統(tǒng)一的關(guān)系，發(fā)聲練習(xí)是歌唱的基礎(chǔ)，歌唱是發(fā)聲練習(xí)的實(shí)際運(yùn)用，二者相輔相成，共同促進(jìn)。所以，演唱者要重視發(fā)聲練習(xí)，依靠發(fā)聲練習(xí)糾正不正確的練習(xí)方法，形成良好的練習(xí)習(xí)慣，而在實(shí)際的歌曲演唱中，演唱者又要運(yùn)用多方面所學(xué)，感受作曲家創(chuàng)作作品的內(nèi)在，把良好的歌唱狀態(tài)保持到歌唱中，用正確的歌唱方法來(lái)詮釋作品，表現(xiàn)作品的情感。

三、結(jié)語(yǔ)

聲樂(lè)藝術(shù)是一門綜合性的藝術(shù)，它需要演唱者為之作出很多的努力，無(wú)論是初學(xué)者還是成功者，都需要重視發(fā)聲練習(xí)，在發(fā)聲練習(xí)的過(guò)程中，去體會(huì)正確的歌唱狀態(tài)，良好的共鳴，放松的歌唱腔體以及歌唱位置等等，而歌唱又會(huì)幫助演唱者進(jìn)一步完善聲音，找到不同的情感歸宿。發(fā)聲練習(xí)與歌唱，相輔相成，共同促進(jìn)，是演唱者一生追求的目標(biāo)?！芭_(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功”，正是對(duì)藝術(shù)真諦完美的詮釋。

參考文獻(xiàn)

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