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    “媚處嬌何限,情深妒意真”

    2019-06-11 05:36石乙婷
    北方音樂 2019年1期
    關鍵詞:長生殿

    【摘要】《絮閣》是《長生殿》中,也是昆曲中最為流行的折子戲之一。本文選用的是上昆《精華版·長生殿》中的《絮閣》一折,由其版本的演變形成進入語境,并試圖分析其音樂與劇情發(fā)展之間的關系以及全曲音樂的特征。由此出發(fā),展開對《絮閣》中主腔的運用進行分析,進而貫通全文,發(fā)現(xiàn)《絮閣》中“戲”與“曲”之間的關系,從而總結《絮閣》常演不衰的原因。

    【關鍵詞】《長生殿》;《絮閣》;主腔

    【中圖分類號】J825 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻標識碼】A

    對于昆曲來說,有很豐富的優(yōu)秀劇目,但在眾多優(yōu)秀劇目當中最典型的,也是最為大眾所歡迎的劇目之一就是《長生殿》。

    《絮閣》,是昆曲《長生殿》第十九折戲。劇中描繪的是楊貴妃因唐明皇暗招梅妃一事而向明皇大發(fā)醋意的情景。故事情節(jié)來來回回,一波三折,具有很強的戲劇性,也因此成為《長生殿》的保留曲目,常演不衰。

    一、上昆《精華版·長生殿》的形成

    《長生殿》可以說是上海昆劇團的看家戲。關于《長生殿》的版本,就上海昆劇團來說這樣一個劇目大概就有好幾個,為了能夠盡量多的將五十出戲反映出來,上昆團在2006~2007年間復排了《長生殿》,分為釵盒情定、霓裳羽衣、馬嵬驚變、月宮重圓四本共三十二折。并于2007年在上海蘭心大劇院進行公演,受到了廣大觀眾們的歡迎。蔡正仁①在錄制《復興論壇:精華之美·傳承之美》時說道:“有人跟我們提出來,說要看《長生殿》,要不就不看,一看就是四場戲,一天一場要看四天,我們曾經(jīng)想出一個辦法,一周除了禮拜一外,其他四天一天演一場,到禮拜六禮拜天演日夜場,這樣一個星期可以兩輪的演八場戲,確實有很多觀眾覺得看得很過癮,也很難得看到這樣一個完整的《長生殿》,但是也有人提出,希望能在一個晚上,看到一個盡量比較完整的長生殿,但是要求提出一個晚上。在這種情況下,經(jīng)過不斷地討論、研究,最終決定把一二三四本當中最精彩的場次集中起來,反映出整個《長生殿》的全貌,在這樣的要求下,經(jīng)過了討論、集體商量,然后排練,最后形成了號稱叫《精華版·長生殿》總共八場戲?!?/p>

    精華版《長生殿》全劇分為《定情》《權哄》《絮閣》《進果》《密誓》《合圍》《驚變》《埋玉》八折。以李楊的愛情故事為主線,把安史之亂作為副線,一共組成了八場戲。

    《絮閣》一出戲,是南北合套的楊、唐、高三人主演的“三腳撐”的一出戲。這出戲中,楊貴妃為劇中核心人物,其他演員輔之。戲中,雖然楊貴妃的戲分比較重,但是高力士和唐明皇兩個人物也非常重要,三個人之間的配合要恰當好處。所以這樣一種戲在傳統(tǒng)里面又叫作“三鼎戲”。

    《絮閣》講述的是唐明皇寵愛楊貴妃之后,冷淡了梅妃。一夕,明皇偶招梅妃重敘舊情。然而楊貴妃打聽到唐明皇暗召梅妃宿于翠華西閣,大吃其醋,于是在天還沒亮的時候就帶著兩個宮女找上門去,此時梅妃已破壁而出(梅妃始終沒出場)。然而唐明皇就是裝模作樣,不承認,推辭說身體有恙,待楊玉環(huán)拿到梅妃遺留下的翠鈿、鳳舄后,便對唐明皇百般撒嬌,大發(fā)醋意。明皇見證據(jù)確鑿,真相揭穿,最后不得不承認趕緊認錯,并好言慰之,最終二人言歸于好,攜手回到芙蓉帳。

    洪昇原著《絮閣》共包括十三支曲子,主要分為楊玉環(huán)主唱【醉花陰】全套北曲,唐明皇、高力士等主唱【畫眉序】全套南曲。劇中以唱一支北曲、一支南曲有序相隔,末尾則以一支【煞尾】結束。

    為了加快全曲故事情節(jié)的發(fā)展,縮短其演出時間,在上海昆劇團改排的精華版《長生殿》中,保留了以李楊愛情故事為主線的曲牌,刪去了洪昇原著中的【南畫眉序】丑扮高力士唱、【北喜遷鶯】旦唱以及【南鮑老催】老旦扮永新唱。

    二、《絮閣》中的曲牌主腔運用

    《絮閣》采用的是南北合套形式,由全套北【黃鐘·醉花陰】和全套南【黃鐘·畫眉序】組成。在這南北兩套曲中,分別出現(xiàn)了各自慣用的腔型,使得每折戲貫穿連接、密切聯(lián)系。

    北【黃鐘·醉花陰】

    【醉花陰】是全套首曲,具有一定引子性質(zhì)。全曲共有兩個特定腔型。腔型①原型由la、sol、fa、mi組成的級進下行音列:

    譜例1:腔型①原型

    到。

    該腔型在全曲的貫穿包括此四音的移位、加花、變換節(jié)奏擴展時值等變體形式。腔型②原型由mi、la、sol、la組成:

    譜例2:腔型②原型

    只 ? 為

    在全曲的貫穿基本以原型出現(xiàn)。因【醉花陰】在全套中帶有引子性質(zhì),先將兩個腔型在引子里展現(xiàn),定下音樂基調(diào),隨后在全套各曲中屢屢出現(xiàn),使得全套音樂得以協(xié)調(diào)一致。

    【出對子】中使用的是【醉花陰】中的腔型②,沒有腔型①的出現(xiàn),因為【出對子】為G宮加變宮六聲調(diào)式,沒有fa的出現(xiàn),因此只用了腔型②。在【刮地風】中出現(xiàn)了腔型③由ra、do、si、la組成。

    譜例3:腔型③原型

    雖 ? 則 ? ? 是

    這一主腔形式基本用于每一唱句的開頭,基本采用原型出現(xiàn),用于句首,起到一種強調(diào)的作用。

    主腔腔型在該曲中持續(xù)使用。但隨著表述內(nèi)容的變化,腔型也隨之作了較大的變化。如腔型①出現(xiàn)過如下幾種變化:它可以作為某旋律片段的一個部分(譜例:4);也可以擴時加花(譜例5);有時也可以移位(譜例6);還可以變換節(jié)奏(譜例7)。

    譜例4:旋律片段 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?譜例5:擴時加花

    問 ? ? ? 問 ? 問, ? ? ? ? ?他 ?人 ? 抱,非 是 ?咱 衾 ? ? 稠

    譜例6:移位(移高八度) ? ? ? ? ? ? ?譜例7:變換節(jié)奏

    夜 ? ? ? ? ? ? ? 無 ? ? ? ? ? ? ? ? ?鳳 ? ? ? ? 枕 急

    腔型②可作移位(譜例8);也可以做擴展節(jié)奏時值(譜例9)。

    譜例8:移位(移低八度) ? ? ? ? 譜例9:擴展節(jié)奏時值

    何 ?用 ? ?綠 楊 牽 ? ? ? ? ? 免 ? ? ? ?免 免, ? ? ? ?免 ? 人

    還有一點,腔型①與腔型②有時是相包含出現(xiàn)的,腔型①中包含著腔型②,或腔型②中也存在著腔型①。

    譜例10:腔型①與腔型②相包含

    君 ? ? ? ? ? ? ? ?王是 ? ? 我這 ? 庸 姿 劣

    (二)南【黃鐘·畫眉序】

    在傳統(tǒng)【畫眉序】套式的五個曲牌中,一般先后出現(xiàn)11種腔型。這些腔型互相之間的關系有的是異頭同尾;有的是換腰;還有是某一腔型的的伸尾、換尾或是展頭,都是派生關系。

    在《絮閣》【畫眉序】中這11種腔型都有所出現(xiàn),然而貫穿全曲的腔型只有3種。腔型④原型由do、ra、do、la四音組成,

    譜例11:腔型④原型

    只 為 ?政 勤

    這一腔型貫穿全曲始終,從【畫眉序】折開始出現(xiàn),一直持續(xù)到最后,這一腔型的變化手法主要是加花擴充和節(jié)奏性變換。這一腔型是【畫眉序】中最常出現(xiàn)的,【畫眉序】就是靠腔型④與其他曲牌起聯(lián)絡作用的。腔型⑤原型由do、re、mi、do四音組成的循環(huán)式的主腔類型。與腔型④一樣,多以變化形式出現(xiàn),且多出現(xiàn)在句尾。

    譜例12:腔型⑤原型

    驚 ? ? ? ? ? ? ? ? ?覺。

    除了這兩種腔型外,在南【滴滴金】中還出現(xiàn)了一種腔型——腔型⑥,由do、la、sol、la四音組成,

    譜例13:腔型⑥原型

    少。

    這一腔型在前面【畫眉序】與【滴溜子】中并沒出現(xiàn),但在后面幾個曲牌中均有出現(xiàn),并且出現(xiàn)次數(shù)較多,因此,在這筆者也將其納入特定腔型中。

    在《絮閣》這折戲中,共出現(xiàn)了六個特定腔型,其中包括類似引子性質(zhì)的腔型(腔型①、腔型④)始終貫穿全曲,還有其他腔型隨全套各曲牌旋律的發(fā)展,在適當?shù)膱龊显突蜃冃我辉僖?,貫穿于全套歌曲中,加強了各曲牌間內(nèi)在的聯(lián)系,使得整折戲連貫順暢。

    三、《絮閣》中的戲劇與音樂

    在我國傳統(tǒng)戲曲藝術中,戲是大千世界,曲乃半壁江山[1]?!堕L生殿》傳唱的折子戲,之所以成為昆曲的經(jīng)典,久演不衰,其中最重要的原因就是《長生殿》中戲與曲的結合。當演員通過生動的唱腔藝術來成功演唱這些唱段時,藝術作品就從原先腳本的平面文字狀態(tài),變成現(xiàn)在由唱腔、表演形成的立體的藝術狀態(tài)?!堕L生殿》中一批優(yōu)秀的折子戲,因為有著一套又一套動聽的“曲牌體”唱腔音樂,而成為該劇的“靈魂”。那么這些“戲”與“曲”之間的關系是什么?是怎樣結合在一起的?又是怎樣才使得整部作品形成一個統(tǒng)一的音樂風格?

    (一)主腔的貫穿

    在《絮閣》這折戲中,無論是北【醉花陰】套還是南【畫眉序】套,都分別有一個主腔貫穿各套曲的始終。這兩個腔型都是在各套曲的首牌中就出現(xiàn),先定下音樂基調(diào),之后在全套各曲中屢屢出現(xiàn),使全套音樂得以協(xié)調(diào)一致。在腔型的使用方面,隨著劇情的發(fā)展變化,腔型也隨之運用移位、節(jié)奏時值伸展、加花擴充、節(jié)奏型變換等手法進行變化。這些音調(diào)的出現(xiàn),既延續(xù)了全曲的唱腔旋律特征,也奠定了各套樂曲的音樂風格。

    (二)節(jié)奏的相悖

    《絮閣》中,出現(xiàn)了戲劇節(jié)奏與音樂節(jié)奏相逆的情況,也就是說劇中人物所要表達的情緒與演唱出來的唱腔旋律相反。例如當楊貴妃得知唐明皇暗招梅妃后,那種心情是急切的、焦灼的,上場時心妒意惱,情緒應該是比較激動的,整個戲劇節(jié)奏應該是比較快的,然而所演唱的是首曲散板“一夜無眠亂秋攪”【醉花陰】曲牌,比較婉轉、纏綿;而見高力士追問情由時唱的三眼一板【喜遷鶯】的主曲非常有特點。第一句腔的落音是:低音“1”,接著以后的旋律,圍繞著這個音作了延綿不斷的延伸和發(fā)展,而腔的收束還是不斷地落在這個不穩(wěn)定的非合結音上。音調(diào)不高,沉吟徘徊,正合了楊氏欲惱而又不便發(fā)作之曲意[1]。這樣,整個戲劇節(jié)奏與音樂節(jié)奏又形成了對比。同樣,唐明皇所唱曲牌中也運用了這樣的方法。這一套南曲一眼一板曲牌,無論它的詞還是曲,節(jié)奏鮮明,唱來朗朗上口,非常符合唐明皇在后宮時對楊氏百般撫慰、寵愛有加的曲意。這樣處理,使得整折戲的戲劇性更加強烈。

    (三)“借頭為尾”②的運用

    洪昇在《長生殿》中的北曲創(chuàng)作極得元人真味。《絮閣》中的北曲的句格和字格,也是如此,字音發(fā)調(diào),恰好地表現(xiàn)了人物的性格和情緒。在元曲中例有借頭為尾之法,此套中的北曲【醉花陰】和【喜遷鶯】就用了此法?!咀砘帯恳话銥榱涓瘢饲冒司?,其末二句原是【喜遷鶯】頭二句,而【喜遷鶯】則以四字六字二句起,全章只八句。為使楊玉環(huán)的情緒銜接,就用了靈活的借頭為尾之法,前后曲牌的樂句依然連貫。[2]

    四、結語

    在《長生殿·絮閣》一折南北合套中,句格、字格的運用可謂十分謹慎,洪昇填詞作曲很重視字音的去上、上去的搭配,例如:【鮑老催】“為何拋淚”首句首字必用去聲才能發(fā)調(diào)。在音律方面,結合劇情和角色感情而作靈活的變通,如一人可接唱南北曲,也可按場上經(jīng)驗用北曲南唱之法;對于南北合套的聯(lián)套舊例,也可根據(jù)需要置換曲牌,使曲牌的唱更符合角色當時的情緒。在節(jié)奏方面,采用戲劇節(jié)奏與音樂節(jié)奏相悖的方法,伴隨不同的情節(jié)與情境,時而婉轉悠揚,時而熱烈明快,造成豐富的聽感,此外,樂曲節(jié)奏亦與曲詞詞拍密切結合,以特定的節(jié)奏型烘托特定的氛圍。再加上主腔的貫穿運用,使得整折戲有情有趣,有著強烈的戲劇性。正因如此,《絮閣》才能作為《長生殿》中的常演劇目,經(jīng)久不衰。

    洪昇的《長生殿》被后人視為昆曲傳奇的范例,無論文學描寫、結構排場、音律辭采等方面都達到了很高的水平。其曲詞的典雅清麗,是后來的一般劇目遠遠無法比較的。今天,即使不了解昆曲的人,翻看《長生殿》的劇本,也會因其中的綺麗和哀婉所傾倒。

    注釋:

    ①蔡正仁(1941-),江蘇吳江人,上海昆劇團國家一級演員,上海昆劇團團長。1961年畢業(yè)于上海市戲曲學校,工小生。師承俞振飛和沈傳芷等昆曲名家,同時得到姜妙香、周傳瑛等指點。中國戲劇家協(xié)會會員、上海市戲劇家協(xié)會副主席、上海市文聯(lián)委員、上海市藝術教育委員會顧問、上海市政協(xié)藝術團副團長、上海市昆劇聯(lián)誼會會長、上海昆劇團團長。獲第四屆中國戲劇梅花獎及第五屆上海戲劇白玉蘭表演藝術主角獎。曾出訪演出于美國、日本等國家和香港、臺灣地區(qū)并講課。代表作品:《長生殿》《太白醉寫》《牡丹亭》等。

    ②借頭為尾:將一曲牌的頭二句作為之前曲牌的末二句。

    參考文獻

    [1]顧兆琳.“昆曲唱腔的音樂特征——談全本《長生殿》的曲”[J].戲劇藝術(上海戲劇學院學報),2009(4).

    [2]李曉.《長生殿》南北合套的藝術[J].戲曲研究,2007(3).

    作者簡介:石乙婷(1991—),女,漢族,上海音樂學院在讀研究生。

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