《長生殿》與《楊貴妃》中唐明皇形象的比較研究

摘 ?要：《長生殿》與《楊貴妃》中唐明皇李隆基形象的相同點(diǎn)包括兩個方面：從形象內(nèi)涵的可取之處看，體現(xiàn)為自由平等的民主意識和生死不渝的愛情信念;從形象內(nèi)涵的不足之處看，是政治上治國無方，昏庸享樂，愛情上縱情聲色，缺乏理性。兩部戲曲中唐明皇形象的不同點(diǎn)有：清傳奇里人物刻畫得更豐富飽滿，具有相對強(qiáng)烈的負(fù)罪意識;而昆曲里對待愛情更為專一，人物結(jié)局更為悲慘。唐明皇形象產(chǎn)生差異的原因有：創(chuàng)作背景;作者意圖;觀眾接受。

關(guān)鍵詞：長生殿 ?楊貴妃 ?唐明皇 ?比較

唐明皇李隆基歷來是一個飽受爭議的歷史人物，爭議主要集中在他究竟是不是個好皇帝。世人肯定他統(tǒng)治前期的撥亂反正、勵精圖治，創(chuàng)造了開元盛世，批評他后期的沉迷聲色、寵信奸臣。李隆基與楊玉環(huán)的故事，是古代文人津津樂道的一個題材。筆者選取了清代洪昇的傳奇《長生殿》和1982年浙江昆劇團(tuán)首演的新編古代戲劇本《楊貴妃》，希望從這兩部體裁不同的作品中唐明皇的形象入手，比較深入地剖析這一人物。

一、《長生殿》和《楊貴妃》中唐明皇形象的相同點(diǎn)

傳奇《長生殿》與昆曲《楊貴妃》這兩部作品的取材相同，均為盛唐時期唐明皇和楊貴妃的愛情故事，所以其中唐明皇的形象有著不少相同之處。

（一）形象內(nèi)涵的可取之處

1.自由平等的民主意識

唐明皇（又稱唐玄宗）具有一定的民主意識，這一點(diǎn)表現(xiàn)在政治上，是他在統(tǒng)治國家的前期，能夠選賢用能、積極納諫，體恤微如草芥的市井細(xì)民。這也是促成他開創(chuàng)“開元之治”的原因之一。在《長生殿》和《楊貴妃》中，其自由平等的民主意識則集中體現(xiàn)在與楊貴妃的婚戀上。[1]作為萬乘之尊，他擁有諸多特權(quán)，但在兩部作品中，作者都將他塑造成了一個渴望夫婦平等、注重互敬互愛的皇帝，他甚至將自己放在了與楊玉環(huán)對等的位置上，去盡力地體諒和寵愛意中人。

比如在《長生殿》第二出《定情》中唐明皇與楊貴妃攜手散步，互相對飲，并拿出金釵鈿盒和玉環(huán)定情，款款深情見于唱詞【棉搭絮】中：“這金釵鈿盒百寶翠花攢，我緊護(hù)懷中，珍重奇擎有萬般。今夜把這釵呵，與你助云盤，斜插雙鸞;這盒呵，早晚深藏錦袖，密裹香紈。愿似他并翅交飛，牢扣同心結(jié)合歡?！盵2]身為帝王的他在愛情中與普通男子無異，珍視愛情，并沒有帝王的驕縱和霸道。第十九出《絮閣》中，寫到了唐明皇偷幸梅妃的情節(jié)，對于皇帝來說這本為平常之事，但他卻怕玉環(huán)傷心吃醋，表現(xiàn)得小心翼翼，甚至躲躲藏藏，在【滴溜子】曲子中他唱道：“偶只為微疴，暫思靜悄。恁蘭心蕙性，慢多度料，把人無端奚落。我神虛懶應(yīng)酬，相逢話言少。請暫香車，圖個睡飽?！保ā堕L生殿》第91頁）這些行為和話語，都能反映出他對待婚姻愛情的態(tài)度與平民是一致的。同樣，昆曲《楊貴妃》中，刻畫李隆基民主意識之處也不少。第四場《驚寵》反復(fù)寫他“扶”玉環(huán)這一動作，并無帝王的威嚴(yán)，還對她說出這樣的慷慨之語：“萬乘之尊，四海之富，皆是你我同享”[3]，體現(xiàn)了他作為皇帝思想民主的一面。

2.生死不渝的愛情信念

李隆基對楊玉環(huán)的這種鐘情和疼愛，實(shí)乃帝王中少有。作為一國之君，本可以坐享后宮三千佳麗，而他卻情有獨(dú)鐘。愛情的專一源于人格的平等，唐明皇對待愛情有著忠貞不渝的信念，只是在這兩部作品中，其愛情信念表現(xiàn)得略有差異。

《長生殿》中李隆基對待感情的態(tài)度是逐漸成熟起來的，作品以第二十五出貴妃之死為分界線，在這之前，明皇曾和虢國夫人有私情，惹得楊玉環(huán)爭風(fēng)吃醋，還曾想瞞著楊玉環(huán)偷幸梅妃，結(jié)果被抓住了破綻。在昆曲《楊貴妃》中，他的愛情信念始終是貫穿全劇的。劇中并沒有在他和楊貴妃之間設(shè)置第三者的角色，自始至終他所眷戀和愛慕的對象都只有楊貴妃一人，雖然實(shí)際上這并不符合歷史事實(shí)，但在這部劇中，作者為了突出李隆基忠貞的愛情觀，就在情節(jié)上做了這樣的設(shè)置。

（二）形象內(nèi)涵的不足之處

1.政治方面：治國無方，昏庸享樂

在唐明皇的統(tǒng)治后期，他重用李林甫、楊國忠等小人，致使奸佞當(dāng)?shù)?，朝綱混亂，人民深受其害。同時不理朝政，最終導(dǎo)致了“安史之亂”的發(fā)生。之所以產(chǎn)生這樣的后果，部分原因是唐明皇過于寵信安祿山、楊國忠等人，而這些朝臣的內(nèi)訌使得大唐問題重重，究其根源，還是皇帝的昏庸無能。在兩部作品中，李隆基治國無方，致使朝綱混亂，國家多艱，這些情節(jié)都體現(xiàn)了唐明皇對國家缺乏責(zé)任感，都諷刺了他的昏庸無能與荒淫腐朽。但是它們的重點(diǎn)主要在愛情上，寄予了作者對理想愛情的追求，雖然也有批判明皇的昏庸無能的意味，但對愛情層面的表現(xiàn)更為突出。

2.愛情生活：縱情聲色，缺乏理性

唐明皇后期生活的風(fēng)流是毋庸置疑的，他沉迷音樂，貪戀美色。皇帝并非不可兒女情長，但是要注意節(jié)制，過于放縱自我，過度沉溺聲色，必然會“占了情場”而“失了朝綱”。[4]兩部作品對此也都進(jìn)行了批判?！堕L生殿》的第十五出《進(jìn)果》寫了玄宗為博妃子歡心，不惜興師動眾，勞民傷財，讓人不遠(yuǎn)萬里進(jìn)貢荔枝。倘若是明君，定不會放縱至此。在昆曲《楊貴妃》中有這樣一個片段，玉環(huán)為斷了皇帝對自己的眷戀之情，改穿荊釵布裙，以本色示人，明皇見狀，卻當(dāng)著眾人之面贊其“楚楚可憐，比起盛裝艷服，更加動人了！”身為帝王，言語行為應(yīng)當(dāng)嚴(yán)肅謹(jǐn)慎，其任性風(fēng)流可見一斑。

二、《長生殿》和《楊貴妃》中唐明皇形象的不同點(diǎn)

清代傳奇和現(xiàn)代昆曲雖是取材于同一個故事，但在各種因素的綜合影響下，人物表現(xiàn)上就出現(xiàn)了不少差異。下面筆者就分別分析兩個唐明皇形象各自的特點(diǎn)。

（一）清傳奇《長生殿》里的唐明皇形象

1.人物刻畫更豐富飽滿

清傳奇的故事發(fā)展過程中人物的心理、性格發(fā)生了變化，或者說人物的性格不是單一的，而是多元的?？v觀整部作品，我們不難發(fā)現(xiàn)，唐明皇對楊玉環(huán)的感情逐漸變得專一。《長生殿》全劇共五十出，上半部主要寫他“占了情場，弛了朝綱”，從而導(dǎo)致奸佞當(dāng)?shù)?，朝廷危亂;下半部以貴妃之死為起點(diǎn)，反復(fù)描繪唐明皇對愛情的專一和堅(jiān)守。他由先前的浮淺不專變得忠貞不渝，對待愛情的態(tài)度也逐漸變得成熟。[5]洪昇的偉大在于他如實(shí)地寫了李隆基鐘情于情人的過程，即他們的愛情從不平等到平等，從不專一到專一，從摻和雜質(zhì)到完全凈化的過程，所以《長生殿》對唐明皇形象的刻畫是比較豐富飽滿的。

2.相對強(qiáng)烈的負(fù)罪意識

人們提及洪昇筆下的唐明皇的形象，多關(guān)注楊貴妃死后，他的思念之情，但很少論及這種思念之情實(shí)際上是他負(fù)罪意識的流露。這也側(cè)面反映出他可貴的自我審判精神。他賜死楊貴妃，一方面是為了籠絡(luò)軍心，便于逃難，另一方面是為了保住自己的皇位。當(dāng)他忍痛割愛但徒勞無功時，他如夢初醒，內(nèi)心痛苦無比，于是開始自我救贖。[6] 第三十二出《哭像》的【端正好】中唱道：“是寡人昧了他盟誓深，負(fù)了他恩情廣，生拆開比翼鸞鳳。說什么生生世世無拋漾，早不道半路里遭魔障?！保ā堕L生殿》第143頁）清代戲曲批評家吳儀一批評這段唱詞時說：“人無不畏鬼神者，信誓有違，暗室中往往自驚。起語便提盟誓，是明皇極疚心處?！盵7]可見其內(nèi)心之驚惶和痛苦。本出類似于這樣的唱詞還有不少，由此可知他內(nèi)心負(fù)罪感之深。還有建墳改葬、招魄攝魂、甘赴杳冥等情節(jié)，都在刻畫唐明皇為了排解內(nèi)心的負(fù)罪感，進(jìn)行自我救贖的過程。而這些在昆曲《楊貴妃》中都沒有描寫，所以負(fù)罪意識在昆劇《楊貴妃》中無法體現(xiàn)。

（二）昆曲《楊貴妃》里的唐明皇形象

1.對待愛情更為專一

《楊貴妃》全劇共八場，寫了唐明皇從兒子壽王手下奪過楊貴妃，并與她展開一段愛恨糾葛，但最終生死相隔的過程。劇中所刻畫的人物形象并不像《長生殿》那樣豐滿，而是相對單一，因?yàn)闆]有出現(xiàn)虢國夫人和梅妃這樣的第三者角色，所以昆曲中他對待愛妃始終是專一的。在結(jié)為夫妻之后，兩人也發(fā)生過矛盾，但她的才學(xué)、善良和善解人意的特質(zhì)，都讓明皇一步步深陷于情中。倘若硬是要說他的形象有什么變化，那就是變得更加專一了。

2.人物結(jié)局更為悲慘

《楊貴妃》的故事情節(jié)止于貴妃被賜死，并沒有像《長生殿》那樣，在她死后設(shè)置他們月下團(tuán)圓、終成連理的情節(jié)。全劇最后的唱詞為：“七月七日長生殿，夜半無人私語時。在天愿做比翼鳥，在地愿為連理枝。天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期?！边@幾句詩出自于白居易的《長恨歌》，最后一句中的“恨”字，道出了失去至愛之人之后內(nèi)心的凄涼和悲苦之情。身為一國之君的李隆基，在心上人面對死亡威脅的時候卻無力保護(hù)，在愛人與國家社稷之間，他最終選擇了后者。愛人死了，他的一切也隨之破滅，即使擁有天下，也是了無生趣。所以與《長生殿》中的唐明皇形象相比，昆曲中的唐明皇結(jié)局更為悲慘。

三、兩個唐明皇形象產(chǎn)生差異的原因

上面我們分析了唐明皇形象的相同點(diǎn)和不同點(diǎn)，下面我們從三個方面來分析這一形象產(chǎn)生差異的原因。

（一）創(chuàng)作背景

《長生殿》在康熙二十七年（1688）問世，在當(dāng)時社會上引起了轟動，洪昇創(chuàng)作這部巨作之前，社會上已經(jīng)有許多同類題材的作品了。新舊《唐書》記載了這個廣泛流傳的故事，例如《楊太真外傳》《天寶遺事諸宮調(diào)》《長恨歌》《長恨歌傳》《梧桐雨》《驚鴻記》，這些以李楊愛情為題材的作品都對洪昇的創(chuàng)作產(chǎn)生了深刻的影響。洪昇在創(chuàng)作的過程中，曾精心研究了李楊的故事傳說，以及有關(guān)的歷史資料和文學(xué)作品，并加以概括和組織，使作品建立在充分的歷史素材的基礎(chǔ)上，同時以新的面貌出現(xiàn)于當(dāng)時劇壇。[8]此外，康熙二十七年，社會上民主與自由的思想受到限制，這也是促成洪昇去塑造這樣一個具有民主意識、渴望平等愛情的封建帝王的原因?！稐钯F妃》的創(chuàng)作時間是20世紀(jì)80年代，那是一個思想解放的時代，人們渴望更多的文化藝術(shù)作品來豐富社會生活，尤其是戲曲，再加上帝妃的愛情又是一個很好的創(chuàng)作素材，前人的作品也頗為豐富，于是這樣一部再現(xiàn)歷史故事的君王愛情戲便應(yīng)運(yùn)而生。

（二）作者意圖

洪昇創(chuàng)作《長生殿》一方面是由于社會原因，那時是封建專制時代，他便有意用開元、天寶由盛轉(zhuǎn)衰的歷史來“垂戒來世”[7]，借劇本含蓄而隱晦地表達(dá)創(chuàng)作意圖。另一方面的原因是歌頌李楊愛情，表達(dá)對理想愛情的追求。洪昇自己在作品的例言中也說，他創(chuàng)作這部作品的意圖僅三個字：“情而已?！彼麡O力表現(xiàn)對二人愛情的贊頌和惋惜，又將“垂戒來世”之意含蓄地蘊(yùn)于故事之中。昆曲的作者創(chuàng)作這部作品的意圖，則是比較容易理解的。在20世紀(jì)80年代的社會氛圍中，為了重溫經(jīng)典，并借此表達(dá)對帝妃愛情的看法，作者便通過昆曲再現(xiàn)這場凄美的帝王愛情。與京劇《貴妃醉酒》相同，昆曲《楊貴妃》贊頌李楊之間的柔情，目的單純。所以傳奇中所寄予的“垂戒來世”的意蘊(yùn)，在這部作品中并沒有明顯的體現(xiàn)。

（三）觀眾接受

清傳奇《長生殿》的讀者是古代的文人與市民，作者相應(yīng)地就要注意語言的藝術(shù)性，當(dāng)語言被賦予了藝術(shù)性之后，它所表現(xiàn)的人物性格便開始有了層次。這就與現(xiàn)代的昆曲不同了，其讀者是現(xiàn)代人，倘若要讓作品更容易被觀眾接受，那語言就相應(yīng)地要通俗易懂、明白如話，因而它所刻畫的人物的形象和性格就沒有清傳奇中所表現(xiàn)得那么有層次感。相比之下，《楊貴妃》在一些方面的描寫過于簡單，有的根本沒有顧及，這就降低了此劇的思想深度，使它所表現(xiàn)的題材顯得比較貧乏。[9]這些都造成了兩部作品在人物內(nèi)涵方面的差異。

總之，這兩部作品都塑造了這樣一個唐明皇形象：有著自由平等的民主意識、生死不渝的愛情信念，但同時又過于風(fēng)流、昏庸無能。畢竟兩部作品是出自于不同時代的不同作家之手，在創(chuàng)作背景、作者意圖和接受觀眾不同的情況下，劇本所刻畫的人物形象就不可避免地產(chǎn)生了差異。通過這篇論文，希望大家對唐明皇這一人物能有更深一層的理解。同時，不忘弘揚(yáng)傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)，保護(hù)民族文化遺產(chǎn)。

（論文指導(dǎo)教師：王菊艷）

注釋：

[1]李敏星：《皇帝的平民意識——漫議<長生殿>中的唐明皇》，藝術(shù)百家，1992年，第1期，第95頁，文中出現(xiàn)的原文均處于此處。

[2]洪昇：《長生殿》，人民文學(xué)出版社，2002年版，第6頁，文中出現(xiàn)的戲曲原文均見于此書。

[3]王文章：《蘭苑集萃——五十年中國昆曲演出劇本選》，文化藝術(shù)出版社，2000年版，第133頁，文中出現(xiàn)的昆曲原文均出于此書。

[4]郁賢皓：《中國古代文學(xué)作品選簡編·下冊》，高等教育出版社，2004年版，第356頁。

[5]許金榜：《中國戲曲文學(xué)史》，中國文學(xué)出版社，1994年版，第416頁。

[6]李振中：《懺悔靈魂的救贖——談〈長生殿〉中唐明皇的負(fù)罪意識》，四川戲劇，2007年，第4期，第26頁。

[7]吳儀一：《長生殿·吳儀一批本》，鳳凰出版社，2011年版，第1頁，文中出現(xiàn)的原文均出于此處。

[8]游國恩：《中國文學(xué)史》（第四冊），人民文學(xué)出版社，2005年版，第208頁。

[9]孫東海：《不要陷到三角戀愛里去——談?wù)勗絼　礂钯F妃〉的不足》，上海戲劇，1987年，第2期，第17頁。

（朱雯婷 ?常熟理工學(xué)院人文學(xué)院 ?215500）