三弦曲中戲曲風(fēng)格類型和演奏技法

杜鵬斐

【摘要】三弦在發(fā)展過(guò)程中經(jīng)過(guò)了漫長(zhǎng)的歲月，有著悠久的歷史文化。三弦樂(lè)器從形式上進(jìn)行劃分，把它劃分在撥弦樂(lè)器類，而且是最為常用的一種撥弦樂(lè)器，在我國(guó)戲曲演奏時(shí)比較常用。本文主要是根據(jù)三弦在京劇戲曲中的運(yùn)用，分析出三弦的演奏技法特征和風(fēng)格類型，以此來(lái)說(shuō)明三弦在戲曲演奏中的重要性。

【關(guān)鍵詞】三弦曲;風(fēng)格類型;演奏技法

【中圖分類號(hào)】J632.34? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

前言

三弦在京劇中進(jìn)行伴奏時(shí)，要想發(fā)揮好三弦的演奏風(fēng)格類型和演奏技法，首先就需要掌握三弦在京劇里定音的問(wèn)題，在把握好這方面以后，才是掌握三弦的把位，做好這兩個(gè)方面，就能夠在京劇中做好伴奏。其實(shí)三弦樂(lè)器比較好把握，是一個(gè)容易學(xué)習(xí)的樂(lè)器。

一、三弦曲中戲曲的風(fēng)格類型、演奏技法和技法特征

（一）京劇三弦演奏的技法特征

1.定音[1]

在我國(guó)的京劇的三弦定音中，主要是根據(jù)演唱者個(gè)性特征進(jìn)行定音，也就是演唱者的嗓音的高低決定三弦定音的高低，在這樣的過(guò)程中是沒(méi)有固定的高低音的標(biāo)準(zhǔn)，而且在采用的都是空弦，但是在有的情況下也會(huì)采用反二黃進(jìn)行定弦，主要用這兩種方式來(lái)完成多種調(diào)門的彈奏?，F(xiàn)在的京劇演奏中這樣的定調(diào)方式也是京劇唱腔調(diào)式必須要有的，同時(shí)在這樣的演奏技法里其非常易學(xué)，對(duì)于技法的要點(diǎn)也非常容易進(jìn)行掌握，而且這樣的技法在流傳中比較久遠(yuǎn)，有著悠久的歷史。但是在進(jìn)行定音時(shí)，也會(huì)出現(xiàn)很多的問(wèn)題，這主要是定音的忽高忽低造成，在這種情況下，就會(huì)造成三弦的音色在發(fā)揮時(shí)很難以對(duì)其進(jìn)行控制，出現(xiàn)了有時(shí)脆亮清晰或者是有時(shí)散亂低沉，出現(xiàn)這樣的情況，肯定會(huì)影響到演唱者的效果，而且會(huì)造成非常不好的影響，在這樣的情況下，弦的張力是遠(yuǎn)遠(yuǎn)達(dá)不到標(biāo)準(zhǔn)的，在樂(lè)器的發(fā)音部位蒙皮，震動(dòng)發(fā)音時(shí)就非常難以對(duì)其進(jìn)行音色控制，達(dá)到理想的效果，不理想的效果主要表現(xiàn)在音色不夠圓潤(rùn)和音色的發(fā)散特點(diǎn)。在進(jìn)行評(píng)論時(shí)，主要是根據(jù)京劇中三弦發(fā)音的角度來(lái)講，每一個(gè)音都是以顆粒型爆發(fā)性的特點(diǎn)而單一出現(xiàn)的，這樣的情況下，就造成京劇中的三弦演奏時(shí)，出現(xiàn)了音質(zhì)不準(zhǔn)的情況，但是就算是發(fā)現(xiàn)了這樣的情況，這樣的情況下很難對(duì)問(wèn)題進(jìn)行調(diào)整。在這個(gè)問(wèn)題中，不僅在京劇的三弦彈奏中出現(xiàn)，這是彈撥樂(lè)器中的共性，主要的原因是進(jìn)行京劇的三弦彈奏中，這種三弦沒(méi)有品位的原因，需要進(jìn)行彈奏的過(guò)程中，對(duì)音準(zhǔn)的要求就很高，比其它的樂(lè)器要高很多，所以在三弦的彈奏者中要求的技法技術(shù)更高。

2.把位[2]

京劇的演奏過(guò)程中，需要對(duì)三弦樂(lè)器進(jìn)行把位，在采用的方式里，主要是對(duì)傳統(tǒng)的把位方式進(jìn)行使用，這種方式中就包括了上中下三種把位方式，京劇的三種把位方式中，就可以完全滿足在京劇演奏中的音域要求，而且在這個(gè)音域中是完全可以融合在京劇的四大組件里，形成京劇獨(dú)特的戲曲特點(diǎn)。但是在這樣的傳統(tǒng)把位中也有著一定的缺點(diǎn)，這個(gè)缺點(diǎn)就是在把位時(shí)指間的距離相對(duì)較遠(yuǎn)，這樣的情況下，進(jìn)行把位對(duì)換位時(shí)速度就會(huì)減慢。對(duì)于這個(gè)問(wèn)題的解決，最為常用的方法就是要使用好人的左無(wú)名指和食指，要使用它保留指的作用，這樣就能夠有效地解決好在傳統(tǒng)把位中浪費(fèi)的時(shí)間，對(duì)三弦在彈奏中的速度進(jìn)行提高，同時(shí)在連貫的彈奏速度中也能夠進(jìn)行提高。還有就是下把位的問(wèn)題，可以有效地利用好中指的功能，這樣就能夠解決好在京劇的演奏中不能夠?qū)Ω甙硕冗M(jìn)行演奏的問(wèn)題。還有一種解決的方法就是，對(duì)低把的增加，要求是增加一個(gè)低把，就可以在按弦的速度中進(jìn)行提高，這樣組合的演奏方法，主要使用在老生的演奏和在二黃塊三眼的彈奏中，增加的底把，就可以在二弦和一弦中進(jìn)行高八度的音階彈奏，進(jìn)行彈奏的速度中，可以和京胡的速度基本上能夠保持一致。

（二）京劇三弦演奏的風(fēng)格和類型

1.音色寬闊雄厚[3]

在京劇的四大件里，三弦樂(lè)器在音域中是最為寬闊，這個(gè)比較主要是在京劇四大件中進(jìn)行比較，而且在比較中三弦音色也極其多樣化。京劇中的三弦在音色表現(xiàn)中主要有著三個(gè)方面的特點(diǎn)，包括陽(yáng)剛又柔美的音色特點(diǎn)，清脆而且鮮明的音色特點(diǎn)和深厚而且堅(jiān)實(shí)的音色特點(diǎn)。京劇三弦中有著陽(yáng)剛之氣的音色，使用它演奏的曲子就能夠顯示出鏗鏘之氣，同時(shí)也有著柔美的音色，同樣可以演奏出細(xì)膩委婉的韻律。在京劇三弦的節(jié)奏型方面進(jìn)行分析，三弦有著無(wú)可替代的支撐能力。從京劇三弦的三個(gè)音色特點(diǎn)中可以看出，在進(jìn)行曲子的演奏時(shí)，旋律的表現(xiàn)中就猶如融合了一套鼓點(diǎn)，鼓點(diǎn)的特性中就包括了變化的多樣性，而且根據(jù)鼓點(diǎn)這個(gè)特性傳遞出音樂(lè)的情感，這樣的演奏特點(diǎn)，其它的樂(lè)器無(wú)法實(shí)現(xiàn)，同時(shí)還能夠避免樂(lè)隊(duì)出現(xiàn)虛弱無(wú)力的情況。當(dāng)然，再好的樂(lè)器也需要好的藝術(shù)家進(jìn)行使用，一個(gè)技術(shù)嫻熟的三弦演奏者，能夠更好地發(fā)揮三弦的精氣神。還有一個(gè)方面就是，三弦獨(dú)特的表達(dá)方式和獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言，能夠更加深刻地表現(xiàn)音樂(lè)所包含的魅力，而且對(duì)表達(dá)唱腔的內(nèi)容與情感具有非常強(qiáng)烈的烘托作用。比如在進(jìn)行演奏時(shí)，掃弦的合理使用就可以增加音樂(lè)的氣勢(shì)更加強(qiáng)烈，而且也可以使音樂(lè)的旋律更加強(qiáng)烈。

2.具有更為明顯的地域特點(diǎn)和民族特點(diǎn)[4]

三弦樂(lè)器是一種傳統(tǒng)的樂(lè)器，因此在有著深厚的歷史文化沉淀。我國(guó)境內(nèi)流傳的三弦，在特點(diǎn)分析中不管是在流傳的形式還是在流傳的大小中，都有著非常明顯的特點(diǎn)。但是從地域中進(jìn)行細(xì)分，又有著很多的不相同之處，比如在我國(guó)的北方和南方地區(qū)，三弦在進(jìn)行演奏的技法中是存在著很大的差異，同時(shí)，這樣的演奏在地域中也有著很多的地域差異性?？梢允褂萌业亩ㄏ覟槔觼?lái)講，民間的樂(lè)師在進(jìn)行的過(guò)程中往往是使用風(fēng)格和樂(lè)譜為依據(jù)，根據(jù)這樣的方式來(lái)進(jìn)行定弦。一方面能夠使樂(lè)曲風(fēng)格和類型調(diào)試與調(diào)性的特征更為顯著，另一方面也使三弦指法更加多樣化，增強(qiáng)其彈奏的表現(xiàn)力。大三弦在演奏的過(guò)程中主要是用來(lái)進(jìn)行伴奏的使用，在這樣的三弦演奏的風(fēng)格中就有著醇厚和古樸的表現(xiàn);小三弦在演奏中主要是用來(lái)在高音樂(lè)器中進(jìn)行使用，這種類型的三弦在風(fēng)格中就表現(xiàn)出清揚(yáng)和空靈，小三弦在演奏曲目時(shí)有著很強(qiáng)的藝術(shù)感染力和藝術(shù)的魅力。

二、三弦在昆曲伴奏中的運(yùn)用

三弦在很多的戲曲中進(jìn)行伴奏，但是在經(jīng)常使用的主要是中三弦和小三弦，因此在戲曲界中，演奏者們又把三弦叫做曲琴[5]。講解三弦的特性中，采用比較有著代表性的昆曲進(jìn)行解說(shuō)，從演奏的技法上來(lái)看，昆曲演奏三弦在伴奏過(guò)程中要求非常高。有著技術(shù)嫻熟的三弦演奏者能夠按照小宮閣調(diào)中的1-5-1一次性的對(duì)三弦的音高進(jìn)行定準(zhǔn)，進(jìn)行演奏時(shí)，不需要改變定弦就可以演奏出7個(gè)音調(diào)。進(jìn)行三弦的伴奏時(shí)，不需要太看重樂(lè)普中的把位和旋律，應(yīng)該看重的是歌唱在三弦演奏方面的融合，還需要看重戲曲情感的表現(xiàn)。據(jù)楊蔭瀏《中國(guó)古代音樂(lè)史稿》記載，三弦的伴奏技法與特點(diǎn)，閃中眼、撮頭、喚頭、滾頭、鉆頭等，從這個(gè)記載中就可以看出，昆曲對(duì)三弦演奏者的伴奏技巧和演奏技巧的要求都非常高，而且在運(yùn)用過(guò)程中要根據(jù)戲曲的內(nèi)容進(jìn)行，要有時(shí)而烘托的氣氛，時(shí)而配合身段表演的動(dòng)作。

三、結(jié)束語(yǔ)

分析上文中可以看出，三弦伴奏主要運(yùn)用在戲曲方面，由于三弦樂(lè)器中有著三個(gè)方面的特點(diǎn)，這些特點(diǎn)就包括了陽(yáng)剛又柔美的音色特點(diǎn);清脆而且鮮明的音色特點(diǎn);深厚而且堅(jiān)實(shí)的音色特點(diǎn)，正因?yàn)檫@些特點(diǎn)，才適合在中國(guó)的戲曲中進(jìn)行運(yùn)用。在三弦里有著濃厚的傳統(tǒng)文化，歷史淵源比較深，在發(fā)展的過(guò)程中沒(méi)有被歷史所淘汰，這就證明了它有著獨(dú)特的特點(diǎn)和無(wú)可替代的特性，因此，我們要把這份傳承繼續(xù)下去，而且還要發(fā)揚(yáng)光大，讓它在戲曲的演奏中發(fā)揮更大的作用。

參考文獻(xiàn)

[1]石田立.蒙古族三弦演奏法初探[J].內(nèi)蒙古藝術(shù)， 2018（2）：11-14.

[2]石田立.淺析烏日古木拉蒙古三弦作品的創(chuàng)作特色[J].音樂(lè)創(chuàng)作，2018（7）：120-121.

[3]溫清格.云南哈尼族小三弦設(shè)計(jì)研究[J].美術(shù)大觀， 2018（6）：66-67.

[4]朱宏偉.論三弦曲中戲曲風(fēng)格類型及其演奏技法[J].戲劇之家，2018（8）：89.

[5]高藝真.“弦索十三套”三弦曲譜《將軍令》研究[J].天津音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)，2016（3）：52-61.