潮州音樂發(fā)展中的椰胡概況與創(chuàng)新運(yùn)用

張璐璐

[摘 要]潮州椰胡，俗稱“冇弦”，又稱輔弦，是潮州音樂的特色樂器。它形制簡(jiǎn)單、音色渾沉、韻味濃厚，在潮州音樂中發(fā)揮著不可或缺的作用。

[關(guān)鍵詞]潮州椰胡;構(gòu)造;基本演奏知識(shí);創(chuàng)新運(yùn)用

[中圖分類號(hào)]J607 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A [文章編號(hào)]1007-2233（2019）05-0097-04

潮州椰胡，俗稱“冇弦”，又稱輔弦，是輔助二弦（潮州音樂的領(lǐng)奏樂器）之意。它是潮州音樂的特色樂器，廣泛流行于潮汕、海南、閩南、珠三角、港澳臺(tái)以至東南亞一帶，凡有潮州音樂的地方，就有椰胡[1]。它形制簡(jiǎn)單、音色渾沉、韻味濃厚，在潮州音樂中以一種平凡的角色，卻發(fā)揮著不可或缺的作用。

一、潮州椰胡的構(gòu)造

椰胡這一樂器，在潮樂中是最為普及的。當(dāng)然其他樂種也有用椰胡的，如粵劇、秦腔、瓊劇、暹羅戲、南音均有。它的來(lái)源至今尚無(wú)確據(jù)，若以常理推測(cè)，可能來(lái)自南洋群島一帶，這與潮人漂洋過(guò)海的生活史有密切的關(guān)系，但若這推斷可信，那么其他樂種的椰胡是不是也從南洋群島傳去的？萬(wàn)事萬(wàn)物，要成就一器，它必須有可以構(gòu)成該器的原材料，沒有椰子，哪來(lái)椰胡？椰胡的材料來(lái)源于南洋群島和海南這是事實(shí)，不過(guò)要讓它成為樂器，又得有產(chǎn)生此器的其他條件了，究竟它是由何人所創(chuàng)，還是各取椰子，各創(chuàng)各的，如今尚無(wú)定論。不過(guò)可以肯定一點(diǎn)的是該樂器的確產(chǎn)生于南洋群島、海南島等盛產(chǎn)亞熱帶作物（椰子樹）的沿海之地。

潮州椰胡，俗稱“冇弦”，又稱輔弦。定弦為F調(diào)“1-5”，常用音域在八、九度之間，故伴奏時(shí)有高音低奏、低音高奏的特點(diǎn)，其構(gòu)造為：弦桿長(zhǎng)約74厘米，琴軸長(zhǎng)約17厘米，兩者材質(zhì)均以綠木最佳;弦筒用椰子殼制成，面蒙桐木板，后面雕花窗作發(fā)音孔;弓長(zhǎng)約80厘米，用蚶殼作琴碼，絲線為弦;千金一般用鋼絲或銅絲繞著琴桿的中心處纏繞而成，距離約0.6～0.8厘米（圖1）。屬中音樂器，發(fā)音純厚、圓潤(rùn)，獨(dú)具一格[2]。

二、潮州椰胡的基本演奏知識(shí)

（一）演奏姿勢(shì)

潮州椰胡的演奏姿勢(shì)有平放式和疊腿式兩種。這兩種姿勢(shì)都要求演奏者做到：身體自然放松、頭部端正、兩眼平視、臉部松弛。

1.采用平放式演奏（圖2）時(shí)，兩腿與兩肩相對(duì)平行，兩腳平放地面，腰部挺直，坐椅子的前部分;然后將琴筒平放在左腿根部靠緊小腹的位置上。

2.采用疊腿式演奏（圖3）時(shí)，右腳平放地面，左腳胯在右腿上，腰部挺直，坐椅子的前部分;然后將琴筒平放在左腿根部靠緊小腹的位置上。

潮州椰胡的持琴法（圖4）與其他胡琴樂器有明顯的不同，椰胡左手的握琴桿法是“龍頭鳳尾”式（即拇指翹起向上與琴桿平行，而小指向下伸直形成鳳尾式）。一般持琴的姿勢(shì)以琴桿豎直稍微向外為好。上身端正自然，手指以指尖按弦。用此持琴法，能較好地掌握力度，音色效果比較好。同時(shí)要注意琴身重心的穩(wěn)定，不要使琴桿過(guò)分地?fù)u晃?？朔贄U搖晃的最好方法是：持琴時(shí)，左手稍用力向下壓，使共鳴箱緊靠腿部處。

（二）持琴法

（三）持弓法

1.平持法（圖5）：平持法為胡琴類常用的握弓方法。右手自然端平，以拇指的第一關(guān)節(jié)，食指的第三關(guān)節(jié)控制琴弓的右端，中指和無(wú)名指穿進(jìn)弓桿與弓毛之間，與拇指、食指緊密相連，有機(jī)地配合進(jìn)行拉、推弓演奏。

2.三指持弓法（圖6）：與平持法握法基本相同，只是在演奏過(guò)程中把無(wú)名指從弓桿與弓毛之間退出來(lái)。

以上兩種持弓法演奏效果基本相同，各有千秋，因人而異。

（四）弓序

1.潮州椰胡和潮州二弦的弓序有著自己獨(dú)特的風(fēng)格，一般的要求是先拉弓后推弓。在樂曲演奏中一般的樂段、樂句都是以拉弓開始，以推弓結(jié)束。這是有比較嚴(yán)格的要求的[3]。

2.在快速的單摧與雙摧樂段中，一般要求先推后拉（ 即強(qiáng)拍從推弓開始，然后推拉交替），在傳統(tǒng)摧奏中，對(duì)以上的弓序是要比較嚴(yán)格地遵守。

（五）弓法

右手運(yùn)弓的技法叫作弓法、從弓間及換弓關(guān)系上可分為：長(zhǎng)弓、分弓、快弓、顫弓、頓弓等。

1.長(zhǎng)弓，即全弓或滿弓。運(yùn)弓時(shí)要平直，在運(yùn)弓過(guò)程中以肩關(guān)節(jié)為總樞紐，用大臂帶動(dòng)小臂，小臂帶動(dòng)手腕和手指。大臂要保持沉穩(wěn)，保持支持力，源源地輸送力度，以保障弓毛摩擦絲弦發(fā)音力度的勻稱飽滿。

2.分弓，用一弓奏一個(gè)音叫作分弓。一般是用中弓或左半弓演奏。分弓的弓法一般是先拉弓后推弓，而在摧奏法的演奏上強(qiáng)拍位置即一般都是先推弓后拉弓，不斷地交替運(yùn)用。

3.快弓，實(shí)際上就是快速的小分弓，在雙摧與快速的單摧中都用快弓演奏。快弓演奏時(shí)，只注意手腕的屈伸動(dòng)作是不夠的，大臂應(yīng)起到主導(dǎo)作用，大臂要穩(wěn)，手腕要靈活，大臂越穩(wěn)，發(fā)音越有彈性。

4.顫弓，也稱為碎弓，是通過(guò)手臂的快速顫抖而發(fā)出的碎密的聲音，一般是用弓尖部分演奏，手指持弓要自然松弛，不能擰得太緊，因?yàn)轭澒瓡r(shí)肌肉過(guò)度緊張會(huì)直接影響到顫音的效果。

5.頓弓，是右手控制弓毛斷續(xù)壓弦的奏法，所以小臂要支持住手腕，在手指控制弓毛的一緊一松中發(fā)音要短促，注意利用重心下沉的重力，大臂要穩(wěn)，保持一定的支持力。

（六）指法

1.按弦，左手部分的一個(gè)基本操作法。潮州椰胡的按弦有兩種方式：一種使用指尖肌肉觸弦，另有一種即用第一指關(guān)節(jié)內(nèi)側(cè)指圈處按弦。兩者各有千秋，第一種手指上下活動(dòng)比較靈活，力度較易掌握;第二種音色、音量比較渾厚。

2.吟弦，是手指主動(dòng)屈伸的動(dòng)作，它使琴弦產(chǎn)生一緊一松的張力變化，它以手掌指關(guān)節(jié)處為圓心，以手指的按弦點(diǎn)到圓心的垂直距離為半徑進(jìn)行連續(xù)壓弦，產(chǎn)生一種在基本音上方顫動(dòng)的音波。

3.壓弦，是用腕力對(duì)弦施加壓力而形成的動(dòng)作，以腕關(guān)節(jié)為圓心，以手指按弦點(diǎn)到圓心的垂直距離為半徑，對(duì)弦施以勻稱的壓力，它的音波比吟弦大。在演奏上可以有兩種快慢的壓弦法。

4.滑弦，是手指在琴弦上有規(guī)律地上下滑動(dòng)。在傳統(tǒng)上叫作“綽注”，“綽”是大的滑音，“注”是上下滑音，它包括上、下滑音，上回旋滑音和下回旋滑音。

（七）基本演奏方法

潮州椰胡的演奏既簡(jiǎn)單又復(fù)雜，它看似只有一個(gè)半八度（八至十個(gè)音）的音域，但是要把它演奏得好很難，必須經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的刻苦訓(xùn)練。由于椰胡音域的關(guān)系，經(jīng)常的情況下它都是高低音同一個(gè)音演奏，所以它對(duì)音準(zhǔn)有著很嚴(yán)的要求，演奏者音不準(zhǔn)的情況下將影響整個(gè)樂隊(duì)的音準(zhǔn)和共鳴。故而椰胡在潮樂界也有被戲謔稱為“胡弦”“混弦”，即拉得不好是“胡來(lái)、混亂”之意。椰胡在正常慢板的演奏要領(lǐng)是：運(yùn)弓要緩慢舒展，弓頭至弓尖力度要均勻，左手按弦以直壓為主，不能運(yùn)用民族二胡的顫指按法，否則音色不飽滿淳厚，壓弦力度要略大于右手運(yùn)弓的力度;在中、慢速演奏過(guò)程中左手多用墊指按弦，一些音階用原旋律音符演奏后下滑演奏下一個(gè)音符;內(nèi)弦“4、5”及外弦高音“1、2”可用手指伸張按弦演奏，“3、4”之間旋律用中指、無(wú)名指手指原位擺動(dòng)演奏，單音階“3”即用中指重壓弦然后無(wú)名指抹弦，產(chǎn)生音韻;活五調(diào)“2”的演奏，左手食指在“2-#2”之間做上下摩擦產(chǎn)生音效，“4”音即用中指伸張按弦拉奏;外弦“7”音多用上滑或回旋音。掌握了一些基本的演奏手法之后，更重要的是要根據(jù)音樂旋律的音韻進(jìn)行演奏，這是演奏椰胡最為關(guān)鍵的演奏技能[4]。

三、潮州椰胡的特點(diǎn)以及起到的作用

（一）音色特別。其音低沉，略帶鼻音，雖柔潤(rùn)不見其棱角但其聲音穿透力強(qiáng)，卻是其他潮州樂器之所不能及的，這種帶內(nèi)向的音色，很受潮人歡迎。

（二）大眾之器。椰胡與潮汕大地廣大城市、鄉(xiāng)村、山區(qū)的普羅大眾為友，給予人們歡樂，激起他們生存的意志，有時(shí)甚至是他們賴以生存的“飯碗”，故潮州椰胡也被稱為“乞丐弦”。學(xué)拉椰胡，即使拉得不理想，但它聲音輕柔，干擾不大，最多聽些“踏水車”之類的閑話，還可取得諒解。因此，初學(xué)潮樂者，常從一把椰胡開始，它又是“啟蒙教師”，受到初學(xué)者歡迎。椰胡是普羅大眾的朋友，但也不被富有人家所嫌棄，有錢人可以用高貴的安南螺殼，鑲花嵌鳥，把它裝扮得光彩奪目，掛在書齋;農(nóng)民兄弟也可買一把“簡(jiǎn)裝”的，吊在山寨村舍，雅俗共賞。潮樂的許多名家，均以它作為入門之器、成名之器。

（三）能和百器。潮州椰胡能配百樂，能和百器，它俗稱潮樂三大件之一（即二弦、冇弦、揚(yáng)琴），潮樂演奏缺它不可。它不搞“個(gè)人突出”，毫無(wú)咄咄逼人之勢(shì)。三弦、琵琶、箏，彈奏時(shí)如珠落玉盤，加上一把椰胡，就會(huì)像一根絲線，把顆顆明珠串起，使它聚而不散，十分和諧。它同二弦、小嗩吶等合在一起，又像是一層底色，把這些高音樂器的旋律，像重色調(diào)的花紋襯托出來(lái)，顯得更有層次。正因如此，椰胡在潮州音樂的樂隊(duì)中，缺它不行，故有“甘草”之譽(yù)（意即“甘草和百藥”），能入百器。

（四）入門易，得道難。椰胡極易入門，但卻極難拉好，是一件“易學(xué)難精”的樂器。目前在潮汕地區(qū)要找著名的椰胡演奏家很難，但要找十幾名二弦好手，卻容易得多。為何？椰胡樂技深藏，樂韻深涵，不到一定火候，終難以見功力。

四、實(shí)踐與運(yùn)用

（一）開先河、劃時(shí)代

筆者任職的廣東民族樂團(tuán)，一直以來(lái)堅(jiān)持以傳承與發(fā)展廣東嶺南音樂為己任，始終不懈地以“敢為天下先”姿態(tài)與氣魄走在繼往傳承、探索創(chuàng)新的發(fā)展道路上，既不斷整理演出廣東傳統(tǒng)優(yōu)秀民間音樂，又緊跟時(shí)代不斷嘗試，推陳出新，多年來(lái)積累了豐富的嶺南音樂風(fēng)格原創(chuàng)作品曲目庫(kù)。特別是繼2015年成功原創(chuàng)上演海上絲路大型民族交響套曲《絲路粵韻》后，由廣東民族樂團(tuán)委約著名作曲家劉湲創(chuàng)作的大型民族交響詩(shī)《粵海風(fēng)》，于2018年11月28日晚在星海音樂廳成功世界首演。該音樂會(huì)是“廣東省慶祝改革開放40周年現(xiàn)實(shí)題材專題創(chuàng)作計(jì)劃”的重要成果之一，被譽(yù)為中國(guó)首部巨型協(xié)奏民族交響詩(shī)。作曲家勇于打破常規(guī)，通過(guò)本部作品探索民族交響化創(chuàng)作的新突破，以當(dāng)今海內(nèi)外作曲領(lǐng)域最前沿的創(chuàng)作技法，最先進(jìn)的作曲理念，從交響概念、協(xié)奏關(guān)系、敘述性質(zhì)、色彩重組、節(jié)奏調(diào)整、調(diào)式調(diào)性、結(jié)構(gòu)力學(xué)等七個(gè)角度，全方位地展示了民族音樂交響化創(chuàng)作的先鋒成就，運(yùn)用最傳統(tǒng)的音樂語(yǔ)匯結(jié)合最前衛(wèi)的交響創(chuàng)作技法營(yíng)造出宏大厚重的音響效果，賦予傳統(tǒng)音樂更為博大精深的思想內(nèi)涵與現(xiàn)實(shí)意義。《粵海風(fēng)》具有濃郁的嶺南音樂風(fēng)格，表現(xiàn)了嶺南人“敢闖敢試，敢為人先”的改革創(chuàng)新精神。

（二）化不可能為神奇

作曲家劉湲先生尊重傳統(tǒng)又不拘于傳統(tǒng)，別出機(jī)杼地大膽嘗試運(yùn)用了最具廣東潮州音樂特色的潮州二弦與潮州椰胡，將二者貫穿整部作品七個(gè)樂章與樂隊(duì)協(xié)奏，相映成趣、匠心獨(dú)運(yùn)，顛覆了人們對(duì)民族管弦樂團(tuán)常規(guī)音色的概念，我很幸運(yùn)在其中擔(dān)任椰胡演奏。當(dāng)初接此重任的我，如履薄冰，手中七個(gè)樂章的椰胡分譜仿佛千斤重，因?yàn)橐趥鹘y(tǒng)演奏中是沒有變化音概念和換把的演奏技法的，而七個(gè)樂章分譜因?yàn)樽髑也捎眯碌恼{(diào)式調(diào)性，變化音比重幾乎超過(guò)一半，意味著這就是一項(xiàng)不可能完成的任務(wù)。在音樂總監(jiān)張列指揮的鼓勵(lì)下，我只能迎難而上，必須想盡一切辦法來(lái)挑戰(zhàn)和攻克這個(gè)難關(guān)，經(jīng)過(guò)樂團(tuán)排練前自我練習(xí)時(shí)的思考，探索將椰胡的傳統(tǒng)定弦（41）降低一個(gè)小三度變?yōu)椋?6），這樣音域拓寬之后，演奏變化音顯得不那么局促，但是降低小三度定弦之后，椰胡的音高卻變?yōu)楸仍瓉?lái)偏低，幸得拓寬音域，帶來(lái)了高音區(qū)穿透力強(qiáng)和保留了傳統(tǒng)椰胡的音色特征，繼而椰胡的表現(xiàn)力也相應(yīng)增強(qiáng)，使得在保留了椰胡作為潮州二弦輔弦的作用的同時(shí)，又能與潮州二弦的音色相融合，相得益彰，成為了整個(gè)大型民族管弦樂隊(duì)音響的核心音色，達(dá)到了作曲家在這部作品中塑造嶄新民族管弦樂音響的目標(biāo)和要求。

作曲家的創(chuàng)新理念與創(chuàng)作成果，往往是推動(dòng)演奏家對(duì)演奏技法和樂器把控的能力提升的有效載體，使得潮州椰胡這件傳統(tǒng)樂器煥發(fā)出新的生命力，整個(gè)樂團(tuán)的通力合作成就了這部具有劃時(shí)代意義的作品成功上演，我作為演奏者之一，能通過(guò)這部作品在以往學(xué)習(xí)傳統(tǒng)潮州椰胡和潮州音樂的同時(shí)，重新認(rèn)識(shí)了潮州椰胡，為它本身承載的傳統(tǒng)魅力與創(chuàng)新空間所深深動(dòng)容，也更加堅(jiān)定了我為廣東民族音樂發(fā)展不斷探索和實(shí)踐的信心。

注釋：

[1]柳劍文，劉淡瑜.潮劇、潮州音樂海外傳播現(xiàn)狀、問題及對(duì)策[J].韓山師范學(xué)院學(xué)報(bào)，2018，39（04）：50—56.

[2]陳 君.潮州弦詩(shī)樂與各合奏樂初比較[J].北方音樂，2018，38（06）：37.

[3]彥 伊.淺談潮州音樂的發(fā)展與創(chuàng)新[J].大眾文藝，2017（16）：42—43.

[4]黎 慧.潮州弦詩(shī)樂民間即興手法原理剖析[J].民族音樂，2015（03）：71—73.

（責(zé)任編輯：崔曉光）