母題手法在室內(nèi)空間設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

馮文芳

摘要：母題手法是一種“點(diǎn)一體”的設(shè)計(jì)思考方法，在設(shè)計(jì)作品中起到線索的作用。體驗(yàn)經(jīng)濟(jì)時(shí)代下對(duì)室內(nèi)空間設(shè)計(jì)提出更高的審美要求，需要設(shè)計(jì)者在手法上不斷創(chuàng)新，力求運(yùn)用多種設(shè)計(jì)手法來(lái)營(yíng)造最佳的用戶體驗(yàn)。母題手法作為一種視覺(jué)表現(xiàn)手法，能為設(shè)計(jì)創(chuàng)作提供靈感和啟發(fā)。文章通過(guò)對(duì)母題的概念論述，及母題的屬性特點(diǎn)分析，總結(jié)出母題手法在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用原則，旨在為室內(nèi)設(shè)計(jì)提供一種新的思考方法。

關(guān)鍵詞：母題;設(shè)計(jì)方法;室內(nèi)設(shè)計(jì);應(yīng)用原則

中圖分類號(hào)：TB491 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編碼：1672-7053（2019）03-0084-02

1 母題手法的概念

“母題”作為一個(gè)國(guó)際通用詞語(yǔ)，卻無(wú)法用統(tǒng)一和準(zhǔn)確的語(yǔ)言對(duì)其進(jìn)行定義。根據(jù)文學(xué)領(lǐng)域?qū)δ割}的研究結(jié)果，“母題”是貫穿于整個(gè)故事之中并推動(dòng)故事的發(fā)展，且不可再分的最小敘事單元。在設(shè)計(jì)領(lǐng)域中，“母題”是不可再分的基本元素，由于母題在設(shè)計(jì)作品中的重復(fù)出現(xiàn)，成為統(tǒng)一整個(gè)作品的線索，在觀眾的意識(shí)形態(tài)中，容易產(chǎn)生審美共鳴，并強(qiáng)調(diào)了空間中的某些細(xì)節(jié)和空間的整體氛圍。

2 母題形態(tài)的屬性特點(diǎn)

2.1 典型性

設(shè)計(jì)創(chuàng)作中的母題形態(tài)應(yīng)該是十分清晰且具有典型性的，母題的典型性是其存在的根本，選擇最具有典型性且清晰的母題形態(tài)，是應(yīng)用母題手法進(jìn)行設(shè)計(jì)實(shí)踐創(chuàng)新的基礎(chǔ)。只有保證母題形態(tài)的典型和清晰，才能對(duì)母題形態(tài)采取進(jìn)一步的重復(fù)、排列等組合與設(shè)計(jì)，否則設(shè)計(jì)作品將是雜亂無(wú)章的，無(wú)法凸顯母題，并無(wú)法構(gòu)建出完整的空間形態(tài)，更無(wú)法并對(duì)空間的使用者傳達(dá)出明確的空間意象。如圖1所示，2010年上海世博會(huì)英國(guó)館以‘種子圣殿”為設(shè)計(jì)理念，將存儲(chǔ)有不同類型種子的亞克力條作為母題形態(tài)，非常具有典型性。

2.2 唯一性

設(shè)計(jì)作品中的母題形態(tài)數(shù)量應(yīng)該是唯一的。母題形態(tài)是去除了復(fù)雜和多余的細(xì)節(jié)，提取與概括而留下來(lái)的最基本的設(shè)計(jì)元素，或是一種大的設(shè)計(jì)框架，影響著空間整體形態(tài)的演變和意象的傳達(dá)。因此，母題是在設(shè)計(jì)創(chuàng)作中唯一的最小設(shè)計(jì)元素。無(wú)論母題簡(jiǎn)單與復(fù)雜、具象或是抽象，空間中的母題都是獨(dú)一無(wú)二的。只有唯一，母題才能突顯出來(lái)。但母題的唯一性并不能成為設(shè)計(jì)創(chuàng)作的局限性，設(shè)計(jì)師對(duì)于空間需求的不同理解，會(huì)對(duì)母題形態(tài)有不同的追求，因此也會(huì)得到不同的空間效果。通過(guò)對(duì)母題形態(tài)的概括、提取和排列、組織，可以創(chuàng)造出無(wú)限的空間形態(tài)，傳遞出無(wú)限的空間情緒和意象。母題的唯一性，不等同于簡(jiǎn)單，更不等同于設(shè)計(jì)處理手法的貧乏。

2.3 重復(fù)性

重復(fù)性是指完全相同或者具有相同屬性的相似事物的反復(fù)出現(xiàn)。結(jié)合對(duì)母題的概念理解，在設(shè)計(jì)創(chuàng)作中，可以重復(fù)使用是具有相同或相似視覺(jué)屬性的母題形態(tài)。于設(shè)計(jì)創(chuàng)作而言，重復(fù)本身就是一種常用的設(shè)計(jì)處理手法，它幾乎可以出現(xiàn)在任何的設(shè)計(jì)中。而母題手法是一種重要的重復(fù)現(xiàn)象，更加明確地突出了重復(fù)這一設(shè)計(jì)方式的特性。母題通過(guò)重復(fù)而推動(dòng)整個(gè)室內(nèi)空間的設(shè)計(jì)，沒(méi)有重復(fù)便不是母題手法。如圖1所示，2010年上海世博會(huì)英國(guó)館的設(shè)計(jì)以儲(chǔ)藏種子的亞克力條作為母題，通過(guò)不斷地重復(fù)組成，但是通過(guò)每個(gè)亞力克條所儲(chǔ)藏的種子不同。使得母體形態(tài)趨于一種相似性，為觀者展示出良好的視覺(jué)效果。

2.4 推動(dòng)性

根據(jù)母題的的概念，不難發(fā)現(xiàn)母題既是具體的幾何形態(tài)，也是一種清晰的結(jié)構(gòu)框架，通過(guò)各種方式的重復(fù)和變換組合，推動(dòng)著空間形成整體的設(shè)計(jì)效果，既控制著母題形態(tài)要素的整體化，也控制著空間形態(tài)的演變方向和趨勢(shì)。如圖2所示，2010年上海世博會(huì)英國(guó)館，利用存儲(chǔ)種子的亞克力條所構(gòu)成的建筑外觀，因每個(gè)母題形態(tài)單體都存儲(chǔ)著不同的種子，在統(tǒng)一中富有變化性，在變化中又推動(dòng)了設(shè)計(jì)的整體，形成‘種子圣殿”的整體空間印象。

3 母題手法在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用原則

母題手法的使用原則可概括為以下幾點(diǎn)：

3.1 變化與統(tǒng)一

母題的重復(fù)需要注重變化與統(tǒng)一。在室內(nèi)空間設(shè)計(jì)中，母題形態(tài)的重復(fù)使空間在視覺(jué)效果上有了統(tǒng)一性，然而重復(fù)并非簡(jiǎn)單的堆砌與排列，其形式要在空間的既定主題氛圍下有變化，以達(dá)到豐富空間效果的目的。在應(yīng)用母題不斷的重復(fù)與排列時(shí)也對(duì)母題形態(tài)做出變形處理，變化使母題形態(tài)處于一個(gè)相同或相似的狀態(tài)，通過(guò)相同或者相似的母題形態(tài)進(jìn)行的重復(fù)組合與排列，使得整個(gè)室內(nèi)空間富有變化。如圖3所示，2017米蘭設(shè)計(jì)周，展示了由吉米·海恩設(shè)計(jì)的裝置藝術(shù)，以圓形為母題，在設(shè)計(jì)中對(duì)形狀、材質(zhì)進(jìn)行了變化，并與其他形態(tài)進(jìn)行組合，形成復(fù)合式的母題形態(tài)，使空間有趣且豐富，但在整體效果上又體現(xiàn)出統(tǒng)一性，能使觀者識(shí)別其中的母題形態(tài)。

3.2 節(jié)奏與韻律

室內(nèi)空間的美是客觀的，并且可以感知的。因此，母題手法在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用仍然需要遵循基本的美學(xué)原則。節(jié)奏使得空間因變化而豐富，而這種變化并非是毫無(wú)章法的變化，必須要蘊(yùn)合一定的韻律在其中，才能突顯室內(nèi)空間的主題。如圖4所示，應(yīng)用幾何形母題形態(tài)及其變化后的相似形態(tài)進(jìn)行了重復(fù)與排列，在排列中體現(xiàn)出一定的節(jié)奏美感，而這些節(jié)奏美感是基于一定的審美韻律而產(chǎn)生的。母題形態(tài)在室內(nèi)設(shè)計(jì)創(chuàng)作中的節(jié)奏與韻律，讓室內(nèi)空間在維持變化中有統(tǒng)一、統(tǒng)一中體現(xiàn)變化之外，體現(xiàn)出了更深層次的美學(xué)原則。

3.3 虛實(shí)對(duì)比

母題形態(tài)的組合與排列，應(yīng)注重虛實(shí)的結(jié)合與對(duì)比。母題形態(tài)虛與實(shí)的對(duì)比，可以用顏色的純度、明度變化來(lái)區(qū)分，也可以用形態(tài)排列的疏與密等手法來(lái)對(duì)比，還可以應(yīng)用材質(zhì)的視覺(jué)感受來(lái)進(jìn)行對(duì)比。通過(guò)“實(shí)”的母題形態(tài)與“虛”的母題形態(tài)的對(duì)比，才能使得室內(nèi)空間在層次上更加豐富，增加觀者對(duì)空間之美的體驗(yàn)。如圖5所示，在室內(nèi)空間設(shè)計(jì)中應(yīng)用了弧形母題，通過(guò)不斷的重復(fù)與排列展示出豐富的視覺(jué)效果。頂面和地面的造型呼應(yīng)，使得整個(gè)空間在豐富的層次變化中體現(xiàn)出整體性，弧線母題作為設(shè)計(jì)線索貫穿于整個(gè)空間之中。該案例在對(duì)母題形態(tài)的變化種采取了虛與實(shí)的對(duì)比，通過(guò)不同材質(zhì)之間的對(duì)比，體現(xiàn)出厚重與輕盈的對(duì)比感受;另外，使用燈光對(duì)空間的虛實(shí)對(duì)比進(jìn)行輔助設(shè)計(jì)，燈光的照射使頂面造型富有層次變化，且頂面造型在燈光照射下在地面產(chǎn)生弧形的投影，可以看作是弧線母題在空間中由虛到實(shí)的變化與對(duì)比。

3.4 意象傳達(dá)

室內(nèi)空間的設(shè)計(jì)除了注重物質(zhì)層面具象的美，更要傳達(dá)精神層面的美。設(shè)計(jì)對(duì)空間意象的傳達(dá)，體現(xiàn)出作品本身的神韻和氣質(zhì)，表達(dá)空間的情緒。母題形態(tài)的變化與統(tǒng)一、節(jié)奏與韻律、虛與實(shí)的對(duì)比，都能夠促使室內(nèi)空間傳遞情緒并被空間中的人感知，而人對(duì)空間情緒的感知，才能使空間具有豐富性與層次性，進(jìn)而達(dá)到人與空間的主觀互動(dòng)。如圖6所示空間，是一個(gè)兒童空間的室內(nèi)設(shè)計(jì)，設(shè)計(jì)者將弧形母題應(yīng)用在室內(nèi)空間的三維形態(tài)中，不斷的重復(fù)與變化，傳遞出活潑、生動(dòng)、豐富、趣味等空間情緒，符合兒童對(duì)空間審美的需求，兒童活潑的天性與空間的生動(dòng)、趣味形成一種互動(dòng)關(guān)系。

4 結(jié)論

母題手法是視覺(jué)表現(xiàn)手法，在消費(fèi)者對(duì)室內(nèi)空間的體驗(yàn)性提出更高需求的今天，是設(shè)計(jì)者可采取的一種有效的設(shè)計(jì)手法?；谀割}的典型性、推動(dòng)性等屬性特征，母題形態(tài)在室內(nèi)空間設(shè)計(jì)中，除了要注重物質(zhì)形態(tài)上的變化與統(tǒng)一、節(jié)奏與韻律、虛實(shí)對(duì)比及意象的傳達(dá)之外，母題手法在室內(nèi)設(shè)計(jì)中還可以從三維空間形態(tài)、二維空間界面、陳設(shè)藝術(shù)以及空間氛圍營(yíng)造四個(gè)方面進(jìn)行思考與應(yīng)用。材質(zhì)與色彩也可以作為意識(shí)形態(tài)方面的母題使用，一種材質(zhì)或者色彩的重復(fù)使用與變化排列，也能夠推動(dòng)室內(nèi)空間的設(shè)計(jì)，并使其具備審美原則。

參考文獻(xiàn)

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