毛針織組織中羅紋的造型設計與工藝方法初探

朱學良

[摘? ? ? ? ? ?要]? 毛針織服裝已成為時尚的一部分，羅紋在毛針織服裝設計中的應用由來已久，并發(fā)揮著難以替代的作用，因而開發(fā)羅紋的新造型具有非常深遠的意義。從藝術(shù)造型與毛針織工藝特點的視角看待和總結(jié)得出對羅紋開發(fā)的一些構(gòu)想，并對羅紋造型設計開發(fā)進行一定探索，取得了初淺的經(jīng)驗。

[關(guān)? ? 鍵? ?詞]? 毛針織組織;羅紋;造型設計;工藝;方法

[中圖分類號]? TS184.6? ? ? ? ? ? ?[文獻標志碼]? A? ? ? ? ? ? ? [文章編號]? 2096-0603（2019）06-0084-02

毛針織服裝具有日趨發(fā)展的大好前景，羅紋在毛針織服裝中的應用使服裝本身在功能上和外觀上更加受到關(guān)注，也使羅紋在毛針織服裝設計中有了更大的裝飾應用空間。但就目前這一領(lǐng)域而言仍存在著較大的不足，一是羅紋的造型開發(fā)不夠，只局限于羅紋縱向凸條、凹槽的寬窄和在羅紋編織的過程中進行集圈等方面;二是羅紋在毛針織服裝設計中的應用仍然停留在傳統(tǒng)方式上。為了使羅紋這種具有優(yōu)良性能的組織有更豐富的內(nèi)容呈現(xiàn)，特進行關(guān)于羅紋造型設計開發(fā)的相關(guān)探索，取得了一些初淺的經(jīng)驗。

一、羅紋組織的基本特征

羅紋是緯編織物的基本組織之一，緯編是毛針織服裝的面料編織的主要工藝。羅紋組織在外觀上的基本造型是縱向的凸條和縱向的凹槽相間形成的形狀，在工藝上表現(xiàn)為正面線圈縱行和反面圈縱行以相間排列而形成的式樣。其相間的縱向凸條和縱向凹槽的形狀有寬窄的不同形態(tài)，用數(shù)字排例可以直觀表現(xiàn)出來，如1+1、2+1、3+1、5+2等，上面的數(shù)字表示面針或底針參與編織的支數(shù)，在外觀造型上表現(xiàn)為凸條和凹槽的寬窄。數(shù)字越大，面針或底針參與編織的針數(shù)越多，即凸條或凹槽越寬。羅紋在橫向拉伸時具有較大的彈性和延伸性。這是羅紋的基本造型、工藝和特點，目前在毛針織行業(yè)里得到廣泛應用。

二、羅紋組織在毛織針服裝中的作用

因為羅紋具有較好的彈性和延伸性，使羅紋在毛針織服裝中具有很重要的作用和地位。傳統(tǒng)的毛針織服裝制作中，羅紋是不可或缺的組織。正是其有較好的保型性，被廣泛應用于毛針織服裝的領(lǐng)口、袖口和下擺，不僅發(fā)揮了其功能性的作用，而且具有很好的裝飾性。但是直至今日，這些優(yōu)勢并沒有得到更深遠的開發(fā)，羅紋的作用和地位仍停留在傳統(tǒng)上。為了使羅紋這種具有優(yōu)良性能的組織在造型上有更為豐富的創(chuàng)新，并在毛針織服裝設計中得到很好的應用，為此總結(jié)出一些關(guān)于羅紋的造型方法和工藝方法。

三、羅紋組織造型開發(fā)方法

羅紋組織的造型方法主要是從造型藝術(shù)的角度理解，傳統(tǒng)的羅紋造型就是開針后左右平拉得到凸條和凹槽相間的一條橫向條狀或塊狀羅紋織片。造型開發(fā)的目的就是利用羅紋造型的基本原理，保留羅紋的形態(tài)本色和特性，開發(fā)出其他富有藝術(shù)情趣的形態(tài)。設計開發(fā)的過程是一種探索未知的過程，設計師的主要任務是藝術(shù)造型設計，是美的形態(tài)的設計，因而設計師在進行設計時所進行的思維是創(chuàng)造性思維。就此而言，關(guān)于羅紋的造型設計是從創(chuàng)造美的造型的美學角度去思考和設計，使之進入一個原創(chuàng)性、陌生化的羅紋造型領(lǐng)域。下面介紹幾種方法。

（一）幾何造型法

幾何造型是平面造型的基本方法，羅紋組織的幾何造型法，就是按照平面幾何形的造型要求，設計出圓形、方形、三象形、線形等形狀，在橫機上編織出有立體感的幾何形羅紋。幾何造型的羅紋組織比較靈活，可應用于服裝的設計的各個部位，如線形的造型具有很強的方向性，會將人的心理引向人們所要撲捉的內(nèi)容和目的地，同時不同形態(tài)的線的造型具有非常明顯的個性特點。如直單純、弧線溫柔、波紋線優(yōu)雅等;面形的造型表情豐富，性格多重。

（二）肌理造型法

肌理造型在藝術(shù)設計里面被得到很好的應用，羅紋本來就有著一凸一凹的肌理感，但這種肌理全部是縱向的，形式較為單調(diào)。在基礎(chǔ)羅紋中設計出橫向肌理、旋轉(zhuǎn)肌理、泡泡肌理等與縱向的羅紋肌理相結(jié)合，使羅紋產(chǎn)生一種波紋效果、旋渦效果，使織片顯得飽滿厚實，也增加服裝的層次感。波紋和旋渦的形態(tài)給人以一種流動和莫測的心理感受和目眩的視覺效果。

（三）對比造型法

對比是各種藝術(shù)表現(xiàn)的重要方法，是視覺藝術(shù)創(chuàng)作的靈魂。對比就是比較事物間的差別，目的是為了突出其中想要表現(xiàn)的內(nèi)容，在造型藝術(shù)中主要是通過虛與實的變化，色彩的相貌對比、方與圓的形態(tài)對比、材質(zhì)的軟硬對比達到對造型的強調(diào)。在羅紋造型設計中通到羅紋編織的緊密性和其他的疏松、蓬軟的組織對比;凸條和凹槽的寬窄對比及凸條和凹槽的色彩對比等實現(xiàn)造型的美感。

（四）漸變造型法

漸變造型是一種節(jié)奏感的造型法則，應用相同的造型元素，有目的地設計出大小不一，并按一定的規(guī)律性進行排列與組合，通過連續(xù)、反復的動作，使這些形狀相同、大小不一的設計元素經(jīng)排列后產(chǎn)生一種富有起伏變化規(guī)律的新造型。在羅紋漸變造型中主要是根據(jù)其本身固有的縱向凸條和凹槽進行寬窄不同的設計排列。這種漸變的造型設計讓人感覺一種規(guī)律性和有序變化的美感。

（五）重組造型法

重組造型就是將現(xiàn)存的形狀進行二次設計，或?qū)追N設計元素進行重新組合的造型方法。這種造型方法可以在極大程度上豐富造型的內(nèi)容，使造型的變化更具趣味性和戲劇性特點。如把編織好的羅紋折疊成各種有趣的形狀;或在羅紋上進行釘珠和各種裝飾處理。

（六）色彩造型法

色彩造型法是造型藝術(shù)中不可或缺的內(nèi)容，在造型設計中應用色彩的變化來增強造型主體外觀的視覺沖擊和心理感受具有意想不到的特殊效果。色彩造型法應用到羅紋造型設計中可通過提色手段，強調(diào)羅紋造型形態(tài)的輪廊產(chǎn)生色彩上的對比而更加清晰。除此之外還可以利用色彩漸變、色彩肌理、色彩染渲以增強羅紋的藝術(shù)效果。

（七）仿生造型法

仿生造型在造型學中有著悠久的歷史，很多優(yōu)秀的藝術(shù)作品是通過仿生造型藝術(shù)來實現(xiàn)的，如建筑中的鳥巢體育館、服裝設計中的蝴蝶裝、平面設計中的各種以人物、動植物為造型的元素。羅紋造型中的仿生造型可以在幾何造型的原理上加以深化而得到。主要是根據(jù)動植物的外輪廊進行變化，使創(chuàng)造的生物圖形有著立體的羅紋質(zhì)地。仿生造型的圖樣具有親切感和生命力的動感并能達到情趣感的渲染。

（八）材料造型法

材較造型是科技發(fā)展的重要表現(xiàn)，新穎材料的開發(fā)和運用，使各個領(lǐng)域都有新的思索和享受。生活產(chǎn)品和藝術(shù)造型要與時俱進，就必須對新材料倍加關(guān)注和使用。新材料的應用會使產(chǎn)品更具時尚感。毛針織產(chǎn)品是用毛紗編織而成，毛紗材料的開發(fā)可謂是千姿百態(tài)，在纖維的性能上、色彩上和相貌上都有了很大的突破。運用到羅紋造型上起到較好視覺效果的主要是在相貌上有特殊變化的毛紗。如有鑲嵌珠粒的毛紗、有粗結(jié)的色質(zhì)毛紗等。

（九）層疊造型法

層疊造型法可以有效地增強造型的層次感，羅紋的層疊造型方法可以在基礎(chǔ)羅紋的縱向凸條上繼續(xù)層疊添加凸條，用以強調(diào)所要追求的造型效果。另一種層疊法就是將編織好的羅紋織片通過手工或縫盤進行二次加工，可按照造型設計的需要進行層疊的次數(shù)和層疊的寬窄處理，達到一種節(jié)奏和韻律的美感。層疊造型具有變化、秩序、節(jié)奏、漸變和律動的情感特質(zhì)。

（十）填充造型法

填充造型法在以紡織為材料的造型設計中是最常用的方法之一，可設計出有一定空間的形態(tài)，然后通過填充得到一個飽滿的富有強烈立體感的造型體。在羅紋填充造型中編織出有一定空間的羅紋造型體，中間為空心層，并在收口處留出口，然后將填進填充物;另一種就是將羅紋織片進行手工藝或縫盤工藝進行造型處理，然后塞進填充物可得到立體的羅紋造型體。

四、羅紋組織的工藝方法

（一）派生法

同一種形態(tài)派生出有同特質(zhì)的多種形態(tài)。這里的派生就是由傳統(tǒng)羅紋造型派生出其他形式的羅紋，編織的工藝方法完全相同，如1+1為基礎(chǔ)造型的羅紋，可以隨意改變其中的數(shù)據(jù)進行開針編織，或把統(tǒng)一寬窄的羅紋凸條或凹槽編織成寬窄形態(tài)等。

（二）離散法

就是脫落、離開、散去的意思，應用于編織中可稱為脫圈法，編織有松緊對比的羅紋，脫圈就是在編織過程中紗線還末成圈就從針鉤上脫落，使之與上次線圈合成一個線圈，這樣有目的地設置就能編織出松散的織物。

（三）加法

在原有的基礎(chǔ)上舔加內(nèi)容，在編織過程中，使上一次線圈還在針鉤上尚未脫圈時又二次套上新墊的毛紗形成多個線圈套在一個線圈上。設計中采用集圈方法可編織出更加飽滿的凸條，這在一些資料上稱為畦編。

（四）減法

在原有的基礎(chǔ)上減去部分內(nèi)容，這主要是在四平上進行抽條產(chǎn)生凹槽，在其他羅紋中抽條產(chǎn)生縱向浮線，還可以與挑孔相結(jié)合進行編織的設置。

（五）移位法

在編織過程中通過前后針床的翻針和錯位，將編織的織片的某些部位收緊或凸起使表面出現(xiàn)有褶縐的肌理效果。如有些資料上的谷波編織方法。

（六）空氣層法

利用空氣層的編織方法，按照設計的造型編織出來的雙層羅紋織片，然后進行填充，得到立體的羅紋造型體。

（七）間色法

采用不同顏色相間編織的方法，羅紋間色也可采用間色谷波編織得到更好的變化效果。

（八）掛毛法（嵌色法）

使用專門的嵌毛紗嘴才能編織，這種工藝方法可以使不同顏色的羅紋凸條或凹槽獨立成色。

（九）織針加減法

在編織過程中對前針床采用加針和收花工藝，在后針床進行補針，使之在編織出有立體感的具體圖形的羅紋。這種編織方法可就是編織出那些幾何造型和仿生造型的立體的羅紋形態(tài)。

（十）扳針法

左右調(diào)整織針上的線圈，使編織的羅紋直線凸條和凹槽形成曲線形態(tài)，也可以采用絞花方法使羅紋凸條左右相互交織形成新的形態(tài)。

毛針織服裝已成為時尚的一部分，羅紋在毛針織服裝設計中的應用由來已久，并發(fā)揮著難以替代的作用，因而開發(fā)羅紋的新造型具有非常深遠的意義。本文從藝術(shù)造型與毛針織工藝特點的視角看待和總結(jié)得出一些關(guān)于對羅紋開發(fā)的一些構(gòu)想，希望起到拋磚引玉的作用。

◎編輯 張 慧