全形拓技藝的傳承與實(shí)踐

王博

摘 要：全形拓作為各類傳拓技法中最難的一種，傳拓者不僅要有純熟、豐富的平面?zhèn)魍亟?jīng)驗(yàn)，還需具備一定的美術(shù)功底和敏銳的審美眼光。因其費(fèi)工、費(fèi)力、極難掌握，故歷來(lái)善拓者不多。作者以“師承制”的方式學(xué)習(xí)傳承全形拓技法，同時(shí)也在實(shí)踐中歸納了幾項(xiàng)重點(diǎn)環(huán)節(jié)加以闡述，力求完善與提升。

關(guān)鍵詞： 全形拓;紋飾;師承制

1 前言

相對(duì)于拓印碑碣刻石等平面，還有一種傳拓絕技是為青銅器等留下立體形象的，即全形拓。全形拓是各類傳拓技法中最難的一種，二百多年來(lái)承擔(dān)著復(fù)制器物文字和圖形的功能，也使得器物“因拓而活，因拓而美”。全形拓是以墨拓為主，結(jié)合繪圖、剪紙、修飾等技術(shù)，運(yùn)用素描透視原理，以墨跡的濃淡變化，盡可能地展現(xiàn)器物紋樣真實(shí)質(zhì)感的一種傳拓技法。全形拓費(fèi)時(shí)、費(fèi)工，技術(shù)難度大，不易被一般者所掌握。

全形拓在技法上可為分紙拓和整紙拓兩種。分紙拓：根據(jù)器物的具體形狀，按需要把拓紙分解成若干張，放置到器物相應(yīng)位置逐一捶拓，最后拼接綴和為全圖。分紙拓上紙較為容易，但是拼接需要一定技術(shù)。整紙拓：用一張紙?jiān)诓蛔鋈魏尾眉舻那闆r下完成整個(gè)器物的捶拓，拓墨過(guò)程中需隨器型的變化分段、分次完成，費(fèi)工且難度大。兩種方法各有所長(zhǎng)也有短缺。無(wú)論采用哪種方法，最主要的是盡量真實(shí)而準(zhǔn)確地再現(xiàn)器物的原貌。

2 “師承制”

2014年，中國(guó)國(guó)家博物館為加強(qiáng)文物保護(hù)利用和傳統(tǒng)技藝遺產(chǎn)保護(hù)傳承，實(shí)施了以師父帶徒弟的人才培養(yǎng)方式——“師承制”。徒弟在師父的指導(dǎo)下學(xué)習(xí)知識(shí)和技能，在實(shí)踐工作中觀察師父的實(shí)作，感知和捕捉師父的知識(shí)和技藝，然后在師父的指導(dǎo)下進(jìn)行實(shí)踐操作，逐漸掌握師父的技能，使這門(mén)手藝延續(xù)，讓傳統(tǒng)技藝傳承有人。

在接觸金石傳拓之前，筆者一直從事書(shū)畫(huà)裝裱與修復(fù)工作，以“師承制”為契機(jī)，筆者有幸拜傅萬(wàn)里先生為師。傅萬(wàn)里先生是業(yè)內(nèi)首屈一指的金石傳拓專家，師承其父傅大卣，傅大卣先生又師承周希丁先生。周希丁擅傳拓之法，被譽(yù)為“20世紀(jì)全形拓第一高手”。傅大卣是周希丁最小的弟子，繼承了周希丁的傳拓絕技，是新中國(guó)以來(lái)拓彝器的高手。國(guó)家圖書(shū)館館藏的700多件青銅器全形拓作品中，出自周希丁之手的就有180多件。中央研究院歷史語(yǔ)言研究所傅斯年圖書(shū)館館藏的全形拓中也有很多是周希丁和傅大卣的作品。傅萬(wàn)里先生深得其父真?zhèn)鳎谥袊?guó)國(guó)家博物館工作40余年，曾手拓后母戊鼎、大盂鼎、虢季子白盤(pán)等重器，并及甲骨、碑文、墓志、玉石、陶器上萬(wàn)余件，很多作品為我館收藏，為館內(nèi)征集、鑒定、展覽、研究等做出了巨大貢獻(xiàn)，深受同事和領(lǐng)導(dǎo)的尊敬和重視。

傅先生在教學(xué)過(guò)程中很注重基礎(chǔ)學(xué)習(xí)，因材施教。以實(shí)踐為主，在實(shí)踐中讓筆者逐步掌握技能、技巧，熟知每個(gè)流程關(guān)鍵所在，發(fā)現(xiàn)問(wèn)題，解決問(wèn)題，以理論和實(shí)踐相結(jié)合，毫不吝惜地言傳身教。特別是在涉及全形拓技法上口授心傳、注重細(xì)節(jié)、耐心指導(dǎo)，使筆者在不斷的實(shí)踐練習(xí)中逐漸掌握這一技能。

3 重點(diǎn)環(huán)節(jié)的掌控

3.1 器物安全

傳拓前，要對(duì)器物的狀況進(jìn)行準(zhǔn)確的判斷，根據(jù)器物本身的特性來(lái)精細(xì)對(duì)待，而且須對(duì)自身的狀況有準(zhǔn)確的把握。許多器物在流傳或出土后經(jīng)過(guò)修復(fù)和粘接，年深日久粘接處或表面可能出現(xiàn)腐蝕、松動(dòng)，甚至有害銹，所以在傳拓前一定要向保管人員詳細(xì)詢問(wèn)器物的修復(fù)歷史以及保存現(xiàn)狀，不可輕舉妄動(dòng)。如有歷史修復(fù)記錄，一定要參考修復(fù)記錄，把握力度和區(qū)域。千萬(wàn)不能作品拓下來(lái)了，器物卻損壞了，所以拓制過(guò)程中保證器物的安全是關(guān)鍵中的關(guān)鍵。

3.2 繪圖

全形拓第一步是繪制一幅原大器型的白描線圖，這也是制作全形拓最重要的基礎(chǔ)步驟。運(yùn)用素描結(jié)構(gòu)方式繪制器物形體，更便于傳拓者了解器物的整體面貌。

然后仔細(xì)觀察所拓器物，找出最能體現(xiàn)整個(gè)器物特征的角度（圖1），用尺等工具輔助在紙上精準(zhǔn)無(wú)誤地畫(huà)出近大遠(yuǎn)小和器身各處的透視關(guān)系。線圖畫(huà)完后要保證比例準(zhǔn)確，結(jié)構(gòu)合理（圖2）。傳拓者繪畫(huà)水平的高低決定了全形拓的最終效果。隨著科技的發(fā)展，照相技術(shù)和3D掃描技術(shù)都可以取代手工繪圖程序，但是卻缺少了與器物零距離的接觸和溝通。

3.3 用紙

紙張的選擇與器物紋飾的呈現(xiàn)和拓墨效果的優(yōu)劣也有很大的關(guān)系。須根據(jù)器物的具體樣式選擇宣紙的厚度，若紋飾簡(jiǎn)單粗獷可用普通宣紙，若紋飾復(fù)雜精致則要選擇更為纖薄的宣紙。汪六吉制造的“六吉綿連紙”紙質(zhì)比傳統(tǒng)綿連宣紙更薄、更綿軟，勻凈細(xì)膩、韌性極佳，是制作拓片的首選紙張。如在拓制過(guò)程中紙張不慎破損，須用相同的原紙相補(bǔ)。

3.4 用墨

對(duì)墨色運(yùn)用的掌握是傳拓器物全形的關(guān)鍵。在施墨前要考慮光線問(wèn)題，要按器物各部分尺寸和大小比例，依光線的強(qiáng)弱來(lái)處理。如器物凸出的部分要濃，凹下去的要淡，受光部分要用淡墨，背光部分就要用濃墨，分輕重濃淡轉(zhuǎn)變墨色，逐漸過(guò)渡。黑、白、灰墨色層次分明，細(xì)部清晰明確，立體感強(qiáng)，整體效果自然協(xié)調(diào)（圖3）。切忌追求速度，要循序漸進(jìn)，層層加深，保持上墨的勻凈。還要對(duì)紋飾藝術(shù)有所了解和感悟，體會(huì)紋飾所要表達(dá)的內(nèi)容，突出紋飾的特點(diǎn)，更好地呈現(xiàn)出它固有的深淺、高低錯(cuò)落的變化層次，使紋飾有型而傳神，并賦予厚重感。

全形拓是能傳真的，器型是真實(shí)的，紋飾是真實(shí)的，質(zhì)感更是真實(shí)的。精善的全形拓本應(yīng)是器型標(biāo)準(zhǔn)，有“望若鼎彝”的準(zhǔn)確透視感。其次是墨色沉黝有神，呈現(xiàn)“楮墨暗淡，而神氣渾古”的效果，古雅肅穆、清晰立體。

跟隨師父學(xué)習(xí)傳拓已有5年的時(shí)間，師父常說(shuō)，技窮多練習(xí)，實(shí)踐出真知。在練習(xí)中提升，在實(shí)踐中積累經(jīng)驗(yàn)，多比較，多揣摩，多思考。筆者也會(huì)秉承著這份摯愛(ài)，將這門(mén)技藝實(shí)踐和傳承下去。由于水平有限，不當(dāng)之處，望方家斧正?！?/p>

參考文獻(xiàn)

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