《山東半島藍(lán)色經(jīng)濟(jì)區(qū)建設(shè)》的創(chuàng)作感悟

孫春龍

內(nèi)容提要：為了表現(xiàn)新時(shí)代新氣象，中國(guó)畫(huà)家們積極響應(yīng)國(guó)家的號(hào)召，“深入生活，扎根人民”，進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。筆者深入山東半島藍(lán)色經(jīng)濟(jì)區(qū)建設(shè)工地，將建設(shè)場(chǎng)景與中國(guó)傳統(tǒng)人物畫(huà)和山水畫(huà)相融合，并結(jié)合了自身的創(chuàng)作狀態(tài)和藝術(shù)語(yǔ)言，從獨(dú)特的觀察視角，以水墨語(yǔ)言形式去表現(xiàn)山東半島藍(lán)色經(jīng)濟(jì)區(qū)建設(shè)的場(chǎng)面，最終創(chuàng)作出《山東半島藍(lán)色經(jīng)濟(jì)區(qū)建設(shè)》這幅作品。筆者將創(chuàng)作該作品的過(guò)程進(jìn)行了梳理和經(jīng)驗(yàn)總結(jié)，以期為同類(lèi)作品的創(chuàng)作提供借鑒。

關(guān)鍵詞：傳統(tǒng)繪畫(huà);人物畫(huà);山水畫(huà);水墨語(yǔ)言形式

山東省重大歷史題材創(chuàng)作工程于2010年正式啟動(dòng)，筆者承擔(dān)了其中《山東半島藍(lán)色經(jīng)濟(jì)區(qū)建設(shè)》的創(chuàng)作。這個(gè)創(chuàng)作選題沒(méi)有具體的歷史事件和具體的人物可以表現(xiàn)，而是一個(gè)在發(fā)展規(guī)劃建設(shè)中的宏偉藍(lán)圖。當(dāng)時(shí)的山東半島正處于一個(gè)新舊動(dòng)能轉(zhuǎn)換、經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型的關(guān)鍵時(shí)期，而建設(shè)山東半島藍(lán)色經(jīng)濟(jì)區(qū)更是一個(gè)宏大的系統(tǒng)工程。

山東半島藍(lán)色經(jīng)濟(jì)區(qū)資源豐富，交通便利，經(jīng)濟(jì)繁榮，市場(chǎng)廣闊，往來(lái)交易發(fā)達(dá)，具有發(fā)展海洋經(jīng)濟(jì)的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)，在我國(guó)海洋強(qiáng)國(guó)建設(shè)中扮演著舉足輕重的角色。筆者的創(chuàng)作構(gòu)思以山東半島藍(lán)色經(jīng)濟(jì)區(qū)的戰(zhàn)略定位為著眼點(diǎn)，即建設(shè)具有較強(qiáng)國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)力的現(xiàn)代海洋產(chǎn)業(yè)集聚區(qū)、具有世界先進(jìn)水平的海洋科技教育核心區(qū)、國(guó)家海洋經(jīng)濟(jì)改革開(kāi)放先行區(qū)和全國(guó)重要的海洋生態(tài)文明示范區(qū)。筆者在構(gòu)思之初就打算將經(jīng)濟(jì)區(qū)的建設(shè)場(chǎng)景與中國(guó)傳統(tǒng)人物畫(huà)和山水畫(huà)進(jìn)行融合，再結(jié)合自身的創(chuàng)作狀態(tài)和藝術(shù)語(yǔ)言，從獨(dú)特的觀察視角，以水墨語(yǔ)言形式去表現(xiàn)建設(shè)的場(chǎng)面，以期體現(xiàn)出時(shí)代性與現(xiàn)實(shí)關(guān)懷。

要讓作品打動(dòng)自己和觀眾，構(gòu)圖、形象塑造、色彩、水墨技巧等固然重要，但最重要的是要把握好整個(gè)畫(huà)面的氣韻。這就需要畫(huà)家潛心思考，細(xì)心觀察，從大量的素材中提煉出最具代表性、最符合作品需要的元素，將作品的精神內(nèi)涵和畫(huà)家的思想化成合一的氣韻，使畫(huà)面中對(duì)立矛盾的元素發(fā)生關(guān)系又融為一體。只有這樣，作品才會(huì)散發(fā)出一種力，一種打動(dòng)人心的力。

整個(gè)作品，筆者以建設(shè)者群像為主，而沒(méi)有將作品局限于具體的事件和人物。這使筆者可以更自由、更主觀地跨越時(shí)空去表現(xiàn)山東半島藍(lán)色經(jīng)濟(jì)區(qū)建設(shè)：既要表現(xiàn)經(jīng)濟(jì)區(qū)建設(shè)場(chǎng)面的宏大，體現(xiàn)中國(guó)藝術(shù)的精神性，又要和所要表達(dá)的形式語(yǔ)言相匹配，更要反映中國(guó)藝術(shù)的當(dāng)代性和時(shí)代語(yǔ)言特色，最終筆者選擇用水墨來(lái)表現(xiàn)。如此大尺幅的作品筆者是初次畫(huà)，這就需要對(duì)水墨有較強(qiáng)的控制能力。

筆者格外著意于畫(huà)面的構(gòu)圖及人物的位置經(jīng)營(yíng)。畫(huà)面構(gòu)圖分上.中、下三個(gè)部分。上部畫(huà)面中的藍(lán)灰色代表著海洋，下面密密麻麻的樓房象征著城市的巨大變遷。畫(huà)面兩邊用大的建筑框架和帆船的造型，撐起畫(huà)面，形成往上拔的一個(gè)勢(shì)，略帶俯視的視覺(jué)效果，使畫(huà)面富有視覺(jué)沖擊力和空間感，利于宏大場(chǎng)面的表現(xiàn)。中、下部畫(huà)面以建設(shè)者群像為主，突出建設(shè)者在建設(shè)中的主導(dǎo)地位。在人物的動(dòng)態(tài)大體輪廓畫(huà)出后，先畫(huà)素描稿，再上水墨稿。人物構(gòu)圖采取紀(jì)念碑和金字塔的構(gòu)圖方式，突出人物在畫(huà)面中的穩(wěn)定性，并以虛實(shí)對(duì)比和浮雕式的刻畫(huà)，突出各行業(yè)人物的精神面貌。筆者在人物之間穿插了樓群、港口等元素，使畫(huà)面充滿了超越時(shí)空的感覺(jué)，從而讓畫(huà)面更豐富。整個(gè)畫(huà)面取逆光的角度進(jìn)行俯視構(gòu)圖，以多層次、多角度、多領(lǐng)域的視角來(lái)描繪經(jīng)濟(jì)區(qū)的建設(shè)場(chǎng)景，使畫(huà)面顯得更加深、廣、遠(yuǎn)，展現(xiàn)出藍(lán)色經(jīng)濟(jì)區(qū)建設(shè)中的宏偉藍(lán)圖。

筆者追求畫(huà)面形式構(gòu)成的整體性，強(qiáng)調(diào)畫(huà)面大的構(gòu)成關(guān)系、黑白灰、形式感、虛實(shí)取舍。整個(gè)色調(diào)以灰、白、藍(lán)、綠色調(diào)為主。畫(huà)面上虛虛實(shí)實(shí)，即使在某個(gè)人身上也看不到實(shí)在的東西，畫(huà)面上的一切都不明確，而一切又可以被感知。這種若有若無(wú)的虛實(shí)效果展現(xiàn)了作品的自由、夢(mèng)幻和藍(lán)色經(jīng)濟(jì)發(fā)展中的巨大變遷。

繪制《山東半島藍(lán)色經(jīng)濟(jì)區(qū)建設(shè)》，最關(guān)鍵之處是畫(huà)面人物形象的選擇和刻畫(huà)。人物的刻畫(huà)是畫(huà)的靈魂所在。如果人物形象空洞蒼白、缺乏說(shuō)服力，最后作品就會(huì)變成一幅看圖說(shuō)文的簡(jiǎn)單圖解。為獲取生動(dòng)形象，筆者深入建筑工地進(jìn)行實(shí)景拍攝，獲得了很多建筑工人的照片。畫(huà)面中人物組合的疏密關(guān)系、高低起伏的位置經(jīng)營(yíng)是畫(huà)面整體性的靈魂，于是筆者選擇了紀(jì)念碑和金字塔的構(gòu)圖形式，使畫(huà)面具有了很強(qiáng)的穩(wěn)定性，又不失主動(dòng)性。在繪制過(guò)程中，幾乎每個(gè)部分都不是一次畫(huà)到位的，而是全面鋪開(kāi)，同時(shí)繪制，多次調(diào)整完成的。

一件作品不僅要展示外在形式，更要展示其中的內(nèi)涵。一件沒(méi)有內(nèi)涵的作品，只有浮淺之態(tài)，會(huì)讓人觀之生厭;相反，有內(nèi)涵的作品，簡(jiǎn)約中自有從容大雅的氣質(zhì)，會(huì)讓人百看不厭。這樣的作品是有著震撼人心的力量的。如果觀眾通過(guò)這樣的作品產(chǎn)生共鳴與反思，那作品的藝術(shù)價(jià)值也就真正實(shí)現(xiàn)了。

建設(shè)山東半島藍(lán)色經(jīng)濟(jì)區(qū)是國(guó)家的重大發(fā)展戰(zhàn)略。筆者通過(guò)創(chuàng)作《山東半島藍(lán)色經(jīng)濟(jì)區(qū)建設(shè)》，將現(xiàn)代科技發(fā)展與中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)文化相結(jié)合，從一個(gè)畫(huà)家獨(dú)特的觀察視角，以水墨語(yǔ)言形式去表現(xiàn)美好的時(shí)代畫(huà)面，在創(chuàng)作中探索新的藝術(shù)語(yǔ)言，以積極跟進(jìn)時(shí)代發(fā)展的腳步。

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約稿、責(zé)編：史春霖、金前文