丹藤翠蔓，白也若渠

引言

20世紀(jì)80年代以來(lái)，通過(guò)史料的發(fā)掘、問(wèn)題的探討及不斷發(fā)展的史學(xué)觀，20世紀(jì)早期的中國(guó)藝術(shù)家、藝術(shù)史家重新回到了人們的視野并得到新的歷史定位，滕固（若渠）和滕圭（白也）即是其中兩位。對(duì)前者的研究不斷有著廣度和深度的加強(qiáng)；對(duì)后者的研究則經(jīng)由海外向國(guó)內(nèi)推進(jìn)，其中以英國(guó)大衛(wèi)·克拉克的《文化間的對(duì)話與藝術(shù)創(chuàng)新：以滕白也和馬克·托比為例》[1]、萬(wàn)青力《一個(gè)對(duì)美國(guó)抽象表現(xiàn)主義繪畫(huà)有過(guò)影響的中國(guó)人——滕白也》[2]、劉禮賓《民國(guó)時(shí)期留學(xué)美國(guó)的雕塑家滕白也》[3]等文為代表，更有包銘新等著《畫(huà)壇遺珠滕白也研究 外一篇 楊柳橋和楊柳谷》[4]一書(shū)，該書(shū)作者在參考之前研究成果的基礎(chǔ)上，通過(guò)實(shí)地走訪滕氏親屬，查閱源文件文獻(xiàn)等，較為系統(tǒng)地梳理了滕白也的生平創(chuàng)作及藝術(shù)思想，書(shū)中所附《滕白也年表》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)《年表》）較為全面地勾勒出滕氏的大致輪廓。

本文的寫(xiě)作以上述研究成果為基礎(chǔ)，以《年表》為主要參考依據(jù)，將近年來(lái)為編寫(xiě)《滕固年譜長(zhǎng)編》所寓目之相關(guān)文獻(xiàn)加以辨析，以1937年作為時(shí)間下限，尋覓出有關(guān)二滕生活中可能的交集點(diǎn)。鑒于滕白也的生平史料仍嫌簡(jiǎn)略，本文對(duì)其相關(guān)文獻(xiàn)進(jìn)行鉤稽考辨，以便為研究者提供些許有用的文獻(xiàn)資料和查找線索。

上篇·滕圭與滕固關(guān)系考

一、一個(gè)通信地址鉤稽出一段往事

劉禮賓在《時(shí)代雕像——民國(guó)時(shí)期現(xiàn)代雕塑研究》一書(shū)中專(zhuān)門(mén)談及滕白也的生平與創(chuàng)作。其中有，“滕白也‘潤(rùn)例封面留有第二個(gè)通信地址為‘行政院，行政院是國(guó)民政府‘五院”之一（其他四院為立法院、司法院、考試院、監(jiān)察院），滕白也留此地址，是否有支撐門(mén)面的考慮？滕固此時(shí)在行政院的職位是‘國(guó)民政府行政院參事，分管文化藝術(shù)方面的工作”。此點(diǎn)質(zhì)疑，還可以延伸到報(bào)紙刊登廣告中的為滕白也指畫(huà)、雕塑潤(rùn)例而同啟同訂之名流賢達(dá)，也是一項(xiàng)有趣且值得深究的歷史文化和商業(yè)現(xiàn)象。

熱衷史料掌故的黃惲先生，在其《白蓮和他的〈藕孔日記〉》[5]文中寫(xiě)道：“滕固當(dāng)年任行政院參事兼中央文物保管委員會(huì)常務(wù)委員，在南京稱(chēng)為‘兩滕之一，另一位則是滕白也，而顧蔗園也是文物保管委員會(huì)的委員，與滕固是同事，且與‘兩滕共同愛(ài)好古董、書(shū)畫(huà)，關(guān)系密切。”進(jìn)一步揭示出二滕之間更深的朋友交游細(xì)節(jié)。

陳世強(qiáng)所作《滕固年表》[6]1935年條目中記載：“是年，時(shí)與滕白也（圭）、顧天賜（蔗園）相過(guò)從。與白也都是一個(gè)字的單名，都操著和上海相近的話，都在南京工作，都是外國(guó)留學(xué)生，而且行動(dòng)往往相攜。因此頗有人疑心為親兄弟，實(shí)白也是浦東奉賢縣人。白也工雕塑，指畫(huà)，喜歡搜集古董，‘若渠嗜金石，擅考據(jù)，喜美術(shù)，和顧蔗園的性情很相近。因此白也往往約著蔗園，冒風(fēng)雨來(lái)訪，談東說(shuō)西不已。知蔗園蓄自怡藕絲印泥多種，為鈐押藏書(shū)印章，囑白也示意。蔗園揀了一盒精品相贈(zèng)，答謝以西北碑拓許多種?！辈牧细迂S富，對(duì)二滕關(guān)系初顯考證端倪。

上述由一個(gè)通信地址的提問(wèn)，進(jìn)入到二滕的相識(shí)交游史料鉤稽、考證，看似一個(gè)簡(jiǎn)單的人物關(guān)系求索，實(shí)則通過(guò)對(duì)其個(gè)體的交往，追尋的是在特定的歷史時(shí)期，兩位中國(guó)藝術(shù)（史）家各自治學(xué)創(chuàng)作的生活軌跡，以及通過(guò)他們的學(xué)識(shí)創(chuàng)見(jiàn)，在中西文化交流中做出的貢獻(xiàn)，值得學(xué)術(shù)界進(jìn)一步展開(kāi)研究，這于當(dāng)今的學(xué)術(shù)研究無(wú)疑具有現(xiàn)實(shí)意義。

二、兩位同姓友朋行走著兩種路途

為了初步弄清滕若渠、滕白也各自的履歷和交往情況，特制對(duì)應(yīng)略表于下，以為后面的鉤稽考證作鋪墊（滕白也部分主要摘錄自《年表》）：

略表盡管存在不少資料的缺失和有些信息的差誤，仍不難看到二滕在特定時(shí)間段不同的生活軌跡和事業(yè)走向，他們各自在變法圖強(qiáng)的歷史背景下，走出國(guó)門(mén)，探尋新的藝術(shù)研究和創(chuàng)作方式，在立足中國(guó)傳統(tǒng)文化基礎(chǔ)上，從事東西方文化交流和學(xué)術(shù)探討。滕固側(cè)重將風(fēng)格學(xué)理論運(yùn)用到中國(guó)古代藝術(shù)理論的研究中，開(kāi)風(fēng)氣之先，成一家之說(shuō)，借助外力走其通關(guān)之路，施展自己的強(qiáng)國(guó)抱負(fù)；滕白也側(cè)重藝術(shù)創(chuàng)作，在中西方哲學(xué)思考中尋求突破，將中國(guó)指畫(huà)藝術(shù)和西洋雕塑加以發(fā)揮，力圖中西兼容，獨(dú)具匠心。通觀兩者之本質(zhì)，對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的繼承發(fā)揚(yáng)還是其根本。

至于二滕何時(shí)相識(shí)，目前尚無(wú)確切資料，而且或許將永久無(wú)解。但從他們均在1920年代初期求學(xué)于上海，1930年代初期留學(xué)，游歷于歐洲來(lái)看，不排除這期間有過(guò)接觸的可能性。其中，1933年4月滕固受汪精衛(wèi)的提攜，擔(dān)任行政院參事[7]，7月滕白也自北平燕京大學(xué)返滬，擔(dān)任滬江大學(xué)商學(xué)院實(shí)用美術(shù)系和暨南大學(xué)教授，并在暑期受聘上海美專(zhuān)暑期學(xué)校國(guó)畫(huà)、藝術(shù)史教席，是二人最有可能相識(shí)的機(jī)會(huì)——滕固曾在上海美專(zhuān)任教三年（1924—1927），校長(zhǎng)劉海粟與之關(guān)系極密切，將滕白也引薦給任職行政院之位高權(quán)重的滕固的可能性最大。如此，1933年10月由上海滬江大學(xué)商學(xué)院實(shí)用藝術(shù)系出版名為《滕白也雕塑繪畫(huà)潤(rùn)例》的畫(huà)冊(cè)前標(biāo)明通訊處為“上海：圓明園路滬江大學(xué)商學(xué)院實(shí)用藝術(shù)系；南京：行政院滕固先生轉(zhuǎn)”，并將劉海粟[8]列名同訂28人之一，也就不難理解了。是故，二滕相識(shí)時(shí)間下限不應(yīng)晚于1933年夏季。

這里，需插入一段藝苑史料：為亡友朱鴛雛悼詞捐畫(huà)。朱鴛雛（1894—1921）號(hào)孽兒，別署爾玉、銀簫舊主。江蘇松江人，南社社員。善詩(shī)詞，喜戲劇，旅居上海，操筆墨生涯，有《二雛余墨》《朱鹓雛遺著》等行世。1921年夏，年僅27歲的朱鴛雛病逝不久，滕固即以“挹芬”署名，在同年8月15日《申報(bào)·自由談》“文苑”欄中發(fā)表了《悼朱鴛雛〈調(diào)寄念奴嬌〉》詩(shī)文，以示哀悼感懷，文曰：

鴛雛歿且期月矣，往日以肺腑相示者，今但問(wèn)諸天耳。去秋予游海外，會(huì)鴛雛養(yǎng)疴里閈，蒙邀祖餞，予以時(shí)促，固辭之。先是予應(yīng)以先師伯邵心炯先生艾廬遺稿相贈(zèng)，既題款識(shí)，未寄，洎歸國(guó)聞?dòng)嚕归T(mén)掛劍，為時(shí)已晚。檢其遺著，更不勝人亡琴在之痛焉。辛酉初秋記于張氏攬芳室。

素心人去，算者番有意悲秋怨別。一樣天涯淪落感；若個(gè)朱門(mén)近接。末路長(zhǎng)卿，衹愁空舍，有賦總拋撇。名場(chǎng)逐鹿，只今都化蝴蝶。

記否掉臂歌臺(tái)，對(duì)花拚醉，往事成飄瞥。曾幾何時(shí)歸宿草，賸有離愁難滅，一卷艾廬，墳前掛劍，又恐魂消絕。但看今夕，淚痕早透紅牒。

滕固早年受學(xué)于鄉(xiāng)賢邵心箴先生[9]，聽(tīng)到伯父講述邵先生的遺事后，開(kāi)始誦讀邵氏的《艾廬遺稿》。邵氏晚年游歷日本一節(jié)，或許對(duì)少年滕固產(chǎn)生影響，悼詞中“去秋予游海外”句，即指作者赴日留學(xué)之事。經(jīng)考證，時(shí)間為1920年10月6日[10]。是日，滕若渠乘日本郵船會(huì)社之山城丸從吳淞出海赴日本留學(xué)。舟中與同行者耕云居士談畫(huà)論詩(shī)，互相評(píng)騭，以破岑寂。作詩(shī)有“行行重行行，我家從此遠(yuǎn)”之語(yǔ)。抵日本后不久，即變更學(xué)名“滕成”而以“滕固”之名行世。

1936年5月5日，朱鹓雛夫婦遺柩在殯舍16年之后，經(jīng)友人李子韓提議醵資，為之合葬于松江愛(ài)民鎮(zhèn)云間公墓，由葉小鳳撰寫(xiě)墓碑。據(jù)鄭逸梅回憶：“當(dāng)時(shí)他的朋好畫(huà)家滕白也，捐指畫(huà)二十幀，出資以助葬費(fèi)?！盵11]從時(shí)間上推斷，滕白也與朱鴛雛相識(shí)結(jié)友時(shí)間，應(yīng)該在入學(xué)東吳第二中學(xué)前后，與若渠鴛雛文壇輝映（同在報(bào)刊上發(fā)表詩(shī)文）相去不遠(yuǎn)。二滕是否此時(shí)已經(jīng)相識(shí)？沒(méi)有文獻(xiàn)依據(jù)，姑且存一猜度吧。

從滕固、滕圭、朱鴛雛三人的籍貫分別為寶山、奉賢、松江來(lái)看，環(huán)繞上海呈三角之勢(shì)，相距不遠(yuǎn)。又從三人幼年失怙，少年求學(xué)及成年后均投奔大上海學(xué)習(xí)、生活的經(jīng)歷來(lái)看，相似的坎坷磨難和“天涯淪落感”，加之對(duì)人生前程的追求，興趣的投契及某種因緣際會(huì)，從相識(shí)相知，到相惜相依、砥礪奮斗，情深意厚是可想而知的。一段友情，因十六年后的安葬逝者，悼詞捐畫(huà)，引出一段藝壇佳話。

三、風(fēng)云際會(huì)他們攜手并肩享藝壇

（一）發(fā)起組織“中國(guó)美術(shù)生產(chǎn)研究社”

《年表》記載滕白也回國(guó)日期為1932年3月28日，同月“與美術(shù)界同仁在上海辦美術(shù)生產(chǎn)協(xié)進(jìn)會(huì)，任理事長(zhǎng)。9月，辭去協(xié)進(jìn)會(huì)理事長(zhǎng)一職，應(yīng)司徒雷登之邀，赴燕京大學(xué)任文學(xué)系美術(shù)史論講師?！钡赌瓯怼窙](méi)有注明資料來(lái)源。從歸國(guó)返滬短短幾天之內(nèi)即組建該會(huì)上考量，似有些倉(cāng)促，且該會(huì)準(zhǔn)確成立日期及具體會(huì)務(wù)開(kāi)展未能詳盡，在此有必要作一探究。

據(jù)1934年8月9日《申報(bào)》刊登全國(guó)美術(shù)家籌組生產(chǎn)美術(shù)研究社報(bào)道，發(fā)起者有滕固（南京）、董壽平（山西）、儲(chǔ)小石（北平）、周錫保（杭州）、于淑均（圖案家）、林建峰（南洋）、錢(qián)九鼎、周祖高、滕白也（本市）等，“定于本月十五日成立”。

而從1934年9月19日《時(shí)事新報(bào)》相關(guān)報(bào)道來(lái)看，在籌備、成立時(shí)間上有所差異：“全國(guó)美術(shù)家籌組美術(shù)生產(chǎn)研究社，滕固、滕圭、儲(chǔ)小石、周錫保、董壽平等發(fā)起，昨在青年會(huì)舉行籌備會(huì)，到王子豪、蔡振華、胡養(yǎng)吾、葉鳳鳴、陳施君、沈立之、滕白也、林履彬、宗維賡等?！边@里提及的只是9月18日在青年會(huì)舉行籌備會(huì)，與之前報(bào)道的8月15日舉行成立會(huì)的預(yù)期目標(biāo)，還有準(zhǔn)備時(shí)間不充裕之虞。

隨后的會(huì)務(wù)進(jìn)展情況為10月6日在青年會(huì)舉行征求大會(huì)，滕白也等二十余人出席，并由滕白也主持，“討論決定十一月十日假銀行公會(huì)舉行成立大會(huì)，并將宴請(qǐng)劉湛恩、黃警頑、陶知行、陳白、潘公展、蔣（蔡）元培、毛云及招待新聞界重要人物，共助進(jìn)行云。”[12]見(jiàn)之于10月7日《申報(bào)》刊登的《美術(shù)生產(chǎn)社定期舉行征求會(huì)，并推蔡孑民任總隊(duì)長(zhǎng)》報(bào)道：“本市及京、平各地藝術(shù)家，發(fā)起組織之中國(guó)美術(shù)生產(chǎn)研究社，其目的在藝術(shù)除鑒賞外，尚須能為社會(huì)人類(lèi)得有生產(chǎn)貢獻(xiàn)。該社最近為征求同志咸獻(xiàn)力于斯起見(jiàn)，乃組織征求，除聘請(qǐng)蔡孑民為征求會(huì)總隊(duì)長(zhǎng)，潘公展、劉湛恩為副隊(duì)長(zhǎng)，史量才為總參議，此外征求隊(duì)分四隊(duì)，第一隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)滕固，賁成武，第二隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)儲(chǔ)小石、周錫保，第三隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)董壽平、沈立之，第四隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)滕白也、宋維賡等。征求會(huì)定于本月十四日下午二時(shí)，假青年會(huì)會(huì)議廳舉行，至該社之美術(shù)生產(chǎn)計(jì)劃，亟待推進(jìn)者：（一）促進(jìn)改良及興辦藝術(shù)教育事業(yè)。（二）出版定期刊物及關(guān)于美術(shù)生產(chǎn)書(shū)報(bào)。（三）出版社員有價(jià)值作品選集，并介紹發(fā)表。（四）舉辦美術(shù)生產(chǎn)講演會(huì)及展覽會(huì)。（五）促進(jìn)工廠商店與美術(shù)工藝家聯(lián)絡(luò)。（六）調(diào)查各地特種工藝品，示以改良與介紹?！奔丛摃?huì)組辦意旨為“藝術(shù)除鑒賞外，尚須能為社會(huì)人類(lèi)得有生產(chǎn)貢獻(xiàn)”，滕白也曾撰文專(zhuān)門(mén)闡發(fā)，此不贅言。所以，中國(guó)美術(shù)生產(chǎn)研究社成立的確切時(shí)間應(yīng)為1934年11月10日。翌日，《申報(bào)》作了相關(guān)報(bào)道：“《中國(guó)美術(shù)生產(chǎn)研究社昨晚成立》：我國(guó)藝人滕固、滕白也等所發(fā)起之中國(guó)美術(shù)生產(chǎn)研究社，經(jīng)數(shù)月籌備，已告成功。昨日下午六時(shí)，該會(huì)假銀行公會(huì)，舉行成立大會(huì)，并招待新聞界。出席者市黨部毛云，教育局局長(zhǎng)潘公展，滬江大學(xué)校長(zhǎng)劉湛恩，及該會(huì)會(huì)員滕白也、陳月楓、沈立之、沈慕汕、周錫保、錢(qián)九鼎、林履彬、周祖高、王遵武、葉鳳鳴等五十余人，主席滕白也，開(kāi)會(huì)如儀，首由主席致開(kāi)會(huì)詞，繼由潘局長(zhǎng)、劉校長(zhǎng)先后致詞，旋即開(kāi)始選舉職員?！彪滓仓鞒至顺闪?huì)議并致詞，滕固雖為發(fā)起者之一，但因遠(yuǎn)在南京任職，公務(wù)纏身，未見(jiàn)出席。

1935年3月20日《申報(bào)》曾刊登《中國(guó)美術(shù)生產(chǎn)協(xié)進(jìn)會(huì)昨舉行第三次理事會(huì)》消息：“中國(guó)美術(shù)生產(chǎn)協(xié)進(jìn)會(huì)昨在該會(huì)會(huì)所舉行第三次理事會(huì)，計(jì)到理事滕白也、周錫保、沈立之、陳月楓、周祖高、林履彬等。席間討論頗詳，對(duì)該會(huì)今后之工作方案，已擬就具體辦法，不久即將有新會(huì)務(wù)之發(fā)展。以該會(huì)會(huì)員等過(guò)去之苦干精神，當(dāng)有較顯著之工作，可與社會(huì)相見(jiàn)矣?！睂?duì)照上述幾篇相關(guān)中國(guó)美術(shù)生產(chǎn)研究社籌備、參與活動(dòng)者名單，可以認(rèn)定“中國(guó)美術(shù)生產(chǎn)協(xié)進(jìn)會(huì)”與“中國(guó)美術(shù)生產(chǎn)研究社”當(dāng)為同一社團(tuán)組織而名稱(chēng)有別，是新聞消息稿寫(xiě)作時(shí)筆誤，還是成立后變更了名稱(chēng)，有待進(jìn)一步考察。同時(shí)也可以推斷出《滕白也年表》將此事誤入1932年3月項(xiàng)的可能性。時(shí)間的錯(cuò)位與邏輯關(guān)系的斷鏈，導(dǎo)致史實(shí)上的失誤。

（二）共同參與吳越史地研究會(huì)活動(dòng)

1936年8月30日，蔡元培、于右任、吳稚暉、葉恭綽、衛(wèi)聚賢等發(fā)起之吳越史地研究會(huì)在上海八仙橋青年會(huì)禮堂舉行成立大會(huì)，到葉恭綽、胡樸安、丁福保、鄭洪年、簡(jiǎn)又文等六十余人，當(dāng)場(chǎng)通過(guò)簡(jiǎn)章，推定會(huì)員。會(huì)長(zhǎng)蔡元培，副會(huì)長(zhǎng)吳稚暉、鈕永建（惕生），總干事衛(wèi)聚賢，評(píng)議員于右任、張溥泉、戴季陶、陳果夫、葉恭綽、張靜江、柳亞子、滕固等44人，梁思永、胡小石、朱希祖、胡懷琛、鄭振鐸、周予同、沈鈞儒、陸侃如、曹聚仁、錢(qián)化佛、滕白也等理事62人；常務(wù)理事為董作賓、胡行之等11人，皆政府要人及江浙籍文人學(xué)者。據(jù)其簡(jiǎn)章，總會(huì)設(shè)于上海，并于江蘇、浙江兩省設(shè)立分會(huì)。該會(huì)以研究吳越（以江蘇浙江兩省為限）地區(qū)的前期文化，從《春秋左傳》《國(guó)語(yǔ)》《吳越春秋》《越絕書(shū)》等有關(guān)吳越史地記載的古籍來(lái)考稽吳越兩國(guó)的地理，然后經(jīng)踏勘調(diào)查予以確認(rèn)。如果認(rèn)定地下確有可以參證史料的古物，就敦請(qǐng)中央古物保管委員會(huì)進(jìn)行發(fā)掘；倘若地面上有歷史價(jià)值的古物，則要求江浙兩省政府加以修繕保存。

滕固自1934年7月起即擔(dān)任中央古物保管委員會(huì)常務(wù)委員，任期內(nèi)，曾對(duì)南北各地文物古跡竭力進(jìn)行保護(hù)工作。吳越史地研究會(huì)的成立，使熱衷于家鄉(xiāng)建設(shè)、文物保護(hù)的滕固得以施展才能。

吳越史地研究會(huì)成立后，江、浙、滬三地吳越史地研究得以順利開(kāi)展，研究會(huì)為適應(yīng)學(xué)術(shù)研究需要，在上?！稌r(shí)事新報(bào)》開(kāi)辟“古代文化”專(zhuān)欄，每星期三出版一期專(zhuān)輯，作為會(huì)員研究討論陣地。1937年7月，研究會(huì)又與江蘇研究社合作編輯出版《吳越文化論叢》第一集論文集，其中收錄衛(wèi)聚賢、呂思勉、陳志良等學(xué)術(shù)論文24篇，并擬在9月繼續(xù)出版第二集，后因抗戰(zhàn)爆發(fā)而未果。另外，研究會(huì)還出版了衛(wèi)聚賢主編的《吳越史地研究會(huì)叢書(shū)》，其中有衛(wèi)聚賢《楚辭研究》、金祖同《殷墟卜辭講話》等。該會(huì)于抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后解散。[13]

（三）共同參與教育部第二次全國(guó)美術(shù)展覽會(huì)

1937年3月19日，第二次全國(guó)美術(shù)展覽會(huì)會(huì)刊編輯委員會(huì)組成。對(duì)該委員會(huì)的組織情況，張道藩在《全國(guó)第二次美術(shù)展覽會(huì)籌備經(jīng)過(guò)概況》[14]一文中有詳細(xì)的說(shuō)明：“聘定王賢、王遠(yuǎn)勃、司徒喬、李健、李樸園、李寶泉、林文錚、宗白華、施翀鵬、倪貽德、徐心芹、徐偉士、袁守和、秦宣夫、唐立廠、陸丹林、馬公愚、馬叔平、梁思成、鄔克昌、溫肇桐、鄧以蜇、滕固、滕白也、劉抗、劉獅、趙太侔、鄭午昌、蔣吟秋、潘博山、謝海燕諸先生為編輯委員會(huì)委員，以滕固為主任，組織編輯委員會(huì)，負(fù)責(zé)主持編輯目錄、特刊及說(shuō)明文字等事宜?！?/p>

滕固編輯之《教育部第二次全國(guó)美術(shù)展覽會(huì)專(zhuān)刊》由籌備委員會(huì)印行。其內(nèi)容多偏于書(shū)畫(huà)理論，分為四類(lèi)，書(shū)畫(huà)類(lèi)文章十篇。滕固撰寫(xiě)了《編輯弁言》[15]。

教育部第二屆全國(guó)美術(shù)展覽會(huì)專(zhuān)集第三種《現(xiàn)代西畫(huà)圖案雕刻集》圖錄，即此編輯委員會(huì)工作成果之一，其中收錄署名滕圭的西畫(huà)《相依為命》（油畫(huà)或素描不詳）及署名滕白也的雕塑《前進(jìn)》（一名《農(nóng)夫》）圖片各一件，前者為其他研究著述所未及，值得關(guān)注。

對(duì)滕白也參展雕塑作品[16]之一的《前進(jìn)》，畫(huà)家吳作人曾撰文加以介紹：“一件成功的作品，并不在乎好聽(tīng)的題材，要看作品實(shí)在的內(nèi)容；并不在乎形體外表的酷似，而要表現(xiàn)內(nèi)中的意境。雖然外面在這次美展中看見(jiàn)的雕塑很少，尤其是巨構(gòu)創(chuàng)作（這當(dāng)然由于中國(guó)目前環(huán)境不允許）；但是有僅有的幾件較好的頭像，也可以暫時(shí)滿足了。因?yàn)椤劳钪嬉粯?，宇宙的片斷，也就是宇宙的全體。有的，有一件唯一的巨構(gòu)：是一個(gè)工人，不，許是個(gè)農(nóng)人，他肩上荷著擔(dān)子，但是只在擔(dān)子的后端有木鉤一只，上體與腿都裸著，當(dāng)然他的苦力生活鍛煉出的肌肉畢現(xiàn)了。頭的動(dòng)態(tài)是昂然遠(yuǎn)視，腿的動(dòng)態(tài)是像上坡子。且放開(kāi)許多解剖上的討論，我們得承認(rèn)作者的勇氣。這是滕白也氏的作品，題目叫做《前進(jìn)》?！?/p>

該會(huì)還曾編輯印制《教育部第二次全國(guó)美術(shù)展覽會(huì)專(zhuān)集》[17]，署教育部第二次全國(guó)美術(shù)展覽會(huì)管理委員會(huì)編，民國(guó)三十二年（1943）九月由上海商務(wù)印書(shū)館出版玻璃版影印本，精裝三冊(cè)。[18]該書(shū)是否經(jīng)過(guò)滕固的參與選編，不盡明了，但從其出版日期來(lái)看，距其故去已兩年之后，墓木已拱，斯人不在矣！

（沈?qū)?中央戲劇學(xué)院）

注釋

[1] 大衛(wèi)·克拉克著，趙成清譯《跨文化對(duì)話與藝術(shù)創(chuàng)新：滕白也與馬克·托比》，載于《藝術(shù)生活》（福州大學(xué)廈門(mén)工藝美術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)）2016年第4期。另見(jiàn)署名祁大衛(wèi)（David Clarke）著，馮華年譯同名論文，收錄于中國(guó)畫(huà)研究院主編《水墨研究（9）》，北京：民族出版社，2004年版。

[2] 原載《雄獅美術(shù)》1991年第249期，收入《萬(wàn)青力美術(shù)文集》，北京：人民美術(shù)出版社，2004年版，225—237頁(yè)。

[3] 劉禮賓著，《名畫(huà)深讀系列 時(shí)代雕像 民國(guó)時(shí)期現(xiàn)代雕塑研究 》，北京：文化藝術(shù)出版社，2012年版。另見(jiàn)劉禮賓，《民國(guó)時(shí)期留學(xué)美國(guó)的雕塑家滕白也》一文，發(fā)表于《雕塑》2008年第3期。其他相關(guān)論文：劉冉，《民國(guó)雕塑考略：以國(guó)民政府三次全國(guó)美術(shù)展覽會(huì)中之雕塑為例》（廣西藝術(shù)學(xué)院2013屆碩士研究生學(xué)位論文）；徐歡，《滕白也藝術(shù)思想之研究》，發(fā)表于《大眾文藝》2014年第11期；陶繼鋒，《芻議滕白也在近代中國(guó)雕塑史上的貢獻(xiàn)》，發(fā)表于《蘭臺(tái)世界》2015年第1期。

[4] 包銘新等著，《畫(huà)壇遺珠 滕白也研究 外一篇 楊柳橋和楊柳谷》，東華大學(xué)出版社，2008年版。

[5] 黃惲，《秋水馬蹄》，北京：金城出版社，2013年版，135—136頁(yè)。

[6] 收入滕固原著，陳世強(qiáng)編著，《唐宋繪畫(huà)史——滕固〈唐宋繪畫(huà)史〉自校本及其研究》，南京：東南大學(xué)出版社，2015年版。

[7] 1933年4月4日，行政院第九十五次會(huì)議舉行，汪兆銘主席，決議要案多件，其中（一）院長(zhǎng)請(qǐng)任命滕固為本院參事案，通過(guò)。據(jù)行政院秘書(shū)處編印《行政院所屬各部會(huì)署科長(zhǎng)以上職員錄》，1938，中國(guó)第二歷史檔案館藏：全宗號(hào)2，案卷號(hào)11003，滕固到院年月為1933年4月。張朋園、沈懷玉合編《國(guó)民政府職官年表》，臺(tái)北，中研院近代史研究所，1987，39—43頁(yè)，1933年條“滕固（5月22日試署）”；1934年條“滕固（5月9日任）”?！睹駠?guó)職官年表》，北京：中華書(shū)局，1995年版，400頁(yè)，滕固任職時(shí)間為1933年5月，自此至1941年。另?yè)?jù)倪正太、陳曉明編著（《中華民國(guó)職官辭典》：參事系中央及地方各機(jī)關(guān)重要官員，位僅次于部長(zhǎng)、次長(zhǎng)。承各機(jī)關(guān)長(zhǎng)官之命，對(duì)下列各項(xiàng)事務(wù)負(fù)責(zé)：法案、命令之撰擬、審查、解答；計(jì)劃、方案之撰擬及審核；出席重要會(huì)議及出席、列席有關(guān)法案審查會(huì)議；本機(jī)關(guān)長(zhǎng)官交予事項(xiàng)等。非熟悉所在機(jī)關(guān)業(yè)務(wù)，并有豐富之法律學(xué)識(shí)者不能勝任。（《中華民國(guó)職官辭典》，合肥：黃山書(shū)社，1998年版）

[8] 早在1924年6月16日《申報(bào)》刊登《滕白也指畫(huà)潤(rùn)例》中即有劉海粟名列同訂者之中，可見(jiàn)此時(shí)滕白也已經(jīng)與劉海粟相識(shí)。與滕固自日本東洋大學(xué)畢業(yè)返國(guó)時(shí)間相去不遠(yuǎn)。

[9] 邵曾模（1864—1922），字心箴，一作心炯，號(hào)默庵。清末歲貢。肄業(yè)上海龍門(mén)書(shū)院。究心經(jīng)史子集，造詣益深。光緒末年，與潘鴻鼎等創(chuàng)立學(xué)校，商定課程規(guī)則，任校務(wù)近二十年。恒謂：“造就人才，當(dāng)自尊重人格始?！痹?907年?yáng)|渡日本游歷。民國(guó)元年任寶山縣首屆市鄉(xiāng)教育會(huì)會(huì)長(zhǎng)。卒年58歲。著有《課余詠草》等。

[10] 滕固赴日留學(xué)時(shí)間，據(jù)1920年12月11、12日上?！渡陥?bào)·自由談》刊登若渠《東行漫記》，12月29、30日《申報(bào)》刊登若渠《疑云記》中有“去國(guó)二月，棲流海外”句分析確定。

[11] 鄭逸梅，《南社叢談·歷史與人物》，北京：中華書(shū)局，2006年版，134—136頁(yè)。

[12] 參見(jiàn)《申報(bào)》1934.11.6（14）“教育消息”◎中國(guó)美術(shù)生產(chǎn)研究會(huì)征求會(huì)：“中國(guó)美術(shù)生產(chǎn)研究社，昨假青年會(huì)舉行征求大會(huì)，到社員陳月楓、崔率六、林履彬、鄧漣清、羅裁云、王遵武、周祖高、頂佛影、俞百均、張碧寒、顧一琴、趙千祥、沈立之、沈慕汕、呂露、季箴若，滕日[白]也等二十余人，由滕日[白]也主席，討論決定十一月十日假銀行公會(huì)舉行成立大會(huì)，并將宴請(qǐng)劉湛恩、黃警頑、陶知行、陳白、潘公展、蔣[蔡]元培、毛云及招待新聞界重要人物，共助進(jìn)行云。”

[13] 參見(jiàn)馬承源主編《上海文物博物館志》，上海社會(huì)科學(xué)出版社，1997年版，457—458頁(yè)。[14] 參見(jiàn)1937年4月1日《申報(bào)》第五版“教育部第二次全國(guó)美術(shù)展覽會(huì)特刊”。

[15] 滕固撰寫(xiě)《編輯弁言》略謂：“這本小冊(cè)子里所載的文字，除了編者的一篇舊稿殊不值一顧外，其余都是精心結(jié)撰之作，希望讀者不要輕輕放過(guò)。有些專(zhuān)門(mén)問(wèn)題：如董彥堂先生之于甲骨，唐立廠徐中舒兩先生之于銅器，他們都是當(dāng)代權(quán)威的學(xué)者，以積年研究所得，條貫紛雜，而為扼要通俗的提示；對(duì)于讀者實(shí)在是不可多得機(jī)遇。書(shū)畫(huà)藝術(shù)，為我國(guó)廣大人士興味之所托，吾國(guó)人欣賞書(shū)畫(huà)比任何其他藝術(shù)來(lái)得熱烈。然書(shū)畫(huà)的真價(jià)何在？其歷史的發(fā)展何若？向來(lái)所謂士大夫者，或抱自私的態(tài)度，心知其意而不可以言傳；或方言玄妙，老在牛角尖里打骨碌。這種情形不但無(wú)益于一般的教養(yǎng)，即自命為內(nèi)行人也陷于迷途而不自知，于此我應(yīng)當(dāng)特別推薦本刊刊首所列鄧叔存、宗白華、秦宣夫三先生關(guān)于書(shū)畫(huà)（包含西畫(huà)）藝術(shù)的論著，他們都是基于現(xiàn)代學(xué)問(wèn)為明晰周詳之發(fā)揮，無(wú)疑的是對(duì)于廣大人士之一種有價(jià)值的指示。”所謂“舊稿”即《詩(shī)書(shū)畫(huà)三種藝術(shù)的聯(lián)帶關(guān)系》一文。據(jù)附言云“該文底稿是用德文寫(xiě)的，原系1932年7月20日在柏林大學(xué)哲學(xué)研究所待索阿教授的美學(xué)班上提出宣讀的?！?/p>

[16] 據(jù)天津《大公報(bào)》1937年5月23日第13版“第二屆全國(guó)美展特輯”，吳作人《再述全美展的雕塑》文中稱(chēng)：“滕白也的《唐少川像》頗見(jiàn)工力，洵為佳作”。對(duì)滕氏《前進(jìn)》作品的評(píng)述，亦見(jiàn)該文。

[17] 見(jiàn)《圖書(shū)季刊》第5卷第1期，“圖書(shū)介紹”，1944年版，81頁(yè)。

[18] 對(duì)該書(shū)的介紹，“民國(guó)二十四年冬英國(guó)藝術(shù)界人士擬于倫敦開(kāi)一中國(guó)藝術(shù)展覽會(huì)，請(qǐng)求吾國(guó)政府選送故宮博物院及其他機(jī)關(guān)古物前往展覽。當(dāng)時(shí)教育部部長(zhǎng)王世杰力贊其成。此會(huì)在倫敦舉行，歷時(shí)數(shù)月，引起各國(guó)人士之盛大注意。論者至謂西方人士對(duì)于中國(guó)文化之認(rèn)識(shí)了解，實(shí)以此為嚆矢。此會(huì)告竣，教育部決定在國(guó)內(nèi)召開(kāi)全國(guó)美術(shù)展覽會(huì)。二十六年四月一日開(kāi)幕于首都新建之美術(shù)陳列館，會(huì)期二十三日，參觀者人數(shù)在六萬(wàn)以上。展覽既畢，復(fù)編印此項(xiàng)專(zhuān)集。因戰(zhàn)事影響，近始出版。此集分三種，每種一冊(cè)。第一種晉唐五代宋元明清名家書(shū)畫(huà)集計(jì)四〇六幅。第二種現(xiàn)代書(shū)畫(huà)集計(jì)五〇八幅，第三種現(xiàn)代西畫(huà)圖案雕刻集合計(jì)二〇九幅。第一種所選印之各圖依年代先后為次序，所以表示中國(guó)書(shū)畫(huà)藝術(shù)發(fā)展之程序。卷端復(fù)系以各家小傳。第二種及第三種品編排之先后，則以作家姓名筆畫(huà)之多寡為次第。至各圖尺度，按原作品縮印，其比例標(biāo)準(zhǔn)，悉由專(zhuān)家審定。又為便利外人參考計(jì)，每種均于圖下加注英文譯名?！?/p>