綜合材料在水彩畫創(chuàng)作中的應(yīng)用

張莉莉

【摘 要】水彩畫是通過(guò)水和色彩的交融，以水為媒介的一種畫的種類，這種方式產(chǎn)生的圖畫有著意想不到的美麗效果。因?yàn)樗什牧闲枰嫀熥约赫{(diào)控，每種顏料的不同份量組成的不同顏色深淺不同，不確定因素比較強(qiáng)，正是由于這種特點(diǎn)，讓人激動(dòng)和感受到創(chuàng)造的魅力。近些年，西方藝術(shù)的綜合材料越來(lái)越受到歡迎，為我國(guó)的水彩畫作畫方式提供了新的方向。

【關(guān)鍵詞】水彩畫；綜合材料；應(yīng)用

中圖分類號(hào)：J2 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2019）13-0162-01

當(dāng)前的繪畫材料非常廣泛，可以應(yīng)用的方面多種多樣，特別在西方的綜合材料被引進(jìn)后，采用什么類型的材料可以產(chǎn)生什么類型的效果，另外，對(duì)我國(guó)近幾年各個(gè)大型的水彩畫展覽進(jìn)行一定的研究，為當(dāng)代學(xué)生的水彩畫的作畫方式開(kāi)辟了新的研究方式和發(fā)展路線。鉛筆、彩色鉛筆、彩色粉筆、油畫棒、國(guó)畫材料等各種材料和水彩綜合運(yùn)用，希望可以在水彩的畫面效果上有一定的突破。今后國(guó)內(nèi)的水彩畫發(fā)展應(yīng)該呈現(xiàn)出一定的多元化，不應(yīng)該停留在傳統(tǒng)的材料和技法上，積極與西方綜合材料的結(jié)合，賦予水彩畫新的生命力，呈現(xiàn)新的發(fā)展面貌。

一、了解傳統(tǒng)水彩畫媒介材料的局限性

在我國(guó)傳統(tǒng)的水彩畫創(chuàng)作中，因?yàn)榧埡凸P都是必要的媒介材料，反而容易對(duì)其進(jìn)行忽略。但是本質(zhì)上，藝術(shù)形式和媒介材料都是緊密相連的，沒(méi)有熟悉、應(yīng)心的材料媒介，想要表達(dá)的效果是很難表現(xiàn)出來(lái)的。

當(dāng)今有油性顏料和水性顏料，水是水性顏料最為新年的媒介物體，通過(guò)水彩顏料稀釋以后，可以表現(xiàn)出水色交融的畫面效果，但是并不能表達(dá)充分的飽和度和力度，并且水彩顏料并不能進(jìn)行反復(fù)涂抹。而對(duì)于油性顏料，可以不受限制地覆蓋畫作，得到豐富色彩效果，并且還可以通過(guò)白色顏料和黑色的混合，得到多種層次的灰色調(diào)。而水彩紙不能經(jīng)過(guò)反復(fù)的涂抹擦洗，大多數(shù)為人稱道的作品都是需要千錘百煉的。此外，水彩紙也非常不耐保存，其在收藏界的市場(chǎng)比較差，很多有能力創(chuàng)作水彩畫的作家也不太愿意創(chuàng)作水彩畫，其畫紙會(huì)逐漸隨時(shí)間的變化變得灰暗，從而影響原來(lái)水彩畫作本來(lái)的效果。

二、充分采用綜合材料，任意揮灑畫家靈感

隨著經(jīng)濟(jì)和政治、文化的全球化腳步推進(jìn)，西方的文化也逐漸深入影響中國(guó)。在其中具體的小方面表現(xiàn)中，綜合材料應(yīng)用到水彩畫方面為物體的表現(xiàn)賦予了新的特征。著名的畫作《陶頌》，就是作者張英洪通過(guò)在畫作中加入了油材料。眾所周知，水和油是不相融的，所以在具體的畫作中會(huì)出現(xiàn)油水分離的效果，給人一種若即若離的感受，這種方式可以非常精彩地呈現(xiàn)古代陶器通過(guò)漫長(zhǎng)的歲月，出現(xiàn)斑駁的結(jié)果。還有一幅作品《模特兒與雕塑家》，也是通過(guò)綜合材料和水彩畫充分結(jié)合而形成的巨大創(chuàng)作。作者首先利用鉛筆畫出了大概的鉛筆稿畫，再以此畫作作為參考，進(jìn)行正式水彩畫過(guò)程。通過(guò)這樣的方式讓畫家自己進(jìn)入創(chuàng)作靈感充沛狀態(tài)，在創(chuàng)作中，顏料里加入膠狀的材料，將刷子作為畫筆，任意揮灑自己的靈感。

美國(guó)著名的水彩畫家安德路·懷斯，他通過(guò)對(duì)水彩畫和綜合材料的極致研究，逐漸形成了自己獨(dú)特的創(chuàng)作方式和表達(dá)風(fēng)格，在他的水彩畫法達(dá)到了一定的境界后，發(fā)明了一種干筆的水彩畫，他的畫作通常都具有強(qiáng)烈的層次感，主要是由于他總是會(huì)做一層薄涂層，并且還以雞蛋為材料，利用雞蛋的特點(diǎn)，加厚水的色彩，從而接近油彩。這種創(chuàng)作方法為水彩畫的發(fā)展方向提供了全新思路，都是畫家勇于嘗試的成果，充分拓展了綜合材料的混合使用。

三、了解畫面整體處理，穿插材料表現(xiàn)技法

在具體的水彩畫的畫面處理過(guò)程中，畫家一般是采用乳膠、沙子和塑形膏等材料完成的。第一，將紙撕成不同的形狀，做一些相關(guān)的褶皺體現(xiàn)畫作中肌理的地方，將水彩顏料調(diào)成類似乳膠的形狀，用大號(hào)的板刷在紙張上鋪上顏色，在此過(guò)程中，將畫作內(nèi)容豐富。在鋪整完整個(gè)畫面后，撒上一定的沙子，通過(guò)沙子對(duì)畫作顏料中水分的吸收，讓背景色變淺，再用筆刷隨意揮灑，加重變淺的背景色，加重豐富畫面的效果。

沙子和乳膠等都具有豐富表現(xiàn)的能力，如果想表現(xiàn)出鋼鐵生銹的效果、陶瓷變陳舊的效果，都需要用到這些顏料，如果沒(méi)有，則畫面非常平淡，缺乏一定的生機(jī)活力。而如果整個(gè)背景只是采用大號(hào)的板刷進(jìn)行普通的平鋪，整個(gè)作品沖擊力會(huì)大大減少，凸顯不出畫作的肌理。對(duì)于主體物的塑造中，需要用到一定的乳白膠，采用縫合的方式，反復(fù)罩染水彩的顏料，在畫作完全干后，再用干的水彩顏料進(jìn)行調(diào)整。運(yùn)用各種材料堆積突出厚重畫面感，凸顯陳舊，符合創(chuàng)作主題。

總的來(lái)說(shuō)，不管是中國(guó)原本使用的材料，還是西方的綜合材料，只要可以充分展示出畫家本人想表達(dá)的顏色，達(dá)到預(yù)期的效果，都可以進(jìn)行混合使用。水彩顏料、幻燈水等，都可以盡情地使用在畫作中。不可忽略的是，畫家所有的嘗試都是服務(wù)于水彩畫本身，相應(yīng)于畫家想要竭力突出的主題。在水彩畫創(chuàng)作中，畫家進(jìn)行綜合材料的混合使用，都是可以提倡鼓勵(lì)的，畫家應(yīng)該積極探索水彩畫發(fā)展的新的面貌，創(chuàng)造水彩畫新的發(fā)展。

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