金麗麗汴京城吐綻芳華

鮑譽(yù)

【摘 要】豫劇《三上轎》是陳（素真）派極具代表性的優(yōu)秀劇目，劇中成功刻畫了一位外柔內(nèi)剛、不畏權(quán)勢(shì)，敢于抗?fàn)帎簞?shì)力的古代貞烈婦女的形象。最近有幸在開封大眾劇院觀摩學(xué)習(xí)了豫劇名家金麗麗老師飾演的《三上轎》，金老師塑造的崔金定聲腔動(dòng)聽、扮相俊美，人物細(xì)膩形象、獨(dú)具個(gè)性。汴京城的這場(chǎng)演出可謂是“三上轎崔金定悲切遺恨，金麗麗汴京城吐綻芳華”。

【關(guān)鍵詞】陳派；悲劇；唱腔；做功

中圖分類號(hào)：J825 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2019）13-0046-01

一、金麗麗老師塑造的崔金定

（一）溫婉賢淑的妻子。始一出場(chǎng)，金老師飾演的崔金定秀麗端莊、溫婉賢淑、氣質(zhì)脫俗，迎來場(chǎng)下一陣贊嘆。開口的第一段唱“聽杜鵑聲聲啼漁樵遠(yuǎn)唱”將此時(shí)的李家上有高堂，下有子嗣，雖家道中落，但男耕女織，夫妻恩愛，一家人生活清貧卻也幸福的場(chǎng)景進(jìn)行了詳細(xì)介紹。李同為科考盤費(fèi)煩憂，崔金定慰藉夫君的一席話更是襯托出了崔金定知書達(dá)理、賢良淑德的品行。

（二）賢良孝順的兒媳。崔金定的賢孝，在織繡時(shí)就許愿二老身體康健，以待五世同堂，由此便能窺得一斑。加之李同死后，二老不顧年邁前去告狀，李父被屈打入獄，當(dāng)媒婆前來游說，曉以利害，崔金定果斷答應(yīng)婚事，并求下三樁大事，第一，公爹即可回轉(zhuǎn)；第二，公婆得以贍養(yǎng)；第三，洞房時(shí)吹滅燈燭。這前兩件事都是為了公婆能夠老有所養(yǎng)，免受孤苦。

（三）慈祥憐愛的母親?！叭限I”這一折當(dāng)屬重頭戲，金老師在“懷抱著小嬌兒悲悲切切”這一段的演唱讓聽者傷心，隨著孩子的一聲啼哭，崔金定翻袖轉(zhuǎn)身抱住孩子痛哭失聲，言語之間透露著憐愛，散發(fā)著母性的光輝。

（四）忠貞不屈的烈女。第三樁要求洞房時(shí)吹滅燈燭，就是崔金定的明志，她要為夫報(bào)仇，以死明志，是封建惡勢(shì)力的威逼壓迫，將崔金定從一個(gè)知書達(dá)理、溫婉賢惠的弱女子，逼成一名不畏強(qiáng)暴、忠貞不屈的剛烈女性。

崔金定身具多重身份，金麗麗老師在塑造崔金定時(shí)拿捏得十分到位，并且熟練掌握人物的情感變化，在這一點(diǎn)上更是難能可貴。

二、金麗麗老師的演唱風(fēng)格與做戲

金麗麗老師從藝三十多年來，文武不擋，涉獵劇目眾多，諸如《三上轎》《宇宙風(fēng)》《穆桂英掛帥》《人民的焦裕祿》《朝陽溝》等，陳派、常派、馬派等唱腔不一而足。近年來，金老師多次前往音樂院校、河南大學(xué)學(xué)習(xí)科學(xué)發(fā)聲。這對(duì)于一個(gè)已經(jīng)成名成家的人來講，再次進(jìn)入學(xué)校學(xué)習(xí)是一種非常難能可貴的精神，“藝無止境”這個(gè)詞在金老師的身上展露無疑。

（一）金麗麗老師的演唱風(fēng)格。金老師的唱腔高亢明亮、婉轉(zhuǎn)低沉兼具，又十分圓潤(rùn)通透，無疑是結(jié)合了科學(xué)發(fā)聲中的精髓，將戲曲與聲樂相結(jié)合，化聲樂為戲曲，聲腔通透明亮，感染力極強(qiáng)。筆者認(rèn)為，在《三上轎》中，金老師的演唱，不但將陳派的特色進(jìn)行充分展現(xiàn)，并融合了常派、馬派藝術(shù)的風(fēng)格特色。在唱腔的字里行間中透露著陳派的味兒、常派的勁兒，馬派的脆兒。聲音高亢明亮與婉轉(zhuǎn)幽怨兼具，哀怨不失大氣，吐字輕快干脆，拖腔、甩腔的味道也是拿捏得十分到位。

（二）金麗麗老師的做功。金老師曾主演過《昭君出塞》《三拂袖》《雙冠誥》等劇目，身段干凈利落，做戲穩(wěn)重大氣。在《三上轎》這出戲中，崔金定這個(gè)角色做功戲多在水袖的運(yùn)用上。金老師巧妙地運(yùn)用翻袖、抖袖、抓袖、背袖等技法，水袖翻飛如同翩飛的彩蝶，加之干脆的亮相，更能將人物的心情襯托出來，從而引起觀眾的共鳴，迎來陣陣熱烈的掌聲。

（三）整劇的處理與構(gòu)造。金老師所飾演的這出《三上轎》，在劇本上進(jìn)行了合理的刪減，既沒有破壞劇情的進(jìn)展，也將時(shí)間進(jìn)行了合理把控，同時(shí)在《三上轎》的結(jié)尾處還增加了鬼魂相聚的場(chǎng)面，這種類似梁山伯與祝英臺(tái)化蝶的唯美場(chǎng)景，給人一種在意境上更上一層的結(jié)束感，從而弱化了《三上轎》這部劇的悲情色彩，給觀眾一種釋然圓滿的感覺。

在舞美燈光的運(yùn)用上，值得推崇的是單束光的巧妙運(yùn)用，將舞臺(tái)時(shí)空化，舞臺(tái)上更顯得有意境。比如在李同身中劇毒逃奔的路上，這個(gè)單束光的運(yùn)用，相比平常，無疑更能將此時(shí)的氣氛加以烘托。但在筆者看來，在這份成功之中也暗含些許瑕疵。

首先在舞美上，隨著科技的進(jìn)步，舞臺(tái)上多用電子屏幕取代舞臺(tái)布景，這次演出運(yùn)用了電子屏幕，效果雖好，但在取景上差強(qiáng)人意，取景多采用了實(shí)景，這些實(shí)景中有個(gè)別圖片與劇情不符。第一，在李同家，背景為山野破敗土房子，與家境服飾的穿戴不符；第二，靈堂一折的圖片背景，有雕窗、大型帷幔靈堂，與李同家境不符，同時(shí)又與之前破敗土房沖突。

其次，在服裝道具上有待考究，背景是破敗土房，李同家中桌椅搭是寶藍(lán)繡花式，如果從家境來講，用這個(gè)有待商榷，加之李同赴宴前穿的也是寶藍(lán)繡花褶子，又有些疊色，筆者認(rèn)為可采用素桌椅搭以增強(qiáng)美感。崔金定首出場(chǎng)，耳側(cè)戴有偏鳳并缺少頭綢，筆者認(rèn)為應(yīng)當(dāng)讓化妝師予以改進(jìn)。

據(jù)說這次演出是金老師獨(dú)自出資組織的，這么大規(guī)模的演出陣容，期間艱難困阻必然很多，能取得圓滿的成功必然是金老師排除萬難、眾志成城的結(jié)果。正值盛年的金老師敢于人先，勇于拼搏的精神必然能夠推動(dòng)戲曲藝術(shù)推陳出新，為戲劇事業(yè)增添濃厚的華彩。