論漆畫的漆性與其繪畫性

池浩

摘 要：漆畫是現(xiàn)代化繪畫當(dāng)中的全新畫種，其具備自身所獨(dú)有的美學(xué)品格與材料特性。漆畫所呈現(xiàn)的獨(dú)特畫面也正是依托于此優(yōu)勢(shì)，若想將漆畫引入到現(xiàn)代化繪畫層面，便需要增強(qiáng)對(duì)漆畫材料的分析，由材料著手對(duì)其漆性進(jìn)行深入的分析，探索漆畫呈現(xiàn)的方式。漆畫的繪畫性與漆的特征之間存在著緊密的聯(lián)系，漆優(yōu)勢(shì)的充分發(fā)展是整個(gè)漆畫創(chuàng)作的關(guān)鍵構(gòu)成部分。不管是創(chuàng)作先于材料還是材料先于創(chuàng)作，如要最大限度地發(fā)揮漆語言和靈動(dòng)地駕馭漆性就必須深入探究漆畫的漆性與其繪畫性。

關(guān)鍵詞：漆畫；漆性；繪畫性

一、漆性

程向君在《對(duì)漆畫藝術(shù)本體語言的思考》中指出，漆性對(duì)于漆畫的藝術(shù)展示有著極為重要的價(jià)值。高度關(guān)注對(duì)于漆性的分析便是注重對(duì)漆畫藝術(shù)展示方式的探究。漆性，是漆畫始終嚴(yán)格遵守的畫種特性，同樣還是漆畫創(chuàng)作過程需充分把握的內(nèi)在技術(shù)。

（一）漆性決定著漆畫語言表現(xiàn)力

漆性是在漆畫繪制過程中，經(jīng)過色彩的調(diào)和、不同技法的運(yùn)用所呈現(xiàn)出的區(qū)別于其他畫種的材料特殊屬性。漆畫的呈現(xiàn)力是由漆性所決定的，也就是漆畫依托材料的質(zhì)感等所形成的裝飾美。在漆畫創(chuàng)作過程中，從材料本身的探索與研究出發(fā)， 找到材料本身最適當(dāng)?shù)恼Z言表現(xiàn)力首先要做到的便是熟悉漆性。在打開漆液的時(shí)候，漆里面的漆酶便會(huì)遭受到時(shí)間、溫度以及濕度等因素的影響而出現(xiàn)改變，從而產(chǎn)生漆膜。漆膜的硬度相對(duì)較高，通過揩光、磨推等方式，同時(shí)按照畫面的具體要求而起到相應(yīng)的作用，使得整個(gè)畫面能夠展示出“漆色”美。如干漆片磨成顆粒的素雅、純凈，用單純的顏色涂刷出的明快，都顯示出漆畫特有的材質(zhì)美。如生漆經(jīng)氧化顏色會(huì)變深，漆畫經(jīng)過推光、打磨等方式會(huì)展現(xiàn)全新的光澤。但是漆性并非僅是其外部呈現(xiàn)，更加包含在漆液當(dāng)中，大致涵蓋了漆的厚度、透明度、粘稠度以及稀釋度等。漆性還體現(xiàn)在各種各樣的色漆之美中。不同顏色有各自的色相法傾向，紅黃色漆顏色飽滿，色相明顯，由于畫面上冷暖色彩處理、涂抹方式、涂抹厚度不同，漆畫畫面的呈現(xiàn)也有所差異。

漆工藝發(fā)展歷史中技法的記錄雖為漆畫指明了技法運(yùn)用方式，增加了經(jīng)過技巧展示美的相關(guān)可能，唯有經(jīng)過漆性才能夠更好地應(yīng)用于漆畫的創(chuàng)作環(huán)節(jié)。

（二）人與漆的結(jié)合充分展現(xiàn)漆畫的人文魅力

在漆畫的具體創(chuàng)作環(huán)節(jié)，漆性一直根據(jù)創(chuàng)作人員的相關(guān)規(guī)律而不斷運(yùn)動(dòng)。當(dāng)漆與人完美合一，達(dá)到妥帖，互為默契方能彰顯漆畫魅力。因此漆性的運(yùn)用與表現(xiàn)不僅要落實(shí)到漆畫材料的運(yùn)用還要落實(shí)到漆畫創(chuàng)作者的思想創(chuàng)作及精神價(jià)值上。思想創(chuàng)作包括了漆畫創(chuàng)作者的新穎想法及對(duì)材料新的技法運(yùn)用。精神價(jià)值包括了漆畫創(chuàng)作者在漆畫創(chuàng)作中所要突出表現(xiàn)的精神追求及藝術(shù)觀念。在漆畫創(chuàng)作中，思想創(chuàng)作及精神價(jià)值兩者缺一不可。漆畫創(chuàng)作過程中所重視的點(diǎn)同樣需要提升到精神與思想創(chuàng)作的層面，而不單單局限在對(duì)于技藝的分析。漆畫創(chuàng)作不但需關(guān)注藝術(shù)的表現(xiàn)方式，同時(shí)在思想層面更加提倡藝術(shù)者所需表述的藝術(shù)思想，所以漆畫創(chuàng)作者，在積極尋求精神價(jià)值的基礎(chǔ)上，合理掌握漆性，充分挖據(jù)出其材料可能性，全面發(fā)揮出漆性，實(shí)現(xiàn)其他畫種所沒有辦法展示出的藝術(shù)功效。如果漆畫創(chuàng)作者一直沉溺于技藝的探究及表現(xiàn)創(chuàng)作出來的漆畫，也只是有“量”的提升，卻并未產(chǎn)生“質(zhì)”的加強(qiáng)，其最后結(jié)果也僅拘泥在技術(shù)和藝術(shù)二者間，導(dǎo)致漆畫完全失去了自身所獨(dú)有的美學(xué)品格以及藝術(shù)魅力，所以只有突出人的思想精神，才能真正讓創(chuàng)作者隨心所欲地駕馭技藝從而創(chuàng)造出人與漆完美合一的作品。

（三）在漆畫創(chuàng)作中超越漆性

漆畫是材料與工藝結(jié)合的產(chǎn)物，是以材料為界定的畫種，漆畫雖然依賴漆，但它絕不是單一材料的相互疊加。漆從根本上講只是漆畫的材質(zhì)載體，就像是筆墨是國畫的材質(zhì)載體，油畫顏料是油畫的材質(zhì)載體一樣?！恩埏椾洝丰槍?duì)漆原料的加工以及應(yīng)用等進(jìn)行了較為充分的闡述，此闡述是漆畫不同于其他畫種的主要內(nèi)容。漆畫材料的巧妙運(yùn)用方能形成材質(zhì)凸顯、值得人們品味的漆畫。

《考工記》中提到：“天有時(shí)，地有利，材有質(zhì)，工有巧，然后以為良?！贝嗣鞔_表明優(yōu)異的作品不管是品質(zhì)、材質(zhì)又或是技巧等都不可或缺。對(duì)于材質(zhì)的選擇，人才是最為管家的決策者，“誰在用、怎么用”都是漆畫創(chuàng)作者決定的，漆的表現(xiàn)形式是人賦予的，因此在漆畫創(chuàng)作中不要僅突出表現(xiàn)材料主體獨(dú)有的材質(zhì)及語言特征，還要突出人的主體地位，巧妙運(yùn)用材質(zhì)使漆畫逐步向多材料、多手法、多表現(xiàn)、綜合性狀態(tài)的漆畫創(chuàng)作發(fā)展，使漆畫獨(dú)有的材料語言不但不被削弱，反而愈發(fā)增強(qiáng)，最終在漆畫創(chuàng)作中超越漆性。

總之，漆是漆畫必不可少的素材，漆畫畫面的展示與漆性存在著極為密切的關(guān)聯(lián)。要想創(chuàng)作出優(yōu)秀的漆畫作品只能通過深入了解漆性，探索研究漆性，在對(duì)漆的材料特性、工具使用、操作流程不斷嘗試中精心記錄，才有望充分發(fā)揮漆的特性，才能提煉出純粹的漆語言，從而創(chuàng)作出優(yōu)秀的漆畫作品。

二、繪畫性

（一）漆畫工藝性與繪畫性之間存在的矛盾

漆畫從幾千年的傳統(tǒng)漆藝的基礎(chǔ)上發(fā)展而來，至今已形成其獨(dú)特的美學(xué)品格，即工藝性和繪畫性的有機(jī)結(jié)合。工藝性多是指在外部形式上通過藝術(shù)的處理從而帶有審美因素的性質(zhì)。繪畫性作為所有畫種都具有的藝術(shù)共性，牽扯到了大量的繪畫要素與語言等，不但是作品內(nèi)容的重要展示，同樣還是畫面精神的體現(xiàn)。工藝性使得漆畫彰顯出了其所獨(dú)有的魅力，繪畫性展示出了漆畫的獨(dú)特風(fēng)格以及時(shí)代特點(diǎn)。要從傳統(tǒng)漆器中脫離出來探索出真正的漆畫發(fā)展之路，就要擺脫傳統(tǒng)漆器產(chǎn)品和圖案的困擾，不要過分追求表現(xiàn)材料的特殊性和技法。要從傳統(tǒng)漆器中脫離出來，使漆畫真正成為以創(chuàng)作為主、工藝為輔的繪畫主體，凸顯自身的獨(dú)特與價(jià)值。

漆畫作為一種特殊的畫種，其對(duì)于藝術(shù)有著完全相同的追求。真正意義上的漆畫作品通常具備相應(yīng)的藝術(shù)深度，不但包括了材料選擇與技巧應(yīng)用，同時(shí)還涵蓋了漆畫家對(duì)漆畫作品的情感寄托，工藝技法大都千篇一律，正是因?yàn)槠岙嫾也煌膫€(gè)人情感和生活感悟才使得作品呈現(xiàn)出不同的面貌。大部分畫種在繪畫中都會(huì)呈現(xiàn)其特有的繪畫語言，我們應(yīng)該思考的是如何把傳統(tǒng)工藝的技法正確地轉(zhuǎn)換為漆畫的藝術(shù)語言，而不是一味地追求技法表現(xiàn)。漆畫創(chuàng)作題材與傳統(tǒng)漆器圖案也要區(qū)分開來，傳統(tǒng)的漆器圖案大都繪制于漆器表面，增加漆器之美。而漆畫的創(chuàng)作內(nèi)容是畫家的主觀思想表現(xiàn)，要向繪畫藝術(shù)形式靠攏帶有較強(qiáng)的繪畫性，形成獨(dú)特的風(fēng)格。提高繪畫修養(yǎng)、提煉繪畫表現(xiàn)語言、掌握繪畫表現(xiàn)的自由度、創(chuàng)造新穎獨(dú)特的繪畫風(fēng)格也是從事漆畫創(chuàng)作的基本素質(zhì)要求。

漆畫的工藝性與繪畫性之間的矛盾是漆畫藝術(shù)發(fā)展的核心問題，強(qiáng)調(diào)工藝性就會(huì)或多或少地失去其繪畫性，并偏向于漆工藝方向。強(qiáng)調(diào)繪畫性，就是要自覺擺脫傳統(tǒng)漆藝的技法表現(xiàn)。但是強(qiáng)調(diào)繪畫性并不是完全摒棄工藝性而是不讓漆畫的工藝性流于表面。只有真正超越工藝性和繪畫性之間的矛盾才能讓漆畫在藝術(shù)形式、語言表現(xiàn)以及藝術(shù)精神內(nèi)涵上與其他畫種并駕齊驅(qū)。

（二）充分發(fā)揮漆畫繪畫中的色彩能動(dòng)作用

在全部的繪畫創(chuàng)作當(dāng)中，色彩通常并非是為了畫面的表現(xiàn)形式而來，而是為了豐富畫面內(nèi)容而來的。色彩作為人最能直覺感受到的內(nèi)心情感語言，需要結(jié)合人的行為、思想以及感情等等來感知，其不單單是對(duì)于客觀事物的顏色反映，而是以相關(guān)的對(duì)象描述為前提實(shí)施主觀性的創(chuàng)作。在漆畫創(chuàng)作中漆藝家在語言體現(xiàn)層面往往會(huì)不斷尋求最佳的色彩，進(jìn)而更加好地豐富整個(gè)畫面，著重凸顯其繪畫性。漆畫繪畫中的色彩不似其他畫種具有一定的可控性，在色彩種類上漆畫相較于其他畫種也顯得單調(diào)，由于漆畫會(huì)受到溫度、濕度以及其他因素的影響，它往往是預(yù)期與非預(yù)期的結(jié)合。要想創(chuàng)作出高質(zhì)量的漆畫作品，大多需要?jiǎng)?chuàng)作人員在繪畫過程中加入自身的情感色彩，給予漆畫材質(zhì)更加旺盛的活力。畫家在創(chuàng)作過程中應(yīng)用大量的色彩表現(xiàn)能傳達(dá)出畫面美、意境美及畫家主觀情感的真情流露。

在漆畫創(chuàng)作中，漆畫的繪畫性始終建立在漆性的基礎(chǔ)上，漆畫創(chuàng)作中色彩的不可確定性也正是伴隨著漆性，漆畫的材質(zhì)僅僅是色彩表現(xiàn)的一個(gè)媒介，真正重要的是漆畫家對(duì)漆畫材質(zhì)的掌握和主觀色彩表現(xiàn)。不同的色彩傾向帶給人們的主觀感受也往往有較大的不同。即使漆畫受到色調(diào)原料所造成的影響，也能體現(xiàn)出漆畫創(chuàng)作者對(duì)于色彩有著較強(qiáng)的捕捉力。這與其繪畫水平密切相關(guān)，相同的漆顏色，不一樣的畫家，便會(huì)應(yīng)用完全不一樣的色彩與表現(xiàn)方式以及不一樣的稠度與其他材料，便會(huì)導(dǎo)致漆的色度和色相間形成較為顯著的比較，所以合理的色彩應(yīng)用對(duì)于漆畫創(chuàng)作有著非常重要的意義。

三、結(jié)語

漆畫的漆性與繪畫性問題即是漆與畫的問題。漆畫的漆性是漆畫創(chuàng)作所要掌握的基本材質(zhì)屬性，繪畫性是整個(gè)漆畫的關(guān)鍵所在，其不是僅停留在對(duì)于漆畫原料的分析和應(yīng)用上，而是通過漆畫材料的運(yùn)用創(chuàng)作出滿足人們審美訴求的漆畫作品。在我們國家現(xiàn)代化漆畫發(fā)展環(huán)境中，繪畫性與漆性的結(jié)合度，已經(jīng)發(fā)展成對(duì)漆畫藝術(shù)性進(jìn)行度量的重要指標(biāo)。漆畫創(chuàng)作中漆性與繪畫性相輔相成，相互貫通，形成真正的漆畫藝術(shù)魅力。

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作者單位：

西北民族大學(xué)美術(shù)學(xué)院