戲曲表演中的眼神運(yùn)用分析

李大成

【摘 要】眼睛可以給戲曲表演帶來(lái)畫(huà)龍點(diǎn)睛的效果，可以說(shuō)眼睛的表演最為生動(dòng)傳神，恰當(dāng)?shù)难凵襁\(yùn)用可以把戲曲人物的內(nèi)在心理活動(dòng)表現(xiàn)出來(lái)，為人物形象的塑造創(chuàng)造良好條件。通過(guò)傳神的眼神表演，能夠讓?xiě)蚯宋锘钇饋?lái)，給人以良好的欣賞感受，這也是現(xiàn)代戲曲表演當(dāng)中需要著重關(guān)注的部分。戲曲表演者要切實(shí)認(rèn)識(shí)到眼神運(yùn)用的重要性，在此基礎(chǔ)之上細(xì)致分析戲曲作品，了解眼神運(yùn)用的實(shí)際需要，賦予戲曲人物以靈魂，并引起觀眾的情感共鳴。

【關(guān)鍵詞】戲曲表演；眼神；運(yùn)用

中圖分類號(hào)：J8 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2019）08-0028-01

我國(guó)擁有著悠久的戲曲歷史，戲曲最初來(lái)自民間，露天廣場(chǎng)的戲曲表演四面八方均有觀眾，而戲曲演員在距離觀眾最近的舞臺(tái)表演，與廣大觀眾沒(méi)有陌生與距離感，也總是會(huì)選用最為直接生動(dòng)的方法與觀眾進(jìn)行密切互動(dòng)，其中眼神交流是應(yīng)用非常普遍的。眼神的交流和互動(dòng)給觀眾以親切感，同時(shí)也把戲曲作品當(dāng)中的情感和人物內(nèi)心、個(gè)性特點(diǎn)進(jìn)行有效表達(dá)。在如今的戲曲表演當(dāng)中，戲曲演員也要對(duì)眼神進(jìn)行合理應(yīng)用，從而表現(xiàn)鮮活人物。

一、戲曲表演中眼神運(yùn)用的作用

在戲曲表演當(dāng)中，眼睛的作用不可忽視，是進(jìn)行表演傳神的重要部位。演員主要借助面部表情的變化，把人物內(nèi)心活動(dòng)展現(xiàn)出來(lái)，喜怒哀樂(lè)都會(huì)借由面部表情進(jìn)行展現(xiàn)，而面部表情又常常集中于眼睛。如果擁有傳神之眼，那么塑造的整個(gè)戲曲人物都能夠活起來(lái)。在戲曲表演當(dāng)中，不管是哪種狀態(tài)的呈現(xiàn)都要以眼為引，把眼神的合理運(yùn)用作為綜合表演的先導(dǎo)，以便用靈動(dòng)傳神同時(shí)具備較強(qiáng)力度的眼神，把原本埋藏在內(nèi)心的多元化情感進(jìn)行外化呈現(xiàn)，呈現(xiàn)出富有變化而又生動(dòng)的面部神態(tài)。

對(duì)于戲曲表演者而言，能否成功塑造人物角色，眼神的運(yùn)用非常重要，要想以眼傳神，以神傳情，就要從把握好眼神運(yùn)用著手，提高戲曲表演藝術(shù)效果。

二、戲曲表演中的眼神運(yùn)用方法與技巧

（一）提高眼神亮度。在受到外部作用或者是內(nèi)心活動(dòng)發(fā)生變化時(shí)，需要戲曲演員把眼睛作為優(yōu)先變化的部分，換句話說(shuō)是先要用眼神將表演展現(xiàn)在觀眾面前，把“拎神”的戲曲表演技巧運(yùn)用得更加生動(dòng)靈活。這一動(dòng)作最為根本的要領(lǐng)是先放松眼瞼，接下來(lái)迅速抬起眼瞼，此時(shí)眼瞼動(dòng)作必須靈敏，避免端肩。在做這一動(dòng)作時(shí)，戲曲演員的眼珠可直接面對(duì)觀眾，此時(shí)需依靠一定的呼吸控制，通過(guò)加深吸氣的方式來(lái)延長(zhǎng)時(shí)間。在表現(xiàn)人物行為時(shí)，可以通過(guò)唱、念和身段來(lái)完成，唱和念運(yùn)用的是唱腔和對(duì)話的方式傳達(dá)人物內(nèi)心情感。而“拎神”技巧的恰當(dāng)運(yùn)用則能夠讓表演者的內(nèi)心情感直觀體現(xiàn)。由此可見(jiàn)眼神運(yùn)用的重要性，而且表演越是夸張，越能夠體現(xiàn)人物的內(nèi)心情感。

（二）眼瞼抬起高度。眼瞼抬起的高度在眼神運(yùn)用和傳神表達(dá)當(dāng)中發(fā)揮著至關(guān)重要的作用，而眼瞼抬起的高度也是有講究的，同時(shí)也需要具備一定的技術(shù)技巧。在表演時(shí)，如果二樓也有觀眾，那么眼瞼抬起的高度還要增加，可以讓人物角色的性格更加形象傳神，同時(shí)也便于與觀眾進(jìn)行眼神的交流，帶來(lái)親切感。

（三）眼瞼下垂位置。眼瞼下垂也是一門重要的技巧，在眼神運(yùn)用當(dāng)中的作用同樣不可忽視，如果眼瞼下垂把握得適度的話，會(huì)給觀眾一種嬌羞、嫵媚的感受，但是如果下垂不當(dāng)?shù)脑?，?huì)讓觀眾覺(jué)得沒(méi)有神采和美感，不能夠把戲曲人物的精神體現(xiàn)出來(lái)。戲曲演員在下垂眼瞼時(shí)，通常需要將視線垂到離自身三米的下方或舞臺(tái)臺(tái)沿的地方，讓觀眾有效感知表演者眼瞼的余光。這樣即使是眼瞼下垂，也能夠讓表演者和觀眾進(jìn)行余光上的交流。

（四）表演思索眼神。戲曲演員怎樣運(yùn)用恰當(dāng)?shù)难凵癖憩F(xiàn)思索是戲曲表演當(dāng)中至關(guān)重要的一個(gè)部分。而且思索的表演是常常會(huì)遇到的，也是非常具備技巧性的一個(gè)動(dòng)作。要通過(guò)有效運(yùn)用眼神塑造人物，一定要抓住人物靈魂，而用眼神思索就是其中的要點(diǎn)。在表演思索時(shí)，眼睛先是平視，然后讓眼睛有節(jié)奏地左右眨動(dòng)2-3次，再上下眨眼2-3次。在訓(xùn)練時(shí)必須把握度，同時(shí)控制力度與節(jié)奏，將眼神的表現(xiàn)控制在情緒和情感抒發(fā)的范圍之中，太過(guò)和太弱都不能夠達(dá)到理想的效果。

（五）眼神留給觀眾。戲曲演員在表演時(shí)要盡可能面向廣大觀眾，讓觀眾可以直接看到演員的面部表情，尤其是眼神，使得觀眾可以在第一時(shí)間內(nèi)領(lǐng)悟演員內(nèi)心的情感變化。演員要學(xué)會(huì)和觀眾交流，利用眼神引導(dǎo)觀眾進(jìn)入戲曲情景，但是必須要避免瞪視觀眾。戲曲演員在苦練戲曲表演基本功，尤其是在眼神訓(xùn)練和運(yùn)用當(dāng)中必須不斷提升觀眾意識(shí)，將與觀眾有效互動(dòng)作為實(shí)際表演當(dāng)中不可缺少的一部分，把眼神留給觀眾，增強(qiáng)表演感染力，吸引觀眾眼球。

總而言之，眼神的運(yùn)用是戲曲表演的一個(gè)重點(diǎn)，也是難點(diǎn)，通過(guò)對(duì)眼神的正確運(yùn)用，可以讓情感和人物內(nèi)心的表達(dá)更加生動(dòng)真摯，同時(shí)也給表演者提出了更高要求。眼神的恰當(dāng)運(yùn)用與表達(dá)，不單單依靠表演者的天賦，還需要深入生活，從生活當(dāng)中加深體會(huì)，同時(shí)進(jìn)行持續(xù)不懈的訓(xùn)練，以便在眼神的把握與運(yùn)用方面更加靈活和富有美感，將戲曲表演的精髓呈現(xiàn)出來(lái)。

參考文獻(xiàn)：

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