讓鮮活的人物形象躍然臺上

李少杰 王藝霖

快板書作為曲藝藝術(shù)的一個典型代表，以其明快的節(jié)奏、獨(dú)特的表演方式在娛樂大眾、謳歌時代、針砭時弊、弘揚(yáng)正能量等各方面發(fā)揮著獨(dú)特的作用。伴隨著文化事業(yè)的大發(fā)展，廣大觀眾對于藝術(shù)的審美日漸提升，對作品的要求、演員能力的要求也在不斷提高。如何創(chuàng)作出更優(yōu)秀、品質(zhì)更高的作品，如何將作品更好地呈現(xiàn)在觀眾面前，便成了當(dāng)下快板書從業(yè)者需要重視并亟需解決的關(guān)鍵所在。今天筆者將從快板書作品中的一個重要環(huán)節(jié)——舞臺呈現(xiàn)延伸開來，談一談快板書如何進(jìn)行人物塑造。

一個作品有好的舞臺呈現(xiàn)，離不開優(yōu)秀傳神的表演，每一個優(yōu)秀的曲藝作品不難找到為人津津樂道、記憶猶新的人物形象，如馬三立的相聲名段《買猴》中的馬大哈、高英培的經(jīng)典名段《釣魚》里的二他爸爸等。鮮活的人物形象可以讓藝術(shù)作品更加迅速融入到觀眾的心境中去，并產(chǎn)生共鳴。“一人一板一臺戲”的快板書同樣注重人物形象的塑造。

快板書演員進(jìn)行精準(zhǔn)的人物塑造，大致要達(dá)到三點(diǎn)要求，那就是具備獨(dú)特的風(fēng)格、具有鮮明的形象、表達(dá)細(xì)膩的情感。

一、具備獨(dú)特的風(fēng)格

這里說的獨(dú)特的風(fēng)格，有兩層含義：一是快板書的獨(dú)特風(fēng)格。二是演員的獨(dú)特風(fēng)格。本文著重強(qiáng)調(diào)的是第一點(diǎn)：快板書的獨(dú)特風(fēng)格，即快板書的表演“一人一板一臺戲”，即整個舞臺、整個作品就一個人，一副板，沒有道具，沒有布景，沒有炫麗的聲光電渲染。而從表演本身來說，所有作品中人物的表演塑造，均由一個人來完成。所有的人物都沒有服裝、化妝、特定裝飾等來進(jìn)行區(qū)分。相較于話劇、影視中那些能迅速幫助演員和觀眾進(jìn)入人物、帶入情境，能給觀眾帶來強(qiáng)大視覺、感官沖擊力的精致逼真的道具、華麗大氣的布景、漂亮到位的服裝來說，快板書甚至連簡單區(qū)分人物的化妝都沒有。但是，正是這種“一無所有的尷尬”決定了快板書表演有如下要求。

三大特點(diǎn)：

1.演誰像誰不是誰。所謂演誰像誰不是誰，意思是說塑造人物，無論語氣、表情還是神態(tài)、形體都要無限接近所塑造的人物。值得注意的是，無限接近并不等于完全就是。因?yàn)椋彀鍟奶攸c(diǎn)就是一人分飾多角色，演員要經(jīng)常在各個人物中“跳進(jìn)跳出”。這種角色的迅速轉(zhuǎn)換既對演員的功力有很高的要求，同時更重要的就是要求演員在塑造人物上要有獨(dú)特的方法，不可以對某個人物“太深入”。如果太深入，將會影響到對其他人物的表達(dá)，讓作品失去人物塑造的整體感和平衡感。無限接近但不是“他”可以均衡表現(xiàn)出每個人物。所以，演誰像誰不是誰，是快板書人物塑造中一個鮮明的特點(diǎn)。

2.人物轉(zhuǎn)換無痕跡。正因?yàn)榭彀鍟耙蝗朔诛椂嘟巧钡奶攸c(diǎn)，使得演員在表演過程中需要不斷地轉(zhuǎn)換人物，有的時候這個轉(zhuǎn)換是很快的，甚至一句話、一個字馬上就要轉(zhuǎn)換。這種頻繁的轉(zhuǎn)換處理不好會大大削弱觀眾的“代入感”，更容易讓觀眾出戲。所以在人物的轉(zhuǎn)化過程中一定要做到無痕跡。而要做到無痕跡，根據(jù)實(shí)際情況，可以運(yùn)用以下幾種方式：一是先像后聲，從形體、表情上先進(jìn)入另一個人物，語言再跟上。二是先聲后像，上一個人物形體不變，先由語言進(jìn)入另一個人物，然后隨之再形體變化過來。三是通過介紹詞過渡，幾句簡單的介紹詞，作為橋梁可以從一個人物清晰地轉(zhuǎn)換成另一個人物。

3.嚴(yán)格分清人物詞和介紹詞。上面說到了介紹詞，人物詞和介紹詞的區(qū)別這里就不再贅述。重點(diǎn)是要強(qiáng)調(diào)嚴(yán)格分清。有時候，在兩個人物轉(zhuǎn)換時，中間穿插的介紹詞很短，往往只有三兩個字，例如“某某說”這三個字前是一個人物，這三個字后又是另一個人物。而演員在表演過程中，由于這幾個字很少，往往就忽視了，用上一個人物的語氣或者下一個人物的語氣直接敘述介紹詞，即便很短，可一旦有這種情況發(fā)生，會讓觀眾產(chǎn)生短暫混亂。所以，嚴(yán)格分清人物詞和介紹詞對于人物塑造至關(guān)重要。

二、具有鮮明的形象

快板書人物塑造中的另一個重要方面就是要有鮮明的形象?？彀鍟淖髌分猩婕暗娜宋镄蜗筘S富多彩，既有孫悟空、唐僧等神話人物，還有武松、魯達(dá)等小說人物，這些人物屬于特定的符號化的人物形象，表現(xiàn)起來相對容易。但如打柴的樵夫、鄉(xiāng)丁小隊(duì)長等生活中隨處可見的小人物，這些人物是生活中的人物，相對來說難一些。尤其是在同一作品中往往有兩個年齡、職業(yè)相近的人物，這更考驗(yàn)演員的功力和水平。那么要塑造這樣的人物要注意什么呢？

1.演員與角色初次會面

在戲劇表演中，要求演員首先進(jìn)行角色分析，這種角色分析是相當(dāng)重要的，在這種分析中，演員和角色的初次“會面”非常重要。因?yàn)榈谝挥∠笸亲钫媲械?，最鮮明生動的。[1]同理，快板書的人物塑造也要先進(jìn)行角色分析，這第一次見面尤為重要，一定要做到仔細(xì)全面。

（1）人物形象的三要素性別、年齡、職業(yè)，這三個要素決定了人物形象的基本輪廓，也就是說，人物的基本要素一定要注意，這個是基礎(chǔ)，如果這幾個要素不符合，即便人物刻畫得再生動也達(dá)不到良好效果。

（2）人物所處的歷史背景。這一點(diǎn)很重要，不同歷史背景下，相同職業(yè)的人背景懸殊很大，而且，不同的歷史背景一定會給相同職業(yè)的人物帶來不同的人物性格。比如《劫刑車》中的茶館老板娘和現(xiàn)代生活中的飯館老板娘在表現(xiàn)上一定有差別。不同的歷史背景也會塑造出獨(dú)特的人物性格，比如《劫刑車》中的鄉(xiāng)丁小隊(duì)長，他就是特殊歷史時期該職業(yè)人物的代表。

（3）人物的處境。這一點(diǎn)往往被忽視了，同一個人物，他的處境不同所表現(xiàn)出來的狀態(tài)也不同。例如都是武松，在“打虎”和“打店”時所表現(xiàn)出來的狀態(tài)是不同的。因?yàn)樘幘匙兞?，人物的心境也會變化，這也就直接導(dǎo)致了表演上的變化。上面兩點(diǎn)跟戲劇表演的要求很像，在戲劇表演中提出“演員要想真正理解自己所扮演的角色，最有效的方法是先弄清作者筆下所寫的角色的行動與行動發(fā)展線索。”[2]快板書中也是如此，搞清楚了角色的來龍去脈才能真正了解角色。

2.表演元素的應(yīng)用

首先是眼神和表情運(yùn)用，快板書大家李潤杰說過“表演表現(xiàn)，看臉看眼”，眼神和表情對于區(qū)分人物、刻畫人物起著非常重要的作用，尤其對刻畫人物的內(nèi)心活動和性格特點(diǎn)，豐富的表情和恰到好處的眼神運(yùn)用，會將人物刻畫得活靈活現(xiàn)。其次是聲音的處理，通過聲音化妝和聲音修飾以及語氣輔助，可以把不同的人物，尤其是相近的人物，從語言上區(qū)分開來。第三是形體的運(yùn)用，生活中的人物本就有著千差萬別的外形和肢體特色，抓住每個人物不同的外觀和肢體運(yùn)動特點(diǎn)，可以更好地做到區(qū)分、刻畫人物。

三、表達(dá)細(xì)膩的情感

鮮明的形象不是只通過幾種方式就可以呈現(xiàn)的。換言之，這僅僅是外在表現(xiàn)的部分，正所謂好的表演“需要內(nèi)感而外現(xiàn)”，所以人物情感作為一個形象的重要方面是不容忽視的。

俗話說，作品是槍，情感是子彈。沒有情感的作品是平淡的，同樣，沒有情感的表演是蒼白的。何謂細(xì)膩？回顧老藝術(shù)家、老戲骨的精彩表演，他們在生動塑造人物的同時往往一個細(xì)小的表情、動作都會令人大為贊嘆。其實(shí)，這就是細(xì)膩。而要做到這點(diǎn)，不光要水平高，更重要的是——理解深刻。有兩個方面需要演員對人物進(jìn)行深刻的剖析和理解。

1.人物感情表達(dá)細(xì)膩到位。這個細(xì)膩不分人物大小，不分戲份輕重，每一點(diǎn)都顯得很重要。比如說《三打白骨精》中，有一個角色——老狼精只有一個字的臺詞，這句臺詞就一個字“是”，很多演員到這里就順勢帶過去了，覺得無所謂。其實(shí)不然，這個字的前一句是白骨精說，“老狼，你快去請我的母親金蟬大仙來吃唐僧肉，等回來，賞你塊骨頭嘗嘗葷腥”。這是白骨精在捉到唐僧后帶著一種得意、愉快的心情下的命令，注意，這最后一句是“賞你塊骨頭嘗嘗葷腥”，對于老狼精這樣的小妖精來說，想吃唐僧肉那是癡心妄想，但是，他竟然可以得到一塊骨頭“嘗嘗葷腥”，這對他來說是個莫大的榮耀，所以，這一下“是”，一定得表達(dá)得驚喜不已甚至歡呼雀躍才能體現(xiàn)出老狼精此刻的心情。而這種刻畫，反過來說，可以佐證和渲染為什么眾妖精們費(fèi)盡心機(jī)甚至豁出性命也要吃到唐僧肉。

另外快板書“一人分飾多角色”，不同人物的對話要相互影響。前一個人物說的話緊接著后一個人物就必須要做出相應(yīng)的反應(yīng)，比如《武松打店》中孫二娘與武松的對話，雙方一言一語，完全要通過細(xì)膩的刻畫，才能展現(xiàn)出雙方內(nèi)心的較量。

2.人物在情境中的感情表達(dá)要準(zhǔn)確。上面說到，不同的人物在不同情境中的心理情感是不一樣的，這種情感的變化必須很細(xì)致。比如《劫刑車》中，雙槍老太婆在擒住警察局長后，對他的語氣是嚴(yán)厲、鎮(zhèn)定。但是，當(dāng)聽到警察局長說抓住一名女共產(chǎn)黨后她問了一句：“她叫什么名字？”這一句話的語氣情感要跟前面完全不一樣，因?yàn)樘岬搅穗p槍老太婆一直掛念的江雪琴，而這次劫刑車也正是為她而來。所以，這句詢問一定要體現(xiàn)出焦急、憤恨。這種情感細(xì)膩，無論是人物詞還是介紹詞都應(yīng)如此。比如在《三打白骨精》中，有一句介紹詞“他們正想找個地方住一夜，猛聽得，當(dāng)，當(dāng)，遠(yuǎn)處傳來幾下鐘聲”，里面兩個描繪鐘聲的象聲詞，在處理這兩個字的時候，絕對不能簡單描述，而一定要表現(xiàn)出師徒四人聽到鐘聲的反應(yīng)。四個饑腸轆轆、人困馬乏的僧人在荒郊野外突然聽到寺廟鐘聲的時候應(yīng)該是一種什么反應(yīng)？欣喜、高興都在情理之中。

結(jié)語

快板書的人物塑造是一個很大的話題，它應(yīng)與快板書表演當(dāng)中其他表演元素相輔相成，不應(yīng)該孤立片面地看待和處理。它所涉及的藝術(shù)思維和藝術(shù)處理方式也是繁雜眾多，但在舞臺整體呈現(xiàn)方面卻有著非常重要的作用。本文僅從幾個點(diǎn)來剖析探討，望能拋磚引玉，引起大家的注意和思考。