當(dāng)代藝術(shù)：捷徑的沉迷

撰文=劉昌玉（藝術(shù)時(shí)評(píng)人）

本頁(yè)卡塞爾廣場(chǎng)上用書(shū)本筑城的雅典神廟

近日，有著美術(shù)界“奧斯卡”和“世界三大藝術(shù)展之一”美譽(yù)的卡塞爾藝術(shù)展宣布：第十五屆文獻(xiàn)展，將由印度尼西亞藝術(shù)小組ruangrupa策劃。這是文獻(xiàn)展史上首次以團(tuán)隊(duì)且由亞洲策展人擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)，該組合已選擇10位策展人作為核心的策展團(tuán)隊(duì)。下屆文獻(xiàn)展將于2020年6月16日至9月25日舉行。

按照官方口徑，卡塞爾文獻(xiàn)展是德國(guó)作為戰(zhàn)敗國(guó)于二戰(zhàn)后為了治療戰(zhàn)爭(zhēng)創(chuàng)傷和恢復(fù)城市元?dú)舛e行的展覽，以“學(xué)術(shù)獨(dú)立、思想深刻、藝術(shù)自由”自我標(biāo)榜。作為先鋒藝術(shù)實(shí)驗(yàn)的舞臺(tái)，它所催生出來(lái)的諸如波普藝術(shù)、裝置藝術(shù)、抽象藝術(shù)、概念藝術(shù)、極簡(jiǎn)藝術(shù)、大地藝術(shù)等當(dāng)代藝術(shù)形態(tài)，以及從該展覽成名的美國(guó)明星藝術(shù)家：波洛克、紐曼、德庫(kù)寧、勞申伯格、博伊斯等都為中國(guó)觀眾熟悉。

德國(guó)的展覽上走出的為什么大多是美國(guó)的藝術(shù)家呢?當(dāng)然是因?yàn)榭ㄈ麪栁墨I(xiàn)展帶有美國(guó)政治和資本的身影。戰(zhàn)敗的德國(guó)在二戰(zhàn)后由美國(guó)占領(lǐng)，美國(guó)的文化殖民政策在德國(guó)落地成為理所當(dāng)然，卡塞爾文獻(xiàn)展就是美國(guó)式藝術(shù)加工、生產(chǎn)、包裝當(dāng)代藝術(shù)的分工廠。從美國(guó)本土黑山學(xué)院的創(chuàng)立到歐洲藝術(shù)戰(zhàn)場(chǎng)上的“打砸搶燒”，再到取代巴黎成為世界新藝術(shù)中心，卡塞爾文獻(xiàn)展成為美國(guó)式藝術(shù)在歐洲攻城略地的橋頭堡和文化殖民向世界蔓延的縮影。

隨著蘇聯(lián)被瓦解，我們不得不驚訝于冷戰(zhàn)政策的強(qiáng)大力量。所以，當(dāng)這個(gè)消息見(jiàn)諸媒體的時(shí)候，筆者潛意識(shí)地蹦出了驚訝：以瓦解對(duì)方文化為目的，以當(dāng)代藝術(shù)為幌子的美式文化冷戰(zhàn)政策來(lái)到了亞洲，離中國(guó)已經(jīng)不遠(yuǎn)。

事實(shí)上，從上世紀(jì)70年代國(guó)門(mén)的漸次打開(kāi)伊始，中國(guó)藝術(shù)家從未停頓過(guò)對(duì)西方當(dāng)代藝術(shù)的熱衷。當(dāng)代藝術(shù)炮制各種主義，強(qiáng)調(diào)形式、面貌和所謂的感情宣泄，本質(zhì)上趨向義無(wú)反顧地反傳統(tǒng)、反繪畫(huà)，具有上手快的優(yōu)勢(shì)且能夠給一部分藝術(shù)家?guī)?lái)宣泄快感。更重要的是，在中國(guó)龐大的藝術(shù)家群體中，傳統(tǒng)藝術(shù)之路的成名概率相當(dāng)?shù)?，于是?dāng)代藝術(shù)成為許多藝術(shù)家走向成功的捷徑和突破口，沉迷其中而一發(fā)不可收拾。當(dāng)代藝術(shù)作品動(dòng)輒千萬(wàn)的價(jià)格，使得大多數(shù)國(guó)人盡管對(duì)其不解和難以接受，但當(dāng)代藝術(shù)家們最終還是被硬生生地奉上了神壇，且如今在中國(guó)形成了老中青三代的梯隊(duì)力量。

本頁(yè)2012年，德國(guó)卡塞爾文獻(xiàn)展現(xiàn)場(chǎng)

從以上的大背景來(lái)看中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)便可以了然，過(guò)去的幾十年，中國(guó)的有些當(dāng)代藝術(shù)家樂(lè)此不疲地創(chuàng)作、生產(chǎn)著與中國(guó)大眾無(wú)關(guān)但卻深受國(guó)外藝術(shù)機(jī)構(gòu)、畫(huà)商、展覽組織青睞的藝術(shù)形式和作品(中國(guó)某些當(dāng)代藝術(shù)家往往以參加某某國(guó)際展覽為履歷炫耀)。然而，近日一位登上了胡潤(rùn)藝術(shù)家排行榜的中國(guó)知名藝術(shù)家被曝光抄襲且一抄就是三十年的驚天事件，讓其個(gè)人名望和藝術(shù)遭遇滑鐵盧。且不論其作品價(jià)格和暢銷程度，在筆者看來(lái)，網(wǎng)友的評(píng)論“三歲孩子的鬼畫(huà)符”無(wú)異于“皇帝沒(méi)有穿衣服”的那一句天真童言，揭開(kāi)了當(dāng)代藝術(shù)的面紗。

如果糾結(jié)于“抄與沒(méi)抄”，“抄了多少”，“是抄還是借鑒”的口水戰(zhàn)，各位看官面對(duì)這位藝術(shù)家的當(dāng)代藝術(shù)作品很快就自有論斷。這一事件給那些標(biāo)榜當(dāng)代藝術(shù)的偽藝術(shù)家們更赤裸裸的啟示是：與以前封閉年代的名家、名教授和藝術(shù)權(quán)貴們占有資源優(yōu)勢(shì)、機(jī)會(huì)優(yōu)勢(shì)、渠道優(yōu)勢(shì)相比，如今時(shí)代和形勢(shì)不同了，再走利用信息不對(duì)等而“搬運(yùn)”國(guó)外藝術(shù)的老路已經(jīng)越走越不通了，如果繼續(xù)一意孤行，最終的結(jié)果不是危言聳聽(tīng)，借用那句話：出來(lái)混總是要還的。

中國(guó)當(dāng)代名藝術(shù)家抄襲事件和卡塞爾文獻(xiàn)展表面上看似風(fēng)馬牛不相及，但筆者以為他們之間隱隱存在關(guān)系。這種關(guān)系的真相是美國(guó)式當(dāng)代藝術(shù)對(duì)意識(shí)形態(tài)領(lǐng)域文化殖民的拓展和中國(guó)某些當(dāng)代藝術(shù)家對(duì)美國(guó)式藝術(shù)的主動(dòng)皈依。不是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家不懂其中的奧妙，也并非是在藝術(shù)語(yǔ)言創(chuàng)作上無(wú)法做到有機(jī)生長(zhǎng)，而是各取所需而已。把兩則新聞結(jié)合起來(lái)看，一方面美國(guó)主導(dǎo)的當(dāng)代藝術(shù)向中國(guó)步步逼近，另一方面，中國(guó)某些當(dāng)代藝術(shù)家則主動(dòng)向他們的文化冷戰(zhàn)政策投懷送抱。抄襲事件就是當(dāng)代藝術(shù)這張關(guān)系網(wǎng)里一個(gè)脫繩的結(jié)。此次抄襲事件或許只是冰山一角。只是，在中國(guó)土地上的樹(shù)，長(zhǎng)出了偽西方的怪果，這對(duì)于國(guó)家的當(dāng)代美術(shù)發(fā)展和文化發(fā)展是一個(gè)危險(xiǎn)的信號(hào)。