獨立音樂人“井噴式”現(xiàn)象背后的思考

當前，我國音樂產(chǎn)業(yè)和自媒體蓬勃發(fā)展，各種選秀、綜藝節(jié)目層出不窮，獨立音樂人不斷增加，獨立音樂被越來越多的人所熟知。獨立音樂作為一種新型、獨特的音樂形式，對以往的主流音樂市場產(chǎn)生了一定的影響和沖擊。隨著獨立音樂的不斷發(fā)展、被認可，獨立音樂人呈現(xiàn)出一種“井噴式”態(tài)勢，這種現(xiàn)象在使獨立音樂人在主流音樂市場獲得一席之地的同時，也帶了很多問題，如獨立音樂人不規(guī)范化、音樂質(zhì)量難以保證等。本文分析了這種現(xiàn)象產(chǎn)生的原因和帶來的問題，并對其未來發(fā)展進行展望，以期使其之后更加規(guī)范發(fā)展。

一、獨立音樂人出現(xiàn)“井噴式”現(xiàn)象的原因

（一）音樂APP的扶持計劃

如今，人們聽音樂、搜索音樂，首要的選擇就是各大線上音樂平臺、音樂APP。為了吸引更多的受眾，各個音樂APP之間的競爭日趨激烈，為了自身的品牌優(yōu)化和資源整合優(yōu)化，音樂平臺紛紛將目光轉(zhuǎn)向了獨立音樂人。獨立音樂因其小眾、原創(chuàng)的特點，有著一批固定的受眾，且粉絲黏度很高，所以獨立音樂人入駐音樂平臺可以使平臺的受眾增加，基于此，很多龍頭音樂平臺相繼推出“獨立音樂人培養(yǎng)計劃”以吸引更多的獨立音樂人加入平臺。同時，獨立音樂人由于沒有經(jīng)紀公司，也需要音樂平臺對其進行推廣和宣傳，所以音樂平臺對其的培養(yǎng)和扶持可以滿足雙方的共同利益需求。

以QQ音樂、網(wǎng)易云音樂和蝦米音樂為例，QQ音樂推出的“音樂人計劃”、網(wǎng)易云音樂的“石頭計劃”、蝦米音樂的“尋光計劃”等，從作品發(fā)行、推廣合作、音樂打賞、作品收益、培訓(xùn)、周邊發(fā)行等方面對獨立音樂人進行扶持。由于這些扶持計劃的相繼開展以及平臺對獨立音樂人的重視，很多年輕人紛紛選擇加入獨立音樂人的隊伍，獨立音樂人不斷增多。

（二）展示平臺數(shù)目的增多

隨著自媒體的不斷發(fā)展，短視頻、直播等形式成為人們生活的日常，選秀類綜藝節(jié)目的層出不窮，也為人們帶來了一批又一批的原創(chuàng)音樂人，這些新音樂人的存在顛覆了以往的歌手出道形式。很多直播大咖、短視頻紅人上傳自己創(chuàng)作歌曲的視頻，成為所謂的“獨立音樂人”。

現(xiàn)今大火的抖音短視頻APP、斗魚直播等軟件捧紅了一大批獨立音樂人，如煙把兒樂隊、陳一發(fā)等。在他們之后，越來越多的沒有名氣的獨立音樂人投入到各種直播和短視頻中，而隨著《明日之子》《中國有嘻哈》等選秀類節(jié)目的開展，毛不易、馬伯騫等人氣選手入駐酷狗的培養(yǎng)人計劃。這些展示平臺的增加促使著獨立音樂人的數(shù)目不斷增加，同時平臺捧紅的一批獨立音樂人也使得其他獨立音樂人加入平臺以期獲得成功。

（三）原創(chuàng)音樂版權(quán)的需求

原創(chuàng)是近些年來不斷被提起、被重視的一個詞語，許多東西只要加上原創(chuàng)的標簽就會被人們重視，所以很多原創(chuàng)音樂出現(xiàn)，音樂人也致力于做出屬于自己的原創(chuàng)音樂。而且原創(chuàng)音樂代表的也是版權(quán)的獨立，很多音樂平臺、音樂公司為了占據(jù)更多的版權(quán)市場，會更加青睞擁有版權(quán)自主的原創(chuàng)音樂及原創(chuàng)音樂人。獨立音樂人很明顯的一個特征就是做小眾的原創(chuàng)音樂，所以隨著原創(chuàng)音樂市場需求的增加，獨立音樂人被更加重視。

自2015年國家版權(quán)局加大了對音樂作品的版權(quán)管理力度之后，網(wǎng)易云音樂、QQ音樂等音樂平臺對版權(quán)的占有量成為占有市場的重要籌碼，而獨立音樂人所具有的原創(chuàng)音樂版權(quán)正是音樂平臺所需要的。

毛不易的原創(chuàng)音樂只有QQ音樂擁有獨家版權(quán)，網(wǎng)易云音樂下架了一大批沒有版權(quán)授權(quán)的音樂作品，如周杰倫、五月天等。但是，獨立音樂人扶持計劃的實行為網(wǎng)易云音樂帶來了一大批小眾情懷的受眾，同時他們的歌曲版權(quán)也為網(wǎng)易云音樂所有。

二、獨立音樂人“井噴式”現(xiàn)象帶來的問題

（一）獨立音樂人質(zhì)量良莠不齊

獨立音樂人代表的獨立音樂大多是走小眾路線、展現(xiàn)自身生活狀態(tài)的歌曲，這類獨立歌曲在很多時候也是展現(xiàn)“情懷”的保證。但是，隨著所謂“獨立音樂人”的增多，不論是不是屬于獨立音樂人概念的音樂人，只要打著“原創(chuàng)”“小眾”的牌子，就自稱為獨立音樂人。這就導(dǎo)致獨立音樂人的專業(yè)素養(yǎng)良莠不齊，他們所創(chuàng)作出來的音樂質(zhì)量也高低不一，對整體獨立音樂人團體造成的不良影響很大。

抖音短視頻APP和直播軟件捧紅了一批獨立音樂人，其中不乏音樂素養(yǎng)不錯的人，他們創(chuàng)作了不少優(yōu)秀作品，如陳一發(fā)的《童話鎮(zhèn)》、LON的《我的一個道姑朋友》、音頻怪物的《典獄司》等。但是，也有很多人音樂專業(yè)素養(yǎng)不夠高，如馮提莫、阿冷等，其更偏重的是增加曝光度、參加商業(yè)類節(jié)目，而不是提升歌曲質(zhì)量。

（二）獨立音樂版權(quán)問題嚴重

版權(quán)問題是我國文化產(chǎn)業(yè)、音樂藝術(shù)等不斷被提到的問題，互聯(lián)網(wǎng)的便利使很多受眾沒有養(yǎng)成購買專輯的習(xí)慣，音樂的正規(guī)傳播渠道受到影響，甚至很多受眾根本沒有版權(quán)意識。同時，音樂平臺沒有完善的版權(quán)監(jiān)督保護機制，導(dǎo)致很多原創(chuàng)歌曲的版權(quán)無法得到保護。獨立音樂人的音樂更是如此，他們依靠自己創(chuàng)作、自己宣傳，很多歌曲沒有足夠的知名度，當歌曲被翻唱紅之后，卻存在版權(quán)歸屬的問題，甚至有很多獨立音樂人自身的版權(quán)意識薄弱，這都是急需解決

的問題。

比如Y U JAY的《LOVE U》走紅后，有人翻唱這首歌的點擊率超過了原唱，甚至其被很多人認為是原創(chuàng)歌手，這就引出了歌曲的版權(quán)歸屬問題，但到現(xiàn)在為止，這首歌的版權(quán)問題還是沒能解決。還有毛不易未經(jīng)授權(quán)翻唱李志的《關(guān)于鄭州的記憶》，李健未經(jīng)授權(quán)翻唱旭日陽剛的《春天里》等，這都是音樂人版權(quán)意識淡薄

的表現(xiàn)。

（三）獨立音樂人發(fā)展后續(xù)力不夠

很多獨立音樂人走紅之后，面臨的主要問題就是如何在音樂市場站穩(wěn)腳跟、如何保持自己的熱度不減。很多獨立音樂人如毛不易、李志、宋冬野等走紅之后依舊不斷推出膾炙人口的新作品，但不可忽視的是，很多獨立音樂人面臨著熱度一過就鮮有人問津的處境。比如梁博、孟子坤等，他們都是參加選秀節(jié)目、大熱過一段時間的音樂人，但現(xiàn)在的后續(xù)發(fā)展不夠，新作品推出、宣傳的力度也不夠強，甚至很多人已經(jīng)忘卻了他們的存在。

三、獨立音樂人更好發(fā)展的方向和舉措

（一）完善評選機制以保證專業(yè)性

由于電子音樂的成本和制作門檻不斷降低，很多喜愛音樂的人能夠自主地創(chuàng)作音樂，獨立音樂人增加，音樂平臺也樂于扶持獨立音樂人，但在扶持的同時，需要保證的是扶持的是真正的獨立音樂人，而不是打著“獨立音樂人”幌子的“偽音樂人”，這樣才能真正實現(xiàn)扶持計劃的意義，也才能使獨立音樂人這個群體得到更好更專業(yè)的發(fā)展。音樂平臺應(yīng)完善獨立音樂人的評選機制，以實名認證、作品鑒定、實際考察等方式確定獨立音樂人的資格，這樣才能發(fā)現(xiàn)真正做音樂的獨立音樂人。

（二）增強法律意識，保護作品版權(quán)

獨立音樂人面臨的版權(quán)問題大多是自身版權(quán)意識淡薄或是平臺版權(quán)機制不完善導(dǎo)致的。為保證作品版權(quán)，首先音樂人應(yīng)該增強版權(quán)法律意識，了解有關(guān)音樂版權(quán)、著作權(quán)的相關(guān)規(guī)定，這樣才能從自身源頭解決版權(quán)問題。其次，音樂平臺對所屬獨立音樂人的作品版權(quán)應(yīng)予以保護，完善獨立音樂作品翻唱、轉(zhuǎn)載等方面的版權(quán)歸屬制度，以從大環(huán)境重視和保護獨立音樂人的版權(quán)。

（三）運用網(wǎng)絡(luò)營銷手段保持熱度

互聯(lián)網(wǎng)和自媒體的發(fā)達并不代表知名度的足夠，面對獨立音樂人后續(xù)發(fā)展力不夠或是歌紅人不紅的問題，筆者以為獨立音樂人應(yīng)該善于利用各種網(wǎng)絡(luò)營銷手段增加自身的曝光度，以保持熱度、知名度持續(xù)不減。比如，運用短視頻吸引不同層次的受眾，發(fā)展粉絲經(jīng)濟以維持粉絲黏度，增加演唱會和綜藝節(jié)目的上

臺次數(shù)等。

四、結(jié)語

網(wǎng)絡(luò)的充分發(fā)展為獨立音樂人提供了更多展示自我的平臺和機會，獨立音樂被越來越多的人所認同，但同時獨立音樂的不規(guī)范發(fā)展也使得整個音樂行業(yè)固有的規(guī)則受到影響。獨立音樂人現(xiàn)在已經(jīng)成為音樂產(chǎn)業(yè)中不可或缺的一部分，這個群體的發(fā)展影響著以后音樂產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，所以對其的扶持、管制都是人們應(yīng)該重視的問題。通過音樂平臺的規(guī)范化運行、音樂人自身的專業(yè)性提高以及受眾的關(guān)注認同，筆者相信以后獨立音樂會實現(xiàn)全面而又良性的發(fā)展，獨立音樂人也會成為音樂人群體中最獨特

的一部分。

（天津音樂學(xué)院）

作者簡介：馬晨裕（1995-），女，河北邯鄲人，碩士在讀，研究方向：文學(xué)藝術(shù)。