民國時期上海美術字的形態(tài)設計研究

倪天姿

摘要：民國時期是美術字萌芽產(chǎn)生、迅速發(fā)展與廣泛傳播的重要時期。此時期形成的美術字是傳統(tǒng)漢字造型基拙與西文字體設計在形態(tài)、理念，碰撞融合下的產(chǎn)物，它是民族性與時代性、實用性與裝飾性共存的一種字體，本文希望通過對民國時期美術字形態(tài)設計研究，來探尋其設計方法，并為以后字體設計創(chuàng)新提供啟示與思考。

關鍵詞：民國時期;美術字;形態(tài);設計

中圖分類號：J524 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2019）03-0160-01

上個世紀20年代，隨著大量西方貨物涌入上海，具有藝術裝飾風格的西文字體也逐漸印入人們眼簾。由于民族工商制造業(yè)的發(fā)展和“西風東漸”的影響，美術字由此陸續(xù)出現(xiàn)，并廣泛傳播，形成獨具特色的設計風格。本文希望通過對民國時期美術字形態(tài)設計的造型基礎與規(guī)律、形態(tài)特征、表現(xiàn)方法、以及設計理念轉(zhuǎn)變的梳理與研究，來探尋民國時期美術字的設計方法。

一、民國時期上海美術字的造型基礎與規(guī)律

（一）民國時期上海美術字的造型基礎

美術字是指有圖案意味或裝飾意味的字體，通過整理、對比和分析，大致可將美術字的造型基礎分為兩個方面、一是基于傳統(tǒng)漢字的造型法則，二是吸收西文字體的設計方法。首先，傳統(tǒng)漢字的造型法則是美術字造型發(fā)展的基本根基，美術字的構成離不開傳統(tǒng)漢字的構成法則和規(guī)律，是在原有的基礎上對構成漢字的基本筆畫進行加工、改造與變形，使其書寫形態(tài)更加的豐富、生動與形象;其次是受西方設計思潮的影響，19世紀末20世紀初西方的裝飾運動、工藝美術運動設計思潮隨著商品涌入中國，受西風東漸的影響使美術字在傳統(tǒng)漢字的基礎上積極吸取了西方設計的表現(xiàn)手法、裝飾運用等形成了獨具一格的風格特征。

（二）民國時期上海美術字的書寫規(guī)律

美術字的字體形式十分豐富，既有較為規(guī)范的宋體、黑體等，也有造型多變、因類賦形的變體字。美術字字體雖然繁多，并不是無章可循，也是有一定規(guī)律可循。首先是重心，不管什么樣的字體類型重心一定要穩(wěn)，不能飄。套字的重心要一致，才能形成視覺的統(tǒng)一性。其次是字體的間架結構，俗話說：“美人美在骨”，間架結構就是字體的骨，是美術字美的本質(zhì)。萬變不離其宗，不論怎樣的裝飾變化，都離不開嚴謹?shù)拈g架結構。所謂的間架結構就是指漢字筆畫的構造關系。即：字體的筆畫穿插、結構布局、空間分配、以及筆畫所固有的視覺走向要符合視覺美感的基本規(guī)律，協(xié)調(diào)且舒適。

二、民國時上海美術字的形態(tài)特征

（一）傳統(tǒng)書法美術字

書法是漢字進化使中濃墨重彩的一筆，所謂傳統(tǒng)書法美術字并不是單指書法，而是指在字體的設計中保留書法的某些筆畫特征，并在這些筆畫特征上加以適當?shù)淖兓Ｈ鐤|方畫報第32卷1號刊的標題設計，標題字體的筆畫仿像宋徽宗的“瘦金書”。但比“瘦金書”更加方正與規(guī)范，撇和捺具有區(qū)別于“瘦金書怕勺強烈裝飾意味，不再是具有嚴格書體特點的傳統(tǒng)書法。

（二）變體美術字

變體美術字通常是將中規(guī)中矩的宋體、黑體等標準字體通過對其橫、豎、撇、捺等筆畫進行粗細、伸縮、結合、擠壓、彎曲、減筆等效果化處理使其圖案化的字體。如“東方畫報"29卷第6號的標題設計，將字體筆畫進行了圓角處理，并加以拱形彎曲，內(nèi)部空間結構緊湊，字體顏色由深至淺過度變化，穩(wěn)重且不沉悶。

（三）裝飾風格的美術字

裝飾風格的美術字筆畫特征、形式表現(xiàn)最為豐富，它不僅僅重新設計了字體的結構和筆畫，還對字體內(nèi)部進行了紋樣裝飾。由于受立體主義、構成主義等西方現(xiàn)代主義設計運動的影響，筆畫的幾何化意味也愈發(fā)明顯。如“都會”這款美術字體，整體為長形結構，筆畫轉(zhuǎn)折采用斜切的方法、棱角分明，以粗黑體為基本字形進行字體變形，將某些筆畫用六邊形代替，具有明顯的現(xiàn)代主義字體的特征。

三、民國時期上海美術字的表現(xiàn)方法

在搜集、整理和歸納民國時期美術字的時候，我們會發(fā)現(xiàn)美術字的創(chuàng)意方法有很多，將其歸納，大致可分以下幾種：（1）根據(jù)字意進行創(chuàng)作，即：將字體的含義幾何、抽象化變成圖案，形與意高度統(tǒng)一，字體即圖案、圖案即字體。（2）根據(jù)字形進行創(chuàng)意。形即所謂形狀，根據(jù)字形進行創(chuàng)意大多是保留字體的外在形狀，用相關內(nèi)容或形狀代替字體局部筆畫。（3）立體陰影法。顧名思義就是將字體立體化或給字體添加陰影。

四、民國時期上海美術字設計理念的轉(zhuǎn)變

20世紀是中國發(fā)生巨變的時代。資本主義商業(yè)促使民國商業(yè)美術蓬勃發(fā)展，美術字服務的商品種類也越來越多，針對的客戶群體也逐漸擴大，從國內(nèi)走上國際。在這種情況下，“崇洋風”開始盛行，尤其是像上海這樣的通商口岸，大量接觸具有不同設計意識形態(tài)的西式設計商品。為設計師們提供了諸多設計參考樣式，將西式設計理念融入到美術字的設計之中，使美術字呈現(xiàn)出具有西式設計特征的幾何化和圖形化的鮮明特征。

五、結語

本文通過對民國時期上海美術字形態(tài)設計的研究，了解了美術字是順應了時代進步、社會發(fā)展的需求。是一個傳由統(tǒng)到現(xiàn)代、拘謹?shù)介_放、單一到多元的探索過程。通過傳承、發(fā)揚與創(chuàng)新，豐富了漢字的表現(xiàn)形式和形態(tài)特征，為當代設計提供了寶貴的經(jīng)驗和豐富的精神財富。