1949-1999 年美術(shù)字視覺(jué)之美

王育新 茍洲川

西安工程大學(xué)服裝與藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院

自1949 年新中國(guó)成立，現(xiàn)代美術(shù)字進(jìn)入全新的發(fā)展階段。經(jīng)過(guò)十幾年的沉寂，現(xiàn)代美術(shù)字專業(yè)書籍空前繁榮，形成了理論研究的第二個(gè)高潮。期間的美術(shù)字不僅繼承了民國(guó)時(shí)期美術(shù)字古樸、典雅、文人氣質(zhì)等特征，并且在此基礎(chǔ)上結(jié)合我國(guó)不同時(shí)期的首要任務(wù)和廣大勞動(dòng)審美需求，形成了具有現(xiàn)代感特征的美術(shù)字。不僅凝聚了廣大勞動(dòng)人民的智慧，而且也是對(duì)漢字這一獨(dú)特文化瑰寶的傳承與發(fā)展。今天，二十世紀(jì)的美術(shù)字成為了中國(guó)設(shè)計(jì)語(yǔ)言形成的重要滋養(yǎng)品。

一、建國(guó)后美術(shù)字發(fā)展歷程

（一）1949-1966 年：解放區(qū)美術(shù)字與城市美術(shù)字相結(jié)合

建國(guó)初期，解放區(qū)的美術(shù)字進(jìn)入城市，與城市的商業(yè)、文化類美術(shù)字相結(jié)合，開創(chuàng)了美術(shù)字新風(fēng)格。解放區(qū)的美術(shù)字多用于政治宣傳用以及服務(wù)于廣大的農(nóng)村解放區(qū)，文字特征風(fēng)格淳樸、形體結(jié)實(shí)，莊嚴(yán)大方，給人振奮人心的力量感和農(nóng)民的質(zhì)樸善良的信賴感，適合表現(xiàn)政治宣傳和大環(huán)境的文字設(shè)計(jì)；典型性書體“全國(guó)政協(xié)會(huì)議第一次全體會(huì)議”天安門城樓兩側(cè)的標(biāo)語(yǔ)。其風(fēng)格的行成是解放區(qū)美術(shù)字創(chuàng)作人員努力的結(jié)果，具有強(qiáng)烈的典型性。

1950 年以后，經(jīng)過(guò)十幾年理論研究的積累，美術(shù)字相關(guān)理論書籍已頻繁出現(xiàn)于人民的視野中，同時(shí)美術(shù)字也適用于社會(huì)活動(dòng)各個(gè)領(lǐng)域。城市內(nèi)的商業(yè)、文化類美術(shù)字仍舊保持著優(yōu)美、典雅，富有變化的特征，這些美術(shù)字都多以傳統(tǒng)印刷媒介為載體，主要為報(bào)紙、雜志書刊廣告牌等，推動(dòng)社會(huì)經(jīng)濟(jì)、文化發(fā)展的同時(shí)也帶動(dòng)現(xiàn)代美術(shù)字的發(fā)展。而解放區(qū)的美術(shù)字以其率真、莊重、振奮人心的力量感，具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格。1950 年之后，兩種不同風(fēng)格美術(shù)字相結(jié)合，形成了五十年代美術(shù)字創(chuàng)作的繁榮景象。如中國(guó)交通電工器材公司甘肅分公司和上海利華工業(yè)社出品商業(yè)標(biāo)志，展現(xiàn)的美術(shù)字已經(jīng)將城市美術(shù)字文雅、優(yōu)美、極具人文氣質(zhì)的特征與解放區(qū)美術(shù)字的簡(jiǎn)潔、莊重、力量感高度融合，不僅立足于廣大勞動(dòng)者審美需求，同時(shí)也滿足于當(dāng)前的基本國(guó)情需要。這一時(shí)期美術(shù)字呈現(xiàn)出健康優(yōu)美，散發(fā)著自信向上的氣氛，集中反映出人們對(duì)當(dāng)前新生活充滿信心與美好憧憬。對(duì)除了具有莊重形式感的美術(shù)字之外，變體美術(shù)字也活躍于人們的視野中，廣泛應(yīng)用于廣告商標(biāo)、裝潢等商業(yè)活動(dòng)中。建國(guó)后美術(shù)字的發(fā)展進(jìn)入黃金時(shí)期，這種創(chuàng)作風(fēng)格一直延續(xù)到六十年代中期。

（二）1966-1976 年：轉(zhuǎn)變中的美術(shù)字

1966-1976 年由于商業(yè)競(jìng)爭(zhēng)乏力以及工藝美術(shù)事業(yè)衰落，直接導(dǎo)致了現(xiàn)代美術(shù)字中表現(xiàn)工商業(yè)活動(dòng)為主的變體美術(shù)字的萎縮，美術(shù)字的發(fā)展方向逐漸起了變化。伴隨著政治運(yùn)動(dòng)與社會(huì)主義建設(shè)熱潮的接踵而來(lái)。這一時(shí)期現(xiàn)代美術(shù)字以宋體、黑體為代表的正體美術(shù)字得到蓬勃發(fā)展，在嚴(yán)肅的大眾化宣傳中不能使用優(yōu)美的變體美術(shù)字成為戒律。標(biāo)題字成為宣傳畫中不可缺少的重要組成部分，宣傳畫的特性決定美術(shù)字不宜采用變化大的變體，而多采用規(guī)范、大氣、醒目、嚴(yán)肅具有號(hào)召力的宋體與黑體。這一時(shí)期的美術(shù)字基本處于比較嚴(yán)重的風(fēng)格老化和近親繁殖等問(wèn)題，創(chuàng)新不足。美術(shù)工作者對(duì)外面的世界處于未知狀態(tài)，這也是我國(guó)現(xiàn)代美術(shù)發(fā)展緩慢的主要原因。

然而人們對(duì)美的追求與生活的熱愛即使在多么惡劣的環(huán)境下也是難以壓制的。專業(yè)的和業(yè)余的美術(shù)字工作者對(duì)美術(shù)字仍保持著執(zhí)著的藝術(shù)追求，在各種政治活動(dòng)和有限的商業(yè)美術(shù)、文化娛樂(lè)活動(dòng)中創(chuàng)作了大量?jī)?yōu)秀作品。部分美術(shù)工作者通過(guò)媒體密切洞悉著各個(gè)國(guó)家及地區(qū)文字美化的發(fā)展動(dòng)向，以敏銳的眼光洞察著時(shí)代變化下審美趨勢(shì)的轉(zhuǎn)變。以其深厚的傳統(tǒng)文字的敏銳度與高度的藝術(shù)修養(yǎng)向時(shí)代文字美化潮流靠近，基本于七十年代初就完成了現(xiàn)代美術(shù)字風(fēng)格的過(guò)渡。如傳統(tǒng)宋體美術(shù)字長(zhǎng)期以來(lái)多以“大刀片”尖銳風(fēng)格轉(zhuǎn)向清秀、圓潤(rùn)的風(fēng)格，在此情形下也培育出了具有新特征的美術(shù)字。一種新的美術(shù)字已經(jīng)孕育而生——黑變體，已經(jīng)不局限于傳統(tǒng)宋體美術(shù)的風(fēng)格特征。此字體在黑體的框架結(jié)構(gòu)不做改變的情況下，將字形的比例進(jìn)行拉長(zhǎng)處理，并對(duì)字體的輔助筆劃如點(diǎn)、撇、捺、挑、勾保留了宋體美術(shù)的筆劃特征。像這樣的新字體，既延續(xù)了黑體莊嚴(yán)有力的優(yōu)點(diǎn)，也克服了傳統(tǒng)黑體字乏味呆板的缺點(diǎn)。并將使得原本適用于大環(huán)境的氣氛渲染轉(zhuǎn)向了極具欣賞價(jià)值、字體結(jié)構(gòu)完美符合特定的環(huán)境需求。

（三）1976-1999 年：改革開放以來(lái)現(xiàn)代美術(shù)字的新局面

1976 年以后伴隨著我國(guó)工作重心的調(diào)整，我國(guó)人民的政治生活與文化生活發(fā)生了一系列巨大轉(zhuǎn)變。全國(guó)的工作重點(diǎn)轉(zhuǎn)向了以經(jīng)濟(jì)建設(shè)為中心并且積極與世界發(fā)達(dá)國(guó)家貿(mào)易也逐漸頻繁。大量的日本、港臺(tái)地區(qū)美術(shù)字傳入內(nèi)地，給國(guó)內(nèi)的現(xiàn)代美術(shù)字帶來(lái)了新的營(yíng)養(yǎng)劑。這些外來(lái)力量引起了我國(guó)美術(shù)字創(chuàng)作人員的反思，也為現(xiàn)代美術(shù)字的發(fā)展作出必要前提。

其間幾次全國(guó)性的商業(yè)展出活動(dòng)給現(xiàn)代美術(shù)字的再次繁榮提供了新的契機(jī)：于1979 在北京開幕的《全國(guó)書籍裝幀藝術(shù)展覽》在全國(guó)巡回展出，新穎的手繪美術(shù)字再次出現(xiàn)于書籍封面上，首沖禁區(qū)，打破了書籍封面文字長(zhǎng)期使用印刷字體的狀況。一個(gè)新的觀念將開始興盛起來(lái)，不再是使用現(xiàn)有的印刷字體，我們需要設(shè)計(jì)、生活需要設(shè)計(jì)一切都可以被設(shè)計(jì)，設(shè)計(jì)的重要性普遍被人們所接受。1981 年北京展出的《全國(guó)電影宣傳畫創(chuàng)作展覽》以獨(dú)具特色的美術(shù)字躍然于電影海報(bào)畫面上。1982 年在北京舉辦了建國(guó)以來(lái)的首次《全國(guó)包裝展覽》將改革開放初期現(xiàn)代美術(shù)字由繁榮推向高潮。三千多件包裝裝潢產(chǎn)品大量地美術(shù)字活躍于產(chǎn)品設(shè)計(jì)中，使人們認(rèn)識(shí)到我國(guó)的美術(shù)字設(shè)計(jì)還有如此美妙的形象和豐富的表現(xiàn)手法。改革開放后舉辦的這些活動(dòng)使得人們對(duì)美術(shù)字有了全新的認(rèn)識(shí)，也增強(qiáng)了創(chuàng)造新型美術(shù)字的信心。在此期間新的美術(shù)字設(shè)計(jì)機(jī)構(gòu)不斷增多，也為平面設(shè)計(jì)學(xué)科中的字體設(shè)計(jì)奠定實(shí)踐基礎(chǔ)的。

二、1949-1999 年：美術(shù)字視覺(jué)魅力

新中國(guó)成立后美術(shù)字與時(shí)俱進(jìn)有了新的發(fā)展，結(jié)合不同的社會(huì)情況產(chǎn)生新的面貌。數(shù)千年的漢字演變過(guò)程使得漢字具備了視覺(jué)上的規(guī)范統(tǒng)一，字體筆畫可尖鋒銳利也可清秀的無(wú)窮魅力，基于這些特征也這給建國(guó)后美術(shù)字留出了巨大的可在塑造空間。在今天回看這些美術(shù)字，仍舊蘊(yùn)含著豐富的視覺(jué)魅力與藝術(shù)價(jià)值。

（一）形態(tài)之美

我國(guó)的變體美術(shù)字是由宋體和黑體為基礎(chǔ)變化而來(lái)的，形態(tài)變化較比于宋體與黑體更加明顯，它不被傳統(tǒng)形式的宋體、黑體字形和筆畫所束縛，同時(shí)也為美術(shù)字創(chuàng)作者保留了較大的創(chuàng)作空間，但這種變化并不是無(wú)目的的隨意做變化，而是在有明確的設(shè)計(jì)指導(dǎo)思想下進(jìn)行的。這樣的字體變化幅度小，識(shí)別度高的特點(diǎn)，所以決定其使用場(chǎng)合多為嚴(yán)肅氛圍，它的風(fēng)格不像宋體、黑體那么嚴(yán)肅方正，而是比較生動(dòng)、活潑、輕松，運(yùn)筆多變化，一般用于商品包裝設(shè)計(jì)宣傳黑板與標(biāo)題設(shè)計(jì)以及部分雜志封面與題花上。

通常情況下變體美術(shù)字可分為裝飾美術(shù)字、形象美術(shù)字、立體美術(shù)字、陰影美術(shù)字、書法美術(shù)字五大類。造字方法仍舊以傳統(tǒng)的宋體與黑體為基本體，在此基礎(chǔ)上對(duì)橫、豎、撇、捺這些輔助筆劃進(jìn)行調(diào)整。文字的整體間架結(jié)構(gòu)基本不變，對(duì)其中“術(shù)”的點(diǎn)、撇、捺三個(gè)輔助筆劃進(jìn)行創(chuàng)作，最后形成字形方正形式統(tǒng)一的美術(shù)字。漢字向來(lái)是表意的文字，以偏旁部首組合成字呈方塊狀。因此，美術(shù)字的外形多以正方形、長(zhǎng)方形、扁方形等幾何化的形態(tài)呈現(xiàn)。在美術(shù)創(chuàng)作中要體現(xiàn)出筆劃變化規(guī)律的協(xié)調(diào)性與統(tǒng)一性，不能變得過(guò)于繁雜脫離于字體原有的骨架，否則造成五花八門，這樣的話便脫離了美術(shù)字的創(chuàng)作意義。

（二）結(jié)構(gòu)之美

解放后的美術(shù)字以其獨(dú)特的結(jié)構(gòu)特征，將我國(guó)現(xiàn)代美術(shù)字帶入了一個(gè)全新的領(lǐng)域。期間美術(shù)字發(fā)展進(jìn)入了全新的時(shí)代，將傳統(tǒng)的舊時(shí)期的民國(guó)字體和解放后的新字體建立了很好的銜接，美術(shù)字的設(shè)計(jì)不再憑借美術(shù)字工作人員個(gè)人的直觀經(jīng)驗(yàn)而設(shè)定，而且有了豐富的理論依據(jù)作為美術(shù)字質(zhì)量高低的判斷標(biāo)準(zhǔn)。結(jié)構(gòu)對(duì)漢字的構(gòu)造具有重要的意義，漢字向來(lái)遵循整體和諧美，整體和而不同。在對(duì)美術(shù)字的結(jié)構(gòu)變化中，一般情況下會(huì)將字的筆劃進(jìn)行適當(dāng)縮小、放大或移動(dòng)部分筆劃的位置，改變字的重心偏向，讓結(jié)構(gòu)更加緊湊，突出字體結(jié)構(gòu)特征，這就是美術(shù)字結(jié)構(gòu)變化的作用。漢字所營(yíng)造的字體空間感也是相比較于其他文字更加突出的，每個(gè)字都是作為獨(dú)立的個(gè)體存在，并且是由大小不一、長(zhǎng)短不同的筆劃構(gòu)建的封閉或者開放的區(qū)域，所有文字均呈現(xiàn)出幾何化的方塊形狀，即便是多個(gè)漢字編排成文也不會(huì)有閱讀障礙，自身的這種平衡感也造就了漢字的結(jié)構(gòu)美。漢字的筆劃精簡(jiǎn)不一，搭配起來(lái)難度較大。在實(shí)際的設(shè)計(jì)情況中為了達(dá)到美術(shù)字的形態(tài)統(tǒng)一與美觀，可通過(guò)筆劃的增減，就是把簡(jiǎn)單的字復(fù)雜化，筆劃復(fù)雜的字簡(jiǎn)單化。

（三）圖案之美

最早的美術(shù)字又稱“圖案字”文字與圖案存在著必然的聯(lián)系。圖案化作為美術(shù)字另一視覺(jué)特征；是最為貼近人們?nèi)粘Ｉ畹拿佬g(shù)形式。發(fā)展到了解放后的美術(shù)字不光在字形結(jié)構(gòu)上還是在寓意傳達(dá)上都表現(xiàn)出了極高的成熟性。與常規(guī)的字體相比，大多數(shù)美術(shù)字都是將圖案與字體的有機(jī)結(jié)合，所創(chuàng)作具有圖案化的美術(shù)字在視覺(jué)上有著更加強(qiáng)烈的沖擊力。如美術(shù)字“葡萄屋”通過(guò)圖案化處理過(guò)的美術(shù)字，既增加趣味性的同時(shí)而又不影響字體的識(shí)別度。其中以簡(jiǎn)單的圓形重復(fù)來(lái)概括出了葡萄的形狀，重復(fù)份圓圈代替字體的筆畫結(jié)構(gòu)，呈現(xiàn)出了生動(dòng)有趣的圖案美感。這是幾何圖案在美術(shù)字中的成熟應(yīng)用，字體簡(jiǎn)單富有韻味，極具生機(jī)不機(jī)械呆板?？梢娫诮夥藕蟮拿佬g(shù)字得到良性的發(fā)展，文字與圖案相輔相成，造就不同風(fēng)格。

（四）意境之美

美術(shù)字如果僅是簡(jiǎn)單追求形式上的新穎，那也只可能得到最初片面的贊嘆。只有深耕于廣大勞動(dòng)人民文化生活的創(chuàng)作作品，才能具有鮮活生命力與感染力。解放后因?yàn)楠?dú)特的文化社會(huì)現(xiàn)狀，使得美術(shù)字應(yīng)用于人們生活的方方面面，成為社會(huì)文化建設(shè)不可缺少的重要內(nèi)容。對(duì)于我們中國(guó)人來(lái)講，文字本身就是情感的流露，該時(shí)期的美術(shù)字與當(dāng)時(shí)的語(yǔ)境緊密結(jié)合，字體表達(dá)形色具備，給現(xiàn)今的讀者完美展現(xiàn)了解放后我國(guó)新的社會(huì)面貌和勞動(dòng)人民對(duì)文化建設(shè)的熱愛。

三、價(jià)值與啟示

美術(shù)字作為我國(guó)經(jīng)濟(jì)活動(dòng)和日常的政治活動(dòng)的重要載體，解放后的美術(shù)字始終把功能性放在第一位的；而作為美術(shù)作品來(lái)審視美術(shù)字的話，美術(shù)字便是一種表達(dá)思想情感的工具，文字通過(guò)裝飾夸張，整變化等加工，并以生動(dòng)形象產(chǎn)生美感，易于閱讀，便于傳播。解放后的美術(shù)字不僅僅是從形式上刻板的反映文字內(nèi)容，而是結(jié)合我國(guó)特殊的國(guó)情，以廣大勞動(dòng)人民為主體，涌現(xiàn)了大量的不僅在外形上別樹一幟且具備特定時(shí)代氣韻與精神的美術(shù)字。這些極具魅力的文字設(shè)計(jì)廣泛活躍于各個(gè)傳播媒介中，展現(xiàn)出了鮮活的生命力，也集中體現(xiàn)出我國(guó)廣大勞動(dòng)人民無(wú)窮的創(chuàng)造力，這也注定解放后的美術(shù)字會(huì)為現(xiàn)今的字體設(shè)計(jì)注入一股強(qiáng)有力的動(dòng)力，用獨(dú)特的方式開啟了我國(guó)現(xiàn)代字體設(shè)計(jì)的大門。