情感在血脈中流動(dòng)

汪雅輝

摘要：舞劇《鐵道游擊隊(duì)》是由趙大鳴編劇、楊笑陽導(dǎo)演、彭麗媛?lián)嗡囆g(shù)總監(jiān);邱輝、山翀、覃江巍、苗苗等主演的一部紅色經(jīng)典舞劇。該劇改編自劉知俠的同名小說，展現(xiàn)了偉大的中國人民在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期萬眾一心、眾志成城抵御外敵入侵的斗爭(zhēng)歷程，濃墨重彩的描繪了這一特定的歷史時(shí)期，無數(shù)優(yōu)秀的中華兒女為了國家、民族的獨(dú)立和解放，赴湯蹈火、舍生取義的群體英雄形象。

關(guān)鍵詞：紅色主題;革命;舞劇;《鐵道游擊隊(duì)》

該劇以山東地區(qū)特有的“鼓子”、“膠州”、“海洋”三大秧歌元素貫穿始終并較好的與現(xiàn)代流行音樂相結(jié)合。舞劇共分為四幕六場(chǎng)，講述了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期發(fā)生在山東棗莊的一系列波瀾壯闊的英雄事跡。再現(xiàn)了民族在危亡的關(guān)鍵時(shí)刻，在中國共產(chǎn)黨的正確領(lǐng)導(dǎo)下，中國人民的巨大民族覺醒和空前的民族團(tuán)結(jié)，歷經(jīng)艱辛而最終贏得正義的勝利、和平的勝利、人民的勝利！

一、鮮明的紅色主題與創(chuàng)作意圖

縱觀整部舞劇我們不難看出編導(dǎo)在創(chuàng)作的過程中的意圖和動(dòng)機(jī)非常明顯。

紅色革命題材的作品不管是影視作品還是文字小說都已經(jīng)深深根植與人們的心中，而那一歷史時(shí)期的事跡也無人不曉，所以選用這一主題能夠讓觀者有強(qiáng)烈的帶入感并引能起大眾的共鳴。該舞劇的創(chuàng)作有著廣泛的群眾基礎(chǔ)作鋪墊，使編導(dǎo)可以大膽的、自信的創(chuàng)作，在創(chuàng)作手法上采用現(xiàn)代舞的處理方式，并且巧妙的與民間舞蹈元素相結(jié)合，營造出強(qiáng)烈的時(shí)代感、產(chǎn)生出了不一樣的呈現(xiàn)效果。

編導(dǎo)創(chuàng)作的巧妙之處在于：①?zèng)]有特別突出哪一位英雄而是塑造了群體英雄光輝形象。在整個(gè)舞劇中，表現(xiàn)中華民族奮勇抗戰(zhàn)、殊死搏斗的舞段不少，但編導(dǎo)卻沒有著重突出的表現(xiàn)哪一位英雄，而是以氣勢(shì)恢宏的群舞的表現(xiàn)手法來展現(xiàn)人們不畏生死、舍生取義的一種群體的光輝形象，由此可見編導(dǎo)的巧妙的心思與博大的胸懷。②舞劇中沒有使用敵對(duì)的表現(xiàn)手法來展現(xiàn)敵我矛盾。在舞劇的第二、三幕中就很好的體現(xiàn)了這一點(diǎn)，在“打洋行”、“炸火車”中沒有很多激烈的敵我沖突的舞段，更多的是展現(xiàn)中華民族憑借自己的聰明、勇敢和鮮血來奪取勝利的舞段。

二、演員純熟的舞技與準(zhǔn)確的情感表達(dá)

整個(gè)舞劇中編導(dǎo)采用獨(dú)、雙、群，的舞蹈形式，值得一提是雙人舞的段落。由苗苗飾演的梅妮和覃江巍飾演的小坡青梅竹馬，彼此心生愛慕，在烽火連天的日子里擦出了愛情的火花。在這段雙人舞中兩位演員對(duì)人物內(nèi)心情感的把握十分準(zhǔn)確，沒有羞于表達(dá)、也沒有過于強(qiáng)調(diào)，就是真實(shí)、真情的展現(xiàn)出當(dāng)時(shí)的情景，情緒的準(zhǔn)確表達(dá)對(duì)人物形象的塑造是至關(guān)重要的，也是這兩個(gè)人物形象鮮活的關(guān)鍵。小坡和梅妮被敵人包圍的時(shí)的那段雙人舞令我印象深刻，整個(gè)舞段中沒有編排過多的舞蹈技巧來體現(xiàn)舞蹈演員的能力與身體素質(zhì)，而是以情貫穿始終、以人物形象內(nèi)心的情感來帶動(dòng)舞蹈動(dòng)作以及故事情節(jié)的發(fā)展。編導(dǎo)將“技”與“藝”與“情”很好的結(jié)合到了一起，做到了“技中有藝”、“技中有情”。

值得一提的還有幾個(gè)大的群舞段落，比如說“火車頭舞”、“勝利群舞”等等編導(dǎo)使用最簡(jiǎn)單、最直接的動(dòng)作語匯來表達(dá)內(nèi)容，這也是對(duì)舞蹈演員的考驗(yàn)。在群舞的段落中舞蹈演員對(duì)人物情感準(zhǔn)確的表達(dá)、對(duì)舞蹈風(fēng)格的熟練把握，對(duì)作品思想內(nèi)涵的理解，對(duì)美的體現(xiàn)和感染力，通過優(yōu)秀的肢體表現(xiàn)力與獨(dú)具匠心的編排手法，最終給大眾呈現(xiàn)一種美的視覺享受，帶入感極強(qiáng)、使觀者容易進(jìn)入到當(dāng)時(shí)歷史長(zhǎng)河的情景之中。

三、布景、燈光、道具和服裝的巧妙運(yùn)用

《鐵道游擊隊(duì)》從舞臺(tái)的布景、道具的使用和服裝的設(shè)計(jì)都能看出創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的巧妙心思與獨(dú)具匠心。剛開始序中的火車的設(shè)置、第一幕中火紅熱鬧的民俗場(chǎng)景、第二幕中恬靜閑適的田園風(fēng)情、還有最后壯懷激烈的抗戰(zhàn)的全景英雄群像都可以看出編導(dǎo)在舞臺(tái)布景上的心思與想法，這些布景也更能幫助觀者更清晰的了解時(shí)代的背景環(huán)境，營造出不同的舞臺(tái)氛圍。

從舞臺(tái)燈光的使用上來看，編導(dǎo)對(duì)不同場(chǎng)景、不同環(huán)境、不同的人物形象的燈光設(shè)置十分恰當(dāng)準(zhǔn)確。例如在序中小坡趁著黑夜跟隨父親扒上火車搶奪被日軍掠走的煤炭時(shí)燈光的設(shè)置是昏暗的，依稀只能看見火車和裝煤炭的麻袋以及站哨的日本士兵，燈光的設(shè)置就為環(huán)境做了鋪墊，輕松的營造了黑夜的氛圍。再如小坡和梅妮的人舞段使舞蹈的燈光設(shè)置是柔和的、和緩的和后面炸火車舞段激烈的、劇烈的燈光形成了鮮明的對(duì)比。在舞劇中燈光起著不容忽視的作用，環(huán)境的烘托不光要靠舞臺(tái)的布景還要靠燈光的設(shè)置。

在整個(gè)舞劇中大道具的使用很多，其中有“自由跑動(dòng)的火車”、“靈活翻動(dòng)的車體”、“緊張激烈的飛車”以及大片大片的蘆葦?shù)鹊染帉?dǎo)采用一系列的大型道具不僅真實(shí)還原出當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景，還烘托了舞臺(tái)的氛圍，它們不僅僅是一個(gè)道具擺在舞臺(tái)上，更多的是編導(dǎo)運(yùn)用高超的編舞技法和巧妙的構(gòu)思將道具用“活”，大大增強(qiáng)的道具的可舞性同時(shí)也提高了大眾的觀賞性。

《鐵道游擊隊(duì)》里人物的服裝注重寫實(shí)，同時(shí)又兼具寫意，在對(duì)人物形象的塑造上服裝造型的修飾可謂是錦上添花。在舞劇中人物的服飾造型沒有夸張、華麗也沒有粗陋和簡(jiǎn)樸，人物代入感極強(qiáng)，恰到好處的幫助了舞蹈演員更好的塑造人物形象。另外在服裝造型上有著濃郁的山東特色，男生黑布鞋、收腳褲、外褂加腰帶;女生斜襟繡花衣、紅頭繩、麻花辮，一系列的造型直接外化的體現(xiàn)出人物的地域、時(shí)代、環(huán)境等，同時(shí)也為舞蹈演員的演繹起到了畫龍點(diǎn)睛的作用。

整個(gè)舞劇中不可忽視的一點(diǎn)就是音樂，特別是一些現(xiàn)代元素和傳統(tǒng)音樂的融合非常完美。除此之外整個(gè)舞劇的音樂創(chuàng)作采用了許多山東傳統(tǒng)的民間樂器，比如說墜胡。這種樂器現(xiàn)在演奏的人非常少，但是在這次舞劇中卻擔(dān)任了重要的角色，一些表現(xiàn)愛情的重要舞段，就由它來表達(dá)，既悲壯優(yōu)美又溫暖感人。音樂在舞劇中起著至關(guān)重要的作用，它與舞蹈相輔相成、互相映襯，音樂能夠更好的襯托舞蹈動(dòng)作，賦予舞蹈動(dòng)作和肢體表達(dá)能多的含義，也能更好烘托舞臺(tái)氛圍。

結(jié)語

觀賞《鐵道游擊隊(duì)》后我們不禁感嘆編導(dǎo)對(duì)歷史的思考和探尋，對(duì)革命奉獻(xiàn)精神的緬懷和崇敬，以及編導(dǎo)對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)語言的大膽使用、多種藝術(shù)元素的大膽融合，可以說是舞劇創(chuàng)作的一次成功的升華。舞劇帶給我們的感受不僅是震撼，而是日后更加深入的思考，以及對(duì)紅色革命精神的歌頌與弘揚(yáng)也起到了積極的推動(dòng)作用。