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    舞蹈編創(chuàng)中主題動(dòng)作的形成及運(yùn)用研究

    2019-04-29 00:00:00楊美麗
    當(dāng)代音樂(lè) 2019年3期

    [摘"要]舞蹈是一種擁有悠久歷史的藝術(shù)表現(xiàn)形式,而主題動(dòng)作是根據(jù)音樂(lè)主題衍生而來(lái)的,是指一個(gè)舞蹈的核心動(dòng)作,通過(guò)不斷的重復(fù)動(dòng)作來(lái)加深觀眾的印象從而表達(dá)舞者的思想。舞蹈編導(dǎo)是對(duì)舞蹈進(jìn)行編制創(chuàng)作的藝術(shù)家,是一個(gè)舞蹈形成的關(guān)鍵人物。舞編、主題動(dòng)作以及優(yōu)秀舞者的結(jié)合,才能最好地詮釋舞蹈的內(nèi)涵,本文主要講述舞蹈編創(chuàng)中主題動(dòng)作的形成以及運(yùn)用。

    [關(guān)鍵詞]舞蹈編創(chuàng);主題動(dòng)作;研究

    [中圖分類號(hào)]J704"[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A"[文章編號(hào)]1007-2233(2019)03-0105-03

    舞蹈是直觀地表達(dá)人們內(nèi)心活動(dòng)或是思想情感的藝術(shù)行為,許多的舞蹈動(dòng)作都來(lái)源于生活,所以舞蹈的發(fā)展與社會(huì)的發(fā)展是緊密相連的,同時(shí)也是最簡(jiǎn)單的表達(dá)情感的方式,是宣泄的好途徑之一。而作為舞蹈靈魂的主題動(dòng)作,是一個(gè)舞蹈能否成行的前提條件,如何構(gòu)建完美的舞蹈作品,就需要舞蹈編創(chuàng)人員不斷地嘗試、琢磨,也是本文將要探索的重點(diǎn)。

    一、舞蹈編、創(chuàng)的基礎(chǔ)和方法

    舞蹈靈感來(lái)源于日常生活,生活是藝術(shù)的產(chǎn)生地,大多數(shù)的藝術(shù)家的優(yōu)秀作品都是來(lái)源于他們?nèi)粘5纳?。想要?jiǎng)?chuàng)作出更好的作品,就需要在日常生活中細(xì)細(xì)揣摩、留心觀察,才能理解生活的真諦,積累創(chuàng)作需要的素材,在需要的時(shí)候,才可以爆發(fā)靈感。就像是《養(yǎng)蜂的小妞》,單看標(biāo)題,并不能理解養(yǎng)蜂怎么和舞蹈動(dòng)作結(jié)合在一起的,但是仔細(xì)想想,養(yǎng)蜂需要付出的汗水與辛苦,恰好也是舞者需要的東西,兩者的共性都可以共同舞蹈動(dòng)作加以展示。以動(dòng)視靜,充分展現(xiàn)他們的內(nèi)心世界,舞蹈不僅僅是模仿或是千篇一律的重復(fù)動(dòng)作,而是一種情感的寄托或是宣泄。

    藝術(shù)品都是一個(gè)時(shí)代的縮影,或多或少都體現(xiàn)了一定的時(shí)代特征,一定程度上宣揚(yáng)著某種時(shí)代精神,若是脫離了時(shí)代背景,就會(huì)失去他本來(lái)的現(xiàn)實(shí)意義。時(shí)代精神應(yīng)該是一種積極向上的、正能量為主,可以影響一代人的積極的一種象征。可是當(dāng)今的多元文化,許多作品呈現(xiàn)出了消極、負(fù)面情緒的東西,一定程度上影響著青少年的健康成長(zhǎng),是應(yīng)該摒棄的?!罢嬲玫乃囆g(shù)作品,是讓人靈魂震撼的,不僅僅可以給人以視覺(jué)上的享受,還可以啟發(fā)人們?nèi)ニ伎迹e極樂(lè)觀地面對(duì)生活中的難題,而不是一遇到問(wèn)題就退縮?!盵1]例如《閃閃的紅星》中,一句無(wú)聲的“媽媽”,讓多少人留下了眼淚,給多少人帶去了感動(dòng),也是當(dāng)時(shí)那個(gè)時(shí)代人們無(wú)畏勇敢的真實(shí)寫(xiě)照,豐富了作品,也是升華了作品,帶給我們震撼。

    舞蹈可以反映很多生活中存在的問(wèn)題,也可以贊美生活中很多美好的東西,當(dāng)時(shí)都是在固有的時(shí)代背景下,20世紀(jì)的舞蹈就沒(méi)有辦法反映現(xiàn)在社會(huì)的問(wèn)題。因此,舞蹈也是需要不斷創(chuàng)新、不斷改進(jìn)的,舞蹈編創(chuàng)結(jié)合現(xiàn)代元素,會(huì)增添舞蹈的活力,現(xiàn)代的張力,多元文化的同步發(fā)展,使得舞蹈更具表現(xiàn)力,也更能吸引人們的眼球。

    想要更好地展示舞蹈魅力,舞蹈編劇自身的能力也是重要的影響因素,好的作品不僅僅需要優(yōu)質(zhì)的故事情節(jié),更是離不開(kāi)優(yōu)秀的編創(chuàng)。因此,編創(chuàng)著在日常生活中,需

    要注意多積累舞蹈語(yǔ)匯。在平時(shí),要切身體會(huì)生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴,發(fā)現(xiàn)常人忽視或是注意不到的地方;從各種地方收集素材,操場(chǎng)上、火車站、畫(huà)室等不同的場(chǎng)所,觀察不同行業(yè)的特色并進(jìn)行總結(jié),找到合適的舞蹈動(dòng)作。日積月累,只有這樣才可以創(chuàng)作出更多更好的作品。

    創(chuàng)作除了收集素材,還要考慮動(dòng)作對(duì)于人體來(lái)說(shuō)的難易,運(yùn)用什么表達(dá)方式,哪種藝術(shù)手法,等等。一個(gè)作品的成行,需要從作品動(dòng)作、人物動(dòng)作、故事情節(jié)、高潮等進(jìn)行細(xì)致的思考,各種藝術(shù)的結(jié)合,都需要大膽的碰撞,當(dāng)然,對(duì)于編創(chuàng)者自身的要求也就越來(lái)越高,像是服裝、道具、節(jié)奏等的把控,都要求編創(chuàng)者具備一定的專業(yè)知識(shí)。只有這樣,才可以編創(chuàng)打動(dòng)人的作品。

    二、舞蹈主題動(dòng)作的內(nèi)涵要求

    “主題動(dòng)作是一個(gè)舞蹈的核心部分,也是一個(gè)舞蹈形象的靈魂,需要不斷重復(fù)或是再現(xiàn)的手法進(jìn)行展示,主要是為了突出主題思想或是反映某種情感,抑或是展示典型的舞蹈形象?!盵2]優(yōu)質(zhì)的作品對(duì)于主題動(dòng)作的要求也是相當(dāng)高的,具體有以下幾個(gè)方面:

    (一)感染力

    舞蹈主要通過(guò)肢體來(lái)闡述,感染力是舞蹈的底。舞蹈是抒發(fā)情感的一種藝術(shù)形式,就注定了它對(duì)于感染力的要求是十分高的。正如古語(yǔ)有言:“言之不足,故詠歌之,詠歌之不足故嗟嘆之,嗟嘆之不足故手之舞之足之蹈之也?!?/p>

    (二)創(chuàng)作動(dòng)機(jī)

    舞蹈主要是抒發(fā)情感,表達(dá)思想的藝術(shù)行為,一個(gè)舞蹈的創(chuàng)作一定有它的動(dòng)機(jī),這個(gè)動(dòng)機(jī)是一種心理愿望,是要貫穿整個(gè)舞蹈作品的始終,是一個(gè)舞蹈作品的脊梁,一旦缺失這種動(dòng)機(jī),舞蹈就失去了活力,是沒(méi)有情感的框架。

    (三)舞蹈性

    作為主題動(dòng)作,一定是需要舞動(dòng)出來(lái)的,這種特性不是“啞劇式”的語(yǔ)言動(dòng)作,是真真正正的舞蹈動(dòng)作,是集中反映舞蹈靈魂的動(dòng)作,需要全身投入,展示生活的美。

    三、舞蹈主題動(dòng)作的形成過(guò)程

    精準(zhǔn)的舞蹈動(dòng)作是一個(gè)優(yōu)質(zhì)舞蹈的前提,編創(chuàng)優(yōu)美的舞蹈動(dòng)作是舞編人員的基本工作,是需要大量的精力去設(shè)計(jì)的一個(gè)過(guò)程,充分考慮人物感情與舞蹈動(dòng)作的完美結(jié)合,一旦舞蹈動(dòng)作出現(xiàn)問(wèn)題,舞蹈所表達(dá)的情感就無(wú)法準(zhǔn)確地傳遞給人們,帶給人們的驚喜與感動(dòng)都會(huì)大打折扣。觀眾也沒(méi)有辦法感受到舞編人員的辛苦用心,舞蹈的靈魂是缺欠的,因此,動(dòng)作的設(shè)計(jì)是一個(gè)完美舞蹈的大前提。

    (一)主題動(dòng)作的探索

    舞蹈編創(chuàng)的初期,是一個(gè)不斷嘗試的過(guò)程,需要抱有熱情去探索一切未知的元素,加以想象改進(jìn),逐步去完成一個(gè)舞蹈的構(gòu)架,一個(gè)眼神、一句話,甚至是一個(gè)動(dòng)作,都需要不斷去改進(jìn)、去完善,才能更好的創(chuàng)作。在這個(gè)過(guò)程中,對(duì)于收集的各類信息,應(yīng)該進(jìn)行整合并且選出有用的部分,減少之后對(duì)于信息的整理,避免不必要的麻煩。

    (二)主題動(dòng)作的創(chuàng)新

    舞蹈動(dòng)作或是舞蹈靈感來(lái)源于生活,通過(guò)肢體語(yǔ)言表述內(nèi)在思想。但是目前的許多舞蹈已經(jīng)無(wú)法滿足觀眾的需要,因此,編創(chuàng)人員在創(chuàng)作時(shí)需要考慮加入新鮮的元素,現(xiàn)代化的東西,以及情感表達(dá)的加強(qiáng)、藝術(shù)審美的交流、時(shí)代精神的反饋等,處處留意創(chuàng)新,才能展示更好的作品,不能為了創(chuàng)作而創(chuàng)作,而是要將自己的思想、想法與舞蹈動(dòng)作結(jié)合,不斷創(chuàng)新,才能牢牢吸引住觀眾的眼球。

    (三)舞蹈的整體搭配

    穿衣講究搭配,舞蹈動(dòng)作也不例外,一個(gè)動(dòng)作與下個(gè)動(dòng)作的融合,一段舞蹈與下一段舞蹈的接洽,都需要適度合理才好看,創(chuàng)作者容易加入大量不同元素,雜亂無(wú)章,觀看起來(lái)很匆忙,不能吸引觀眾,因此,創(chuàng)作者需要注意合理搭配不同動(dòng)作。對(duì)于音樂(lè)也是一樣,適合的音樂(lè)搭配適合的舞蹈動(dòng)作才能引人注目,只有兩者的和諧合理,才能形成優(yōu)質(zhì)的作品。

    (四)主題動(dòng)作的應(yīng)用

    主題動(dòng)作是一個(gè)舞蹈的靈魂,是一個(gè)連貫的動(dòng)作,而非每一小節(jié)都需要展示,不是簡(jiǎn)單的排列組合?!爸黝}動(dòng)作

    是一個(gè)舞蹈的精髓,是最精彩的部分,應(yīng)該是情感的爆發(fā)以及背景音樂(lè)的雙重展示?!盵3]一個(gè)舞蹈并不是要完整去展示它的所有主題動(dòng)作,只需要一部分吸引住眼球,其他的地方都可以忽視,簡(jiǎn)短的舞蹈就可以跳過(guò)開(kāi)場(chǎng)直接到主題動(dòng)作的精彩之處,但是短舞需要加強(qiáng)節(jié)奏,更加完善才可以吸引眼球。

    四、舞蹈主題動(dòng)作存在的問(wèn)題

    主題動(dòng)作具有雙重性,創(chuàng)作得好可以進(jìn)一步提升舞蹈內(nèi)涵,若不如意,舞蹈的整體就會(huì)大打折扣。目前的主題動(dòng)作編創(chuàng),還存在許多的問(wèn)題。一是動(dòng)作繁雜。編創(chuàng)者在進(jìn)行舞蹈動(dòng)作創(chuàng)作時(shí),需要考慮現(xiàn)代元素,但是過(guò)多的選擇很容易讓人眼花繚亂,甚至是無(wú)法抉擇而加入了不必要的元素反而降低了舞蹈的美感。又或者是加入的元素與原有的動(dòng)作不協(xié)調(diào),不能統(tǒng)一起來(lái),就像是馬路上突然出現(xiàn)減速帶,帶來(lái)的感覺(jué)并不能帶來(lái)感動(dòng)。二是固定思維。編創(chuàng)者在創(chuàng)作過(guò)程中沒(méi)有辦法跳出原有思維模式,總是按照一定的模式去編制動(dòng)作,導(dǎo)致呈現(xiàn)的舞蹈沒(méi)有新穎,不具備吸引觀眾的能力;或是思維太過(guò)于跳躍,觀眾不能理解舞蹈的內(nèi)涵,沒(méi)有產(chǎn)生共鳴的橋梁。三是缺乏靈魂。大量年輕編創(chuàng)者的加入,或是中西方舞蹈的碰撞,導(dǎo)致出現(xiàn)的作品相似之處越來(lái)越多,內(nèi)容不同,表達(dá)的東西是一樣的,千篇一律,很容易造成審美疲勞。換湯不換藥,治標(biāo)不治本,舞蹈動(dòng)作的重復(fù)、相似也是目前普遍存在的問(wèn)題,需要我們好好思考思考原因。

    五、舞蹈主題問(wèn)題的解決策略

    出現(xiàn)問(wèn)題就要想辦法解決問(wèn)題,而不是一味的退讓。如何為舞蹈界營(yíng)造更好的氛圍,需要我們大家的共同努力。也是一個(gè)長(zhǎng)期奮斗的過(guò)程。一是加強(qiáng)相關(guān)法律法規(guī)的完善。舞蹈缺乏重視,現(xiàn)階段舞蹈發(fā)展正是機(jī)遇,也是挑戰(zhàn),需要政府的大力支持,從思想、行動(dòng)兩方面努力,首先,強(qiáng)化人們的產(chǎn)權(quán)觀念,加強(qiáng)相關(guān)的法律法規(guī)懲罰力度,培訓(xùn)大眾對(duì)于舞蹈的接受度和審美;其次,給予資金支持,鼓勵(lì)青年、少年以及成年人參與舞蹈,開(kāi)展培訓(xùn)活動(dòng),提升編創(chuàng)者的接受能力,引進(jìn)多元的他國(guó)舞蹈元素,供大家參考、借鑒,開(kāi)拓思維。 二是突破定式思維,靈活多變的舞蹈動(dòng)作,不要基于固定模式,沒(méi)有新意還費(fèi)力,應(yīng)該注重于表達(dá)編制時(shí)的感受或是感覺(jué);對(duì)于內(nèi)容,就可以是自己的想象,加以擴(kuò)寬,就像是街舞的即興表演一樣,不需要考慮是否不搭配,或是視覺(jué)上效果不好,抑或是偏離了既定的主題等,不管任何規(guī)矩或是模式,就是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的思考舞蹈動(dòng)作,動(dòng)作是沒(méi)有任何限制的,就是要大膽去嘗試。

    結(jié)"語(yǔ)

    舞蹈是推動(dòng)人類社會(huì)往更高的階段發(fā)展的藝術(shù)。高爾基說(shuō)過(guò),文學(xué)是人學(xué)。舞蹈現(xiàn)在也發(fā)展成為對(duì)人的學(xué)說(shuō),對(duì)人生哲學(xué)的追求。舞蹈是不斷發(fā)展的,是與時(shí)代同步前進(jìn)的,主題動(dòng)作作為舞蹈的核心,也是需要與時(shí)俱進(jìn)的,編創(chuàng)者需要更新自身的信息庫(kù),才能創(chuàng)作出吸引觀眾的舞蹈。對(duì)于主題動(dòng)作的應(yīng)用與創(chuàng)新,編創(chuàng)者需要多看多想多學(xué),努力創(chuàng)作更好的作品。

    編制者需要以作品中某一個(gè)人物的角色設(shè)身處地去思考這個(gè)身份的思想和行動(dòng),以及心理走向,在這之后,根據(jù)已有的主題,結(jié)合自己的親身感受進(jìn)行編制,才能創(chuàng)作出更好的作品。人們的感覺(jué)和行為都要經(jīng)過(guò)內(nèi)在的和外在的互相統(tǒng)一。藝術(shù)家應(yīng)該有自由自在地把握這種統(tǒng)一體的技能,應(yīng)當(dāng)能動(dòng)地發(fā)揮這種技能。

    注釋:

    [1]哲"他,張思穎.論舞蹈編創(chuàng)中主題動(dòng)作的形成及運(yùn)用[J].藝術(shù)教育,2016 (01):124.

    [2]劉麗嘉.戲劇行動(dòng)思維在敘事性舞蹈編創(chuàng)思維中的運(yùn)用[J].北京舞蹈學(xué)院學(xué)報(bào),2017 (02):113.

    [3]張?zhí)熨O ,王延輝.構(gòu)成與呈現(xiàn)——“空間切割”在舞蹈編創(chuàng)中的運(yùn)用[J].百家評(píng)論,2018 (02):45.

    (責(zé)任編輯:劉露心)

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