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    鋼琴曲中的色彩感受

    2019-04-29 00:00:00楊芳
    當(dāng)代音樂 2019年7期

    [摘 要]本研究從長春師范大學(xué)教育學(xué)院教改重點課題出發(fā),研究學(xué)科融合,多學(xué)科知識互相融合來探究學(xué)科內(nèi)部之間知識互通的橋梁,也就是知識點之間內(nèi)部的聯(lián)系。學(xué)科融合形成一個體系需要整合教學(xué)內(nèi)容,可以以單一學(xué)科先進(jìn)行嘗試,結(jié)合多學(xué)科相關(guān)知識作為媒介,將多種學(xué)科的知識融會貫通,形成新的知識結(jié)構(gòu)。本研究從色彩感受出發(fā),探尋鋼琴曲中符合色彩感受的曲目,如鋼琴曲《深紅色》,通過這樣的帶入方式,并且深入探討如何在鋼琴曲中表達(dá)光影中的色彩,在鋼琴和美術(shù)學(xué)科之間尋找交叉滲透的知識,進(jìn)行銜接。本研究歷時半年,已經(jīng)對教育學(xué)院學(xué)前教育2016級學(xué)生進(jìn)行長達(dá)半年的教學(xué)實踐。通過學(xué)科之間的知識點滲透,大部分學(xué)生已經(jīng)可以通過改變觸鍵來轉(zhuǎn)變音色,在鋼琴教學(xué)中較難的音色處理方法也能在較短的時間獲得裨益,這對于提高學(xué)前教育鋼琴集體課的教學(xué)成效具有非常重要的意義。

    [關(guān)鍵詞]色彩感受;德彪西;深紅色;亞麻色頭發(fā)的少女

    [中圖分類號]J605 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]A [文章編號]1007-2233(2019)07-0159-03

    一、色彩感受

    人們將世界上除了黑色以外的顏色都分為冷暖兩種。冷色是接近大海、天空,以藍(lán)色為基礎(chǔ)的就是冷色調(diào)。相反,以黃色為基礎(chǔ)的就是暖色調(diào)。色彩冷暖是由十二色相環(huán)里延伸出來的,左半邊為暖色,而右半邊為冷色,冷暖都是相對的,如大紅與黃色對比,黃色較紅色冷一些,因此,色彩感受都是相對的,沒有絕對的。

    光色這個概念是印象派提出的,物體本來沒有顏色,但是由于光照在上面才有了顏色,而呈現(xiàn)出來的所有的物體的顏色都是光的顏色,這就是印象派的理論。用夏日的顏色去照某個物體,和用秋天的顏色去照這個物體也肯定是暖色,這就是冷暖的程度,還是有變化的。

    根據(jù)季節(jié)不同,光的照射的強(qiáng)弱變化不同,夏天的紫外線照射強(qiáng)烈,光色較暖和,而秋天的紫外線照射不那么強(qiáng)烈,自然暖度也由此下降。

    色彩屬于美術(shù)的基礎(chǔ)學(xué)科,如36種顏色就可以代表不同的性格。如紅色代表激情、攻擊;藍(lán)色代表沉穩(wěn)、安靜;白色代表純粹、清爽;黃色代表明朗、快活。這就如同鋼琴曲中作曲家運用的大小調(diào)一樣,都代表不同的性格。

    我們觀看色彩時,除了直接地受到色彩的視覺刺激外,在思維方面也可能產(chǎn)生對生活經(jīng)驗、環(huán)境事物的聯(lián)想,進(jìn)而左右我們的心理情緒,這就是我們對色彩的心理感受。隨著性別、年齡、教育、職業(yè)的差異,這種心理感覺還會因愛好、厭惡等感覺而不斷變化[1]。

    二、鋼琴曲富有色彩感受

    (一)鋼琴曲《深紅色》如何表達(dá)激烈刺激的色彩——深紅色

    在眾多鋼琴曲中,美國作曲家斯塔勒創(chuàng)作的《深紅色》就有一種通過右手的同音進(jìn)行來營造緊張的氣氛,左手旋律通過八分跳音和八分休止符展現(xiàn)一種推動的精神,在演奏中要表現(xiàn)出情緒的張力,有很強(qiáng)的戲劇性,矛盾和沖突。本曲通過不斷變調(diào),手的把位移動中有一種不確定性,調(diào)性也不明朗,于是乎,深紅色這種顏色的張力,就仿佛給予觀眾一種顏色由遠(yuǎn)及近,以及由近到遠(yuǎn)的視覺刺激。

    (二)在調(diào)式上如何表達(dá)這種戲劇沖突

    作曲家在此曲中運用調(diào)式臨時的升降記號,從一個到多個的不斷轉(zhuǎn)調(diào)就是要將矛盾不斷激化,最后才讓矛盾中在C大調(diào)主音上得以解決。此曲主要表現(xiàn)在色彩對人的視覺刺激,并通過刺激給人帶來的其他感受,如:眼球中瞳孔的放大以及色彩;更具體來說,看到紅色就會聯(lián)想到有激情、有攻擊性。西班牙斗牛比賽經(jīng)常用紅布來在牛的眼前晃動,激發(fā)牛的野性,并在斗牛過程中,用叉子一樣的物體插入牛的全身,直至牛倒地死亡為止,噴出紅色的血液可以更好地刺激人的獸性。大多數(shù)男性都熱衷于觀賞這樣的野性表演。如果想演奏好這樣的樂曲就必須有一定的情境預(yù)設(shè),如在演奏前觀看斗牛比賽,體會血脈賁張刺激的緊張感,在演奏過程中想象面前是一塊血紅的布在眼前晃動,再借助手指的演奏表現(xiàn)出這種視覺刺激,更能讓觀眾充分感受到刺激的激烈。

    蘇聯(lián)作曲家肖斯塔科維奇的《西班牙舞曲》就是一首具有濃郁西班牙風(fēng)格的鋼琴曲,結(jié)合色彩,即是熱情奔放的紅色,再加上運用A 大調(diào)中間轉(zhuǎn)調(diào)到F大調(diào),又轉(zhuǎn)調(diào)回到A大調(diào),這也充分體現(xiàn)出色彩與鋼琴曲的相稱。A 大調(diào)是充滿勃勃生機(jī)的大調(diào),仿佛置身明媚的陽光,能不活力無窮嗎?仿佛手臂都隨之舞動,在這陽光下,盡情歡笑,爽朗得如同西班牙人民一樣一年四季的日照之下,享受陽光浴,性格奔放豪邁。F大調(diào)雖然明朗而歡快,活潑風(fēng)趣,甚至具有些許的諧謔性質(zhì),但有時也會蘊(yùn)含著一些隱隱的悲傷。就如同熱情的西班牙民族熱愛舞蹈,舞蹈中也有一種隱隱的諧敘性,帶有一絲悲傷。最后又回到明朗的A大調(diào),回到西班牙人民的能歌善舞的熱情本質(zhì)上。

    三、如何在演奏鋼琴曲中表達(dá)光影中的色彩

    (一)印象派的畫對于德彪西的影響

    在鋼琴家中,熱衷于表達(dá)光影中的色彩的鋼琴作曲家——德彪西,他的很多作品都如同描繪油畫一般。油畫一般都是在油彩中通過描繪光影中的物體來表達(dá)事物或人物等。鋼琴曲很難借助聽覺使觀眾感同身受,但是可以通過不同的音響效果使觀眾感受到不同,如多聲部復(fù)調(diào)音樂、力度變化、觸鍵的深度以及通過踏板來改變琴錘撥弦的持久度和維度。這都需要演奏者通過研究作曲家的生平和他創(chuàng)作的背景,并且了解他在敘述的是敘事還是繪景,來感受到這種情感,再經(jīng)由自己的“二度創(chuàng)作”表達(dá)出這樣的樂曲。所以,鋼琴曲要以情感人,最主要是充分理解作曲家的思想感情,才能表情達(dá)意,不然就是一段沒有感情的演奏,如機(jī)器一般,缺乏人的情感,以至于無法打動聽眾。

    在德彪西的鋼琴音樂作品中,不喜歡長線條的樂句,更喜歡零碎的、奇怪的線條,甚至是聽起來“鬧心”的這些小小的旋律片段,把他們雜糅在一起[2]。

    在德彪西《亞麻色頭發(fā)的少女》中有浪漫派音樂的特征:對于優(yōu)美音響的喜愛、突出標(biāo)題的音樂,采用音畫法展現(xiàn)對自然的崇敬、醉心于抒情風(fēng)格,以及把音樂、繪畫和詩歌結(jié)合在一起對情緒及氣氛的強(qiáng)調(diào)。

    (二)德彪西的作品《亞麻色頭發(fā)的少女》如何運用音色來描繪色彩

    德彪西的鋼琴作品《亞麻色頭發(fā)的少女》,又名《棕色少女》,來自于詩歌德里爾的詩歌《蘇格蘭之歌》。主要描寫了在越橘樹下,一位等待愛人的少女溫雅嫵媚的姿態(tài),是1880年譜過的一首前奏曲。它向我們還原了一位淳樸美麗、溫柔的、夢幻中的少女形象。它開始于e小調(diào),e小調(diào)的使用通常具有不尋常的感覺,樂曲經(jīng)常產(chǎn)生奇特的形態(tài)與魅力。這首曲子很短,引子就運用自由的拍子。曲子在演奏上非??简炑葑嗾叩膬?nèi)心聽覺能力。而且其也需考究運用,如踏板的深度以及何時更換踏板,這是根據(jù)和聲變化而必須更換踏板。進(jìn)入正常速度時,波音的演奏在中聲部需要迅速而靈敏的右手以及右踏板有效的鏈接,才能營造出一個優(yōu)雅的畫中女子端莊的形象,仿佛仙女坐在演奏者的面前,給予觀眾很強(qiáng)的代入感,在音樂發(fā)展中,情緒上逐漸越來越活潑,音樂隨之流動起來,在結(jié)尾處低語并不急于終止而逐漸放慢速度,仿佛演奏者在瀏覽畫廊中的畫作即將進(jìn)入下一幅畫作,最后連聲贊嘆竟有如此美人。

    (三)鋼琴曲如何運用演奏來達(dá)到表達(dá)光影中的色彩

    鋼琴曲很難借助聽覺使觀眾感同身受,但是可以通過不同的音響效果使觀眾感受到不同,如多聲部復(fù)調(diào)音樂、力度變化、觸鍵的深度以及通過踏板來改變琴錘撥弦的持久度和維度。這都需要演奏者通過研究作曲家的生平和他創(chuàng)作的背景了解他在敘述的是什么事件還是景色等來感受到這種情感,再經(jīng)由自己的“二度創(chuàng)作”表達(dá)出這樣的音色。所以,鋼琴曲要以情感人,最主要是理解作曲家的思想感情,才能表情達(dá)意,不然就是一部沒有感情的機(jī)械一般,缺乏人的情感,自然無法打動聽眾。

    四、鋼琴與美術(shù)學(xué)科交叉滲透的知識銜接

    在鋼琴曲的學(xué)習(xí)中,本研究通過對教育學(xué)院學(xué)前教育××屆學(xué)前教育??粕膶嵺`教學(xué)中,采用專題學(xué)習(xí)的方式,使學(xué)生們借助美術(shù)的色彩感受來體會音樂描繪的意境。藝術(shù)是相通的,并非割裂成不同的學(xué)科,要想在藝術(shù)上通感,必須具備很多學(xué)科的理論知識互通,相互滲透和融合的能力,甚至要求青年教師勇于向交叉學(xué)科的方向深入研究,將藝術(shù)的抽象思維變成解決生活實際問題的手段,以及理解生活的手段。[3]

    (一)兒童情景中的鋼琴曲與兒童畫的美術(shù)關(guān)系

    聽富有樂趣的兒童情景的鋼琴曲時,我們仿佛回到了童年,如《鋼琴基礎(chǔ)》(第一冊)中的《會跳舞的熊》就仿佛回到了懷抱玩具熊的童年。在兒童的世界里沒有掩飾,只有快樂,想哭就哭,想笑就笑,因此,觸鍵更加簡單,連就是連,跳就是跳,必須彈奏準(zhǔn)確,清晰。就如同兒童畫一樣,色彩運用簡單,紅、白、藍(lán)、黃等較清澈的顏色,極少使用黑色,這也是有別于其他美術(shù)作品的用色以及用料(水彩筆)的區(qū)別。[4]

    (二)復(fù)調(diào)音樂與立體圖形的關(guān)系

    在復(fù)調(diào)音樂中,感受音樂的復(fù)雜,復(fù)雜也有其關(guān)注的主要樂思,這就如同素描中對于立體圖形的描摩,是對現(xiàn)實存在的物體進(jìn)行點線面以及實虛的透視關(guān)系等,在一件畫作中表示出這些關(guān)系。彈鋼琴最難的就是復(fù)調(diào)音樂,因為要掌控的聲部只靠兩只手來完成多個聲部,但是素描中的立體圖形,通過幾條線就能把物體的大致立體關(guān)系表現(xiàn)出來,再把整個物體的透視關(guān)系清楚表示出來,之后才是光線對于物體的影響,某些亮一些,某些暗,某些處于灰色之中。

    總 結(jié)

    (一)學(xué)習(xí)鋼琴曲時多思考

    學(xué)習(xí)鋼琴并非只借助雙手就可完成的,在演奏前多進(jìn)行內(nèi)心聽覺的感受,思考為什么要運用這樣的和弦、調(diào)式,作曲家要表達(dá)的究竟是物體、事件還是一種情緒的宣泄。

    (二)思考鋼琴曲在表達(dá)的意境

    在思考鋼琴表達(dá)的意境時,一定要還原到作曲家的時空坐標(biāo)中進(jìn)行思考,作曲家所處的時代,當(dāng)時人們的思想處于什么狀態(tài),整個時代有什么重大事件影響了人們的生活,這對于作曲家有何影響?或許有的鋼琴曲直接就是在描繪一種意境,可以是勞動的場景、生活的場景或是斗爭的場景,一定要多去思考,多去了解歷史才能感受到作曲家的創(chuàng)作意圖。

    (三)通過手的音色調(diào)控使音樂的意境達(dá)到作曲家需要的色彩顏色

    在演奏中,手的觸鍵大小、深淺對于鋼琴的音色有著明顯的變化,比如表現(xiàn)調(diào)皮,在演奏中經(jīng)常用跳音,只用手指的力度即可、輕觸琴鍵,發(fā)力后就要迅速以手指帶動手腕跳起。而在描寫輝煌的場景經(jīng)常用大和弦大力度的演奏,如同多種樂器一起合奏,表現(xiàn)出恢宏的氣氛。甚至右踏板在演奏家的腳下也可以表現(xiàn)出很多層次,全踩下,踩一半,只踩1/3都可以使鋼琴的泛音有很多的音色,聽起來如同豎琴一樣美妙的樂音緩緩流淌出來。

    (四)藝術(shù)是相通的,多去思考如何與其他學(xué)科融合

    藝術(shù)包括音樂、美術(shù)、舞蹈等學(xué)科,在學(xué)習(xí)藝術(shù)的道路上,多思考,也許就會找到其他學(xué)科的知識點與本學(xué)科的知識點銜接處,并且可用來理解和解決這個學(xué)科的疑問。多學(xué)科融合是未來人才發(fā)展和培養(yǎng)的重要發(fā)展趨勢,即使一個普通的鋼琴演奏的學(xué)生,也應(yīng)該盡可能多地掌握更多學(xué)科,才能達(dá)到藝術(shù)的通感,也就能在未來的人才競爭中具有更強(qiáng)的競爭力。

    注釋:

    [1][2]徐官學(xué).色彩感受與動漫藝術(shù)[J].恩施職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報,2010(02):83.

    [3]董 瀚.音樂、詩境、畫意——反釋德彪西與法國印象派音樂[J].民族音樂,2018(01):16.

    [4]彭健敏.德彪西的鋼琴音樂語言[J].北方音樂,2018(05):16.

    (責(zé)任編輯:崔曉光)

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