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    安德魯·韋伯音樂(lè)劇《艾薇塔》的人物解讀

    2019-04-29 00:00:00趙懷超
    當(dāng)代音樂(lè) 2019年7期

    [摘 要]本文以安德魯韋伯音樂(lè)劇《艾薇塔》的劇中人物塑造為切入點(diǎn),分別對(duì)劇中主要角色及其他角色進(jìn)行對(duì)比分析,探究不同角色在推動(dòng)戲劇性發(fā)展中的作用。為更好地去發(fā)展中國(guó)音樂(lè)劇和研究韋伯音樂(lè)劇貢獻(xiàn)綿薄之力。

    [關(guān)鍵詞]音樂(lè)劇;《艾薇塔》;解讀

    [中圖分類號(hào)]J65 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A [文章編號(hào)]1007-2233(2019)07-0103-02

    音樂(lè)劇《艾薇塔》以阿根廷第一夫人“伊娃·艾薇塔”的傳奇一生為主線,講述是阿根廷第一夫人艾薇塔(又名伊娃·貝?。┰鯓訌囊粋€(gè)地位低下的舞女逐漸成為令人欽佩的國(guó)母的故事,并使用“倒敘”的舞臺(tái)形式。音樂(lè)劇《艾薇塔》的重點(diǎn)并不是簡(jiǎn)單的人物傳記,而是引導(dǎo)觀眾走入人物的內(nèi)心世界,對(duì)一個(gè)女人在欲望和權(quán)力等誘惑面前如何抉擇。并采用音樂(lè)先于劇情出現(xiàn)的形式寫(xiě)作,劇情的發(fā)展也就要圍繞著音樂(lè)來(lái)編寫(xiě)。這同樣也是韋伯的創(chuàng)作理念所在。

    一、劇中主要角色分析

    伊娃的雙面性形象塑造——神圣光輝的正面。劇中的伊娃被描繪成一位充滿人性魅力、光輝照人、體恤愛(ài)民的阿根廷國(guó)母形象。她為阿根廷窮人的利益付出不斷的努力,建立慈善機(jī)構(gòu)、幫助窮人們重新創(chuàng)業(yè),為國(guó)家外交實(shí)現(xiàn)彩虹之旅。因此,被人們尊稱為“窮人的旗手”。

    這主要表現(xiàn)在劇中第二幕:伊娃如愿以償?shù)爻蔀榘⒏⒌谝环蛉?,民眾高呼著他們敬?ài)的伊娃的名字,在玫瑰宮的露臺(tái)上,伊娃在貝隆的陪伴下向貧苦大眾發(fā)表演講,緩緩唱起了這首《阿根廷別為我哭泣》(Don’cry for me Argentina)向大家表達(dá)了心中的感慨。表明盡管自己最初的目的是獲取名譽(yù)和權(quán)力,但最后認(rèn)識(shí)到自己真正的使命是阿根廷人民,伊娃成功的演說(shuō)和出色的相貌,贏得了大家的陣陣掌聲和喝彩。在總統(tǒng)貝隆陪同下,儼然從地位低下的演員轉(zhuǎn)變?yōu)槭苋俗鹁吹摹皣?guó)母”。在總統(tǒng)府的發(fā)言表現(xiàn)出了伊娃閃耀著人性光輝的一面。

    權(quán)力傀儡的反面。韋伯與萊斯也極力強(qiáng)調(diào)艾薇塔作為女性政治家,同男性力量之間的殘酷斗爭(zhēng),以及爭(zhēng)權(quán)奪利、趨炎附勢(shì)、故作聲勢(shì)、通過(guò)男人攫取權(quán)力的女人的另一面?!鞍彼恢糜趶膶俸捅粍?dòng)的一方,其生活目的便是要攫取并加入男性權(quán)力社會(huì)?!盵1]當(dāng)艾薇塔真正身居高位時(shí),影片卻暗示她所占有的只是幻影般的表象——這就是單面人[2]艾薇塔。

    伊娃利用自己的美色,勾引身邊的情人(歌手麥佳迪[Magaldi]、記者、第一個(gè)愛(ài)人等)而青云直上,成為一個(gè)備受矚目的女演員、播音員。終于在一次慈善晚會(huì)上遇到了她的“真命天子”——貝?。╬eron),兩人一見(jiàn)鐘情,互相審視著對(duì)方,并且很快被對(duì)方吸引。在交談了數(shù)分鐘后,伊娃內(nèi)心深知要滿足自己的野心,必須要抓住眼前這位男人,俘虜他的心。在離別的一剎那,伊娃傾吐出自己對(duì)貝隆的愛(ài)慕和需要,演唱了《我將是你意外之喜》。這也表露出伊娃為了滿足自己的野心,毅然放下自己身段,毛遂自薦給貝隆。“這聽(tīng)起來(lái)很瘋狂,但你必須相信……我會(huì)好到令你驚嘆?!辈粌H表現(xiàn)了伊娃勇敢、敢于自薦的一面。同時(shí),也流露出她善于利用權(quán)威,趨炎附勢(shì)的另一面。

    二、劇中其他角色比較分析

    (一)對(duì)“旁觀人”格瓦拉的分析研究:

    音樂(lè)劇《艾薇塔》中的“切”在劇中以各種角色穿插出現(xiàn),劇作家有意將人物命名為“che”格瓦拉。[3]在劇中他是一個(gè)歷史的見(jiàn)證者,同時(shí)對(duì)劇中的事件提出自己的看法,并對(duì)歷史進(jìn)行總結(jié)和分析,這多少代表的是劇作家本人的看法和評(píng)價(jià)。劇中韋伯和萊斯將艾薇塔塑造成了一位敏銳、堅(jiān)毅的女性。然而當(dāng)眾人將艾薇塔當(dāng)作救世主的時(shí)候,切的角色,便是提醒大家:這一切不過(guò)是個(gè)人野心,是政治與狡黠的成功圈套?!皧A敘夾議”的方式,可以使觀眾和故事之間保持一定的距離,達(dá)到一種間離的效果。淡然所謂旁觀,只是從作者的角度而已,本來(lái)也不存在沒(méi)有任何立場(chǎng)的絕對(duì)客觀。

    《艾薇塔》中“切”是一個(gè)不介入劇情和情節(jié)的角色,但在劇中也是一個(gè)不可或缺的人物,但是在每一個(gè)場(chǎng)景中都會(huì)以不同的身份出現(xiàn)。他可以是一個(gè)行走自如的旁觀者,也可以是一個(gè)抗議的士兵。又突然成為一個(gè)軍官;也許是一個(gè)面容嚴(yán)肅的軍官,下一場(chǎng)景中,又成為一個(gè)正在拍攝的記者。不時(shí)會(huì)出現(xiàn)在人群中,開(kāi)始講述著艾薇塔所經(jīng)歷的事情,并開(kāi)始對(duì)其評(píng)價(jià)和分析。往往話語(yǔ)中會(huì)針砭不一,但總是貶多褒少。講述者的存在不僅保證了敘事的進(jìn)行,并且提醒著觀眾一種假定性的存在:《艾薇塔》始終只是被講述的人物和故事。換言之,艾薇塔本人不具備控制自己和國(guó)家命運(yùn)的權(quán)力。這就是講述者的作用,他是音樂(lè)劇的講述者,某種風(fēng)格元素;同時(shí)他又是音樂(lè)劇觀點(diǎn)的實(shí)際主導(dǎo)者,潛在的代言人?!芭杂^人”的存在是《艾薇塔》一片重要的亮點(diǎn)。

    第一幕中開(kāi)始,在“伊娃”的葬禮上,人們都在悲慟地哭泣,來(lái)悼念這位偉大女性的突然離世。這個(gè)被稱為“格瓦拉”的角色出現(xiàn),他穿過(guò)哀悼的人群,顯然是被看不到的,他是唯一一位伊娃的葬禮的非參與者。

    阿根廷人民都在為伊娃的離世而悲傷悼念時(shí),“格格不入”的格瓦拉卻穿梭在人群之中,甚至站在舞臺(tái)的最顯眼的地方。以一個(gè)觀察者的角度來(lái)客觀評(píng)價(jià)伊娃的余生。來(lái)為伊娃的一生做評(píng)價(jià)。甚至發(fā)出“她算什么女神,她只不過(guò)是一個(gè)演員,在上演一場(chǎng)感人的戲而已”話語(yǔ)?!暗鹊皆岫Y的悲痛一旦煙消云散,我們可以看清她多年的無(wú)所事事?!蓖ㄟ^(guò)格瓦拉的敘述我們可以看出,他真實(shí)地將艾薇塔的生活即景擊碎,代之以他客觀得有些冷酷的講解,似乎有種眾人獨(dú)醉我獨(dú)醒的感覺(jué),并以不同的角度來(lái)客觀評(píng)價(jià)歷史人物[4]。

    緊接著,在劇中第二幕《伊娃與格瓦拉的華爾茲》(Waltz for Eve and che)。在這里劇作家使用了一個(gè)隔空對(duì)話的方式,伊娃和格瓦拉隨著音樂(lè)跳著華爾茲,格瓦拉在這里扮演了一個(gè)歷史的批判者,是個(gè)有血有肉的人。兩人在三拍子的舞曲伴奏下,在空曠的大廳里孤獨(dú)地跳著華爾茲。格瓦拉面帶嚴(yán)肅和質(zhì)問(wèn)的語(yǔ)氣對(duì)伊娃,而卻伊娃滿懷委屈解釋著,最后兩人的爭(zhēng)辯也愈演愈烈,格瓦拉憤然離開(kāi),伊娃突然間病倒。

    格瓦拉在此時(shí)以一個(gè)資本主義的代表和艾薇塔對(duì)峙,艾薇塔以恪守“平等民主”的信條,并為扶持一些貧苦農(nóng)民,給予他們以支持。因此受到資本主義政府和貴族的反對(duì)。此時(shí)的格瓦拉作為“催化劑”一般,將艾薇塔的表象一層層揭開(kāi),展現(xiàn)給觀眾。并在此時(shí),和艾薇塔直接開(kāi)始爭(zhēng)辯,再一次吐露出自己的內(nèi)心。

    在動(dòng)亂的阿根廷大背景下,對(duì)伊娃的評(píng)價(jià)各有不同,褒貶不一。格瓦拉角色的出現(xiàn)應(yīng)和了戲劇發(fā)展的需要,他站在另一面,客觀評(píng)價(jià)伊娃所做之事,講解劇中許多事件之間的關(guān)系。同時(shí),格瓦拉一再?gòu)?qiáng)調(diào)艾薇塔生活存在的表象意義,這就必須在艾薇塔的生活和影片所欲呈現(xiàn)的真實(shí)之間建立間離效果,講述者的存在正是這種效果的催化劑。作為一個(gè)群眾的代表,作為一種從身旁投來(lái)的審慎的目光,講述者將艾薇塔的生活即景擊碎,代之以他客觀得有些冷酷的講解。

    (二)對(duì)“政治的獨(dú)裁者”貝隆的塑造

    在政治上他是一個(gè)“獨(dú)裁者”,劇中的貝隆被刻畫(huà)成一位為了權(quán)力而可以放棄一切的軍事野心家。通過(guò)艾薇塔的扶持一步步成為了阿根廷的總統(tǒng)。在第一幕《可能的藝術(shù)》場(chǎng)景中,韋伯有意在舞臺(tái)設(shè)置“搶椅子”的游戲,舞臺(tái)上事先準(zhǔn)備幾把搖椅,每個(gè)人一把,在游戲開(kāi)始時(shí),去掉一把,隨后開(kāi)始搶椅子。這樣往往就有人沒(méi)有椅子,也就意味著被淘汰。游戲的最后,舞臺(tái)上只剩下了貝隆的一把椅子,貝隆開(kāi)始得意地?fù)u晃著椅子。這里充分表現(xiàn)了貝隆和其他軍方人物崛起和對(duì)權(quán)力的殘酷爭(zhēng)奪,展現(xiàn)貝隆慎密的政治策略。

    貝隆在劇中不僅是以一個(gè)“政治的獨(dú)裁者”的形象出現(xiàn),同時(shí),他還是艾薇塔的丈夫,一個(gè)懂她、愛(ài)她的人,陪伴她走過(guò)了生命的最后一刻。在劇中《她是一顆鉆石》中我們可以看出。官僚們都在反對(duì)艾薇塔爭(zhēng)奪副總統(tǒng)權(quán)力的野心。“這個(gè)提議我們絕不同意,這些只是陪夫人玩的游戲,欲望一旦升級(jí),將難以收拾,她得不到我們的心……”這時(shí),剛強(qiáng)堅(jiān)硬的合唱被抒情的鋼琴所代替,貝隆面對(duì)著這些不信任艾薇塔的官員和格瓦拉解釋道:“她是群眾苦難中的一顆鉆石,堅(jiān)如磐石、牢不可破。群眾的心,只愛(ài)她一人,她不會(huì)騙人……由此可見(jiàn)貝隆不僅突出政治野心家的一面,同時(shí)他也有著一顆充滿柔情,呵護(hù)自己的妻子的心。音樂(lè)劇《艾薇塔》中,貝隆被認(rèn)為處在從屬地位,他雖然是無(wú)情和陰暗的政治獨(dú)裁者;但對(duì)待自己的妻子“艾薇塔”,他又扮演著一個(gè)好丈夫的角色,為人們對(duì)她的誤解進(jìn)行辯護(hù)。這同劇情無(wú)關(guān)的角色“切”形成一個(gè)鮮明對(duì)比。因?yàn)樨惵≈皇抢∶乐薜恼螁蚊嫒?,在第一世界看?lái),第三世界拉丁美洲在政治上是從屬和被動(dòng)的。

    結(jié) 語(yǔ)

    這部音樂(lè)劇中的角色往往都具有雙面性。劇中角色往往被刻畫(huà)為既有他們光輝形象的一面,同時(shí)也暗藏其中不為人知的另一面。音樂(lè)劇《艾薇塔》中伊娃也同樣有不僅作為阿根廷的國(guó)母、窮苦人的旗幟的一面,并且她還有著政治的犧牲品、不擇手段的女人的另一面。

    再者,韋伯在劇中常常會(huì)穿插著所謂的“旁觀者”的角色,這個(gè)傳統(tǒng)在《約瑟夫和神奇七彩衣》的創(chuàng)作中就已經(jīng)形成。并形成劇中“夾敘夾議”的特色。艾薇塔是內(nèi)容的主線,切負(fù)責(zé)旁白議論,從一種客觀或第三者的角度,評(píng)論艾薇塔的豐功偉績(jī),從始至終說(shuō)出作者對(duì)這個(gè)人物的看法,讓觀眾們清醒地認(rèn)識(shí)劇中的人物。

    注釋:

    [1]趙寧宇.《艾薇塔》:音樂(lè)劇中的魔幻大陸[J].電影藝術(shù),1988(03):73—78.

    [2]最早出現(xiàn)在馬爾庫(kù)塞的《單面人》中,指那些只知道物質(zhì)享受而喪失精神追求,只有物欲而沒(méi)有靈魂,就是那種對(duì)社會(huì)沒(méi)有批判精神,一味認(rèn)同于現(xiàn)實(shí)。即純?nèi)坏亟邮墁F(xiàn)實(shí),盲目地肯定現(xiàn)實(shí),將自身完全融入現(xiàn)實(shí)中。

    [3]格瓦拉:1928年6月14日出生于阿根廷的羅薩里奧,極富傳奇色彩的拉丁美洲馬克思主義革命家。他參加了菲德?tīng)枴たㄋ固亓_領(lǐng)導(dǎo)的古巴革命,推翻了親美的巴蒂斯塔獨(dú)裁政權(quán)。在古巴革命政府擔(dān)任了一系列要職之后,于1965年離開(kāi)古巴,到剛果(金)、玻利維亞等國(guó)試圖發(fā)動(dòng)共產(chǎn)主義革命。

    [4]慕 羽.西方音樂(lè)劇史[M].上海:上海音樂(lè)出版社,2004:206.

    (責(zé)任編輯:張洪全)

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