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    多感官聯(lián)動(dòng)方式歌唱教學(xué)探究

    2019-04-29 00:00:00米然
    當(dāng)代音樂 2019年7期

    [摘 要]在新課程理念的指導(dǎo)下,多感官聯(lián)動(dòng)的教學(xué)方式在歌唱教學(xué)中的實(shí)踐與運(yùn)用得到越來越多的認(rèn)可。經(jīng)過聽覺為先、動(dòng)覺切入、視覺輔助等過程,多感官地參與,多方位地感受,使學(xué)生在形象化理解作品內(nèi)涵的基礎(chǔ)上,學(xué)唱歌曲,將其內(nèi)化為一種音樂經(jīng)驗(yàn)。從而引導(dǎo)學(xué)生結(jié)合律動(dòng)表演、樂器演奏、綜合表演等多種實(shí)踐活動(dòng)方式,發(fā)自內(nèi)心地,十分生動(dòng)地表達(dá)歌曲內(nèi)涵。在這樣的課堂中,不僅培養(yǎng)了學(xué)生對(duì)歌唱持久的興趣,更在長久實(shí)踐中從根本上提高了學(xué)生的音樂審美能力。

    [關(guān)鍵詞]多感官聯(lián)動(dòng);歌唱教學(xué);聽覺;動(dòng)覺;視覺;音樂表現(xiàn)

    [中圖分類號(hào)]G613.5 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A [文章編號(hào)]1007-2233(2019)07-0063-03

    所有藝術(shù)門類中,音樂是最為抽象的,音樂的美具有非語義、非視覺性的特點(diǎn),其傳達(dá)情感以音響為載體,音樂的體驗(yàn)以聽覺為主要途徑。而正是由于其抽象的特性,使得音樂教學(xué)活動(dòng)在引導(dǎo)小學(xué)生理解與表現(xiàn)音樂時(shí)具有一定的限制與難度。如何運(yùn)用有效的教學(xué)方式,進(jìn)一步調(diào)動(dòng)學(xué)生參與音樂實(shí)踐的熱情,從根本上培養(yǎng)學(xué)生的審美能力,一直是小學(xué)音樂教育者考量與反思的問題。

    而近年來,在新課程理念的指導(dǎo)下,問題的解決也日趨明朗化,教學(xué)活動(dòng)在這更為開放的理念指導(dǎo)下,逐漸走出單一教學(xué)手段的桎梏,開始尋找更為多元化的教學(xué)方法。由此,“多感官聯(lián)動(dòng)”的教學(xué)方式逐漸浸入音樂的教學(xué)中,使得音樂教學(xué)有了新的選擇。進(jìn)而,“多感官聯(lián)動(dòng)”的實(shí)踐與其有效性開始成為了音樂教育工作者的關(guān)注焦點(diǎn)。筆者入職兩年來的教學(xué)活動(dòng)多集中于小學(xué)低年級(jí)的音樂教學(xué),這個(gè)階段的教學(xué)重點(diǎn)即歌唱教學(xué),本人在實(shí)際教學(xué)中開始有意識(shí)地引入多感官聯(lián)動(dòng)的教學(xué)方式,獲得了一些實(shí)踐經(jīng)驗(yàn),故撰寫本文與同人分享,以求批評(píng)指正。

    在小學(xué)音樂教學(xué)中,歌唱教學(xué)是培養(yǎng)學(xué)生良好音樂素養(yǎng)的有效方式之一,亦是最容易引導(dǎo)學(xué)生表達(dá)思想情感和體驗(yàn)音樂美的一種教學(xué)方式。歌唱教學(xué)的目的不僅在于提升歌唱能力,更重要的是理解并發(fā)自內(nèi)心地表達(dá)歌曲內(nèi)涵,使學(xué)生在歌唱中體會(huì)到美,獲得愉悅的身心體驗(yàn)。人民音樂出版社主編吳斌在“全國中小學(xué)歌唱教學(xué)展示研討會(huì)”中提出歌唱教學(xué)“唱會(huì)歌、唱好歌、會(huì)唱歌”的九字方針。選擇恰當(dāng)?shù)慕虒W(xué)策略,達(dá)成九字學(xué)習(xí)目標(biāo),是歌唱教學(xué)的根本。

    在目標(biāo)明確的情況下,教學(xué)需要解決的問題更為明朗:學(xué)生的歌唱能力不足,音準(zhǔn)與節(jié)奏尚不夠穩(wěn)定,學(xué)生聽唱訓(xùn)練的基礎(chǔ)弱;特別是識(shí)譜能力低下,識(shí)譜方法單一、無趣;學(xué)生聽覺敏感度尚不夠高,音樂的聽辨能力較弱;教師指導(dǎo)歌唱教學(xué)的方法單一,主要體現(xiàn)在技術(shù)上的指導(dǎo)訓(xùn)練。

    針對(duì)以上問題,多感官聯(lián)動(dòng)的教學(xué)方式在歌唱教學(xué)中的實(shí)踐與運(yùn)用得到越來越多的認(rèn)可。具體如何運(yùn)用多感官聯(lián)動(dòng)方式,提高歌唱教學(xué)有效性,筆者展開如下實(shí)踐。

    一、創(chuàng)設(shè)情境,聽覺領(lǐng)先,喚醒感官意識(shí)

    音樂是聽覺的藝術(shù)。正如達(dá)爾克羅茲指出:“一切音樂教育都應(yīng)該建立在聽覺的基礎(chǔ)上,而不是建立在模仿和數(shù)學(xué)運(yùn)算的基礎(chǔ)上?!痹谛W(xué)歌唱教學(xué)中,我們應(yīng)遵循“聽覺領(lǐng)先,感知體驗(yàn)為主”的教學(xué)原則,引導(dǎo)學(xué)生在情境中有意識(shí)地聆聽歌曲,一方面感受并理解歌曲本身的旋律特點(diǎn),另一方面喚起聯(lián)想,引導(dǎo)學(xué)生在聆聽中勾勒出歌曲所描繪的音樂形象和情感。

    例如在筆者執(zhí)教“閃爍的小星”一課中,為學(xué)生塑造星光閃爍的星空情境, 并請(qǐng)學(xué)生置身于閃爍的夜空。通過提問:“在晴朗的夜空,星星是怎樣眨眼睛的?”跟著音樂展開豐富的聯(lián)想。在“數(shù)高樓”一課的導(dǎo)入環(huán)節(jié),通過學(xué)習(xí)兒歌《唱家鄉(xiāng)》,很自然地使學(xué)生熟悉了上海的高樓大廈,在教師的引導(dǎo)中,學(xué)生仿佛身臨其境,為接下來歌曲的學(xué)習(xí),塑造了良好的情境。學(xué)生漸入佳境,在初次聆聽歌曲《數(shù)高樓》時(shí),音樂變得有畫面感,學(xué)生邊聽歌曲腦海里便浮現(xiàn)小朋友數(shù)高樓的畫面,使課堂變得生動(dòng)、活躍起來。又如學(xué)習(xí)“金孔雀輕輕跳”一課時(shí),由描繪西雙版納傣家的風(fēng)土人情導(dǎo)入,為學(xué)生塑造了身臨其境的情境,激發(fā)了學(xué)生學(xué)習(xí)的興趣。在聆聽歌曲時(shí),打開學(xué)生想象的閘門,想象傣族小姑娘、小男孩與孔雀一起翩翩起舞的生動(dòng)畫面。

    二、動(dòng)覺切入,聽動(dòng)結(jié)合

    在歌唱課中有一個(gè)十分值得思考的問題即“動(dòng)”與“樂”的關(guān)系。從維也納童聲合唱團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)杰拉爾德·維爾特先生的教學(xué)成果以及本人的教學(xué)實(shí)踐來看,準(zhǔn)確、合理運(yùn)用肢體語言對(duì)提高學(xué)生的歌唱能力與對(duì)音樂的興趣有著重要的現(xiàn)實(shí)意義。需要特別指出的是,肢體語言的創(chuàng)設(shè)并非機(jī)械地為了表演而表演,而是應(yīng)該根據(jù)具體的音樂形象,配合適當(dāng)、形象的肢體動(dòng)作,幫助學(xué)生理解音樂,致力于培養(yǎng)學(xué)生“從內(nèi)心起歌”,源自內(nèi)心的歌唱,觸及音樂的靈魂,進(jìn)而得到美的享受。正如達(dá)爾克羅茲所述:“音樂教育不能是單純的技術(shù)訓(xùn)練或脫離音響的理論知識(shí)的傳授,而首先應(yīng)該是對(duì)音響運(yùn)動(dòng)和情感的體驗(yàn)。”[1]

    (一)律動(dòng)體驗(yàn)歌曲情緒特征

    在初步聆聽歌曲后,切入動(dòng)覺體驗(yàn),通過形象直觀的肢體動(dòng)作表現(xiàn)音樂,從而幫助學(xué)生更深入地理解音樂形象、體驗(yàn)歌曲情緒的特征。[2]例如筆者在執(zhí)教“在歡樂的節(jié)日里”一課時(shí),抓住印尼人民能歌善舞的特點(diǎn),結(jié)合音樂運(yùn)用了倫巴舞的動(dòng)作充分地將律動(dòng)與歌唱結(jié)合。印尼是世界上最大的群島之國,這個(gè)“千島之國”瀕臨海邊,海浪高低起伏,筆者抓住了印尼的風(fēng)土特點(diǎn),設(shè)計(jì)了扭胯、轉(zhuǎn)手腕和轉(zhuǎn)圈三個(gè)動(dòng)作。其中扭胯與轉(zhuǎn)手腕結(jié)合,配合旋律的高低起伏,仿佛在模仿海浪一高一低起伏的感覺。而歌曲的第三句與第四句旋律基本相同,只是在尾音上稍有變化,由第三句的d m s 變?yōu)榱薲 m d。在曲中的襯詞“啦啦啦”處,一字一音的處理手法更增強(qiáng)了歡樂的氣氛,充分展現(xiàn)了兒童們?cè)跉g樂的節(jié)日里縱情歌唱、歡樂舞蹈的情景。在這里筆者結(jié)合歌詞內(nèi)涵與音樂情緒設(shè)計(jì)了轉(zhuǎn)圈與拍手的動(dòng)作,其中第三句末尾的d m s跟隨音高逐漸增高手勢(shì)也逐層向上拍,而第四句末尾處的d m d則設(shè)計(jì)了拍手兩下與手掌平攤的動(dòng)作,表示音樂由主音回到了主音,很好地幫學(xué)生解決了音準(zhǔn)問題。這樣的律動(dòng)設(shè)計(jì)學(xué)生不僅容易掌握,更重要的是通過律動(dòng)幫助其掌握旋律的高低走向并理解歌詞內(nèi)涵,調(diào)動(dòng)學(xué)生參與的興趣與表演的熱情,在有趣而輕松的氛圍中載歌載舞,體驗(yàn)了印尼小朋友歡度節(jié)日時(shí)的歡快氣氛。

    又如在執(zhí)教“洋娃娃和小熊跳舞”一課時(shí),創(chuàng)設(shè)小熊和洋娃娃舉辦舞會(huì)的情境,在初聽歌曲后,動(dòng)覺切入。分別引導(dǎo)學(xué)生扮演洋娃娃和小熊的角色,并跟著音樂的節(jié)奏合作表演圓圈舞。幫助學(xué)生更直接地體會(huì)音樂的內(nèi)涵和歡樂的情緒。

    (二)唱?jiǎng)咏Y(jié)合,輔助解決音準(zhǔn)、節(jié)奏難點(diǎn)

    科爾文手勢(shì)是輔助學(xué)生唱準(zhǔn)音準(zhǔn)的有效方式。特別是針對(duì)剛?cè)雽W(xué)的一年級(jí)學(xué)生,有些還未形成音高概念。[3]通過手勢(shì)在空間的方向和位置形象化、趣味化地培養(yǎng)音高效果良好。教師應(yīng)汲取柯達(dá)伊教學(xué)理念精髓,努力使學(xué)生將音樂學(xué)習(xí)當(dāng)作一種享受,在歌唱中體驗(yàn)快樂。此外,在歌曲學(xué)唱過程中,運(yùn)用肢體語言解決音準(zhǔn)問題亦是行之有效的方法。例如筆者在一年級(jí)唱游課“數(shù)高樓”的教學(xué)中,對(duì)第18、20小節(jié)兩個(gè)節(jié)奏相同但音高不同的X·X X音型進(jìn)行了難點(diǎn)預(yù)設(shè)與思考。其中第20小節(jié)弱拍的音較低18小節(jié)高了一度,于是我引導(dǎo)學(xué)生運(yùn)用吹小喇叭的動(dòng)作幫助演唱,首先用雙手放在嘴邊擺出吹小喇叭的造型,在第18小節(jié)請(qǐng)學(xué)生模仿將小喇叭吹向4樓的窗子,而唱到第20小節(jié)時(shí),引導(dǎo)學(xué)生將小喇叭吹向5樓的窗子。令人欣慰的是,結(jié)合伴奏音樂學(xué)生很快有了音高低的概念,解決了這兩個(gè)小節(jié)的音準(zhǔn)問題。

    二年級(jí)歌唱課“金孔雀輕輕跳”,全曲旋律優(yōu)美、明快,曲中多以同度反復(fù)和三五度音程進(jìn)行,活潑跳動(dòng)的節(jié)奏描繪出一幅傣族小姑娘、小男孩與孔雀一起翩翩起舞的生動(dòng)畫面,給人留下了美好的印象。本課著重引導(dǎo)學(xué)生用柔和的聲音、連貫的氣息演唱歌曲,并能唱準(zhǔn)歌曲的跳躍音程。然而其中第一段歌詞“展翅開屏”和第二段“陽光灑滿”音高較高,高音區(qū)的音準(zhǔn)不穩(wěn)定成為普遍存在的歌唱難點(diǎn)。因此可以配合前面學(xué)過的“孔雀開屏”的肢體動(dòng)作,輔助學(xué)生演唱。一方面啟發(fā)學(xué)生想象孔雀開屏,翅膀高高展開的動(dòng)作和美好的情景,喚起學(xué)生的情感體驗(yàn),激發(fā)學(xué)習(xí)的趣味性;另一方面手慢慢舉高,帶動(dòng)聲音到高位,手緩緩兩邊打開,畫出弧線兩邊延展,幫助學(xué)生用柔美的聲音、連貫的氣息唱準(zhǔn)音高。需要指出的是把學(xué)生固定在座位上,拘束僵硬的站姿、坐姿很難讓學(xué)生找到放松、自然的狀態(tài)。

    節(jié)奏是音樂的骨骼,肢體動(dòng)作除了輔助音準(zhǔn)穩(wěn)定外,還可以幫助學(xué)生解決節(jié)奏問題。正如達(dá)爾克羅茲強(qiáng)調(diào)“音樂是動(dòng)的藝術(shù)”,他將人的身體視為最有效的樂器。我們應(yīng)努力汲取達(dá)爾克羅茲體態(tài)律動(dòng)教學(xué)理念的精髓,將之適時(shí)有效地運(yùn)用于歌唱教學(xué)中,令學(xué)生通過身體動(dòng)作,體驗(yàn)音樂速度、力度、時(shí)值的變化,培養(yǎng)協(xié)調(diào)自如的節(jié)奏感。例如面對(duì)“數(shù)高樓”中由四分音符與八分音符的不同組合構(gòu)成的兩種節(jié)奏:XX X與X XX ▏X 0▕,起初筆者用拍手的方式幫助學(xué)生掌握節(jié)奏,但是效果并不理想,只因拍手的動(dòng)作是一樣的,學(xué)生依然很難直觀區(qū)分兩種不同的節(jié)奏組合。故筆者對(duì)這一環(huán)節(jié)的教學(xué)設(shè)計(jì)做出修改,運(yùn)用兩種不同的恰恰舞步幫助學(xué)生體驗(yàn)并區(qū)分這兩種節(jié)奏。學(xué)生不但很快掌握住了以上兩種節(jié)奏,更重要的是伴隨音樂進(jìn)行恰恰舞步有韻律的扭動(dòng)為其帶來更多歡樂的、充滿活力的音樂體驗(yàn)和律動(dòng)體驗(yàn),學(xué)生真正在快樂里學(xué)會(huì)了歌唱。

    三、視覺輔助,加強(qiáng)記憶

    多媒體集聲音、圖像、文字等多種信息于一體,極大程度地滿足了學(xué)生的視聽等感官需求,激發(fā)了學(xué)生興趣,直觀的感受便于進(jìn)一步強(qiáng)化學(xué)生對(duì)音樂的感受與記憶。[4]筆者在教授“閃爍的小星”一課時(shí),在學(xué)唱字母譜環(huán)節(jié)向?qū)W生出示了字母圖形譜,十分清晰明了地呈現(xiàn)出這首歌曲旋律線條的高低走向和節(jié)奏的緊密程度,使學(xué)生對(duì)音的高低與節(jié)奏有了更直觀的感受。視聽聯(lián)覺共同參與識(shí)讀樂譜,使學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣再一次被激起,十分準(zhǔn)確、順利地完成歌譜的視唱。

    《洋娃娃和小熊跳舞》旋律舒暢、節(jié)奏活潑跳躍。共有兩段歌詞,完整準(zhǔn)確地背唱兩段歌詞無疑是本課的難點(diǎn)之一。在本課學(xué)唱歌詞的環(huán)節(jié)中,筆者運(yùn)用如下六張圖形卡幫助學(xué)生理解歌詞、記憶歌詞。將演唱與視覺密切關(guān)聯(lián),最后通過歌詞擦除法,逐個(gè)將圖片擦除,在輕松有趣的音樂游戲中,十分有效地達(dá)到了記憶歌詞的目的。

    四、多元聯(lián)動(dòng)感知,構(gòu)建新型課堂

    “新基礎(chǔ)教育”研究特別關(guān)注課堂教學(xué)中的學(xué)生主動(dòng)狀態(tài)、教師與學(xué)生的互動(dòng)生成等,從而呈現(xiàn)出具有“生命活力”的課堂。[5]多元感官聯(lián)動(dòng)的教學(xué)方式是構(gòu)建“互動(dòng)生成式”新型課堂的良好模式。特別在歌唱教學(xué)中,通過聽覺體會(huì)、視覺激發(fā)、歌唱表達(dá)、肢體活動(dòng)等綜合方式,調(diào)動(dòng)多元感官聯(lián)動(dòng),形象化、直觀化、生動(dòng)化地進(jìn)行教學(xué)活動(dòng),充分地調(diào)動(dòng)了學(xué)生學(xué)唱歌曲的主動(dòng)性和積極性,實(shí)現(xiàn)了師生在輕松、愉悅的音樂活動(dòng)中互動(dòng)、合作,構(gòu)建出充滿生命活力的課堂。

    在歌唱教學(xué)的綜合表現(xiàn)環(huán)節(jié)尤為凸顯,歌曲的綜合表現(xiàn)即將課堂中體驗(yàn)過的聽、唱、動(dòng)、演等活動(dòng)內(nèi)化為一種音樂經(jīng)歷,通過多樣的方式隨音樂完整呈現(xiàn)。[6]在這一過程中學(xué)生有意識(shí)地進(jìn)行多感官聯(lián)動(dòng)的接受知識(shí)、表達(dá)情感,將小學(xué)生內(nèi)在隱形的音樂感知活動(dòng)用外顯的音樂實(shí)踐方式顯現(xiàn)出來。在這樣的課堂中,不僅培養(yǎng)了學(xué)生對(duì)歌唱持久的興趣,更在長久實(shí)踐中發(fā)展了學(xué)生終身學(xué)習(xí)的能力。

    歌唱教學(xué)中聽覺領(lǐng)先、動(dòng)覺切入、視覺輔助等多元感官聯(lián)動(dòng),幫助學(xué)生在掌握知識(shí)技能的基礎(chǔ)上更自然地表達(dá)歌曲內(nèi)涵。作為一名新教師,日后需努力結(jié)合音樂作品的特征以及學(xué)生的基本特點(diǎn),將這一教學(xué)方法更充分地運(yùn)用于自身的教學(xué)實(shí)踐中,將聽、唱、奏、動(dòng)、創(chuàng)等多種音樂活動(dòng)有機(jī)結(jié)合,聯(lián)動(dòng)發(fā)展,讓音樂課堂充滿生命氣息。

    注釋:

    [1]楊立梅,蔡覺民.達(dá)爾克羅茲音樂教育理論與實(shí)踐[M].上海:上海教育出版社,2011:13.

    [2]李妲娜,修海林,尹愛青.奧爾夫音樂教學(xué)思想與實(shí)踐[M].上海:上海教育出版社,2002:56.

    [3]張向眾,葉 瀾.“新基礎(chǔ)教育”研究手冊(cè)[M].福建:福建教育出版社,2015:26.

    [4]王 歡.多元感官聯(lián)動(dòng)提高音樂課堂教學(xué)的有效性[J].畫刊(學(xué)校藝術(shù)教育),2013(09):56—58.

    [5]江 平.感官聯(lián)動(dòng),快樂識(shí)譜[J].考試周刊,2014(97):190.

    [6]李魯燕.如何多感官參與音樂教學(xué)[J].新校園(中旬),2016(03):88—89.

    (責(zé)任編輯:劉露心)

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