試論戲曲化妝對(duì)塑造人物形象重要性

摘要：戲劇舞臺(tái)化妝作為藝術(shù)舞臺(tái)中一種重要的表現(xiàn)形式，其涉及美學(xué)、心理學(xué)、人文學(xué)等眾多內(nèi)容。對(duì)人物造型來(lái)說(shuō)，化妝、服裝和表演的緊密結(jié)合可以塑造劇中人物的形象效果，演員可以通過(guò)化妝更好地塑造表現(xiàn)角色，化妝造型中顏色的鮮亮、飽滿程度和構(gòu)造的講究都可以影響劇中人物塑造的整體效果。

關(guān)鍵詞：戲曲化妝;人物塑造;造型藝術(shù)

一、舞臺(tái)化妝的起源和發(fā)展

最初劇場(chǎng)建立，化妝的重點(diǎn)逐漸集中在面部，使用面具，隨著戲劇的發(fā)展，直接用顏色涂在演員臉上，使化妝得到了更新。新中國(guó)成立后，國(guó)外的先進(jìn)化妝經(jīng)驗(yàn)，在實(shí)際工作中也起到了一定的促進(jìn)作用。近年來(lái)，伴隨著油彩的推陳出新，塑形材料、毛發(fā)制品、粘貼物以及制作技術(shù)的日趨完善，極大地提升了化妝的地位，特別是劇場(chǎng)燈光照明技術(shù)的發(fā)展，演員們扮演的角色日趨復(fù)雜，為了更好地塑造人物形象，便需要借助更優(yōu)質(zhì)的化妝材料、更高的化妝技巧，幫助演員畫(huà)好舞臺(tái)妝，從而幫助演員更好的塑造人物形象[1]。

二、戲曲化妝對(duì)塑造人物形象的重要性

（一）戲曲化妝在塑造人物外形中的作用

主要體現(xiàn)在三個(gè)方面：第一，通過(guò)化妝能夠?qū)⒀輪T的外貌改變，以便他們更加符合出演的人物，改變或者彌補(bǔ)演員自身跟角色不符合的地方，增強(qiáng)演出效果。第二，在演員的面部應(yīng)用各種油彩，有助于將被舞臺(tái)光線沖淡的部分彌補(bǔ)，如此一來(lái)演員在穿上戲服，在特定的舞臺(tái)環(huán)境中，保證了整個(gè)舞臺(tái)畫(huà)面的和諧，增強(qiáng)舞臺(tái)的藝術(shù)效果。第三，舞臺(tái)化妝還有助于演員更好地理解角色，從而將人物形象淋漓盡致得展現(xiàn)出來(lái)。

（二）戲曲化妝在反映劇情上的作用

和其他的舞臺(tái)藝術(shù)相比較，戲曲涉及到很多藝術(shù)種類(lèi)，不僅有文學(xué)和美術(shù)，還有音樂(lè)和舞蹈等。而戲曲中的特有的化妝是音樂(lè)劇、話劇等舞臺(tái)藝術(shù)無(wú)法比擬的。舞臺(tái)化妝在幫助演員塑造舞臺(tái)形象中發(fā)揮非常重要的作用。舞臺(tái)藝術(shù)形象不同時(shí)，妝容不同，代表人物個(gè)性也不同。例如：白臉的曹操代表奸詐，紅臉的關(guān)公則代表英雄，這便是化妝的作用。

（三）戲曲化妝的獨(dú)特性

相比于普通的日?；瘖y，戲曲化妝的對(duì)象為演員，戲曲化妝需要運(yùn)用線條、顏色等將人物形象畫(huà)出，彰顯人物性格，應(yīng)用的是超現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)手段。而戲曲中的唱、念、打作為塑造人物形象的重要手段，但是觀眾是想欣賞到的演員的外形、妝容，再根據(jù)其動(dòng)作和聲音，結(jié)合自身的分析，最終了解戲曲的內(nèi)涵。這也反映了戲曲化妝的直觀性，生動(dòng)地展示了舞臺(tái)形象的個(gè)性，概括了人物性格，是對(duì)任務(wù)形象定向發(fā)展的規(guī)定，能夠幫助觀眾更好的理解形象[2]。

（四）戲曲化妝有助于增強(qiáng)表演的感染力

以面部化妝為例，面部化妝也被稱(chēng)為拍紅或者拍彩。通常面部化妝又包含拍底色、上妝油、畫(huà)眉毛、畫(huà)眼睛、畫(huà)嘴唇、打面頰紅、掃胭脂、定妝粉等步驟。涂面化妝作為我國(guó)京劇的最常見(jiàn)化妝手段，其具備了面具化妝的優(yōu)點(diǎn)。京劇的涂面妝又可以分為性格化妝（以臉譜為例）、象形化妝（如動(dòng)物象形臉）、情緒化妝（如變臉）、美化化妝。性格化妝主要是用于凈和丑的臉譜化妝?；仡櫮樧V發(fā)展歷史，其是在唐宋的涂面妝基礎(chǔ)上逐漸發(fā)展而來(lái)，因此擁有在清朝廣為流行的民間美術(shù)特征，當(dāng)前已經(jīng)成為舞臺(tái)美術(shù)中不可或缺的部分。在初期，絕大部分的臉譜比較單純，其表現(xiàn)的手法也主要體現(xiàn)在眉眼上。但是在清代初期以后，臉譜逐漸多樣化，京劇中的臉譜主要是汲取了徽、漢、昆、秦各劇種的經(jīng)驗(yàn)，因此自出現(xiàn)以來(lái)便比較系統(tǒng)。到了清朝，凈角的臉譜逐漸出現(xiàn)了揉、勾、破、抹等種類(lèi)，其中勾臉又逐漸衍生出碎臉、三塊瓦臉、整臉、花三塊瓦臉等形式，被廣泛地運(yùn)用在神怪、英雄等角色中。扮俊主要指的是京劇中生旦所化的妝，跟凈和丑角色的大、小“花面”進(jìn)行對(duì)比，扮俊又常常被稱(chēng)為潔面或者素面。在舞臺(tái)表演時(shí)，借助舞臺(tái)燈光，便能夠使化妝的色彩更加濃重。關(guān)于生和旦在化妝手法和用色上面，主要是結(jié)合角色的年齡，文武類(lèi)型以及生活環(huán)境不同而不同。眼睛作為心靈的窗戶，而通過(guò)眼睛化妝能夠更好地提示人物心情[3]。眼睛是妝面的重點(diǎn)，一定要夸張有神，暈染自然。眼影的顏色可以依據(jù)演員服裝自由搭配，這里僅用紅棕色列舉?？上扔玫募t棕色打出眼睛的立體感覺(jué)，鋪出一層底，然后再?gòu)慕廾坑缮畹綔\暈染，注意下眼線也要作眼影的銜接，可微微掃一筆，有點(diǎn)色彩感覺(jué)即可。然后描畫(huà)眼線，在眼尾處拉長(zhǎng)并微微上揚(yáng)，長(zhǎng)度可根據(jù)演員眼型及五官輪廓比例來(lái)協(xié)調(diào)，也可以與眉毛齊長(zhǎng)，眼線需要畫(huà)得圓滑有力度，下眼線只需稍稍帶一筆，不需要整條都框死，要有透氣的感覺(jué)。眼妝始終都是重點(diǎn)，在做完以上之后，可以加一些金棕色在眼線以上的地方，同樣也是向上暈染，讓眼影層次更為豐富。也可以只在眼尾處作強(qiáng)調(diào)，以突出眼球的立體感覺(jué)，讓眼睛更深邃更有神韻。

三、小結(jié)

綜上所述，戲曲舞臺(tái)化妝在舞臺(tái)演出塑造人物形象中發(fā)揮著至關(guān)重要的作用，為此應(yīng)該結(jié)合不同的角色選擇不同的化妝顏色、技巧，以便聽(tīng)眾在最短時(shí)間把握人物的年齡、地位、身份等信息，提高演出效果。

參考文獻(xiàn)：

[1]李夢(mèng)竹.淺談戲曲化妝造型與角色的關(guān)系[J].戲劇之家，

2018（35）：26.

[2]瓦倬.論戲曲化妝對(duì)人物形象的精準(zhǔn)塑造[J].戲劇之家，

2018（33）：39.

[3]廖雨蓮.戲曲化妝個(gè)性化和典型化探討[J].文化產(chǎn)業(yè)，2018

（17）：20-21.

作者簡(jiǎn)介：陳艾力，江蘇省演藝集團(tuán)。