潮州珠繡的創(chuàng)新應用研究

摘要：刺繡是中國傳統(tǒng)民間工藝的一種，珠繡是在中國著名的刺繡基礎上發(fā)展而來，并逐漸形成獨特的工藝特色。潮州珠繡在融合外來手工藝與潮繡之后，充滿了時尚、潮流的歐美浪漫風格，又有典雅、底蘊深醇的東方文化和民族魅力，當前潮繡的發(fā)展在保留原有工藝的基礎上應該進行圖案、手法、材質(zhì)多方面的創(chuàng)新應用，設計出符合當前大眾審美的藝術產(chǎn)品，推動珠繡產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。

關鍵詞：潮州珠繡;藝術特色;創(chuàng)新;應用

一、潮州珠繡的發(fā)展歷史

據(jù)傳明、清時代，潮州日用品中的圍裙、拖鞋、頭飾、眼鏡袋等已有簡單的珠繡出現(xiàn)。潮劇傳統(tǒng)劇目《劉明珠》中已有穿珠衫人物。鴉片戰(zhàn)爭后，由于洋珠及國外手袋制作工藝的傳入，潮州便有少量手工藝人零星生產(chǎn)珠繡品。但直至解放初期，珠繡也未見發(fā)展。

1960年，潮繡廠首先接受汕頭工藝進出口公司和絲綢進出口公司引進外商的來料加工珠繡羊毛衫、珠繡手提袋生產(chǎn)。1962年，珠繡品種發(fā)展為四、五種款式。當年，生產(chǎn)珠繡手提袋1000個，珠繡羊毛衫500多件，產(chǎn)值20多萬元。至1956年，生產(chǎn)珠繡手提袋1.6萬個，釘珠羊毛衫2.73萬件。1966年釘珠衫5.91萬件，產(chǎn)值122.83萬元。

十年動亂期間，珠繡羊毛衫大幅度下降，年產(chǎn)只有兩三千件。

1979年，由于國家實行對外開放，對內(nèi)搞活的經(jīng)濟政策，香港文興公司給潮繡廠來料加工釘珠兔毛衫。釘珠兔毛衫、珠繡手提袋、珠繡兔毛衫打進了美國、日本、中國香港等國際市場。1979年日本神戶勝利貿(mào)易進出口公司邀請中國珠繡貿(mào)易小組訪問日本，潮繡廠派珠繡技術員林永泰和兩名繡工同往。他們在神戶等市表演珠繡技藝，受到當?shù)厝毡九笥训氖①潯?980年，珠繡生產(chǎn)出現(xiàn)好勢頭，潮繡廠當年完成珠繡手提袋8萬多個，釘珠衫5萬多件。

1981年春，日本八木株式會社到潮州市潮安第三服裝總廠加工珠繡毛衫，當年交貨8000件，到1982年，增加到15000件，1983年下半年又先后為香港多家客戶來料加工珠繡毛衣、珠提袋、珠腰帶、珠萬能花、珠項鏈等。隨著生產(chǎn)規(guī)模的擴大，廠內(nèi)珠繡女工從原來的30多人，增加到300人，場外還有四個投放點，從業(yè)人員500人，成為潮州的珠繡品主要生產(chǎn)廠。潮繡廠珠繡生產(chǎn)規(guī)模也在不斷擴大。1983年，該廠投資47萬元，建成一座生產(chǎn)大樓成立珠繡分廠，高檔的“真絲雪紡釘珠衫”于1984年7月問世，成為美國、法國、日本、西德、意大利和澳大利亞等國家時裝市場的熱銷貨，1985年真絲雪紡高級釘珠時裝產(chǎn)值335萬元，出口值占全省出口值近60%。另外，潮安針織服裝廠也于1982年培訓珠繡工人，并于次年9月開始承接羊毛衫的來料加工任務，至1985年止，三家珠繡生產(chǎn)廠最高生產(chǎn)達到536萬元。

二、潮州珠繡的藝術特色

珠繡品的藝術特點是造型精致秀雅，美觀大方，構圖巧妙、圖案和形象有浮雕效果;色彩配置合理，明快協(xié)調(diào)，富有變化;繡紋清晰流暢，珠光晶瑩。珠的種類有瓷珠（陶瓷性質(zhì)）、膠珠（塑膠性質(zhì)）、玻璃珠（玻璃性質(zhì)）。其中又分為：圓珠、角珠、竹珠、彩晶珠、菠蘿珠、牙珠、西隆珠、M珠、米珠及五彩繽紛的膠片等。潮州珠繡吸取了潮繡針法技藝，常用的針法有20多種。潮州珠繡生產(chǎn)品種主要有珠繡手提袋、真絲雪紡釘珠衫、珠鞋、珠項鏈、珠萬能花、珠腰帶、珠繡掛屏等。

潮繡珠鞋風格獨特，具有濃郁的潮州地方色彩。在設計、造型、繡面、配色等方面，發(fā)揮了潮繡技藝的特點，既是別具一格的工藝品，又是不可多得的旅游品。它廣泛適用于大、中、小旅館、賓館、招待所及家庭，無論男、女、老、少皆可穿用。它看上去，描龍繡鳳，色彩華貴大方;穿起來，柔軟舒適，步履輕盈。

三、潮州珠繡在設計中的應用

（一）珠繡圖案的表現(xiàn)形式

珠繡裝飾圖案的表現(xiàn)形式可分為兩大類：一是具象圖案;二是抽象圖案。

具象圖案可分為：植物圖案、動物圖案、人物圖案和風景圖案。多用于印花面料或T恤等，具有活潑、生動的特點。

抽象圖案可分為：理性圖案和感性圖案。理性圖案較多用于針織衫、毛呢外套、襯衫等;感性圖案則較多用于連衣裙、女式襯衫等，能夠體現(xiàn)女性的柔美氣質(zhì)。

珠繡裝飾圖案在服裝中的組織形式：

1、單獨圖案：其形象完整、結構清晰，植物、動物、人物的變形均為較好的素材;多用于肩部，前胸或領尖，也有體現(xiàn)于腰部兩側或袖側。

2、連續(xù)圖案：連續(xù)圖案分為二方連續(xù)和四方連續(xù)。二方連續(xù)：以一個基本單位紋樣為基礎，向上下或者左右兩個方向反復排列，形成連續(xù)的帶狀圖案，又稱花邊圖案或邊飾紋樣。一般用于有固定寬度的邊飾，如領口、袖口、下腳、腰帶、裙邊等。四方連續(xù)：是以一個或幾個紋樣組成循環(huán)單位，這種紋樣節(jié)奏均勻，韻律統(tǒng)一，整體感強，一般用于大面積裝飾的圖案設計，裝飾效果強烈、易產(chǎn)生奢華感。

3、適合圖案：是將形態(tài)限制在一定形狀的空間內(nèi)，整體形象呈某種特定輪廓的一種裝飾紋樣。其外形完整，內(nèi)部結構與外形巧妙結合。

4、散點式：有均勻式散點和不均勻式散點。均勻式散點：指紋樣均勻地分布在整個服裝上;不均勻式散點：指珠繡圖案的排列形式有大小、疏密的變化，一般是以服裝某一結構或造型線為基準進行有規(guī)律的疏密漸變式散點分布。

5、線狀構成：是以邊緣或某一局部的細長形圖案呈現(xiàn)于服裝上的。它通過勾勒邊緣、分割塊面等形式使服裝產(chǎn)生一種獨特的美感，顯得更加典雅、精致。

6、面狀構成：在珠繡裝飾上的表現(xiàn)是以紋樣鋪滿整體的形式呈現(xiàn)于服裝上的。大面積的色塊排列較為少見，所以主要表現(xiàn)為小范圍的面狀或散點式的點構面形式。

（二）珠繡設計手法的應用

1、刺繡裝飾與珠繡的結合

珠繡常在刺繡的基礎上進行搭配裝飾。刺繡也叫針繡、繡花和女紅，是通過針與線或手工或機繡體現(xiàn)粗細疏密形成的圖案效果。蘇繡、湘繡、蜀繡、粵繡等更將刺繡技術的應用發(fā)揮得淋漓盡致。尤其是當前電腦繡花已大量應用在婚禮服上，更擴寬了珠繡與刺繡的混合工藝形式。珠繡常常伴隨刺繡而出現(xiàn)，根據(jù)刺繡的針法穿帶珠繡材質(zhì)，通過豐富的針法應用為禮服畫龍點睛。

2、繩鏈裝飾與珠繡的結合

珠繡可以在繩飾的基礎上做變化。在禮服中可以用與面料同色或者異色的繩子、綢緞以及一些金銀線來點綴禮服。線的纏繞、堆積、打結結合珠繡材料，增強了禮服的光澤效果。

3、花形與珠繡的結合

花飾是禮服設計中一類重要的裝飾手法。有定制的裝飾花如絹花、紗花、絲綢花、緞帶花和特質(zhì)材料花，有以花卉作為主題的拼補花，還有印花、手繪花等。珠繡常常用于裝飾花心，花心部的表達用點狀珠繡材質(zhì)可以表現(xiàn)花的立體形態(tài)。珠片的圓形材質(zhì)也可以層疊拼接用來表達花瓣形狀，層疊堆積的珠片更能逼真花瓣的造型。

4、蕾絲與珠繡的結合

蕾絲技術的運用可以追溯到宮廷時代，其在禮服設計上同樣起著重要的作用。各種樣式的蕾絲裝飾在禮服的領口、肩部、胸部、袖口、下擺和裙子等部位，在原有面料上凸顯出來，體現(xiàn)出禮服的豪華風格。珠繡工藝常常與蕾絲材質(zhì)同時存在，珠繡材質(zhì)更能與蕾絲一同表達奢華的裝飾感。目前很多蕾絲工廠專設珠繡花邊工序，擴張了蕾絲的材質(zhì)形式。珠繡與蕾絲的結合擴大了蕾絲的市場，也豐富了蕾絲的種類。

5、褶皺與珠繡的結合

珠繡與褶的結合是較為常見的，褶皺作為一種服裝上的重要裝飾技法，也大量應用在禮服上。珠繡材質(zhì)往往搭配在褶皺中幫助提升褶子的層次。規(guī)律褶是通過有規(guī)律與無規(guī)律的折疊盒重疊而產(chǎn)生韻律感與層次感的效果，使用在裙子，前胸等部位，還能體現(xiàn)出多層面料反復折疊的效果。珠管可以根據(jù)規(guī)律褶的形式幫助強調(diào)規(guī)律的線條。波浪褶是利用面料的斜紗效果，通過面料的螺旋增加外圍長度，提高內(nèi)層的曲率，產(chǎn)生波浪的起伏效果，多用在禮服的袖子、裙子、領子部位。珠片的圓形滾動形狀可以幫助增加流線的動感。褶飾的應用能促進禮服的層次感與動感，往往是禮服設計師們青睞的設計手法。

（三）珠繡裝飾材質(zhì)的應用

1、根據(jù)服裝風格選擇珠繡裝飾材料和裝飾圖案

每種材質(zhì)和圖案都有自己的性格表情和效果，在進行選擇搭配時，由于形態(tài)的不同或者材質(zhì)和數(shù)量的不同而得到完全不同的設計效果，可根據(jù)最初設計思想和品牌理念來選定珠繡的形態(tài)、材質(zhì)和數(shù)量進行綜合考量并結合不同的組合手法和審美規(guī)律不斷調(diào)整，使之達到最佳狀態(tài)。如洛可可風格可選擇珠管亮片等材料和細碎S形卷曲紋樣;田園風格則適合天然材質(zhì)的木珠和細碎花草紋樣;巴洛克風格則適合金銀色的亞克力等材質(zhì)和大氣的S形卷曲紋樣;朋克或搖滾等較硬朗的風格可選擇鉚釘或者金屬燙片和骷髏等叛逆風格的單獨紋樣;現(xiàn)代感和未來感的服裝則適合大面積水鉆或者樹脂鉆等材料和局部的裝飾圖案。

2、根據(jù)面料材質(zhì)選擇珠繡裝飾材料

春夏常用的雪紡、真絲等就不宜使用太重或者感覺沉悶的材質(zhì)，以免過于垂墜而影響飄逸感，也不宜大面積使用爪鉆等材質(zhì)，以免產(chǎn)生勾絲現(xiàn)象而破壞服裝;而秋冬季常使用呢料、毛料等厚重的面料，則可以選擇大顆粒的水鉆、亞克力、天然石等材質(zhì)，以襯托出秋冬成衣的厚重感和品質(zhì)感;馬海毛、開司米等材質(zhì)具有溫馨的感覺，可以選擇相應的具有知性、溫潤感的珍珠、水鉆等與之搭配;棉、麻材質(zhì)或帶民族感的服裝則適合自然、原始的木珠、珠管、采石等來搭配;而帶金銀線的提花面料等則可選擇具有金、銀光澤的樹脂或者亮片進行裝飾。

3、珠繡裝飾色彩的搭配

珠繡裝飾材料的色彩需符合服裝的色彩搭配。就單款而言，不論是進行同類色、類似色還是對比色、互補色的搭配，只要保持與服裝的協(xié)調(diào)，體現(xiàn)出單純而不單調(diào)，多樣而能統(tǒng)一的配色規(guī)律就可以。但品牌服裝設計往往以系列設計來呈現(xiàn)，并且服裝的銷售還是以系列感來進行陳列的，所以珠繡裝飾的選材和色彩也必須符合系列設計的要求。

四、結語

珠繡在潮汕大地萌芽、發(fā)展，推動了潮州婚紗晚禮服產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，也僅局限在婚紗晚禮服產(chǎn)業(yè)中應用。其多樣性的材質(zhì)、藝術手法，熠熠生輝的構成效果，在傳統(tǒng)的珠繡手工藝中融入現(xiàn)代的時尚設計元素，實現(xiàn)傳統(tǒng)與現(xiàn)代的完美結合，使產(chǎn)品多元化、現(xiàn)代化，推動珠繡文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)的迅速發(fā)展，不僅可以保護好潮州珠繡這門手工藝，同時讓它在今后的傳承中發(fā)揚光大。

參考文獻：

[1]楊堅平.潮繡抽紗[M].廣州：廣東人民出版社，2005.

[2]胡雪娟.釘珠在婚紗設計中的應用研究[D].西安：陜西科技

大學，2016.

[3]周游.珠繡在中國風格晚禮服設計中的創(chuàng)新應用研究[D].北

京：北京服裝學院，2017.

[4]豐蔚.材料語境下的珠繡裝飾工藝探究[J].絲綢，2019，56

（1）：78-84.