簡談音效藝術(shù)與戲曲藝術(shù)的融合

摘要：戲曲藝術(shù)是一門聚集了文學(xué)、音樂、舞蹈、美術(shù)、武術(shù)、雜技以及表演藝術(shù)各種因素綜合而成的藝術(shù)體。音響只是物理裝置的一種設(shè)備，簡稱為硬件，如果把音響說成“音響藝術(shù)”（音效）那就得根據(jù)它的屬性以及作用進(jìn)行談?wù)摿耍瑸榇宋覀兙歪槍σ粜囆g(shù)與戲曲藝術(shù)兩大藝術(shù)體的有機(jī)結(jié)構(gòu)進(jìn)行解析。

關(guān)鍵詞：戲曲;表現(xiàn)藝術(shù);“兩者”藝術(shù)的融合;推動(dòng)戲曲發(fā)展

一、音效的表現(xiàn)藝術(shù)

戲曲舞臺上的音響的音效藝術(shù)是可以增強(qiáng)舞臺上的場景和劇情的真實(shí)感，是一種舞臺表演空間藝術(shù)以及聽覺空間藝術(shù)手段表現(xiàn)形式。如舞臺上的馬蹄聲由近到遠(yuǎn)的消失，或由遠(yuǎn)到近的雷鳴聲等，這一些聽覺上的傳遞促使了人們會聯(lián)想到近距離感藝術(shù)轉(zhuǎn)向到遼闊的空間藝術(shù)的這個(gè)基礎(chǔ)的轉(zhuǎn)變感。音響效果的基本表現(xiàn)力在于它能創(chuàng)造出一種舞臺上與生活密切相關(guān)的環(huán)境氣氛，同時(shí)也能抒發(fā)出一種獨(dú)特的情調(diào)藝術(shù)，并且從間接的角度手法起到揭示戲曲舞臺角色的主觀世界，例如喜鵲的喜鳴叫聲、烏鴉聲的不祥、北風(fēng)的怒號、嘩啦啦的暴雨聲等。然而從在現(xiàn)實(shí)世界中去看，其實(shí)生活中到處都充滿了音響。如打雷聲、下雨聲、刮風(fēng)聲、行車的鳴聲、汽車?yán)嚷?、嘈雜的機(jī)械聲等，生活音響都已經(jīng)成為人們感知世界，認(rèn)識世界的重要手段。倘若將生活中出現(xiàn)的音效融入戲曲舞臺之中，音效就從一種現(xiàn)實(shí)的客觀實(shí)變成了主觀創(chuàng)作的素材藝術(shù)，它不但對在戲曲舞臺上的場景進(jìn)行逼真的模擬和現(xiàn)實(shí)生活場景起到重要的輔助作用，而且還是一種對戲劇人物情節(jié)，以及劇情等藝術(shù)效果，加以強(qiáng)化深化的有力進(jìn)行綴入渲染的創(chuàng)造手段。

音響音效藝術(shù)的出現(xiàn)不是單一地，它是必須與其他舞臺藝術(shù)元素進(jìn)行密切的配合下，才能完好無缺的履行它的職責(zé)，如果單一地進(jìn)行就不能很好的，將一臺演出精彩地呈現(xiàn)出來，從而直接性的影響戲曲舞臺的表演的質(zhì)量。倘若從配合的角度出發(fā)，首先音響得和舞臺燈光進(jìn)行緊密的銜接上做文章，在音響動(dòng)感較強(qiáng)的時(shí)候，燈光跳動(dòng)的節(jié)奏也會合上音樂的節(jié)拍，比如演出開始的時(shí)候，隨著大幕緩緩拉開，開場音樂響起來，這個(gè)時(shí)候燈光就會緩緩亮起來，演員就會根據(jù)劇情的需要閃亮登臺，音響負(fù)責(zé)掌控著音樂樂，隊(duì)及戲曲演員聲音傳遞輸送之外，更重要的是突破劇情的融合和演員在表演時(shí)能巧妙的融入其中，同時(shí)還能使觀眾走入劇情感受所觀看的劇本情節(jié)的詮釋。光可以說是沒有聲音的，這一點(diǎn)毫無疑問，那么戲曲的作品表現(xiàn)就需要燈光和音響的配合，當(dāng)然還有舞臺的其他因素，比如服裝、道具、幕景、化妝、演員表演等，只有將這些東西有機(jī)地統(tǒng)一起來才能完整的演繹出戲曲作品藝術(shù)，才能充分展示出戲曲密不可分藝術(shù)表現(xiàn)形式。

二、“兩者”藝術(shù)的融合

音效藝術(shù)和諸多藝術(shù)形態(tài)都是一樣的，他們都是大眾文化的結(jié)晶，共同在這根鏈條上的一個(gè)環(huán)一個(gè)節(jié)一個(gè)不可或缺的扣上緊密相連。然而不是說什么聲音都可以稱之為“音效”，如果音效用文字來解釋的話，那它就是富有音樂的，樂音的，文化的，精神的和心靈的聲響的一種音的表面現(xiàn)象，而這必須經(jīng)由音響師有的加工處理、過濾、定位、篩選后放行擴(kuò)散讓這音的介質(zhì)諧和音滲入聽者心田，與之心有靈犀，心心相印與戲劇舞臺達(dá)到共識的藝術(shù)表現(xiàn)，那作為一名音響的掌控者如何促使音響藝術(shù)和戲曲藝術(shù)兩合二為一呢？

作為一名音響掌控師，一定要置身于戲曲這門藝術(shù)的構(gòu)造之中，從根本角度而言，首先要具備扎實(shí)雄厚的電聲理論和操控能力知識，一套音響設(shè)備它是由晶體管電路和集成電路兩大電路構(gòu)成的，對于設(shè)備的電路結(jié)構(gòu)原件性能，以及技術(shù)參數(shù)和維護(hù)保養(yǎng)都要全面的了解和掌握。只有完全熟知它才能夠自如的駕馭它。有一句行話說道“音響師給機(jī)械賦予靈魂，機(jī)械給予物質(zhì)賦予了生命”，那么這就說明了作為一個(gè)機(jī)械靈魂的掌控者，必須要擁有一定的掌控造詣以及理論基礎(chǔ)。只有掌握了精湛的操作技能下，才能保證達(dá)到操作規(guī)范化、系統(tǒng)化、科學(xué)化的操控。

從具體性能的角度來說音效藝術(shù)和戲曲藝術(shù)的融合，就以我院原創(chuàng)現(xiàn)代瓊劇《圓夢》為例。根據(jù)劇情的固定因素，在該劇最能突出“兩者”藝術(shù)融合的音效就是，海浪聲和深夜的蟋蟀聲。為什么說海浪聲能起到作用呢？因?yàn)閺膭≈腥宋锱c場景為出發(fā)點(diǎn)，海浪的嘩嘩聲它表現(xiàn)出來的是人物情緒、劇情章節(jié)的環(huán)境氣氛。從而為劇情發(fā)展立下了很好的鋪墊，然而深夜的蟋蟀卻從側(cè)面表現(xiàn)出了夜深的靜謐和人物之間的情感以及環(huán)境等構(gòu)造。經(jīng)過這一系類的音效作用下使得《圓夢》這部戲的舞臺呈現(xiàn)藝術(shù)得到一種真實(shí)的寫生和達(dá)到彰顯出主導(dǎo)思想和演員無法通過表演藝術(shù)呈現(xiàn)出來的藝術(shù)氛圍，間接性突出了音效藝術(shù)與戲曲藝術(shù)的完美結(jié)合。

三、音響的融入推動(dòng)了戲曲的發(fā)展

戲曲舞臺藝術(shù)的表演它主導(dǎo)路線都是圍繞著一定的故事

情節(jié)而展開發(fā)展的，大多時(shí)候?yàn)榱送苿?dòng)劇情故事情節(jié)的進(jìn)一步發(fā)展，會選擇使用音效技術(shù)進(jìn)而深層度的輔助，所以對于音效的要求是相對重要的。其要求要有符合劇中故事情節(jié)的發(fā)展需求和有利因素，音響的作用的大小就是著重于舞臺故事情節(jié)的推進(jìn)，以及人物形象的生動(dòng)表現(xiàn)。

那么在深化戲曲舞臺藝術(shù)于劇情主題方面，舞臺音效擔(dān)當(dāng)著重要的作用，它在起到這樣的作用同時(shí)，基本的方向就是在設(shè)計(jì)初期就要充分考慮到戲劇的情節(jié)內(nèi)容，并且要考慮到相關(guān)人員的人物設(shè)定來營造與之相符合的舞臺氣氛，從而讓情節(jié)內(nèi)容得到升華，當(dāng)觀眾的內(nèi)心對舞臺音效所展現(xiàn)出來的故事情節(jié)感到深深的共鳴時(shí)，才說明達(dá)到了舞臺音效目的，更加突出戲曲舞臺表演藝術(shù)的表現(xiàn)力，從而感染觀眾，讓其生動(dòng)且實(shí)際在一定程度上，推進(jìn)了戲曲作品故事情節(jié)更為豐富，飽滿、深化為主題營造好的氣氛，最終完美的傳達(dá)給在座的觀眾。例如本人參與定安劇團(tuán)創(chuàng)排的現(xiàn)代瓊劇《祖宗?！罚械囊粜е谱髦?，根據(jù)劇情的導(dǎo)向融入郵輪鳴笛聲、船的發(fā)動(dòng)機(jī)聲、海浪聲、海鷗聲等音效。船的相關(guān)音效能促使劇情的緊張氣氛與劇情發(fā)展的有效因素，使得劇中的情節(jié)有層次性的藝術(shù)構(gòu)造。海浪聲與海鷗聲的出現(xiàn)有單一的表現(xiàn)也有雙重的已經(jīng)體現(xiàn)，相類似的聲效出現(xiàn)很好的突出劇中人物在劇情表演的感情氣氛與環(huán)境氛圍。無論是從劇情的表面層次寫意還是舞臺藝術(shù)表現(xiàn)，海浪聲、海鷗聲、船的發(fā)動(dòng)機(jī)聲以及郵輪的鳴笛聲都很形象地推動(dòng)《祖宗?！氛縿∏榈年P(guān)聯(lián)發(fā)展，烘托舞臺人物內(nèi)心世界創(chuàng)造舞臺真實(shí)感，增加了舞臺藝術(shù)的感染力。同而為觀眾呈現(xiàn)出一部精彩的現(xiàn)代戲之作。

舞臺音響效果在戲曲舞臺藝術(shù)中充當(dāng)重要的部分，其擅長用音效技術(shù)為表現(xiàn)手段，輔助劇中人物形象和特征的塑造，反映出戲劇藝術(shù)的彰顯力生活，推動(dòng)導(dǎo)演擬定藝術(shù)構(gòu)思方案的統(tǒng)一集合，促進(jìn)舞臺藝術(shù)創(chuàng)造的有效表現(xiàn)。舞臺音響效果在舞臺藝術(shù)表現(xiàn)中的作用甚是明顯，推動(dòng)劇情的發(fā)展是它首位之作，同時(shí)舞臺音響效果的跌宕起伏也可以說是表演者內(nèi)心的聲音獨(dú)白，是表演者內(nèi)心的一種活靈活現(xiàn)的藝術(shù)反應(yīng)。

四、結(jié)語

戲曲藝術(shù)舞臺中的音響的效果在現(xiàn)代舞臺技術(shù)的支持下，它具有了更深層次的內(nèi)涵功能，并對作品的完美呈現(xiàn)以及舞臺的感染等諸多方面的體現(xiàn)，都起著至關(guān)重要的作用。一臺完美的戲劇演出，它離不開視覺和聽覺的有機(jī)結(jié)合，視覺的畫面包括整個(gè)舞臺上的場景，服裝、化妝、道具、燈光以及演員的表演，聽覺的聲音包括演員的唱與念間的交流，樂隊(duì)的音樂伴奏以及表現(xiàn)戲劇特定的環(huán)境和各種人物和自然的影響。視覺聽覺組成了戲曲演出的兩大演出，他們共同承擔(dān)著戲劇藝術(shù)的全部傳播功能缺一不。音效藝術(shù)和戲曲藝術(shù)的有機(jī)結(jié)合，更好地突出了戲曲藝術(shù)，達(dá)到視覺形象和聽覺形象相得益彰的藝術(shù)形象，從而很好地推動(dòng)了戲曲藝術(shù)有效地發(fā)展，促使戲曲藝術(shù)有效地呈現(xiàn)出來，這就是戲曲藝術(shù)發(fā)展進(jìn)程的有效表現(xiàn)。