試論維族舞蹈表演中眼神的藝術(shù)特征

康琦

摘要：人們常說眼睛是心靈的窗戶，在維族舞蹈里，它就是傳神的工具。眼神的藝術(shù)價(jià)值更是在維族舞蹈里體現(xiàn)得富有論述意義，它有著在與其它民間舞上不一樣的民族特色和情感價(jià)值，也是獨(dú)特的地理位置和文化交流的結(jié)果。在維族舞蹈里，多數(shù)的經(jīng)典舞蹈劇目里情感的寄托和表達(dá)方式都是通過眼神來傳達(dá)和表述的，這種眼神包括了外部形式和內(nèi)涵的審美原則，舞蹈造型的嫵媚靈巧，對(duì)比強(qiáng)烈的節(jié)奏附點(diǎn)，因此也構(gòu)成了維族舞蹈以“眼神”為核心的風(fēng)格特征，充分的體現(xiàn)了“眼神”在維族舞蹈里的特殊意義。

關(guān)鍵詞：維族舞蹈;表演;眼神;藝術(shù)特征

中圖分類號(hào)：J722.22 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2019）02-0109-01

維族舞蹈種類繁多，可以分為自?shī)市晕璧?、禮俗性舞蹈和表演性民間舞蹈三種類型。其中表演性的舞蹈獨(dú)具特色，算得上民間舞蹈中個(gè)性獨(dú)特、感情深厚的一類民族舞蹈，說到眼神，對(duì)于維族舞蹈神韻的傳播作用極大。很多的舞蹈演員總是一味的追求維族舞蹈的形體美和高難度的旋轉(zhuǎn)技巧，以為這就是完美的表現(xiàn)了維吾爾族舞蹈。其實(shí)，他們忽略了一個(gè)很重要的問題，那就是“眼神”在維吾爾族舞蹈中的表現(xiàn)。

維吾爾族舞蹈以形式多樣、風(fēng)格多變著稱，所以，要想把維族舞蹈演繹得淋漓盡致，對(duì)眼神的表現(xiàn)形式和藝術(shù)特征是非常具有研究意義的?！把凵瘛笨梢越忉尀檠劬Φ纳駪B(tài)。關(guān)愛、期盼、渴望、眉目傳情、賊眉鼠眼、膽小詼諧、夸張?bào)@訝、喜笑顏開等等這些詞語都是靠眼睛的聚、放、凝、收、合來表現(xiàn)的，而這些表象式的東西并不是靠眼球自身的運(yùn)轉(zhuǎn)就能表現(xiàn)好的，而是受著內(nèi)心的支配和心理的節(jié)奏巧妙的配合，才能表達(dá)出的結(jié)果。而眼睛卻要隨著維族舞蹈的節(jié)奏和風(fēng)格特性、舞蹈動(dòng)作流露出不同的情緒，所以，在表演維族舞蹈的時(shí)侯，眼神的藝術(shù)特征是非常值得去學(xué)習(xí)和深入研究的。

其基本動(dòng)態(tài)可分為：平視、仰視、俯視、前垂視、側(cè)平視、側(cè)仰視、側(cè)垂視、斜垂視、斜平視、斜仰視十種。這些眼神在維族舞蹈表演里男女都可以用到，在不同形式的舞種里分別代表著不同的語匯含義，男子的眼神動(dòng)態(tài)所體現(xiàn)的風(fēng)格為：深情、幽默，詼諧、剛勁;女子的眼神動(dòng)所體現(xiàn)的風(fēng)格為：嫵媚、動(dòng)人、靈巧、高傲、端莊。在維族舞蹈表演里的眼神可分為以上十個(gè)基本動(dòng)態(tài)。并且在不同的維族舞蹈表演中，特別是表現(xiàn)男女愛情的舞蹈作品中，男女舞者極少有身體上的接觸，大量的傳情達(dá)意的舞蹈語匯都要靠“眼神，，動(dòng)作來完成。

眼神的情感多種多樣，而在維族舞蹈里，大多的情感表述都要依靠眼神的介入來傳達(dá)這個(gè)舞蹈作品的情感和涵蓋的藝術(shù)特征。從古至今，在維族舞蹈的表演中“以神傳情”這一情感性藝術(shù)特征都有比較明確的體現(xiàn)。早在古代，匠工們就賦予了壁畫生命，人物的眼神或是匯集，或是停滯，或是飄蕩、或是游離，不管怎樣，從眼神中可以滲透出人物的性格、心理活動(dòng)、情緒等，各式人物的聚、放、凝、收、合的運(yùn)動(dòng)，正是維族舞蹈眼神特有的風(fēng)格。同時(shí)，為了宣傳佛教思想，更有力的塑造“神”的形象，讓“神”的形象壁畫的產(chǎn)生也就更具有了強(qiáng)烈的社會(huì)功能性一說。在壁畫的創(chuàng)作過程中，作者可以加入自己的聯(lián)想，將心中的美好愿望表達(dá)出來。早在80年代初，阿依吐拉回到自己的家鄉(xiāng)新疆庫(kù)車千佛洞調(diào)查采風(fēng)的時(shí)候，面對(duì)著那幾百個(gè)洞窟里的古代龜茲壁畫中千姿百態(tài)、栩栩如生的藝術(shù)形象和對(duì)新疆人民的深情，她由此成功的創(chuàng)作了《龜茲晨曲》這一著名的維族舞蹈作品。

維族舞蹈眼神以女子“嬌媚”為主要表演風(fēng)格的藝術(shù)特征在維族舞蹈里的重要性和普遍性也是具有一定的重要價(jià)值的。

像維族舞蹈《掀起你的蓋頭來》，舞蹈開始時(shí)，只見領(lǐng)舞演員茍嬋嬋略帶羞澀的跑出場(chǎng)，眼神有幾分害羞，但無時(shí)無刻又透露出那少許的嬌媚之情，男子們這時(shí)也有用到本文在上一節(jié)所提到的“詼諧”的表演風(fēng)格，單步走、上下聳肩、模擬搓線、绱鞋、彈琵琶等一系列自?shī)市缘谋硌莘绞较蚺枵弑磉_(dá)愛的心聲，而女舞者則跺腳聞花表示不愿意接受，這時(shí)，伴隨著音樂的柔和，她的眼神里透露出似乎早已有心上人，回頭閉眼害羞的跑下臺(tái)。

舞蹈第二段，有兩位男舞者決定一場(chǎng)激烈的角逐，用自己獨(dú)特方式來博得女舞者的芳心，這時(shí)，女舞者掩埋不住內(nèi)心的害羞和得意之情，眼神時(shí)而羞澀，時(shí)而卻又對(duì)追求者目送秋波，舞蹈最后部分，女舞者還是選擇了自己心儀的那位，隨后呈現(xiàn)的多情的眼神和美艷的聳肩把主題思想表達(dá)得更加生動(dòng)，觀眾也仿佛從這一意為深長(zhǎng)的動(dòng)作眼神結(jié)合中體會(huì)到維族姑娘們對(duì)愛情的渴望。

通過此舞蹈作品舉例，了解到維族舞蹈表演中以女子“嬌媚“為主要表演風(fēng)格的這一藝術(shù)特征。