淺談朝鮮族民族音樂元素

林永源

摘要：通過對朝鮮族民族音樂元素的主干歸納，不難看出，任何旋律的產(chǎn)生，都涵蓋了很多細(xì)小的規(guī)章，一種曲式、一種調(diào)式、一種音高、一種節(jié)奏都是內(nèi)在不可或缺的要素。這是朝鮮族民族音樂文化的精髓，更是朝鮮族音樂傳頌后世的源泉。

關(guān)鍵詞：朝鮮族;音樂;元素

中圖分類號：J604 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2019）06-0085-01

一、曲式

朝鮮族傳統(tǒng)音樂的曲式結(jié)構(gòu)有很多種，最常見的是帶再現(xiàn)的單二部曲式。其次是由一個(gè)或兩三個(gè)樂句構(gòu)成的樂段式。

1.樂段式。在以樂段式為曲式結(jié)構(gòu)的朝鮮族音樂中，由若干個(gè)小節(jié)形成具有獨(dú)特、典型、流暢特點(diǎn)的樂句為基礎(chǔ)發(fā)展而成的上、下兩句的樂段是最基本的單樂段。由兩句式的單樂段發(fā)展而構(gòu)成的非正規(guī)樂段是由三個(gè)樂句組成的。

2.二部曲式。朝鮮族音樂中以二部曲式為曲式結(jié)構(gòu)的，一般情況是帶再現(xiàn)的單二部曲式的民謠歌曲。

二、調(diào)式

朝鮮族音樂的調(diào)式分兩大體系，俗樂體系和雅樂體系。俗樂體系是以民謠為主要形式的民俗民間的音樂，而雅樂體系是以宮廷職業(yè)為主的宮廷音樂。

平調(diào)和它的變格調(diào)式、界面調(diào)和它的變格調(diào)式是朝鮮俗樂五聲調(diào)式最基本的兩大類，從音階構(gòu)成角度，與中國漢民族五聲調(diào)式的徵調(diào)式和羽調(diào)式音階結(jié)構(gòu)相同。

1.平調(diào)?！捌秸{(diào)調(diào)式是朝鮮族民歌中的主要調(diào)式之一，平調(diào)調(diào)式的調(diào)式音階結(jié)構(gòu)特征是：以“大二度、小三度、大二度、大二度、小三度”為其調(diào)式音階的基本結(jié)構(gòu)特征”。平調(diào)有西洋大調(diào)的性格特征，特點(diǎn)是沒有半音和導(dǎo)音的進(jìn)行，其音階構(gòu)成是“Sol，La，Do，Re，Mi”五音。平調(diào)調(diào)式宮音Sol為主音，具有穩(wěn)定性和對稱性。音階結(jié)構(gòu)與中國漢民族五聲調(diào)式的徵調(diào)式完全相同。

2.界面調(diào)?！敖缑嬲{(diào)調(diào)式是朝鮮族民謠中另一個(gè)主要的調(diào)式，界面調(diào)調(diào)式的調(diào)式音階結(jié)構(gòu)特征是：以“小三度、大二度、大二度、小三度、大二度”為其調(diào)式音階的基本結(jié)構(gòu)特征”。界面調(diào)與平調(diào)一樣，沒有半音和導(dǎo)音。界面調(diào)有西洋小調(diào)的性格特征，音階結(jié)構(gòu)與中國漢民族五聲調(diào)式的羽調(diào)式完全相同。其音階構(gòu)成是由“La，Do，Re，Mi，Sol”五音。

此外，平調(diào)的派生調(diào)式為上平調(diào)（以首調(diào)唱名do為主音），界面調(diào)的派生調(diào)式為下界面調(diào)（以首調(diào)唱名mi為主音）。平調(diào)和界面調(diào)共同派生調(diào)式為平界調(diào)（以首調(diào)唱名re為主音）也稱中性調(diào)。以上幾種民歌調(diào)式的作品具有獨(dú)特的風(fēng)格，在表現(xiàn)內(nèi)容上具有輕松、明朗的旋律，具有很強(qiáng)的音樂表現(xiàn)力。但是，“由于這種以五聲音階為基礎(chǔ)的調(diào)式音階中，調(diào)式音階中的基本音級之間的關(guān)系缺少不協(xié)和的‘三全音音程關(guān)系，因此，朝鮮族民歌的調(diào)式音階中也缺少自身的“不協(xié)和”因素。”

三、旋律

朝鮮族音樂中旋律的基本形態(tài)“建立在一定的調(diào)式和節(jié)拍的基礎(chǔ)上，按一定的音高、時(shí)值和音量構(gòu)成的，具有邏輯因素的單聲部進(jìn)行，叫做曲調(diào)，也稱做旋律?！痹凇吨袊蟀倏迫珪ひ魳肺璧妇怼分惺侨绱私忉尅靶伞币辉~的?；谏厦鎸π筛拍畹恼撌觯覀兊弥盒墒前凑諗?shù)量不同的音高、強(qiáng)弱、時(shí)值、參照一定的規(guī)律組合而成的，表達(dá)了旋律所要塑造的形象和情感，同時(shí)也形成了旋律的性格特征。諸此等等，對朝鮮族音樂旋律的分析必然要了解它的基本形態(tài)。

朝鮮族傳統(tǒng)音樂的調(diào)式體系是平調(diào)和界面調(diào)，其旋律也是平調(diào)旋律和界面調(diào)旋律的進(jìn)行特點(diǎn)。朝鮮族民歌的旋律常以一個(gè)音為軸心，這個(gè)是調(diào)式的骨干音。旋律的進(jìn)行圍繞這些調(diào)式骨干音的二、三度音程展開，并且骨干音之間也進(jìn)行著四、五度的跳進(jìn)。在一些長篇民間歌謠中，常常作六度、七度、八度、九度等音程的大跳進(jìn)行。

朝鮮族民族音樂旋律中避免出現(xiàn)三和弦的分解和弦進(jìn)行，這是其旋律中一個(gè)很獨(dú)特的特質(zhì)。例如，三個(gè)音來連接的純五度，一般不用“1-3-5”，而是用“1-2-5”。這就是在朝鮮族音樂旋律中連接旋律的特點(diǎn)：突出地表現(xiàn)其四度和二度的連接性質(zhì)。這體現(xiàn)了朝鮮族音樂中旋律進(jìn)行法上獨(dú)有的支配力。

四、節(jié)奏

朝鮮族音樂的節(jié)奏有著獨(dú)特的風(fēng)格和體系，這和朝鮮族的語言密切相關(guān)。音樂的節(jié)奏是以這個(gè)民族語言的節(jié)奏作為根基的，朝鮮族的語言包括聲調(diào)、節(jié)奏、重音等因素并且本身就包含了音樂的兩個(gè)基本要素，音高和長短。朝鮮語不同于漢語，在朝鮮語的詞匯中有長音節(jié)和短音節(jié)之分，而且它們的位置并不固定，即使是同音同字的詞匯，其不同含義也主要靠言語的節(jié)奏來區(qū)分，重音安排往往形成前長后短或前短后長的節(jié)奏形式。如朝鮮語的“噢里”（音譯）把“噢”念長些是“鴨子”的意思，念短些則是量詞一根線兒的“根兒”?？梢姵r語詞的含義，主要靠非均等的、不同長短的節(jié)奏的有機(jī)結(jié)合來表達(dá)，這種語音上的特點(diǎn)與朝鮮族音樂的三拍子有密切關(guān)系。

長短在朝鮮族音樂藝術(shù)中有重要的地位，是朝鮮族民族音樂最富特色的標(biāo)志所在。朝鮮族的舞蹈曲、唱?jiǎng)?、民謠、時(shí)調(diào)和舞劇音樂、聲樂、器樂作品等，在創(chuàng)作上都不同程度的受到了長短節(jié)奏形態(tài)的影響?？梢哉f，沒有“長短”就不會(huì)產(chǎn)生朝鮮族音樂動(dòng)聽的歌聲、優(yōu)美的舞蹈;沒有“長短”也就不存在朝鮮族音樂的獨(dú)特性了。