談戲曲唱腔在聲樂演唱中的作用

焦驁

【摘 要】戲曲唱腔與聲樂同根同源，關(guān)系密切。從兩者的源流和戲曲唱腔在聲樂中的運(yùn)用入手，對(duì)戲曲唱腔與聲樂的文化底蘊(yùn)、美學(xué)思想、地域特色，以及戲曲唱腔的氣息、咬字、行腔、共鳴、韻味、形體表演等多種技巧在聲樂中的吸收和運(yùn)用進(jìn)行分析研究發(fā)現(xiàn)：戲曲唱腔中的氣息理論、行腔潤(rùn)腔、咬字吐字的演唱技巧要求，也是聲樂演唱的理論指導(dǎo)與依據(jù)，是聲樂生存與發(fā)展可吸取的豐富營(yíng)養(yǎng)，戲曲唱腔的板式韻味等因素對(duì)聲樂演唱中情感表達(dá)的完整性具有一定的意義；戲曲唱腔對(duì)于聲樂的創(chuàng)新與發(fā)展起著重要的作用，尤其是在文化多元化的今天，必然會(huì)給聲樂的發(fā)展帶來(lái)更大的成功。

【關(guān)鍵詞】戲曲唱腔；聲樂演唱；作用

【中圖分類號(hào)】J818 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

【文章編號(hào)】2095-3089（2019）08-0011-01

引言

戲曲是我國(guó)一門獨(dú)特的傳統(tǒng)文化藝術(shù)，其不僅經(jīng)歷了悠久的歷史長(zhǎng)河，更是我國(guó)傳統(tǒng)文化的瑰寶，其獨(dú)特的韻味讓了古今中外無(wú)數(shù)的人為之著迷。聲樂演唱和戲曲唱腔其實(shí)是兩門同根同源的傳統(tǒng)藝術(shù)，在聲樂的發(fā)展歷程中，融入了戲曲中獨(dú)特的唱腔方式，也讓這種藝術(shù)在不斷借鑒中完善自我。

一、氣息的運(yùn)用

古人云：“善歌者必先調(diào)其氣”，氣息的運(yùn)用是所有演唱中最基本的技巧。戲曲演唱講究“丹田運(yùn)氣”，把氣吸至橫膈膜以上，運(yùn)用腹部的收、放來(lái)控制氣息。如戲曲當(dāng)中就有“氣沉丹田，聲貫于頂”，“七分氣息三分唱”的說(shuō)法，這都表明我國(guó)的戲曲對(duì)于氣息運(yùn)用的重視。聲音只有“沉于底，貫于頂”才能“震林木，響遏行云”、“余音繞梁，三日不絕”?！稁熞移分姓f(shuō)：“故歌者，上如抗，下如墜，曲如折，止如藁木，倨中矩，句中鋸，累累乎端如貫珠?！备杪暽仙龝r(shí)昂揚(yáng)有力，如同高舉；下降時(shí)沉著穩(wěn)重，如同墜落；轉(zhuǎn)折時(shí)棱角分明，如同折斷；休止時(shí)寂然不動(dòng)，如同枯樹；音調(diào)千變?nèi)f化都有一定之規(guī)，接連不斷如同一串明珠。借鑒戲曲唱腔中的“丹田運(yùn)氣”“上抗下墜”等方法，能夠幫助我們掌握聲樂演唱中“聲低氣提，聲高氣低，聲強(qiáng)氣沉，聲弱氣穩(wěn)”的氣息控制方法，使演唱中字與字在過(guò)渡和銜接中不露痕跡。現(xiàn)代聲樂演唱中所運(yùn)用的偷氣、換氣、抽氣、歇?dú)獾燃记梢捕茧x不開丹田的支點(diǎn)作用。

二、聲樂對(duì)戲曲念白的借鑒

戲曲唱腔對(duì)咬字和發(fā)音非常重視，吐字清晰是戲曲表演的基礎(chǔ)，因此根據(jù)這一演唱特色，聲樂藝術(shù)家在演唱時(shí)也會(huì)高度注意對(duì)漢字字音、表達(dá)含義的掌握和學(xué)習(xí)。構(gòu)成語(yǔ)言的每詞匯都有特定的語(yǔ)音和語(yǔ)氣，可以幫助豐富聲樂樂曲的內(nèi)涵，所以作為供大眾欣賞的音樂，聲樂對(duì)咬字發(fā)音的要求特別嚴(yán)格。同時(shí)，聲樂表演還會(huì)依照戲曲唱腔藝術(shù)的特殊詞語(yǔ)表達(dá)形式，將詞匯語(yǔ)音的位置、音色、音域進(jìn)行針對(duì)性修飾，修飾過(guò)后的詞匯發(fā)音更能契合表演者在聲樂演唱過(guò)程中的情感表達(dá)，增進(jìn)歌曲與聽眾之間的情感互動(dòng)。咬字發(fā)音與日常說(shuō)話不一樣，演唱者必須在口咽的部位上作形，主動(dòng)調(diào)節(jié)詞匯頭、腹、尾三個(gè)部位的音色布局，讓韻母控制音色準(zhǔn)確度，提高聲母的節(jié)奏律動(dòng)性?！白终粓A”不僅是戲曲表演要遵守的不二法門，也成為了聲樂演唱的核心內(nèi)容，傳統(tǒng)戲劇與現(xiàn)代化音樂在聲音美上的統(tǒng)一追求，大幅度提升了聲樂表演的藝術(shù)追求。

高位置的大聲朗誦不但能使歌唱的語(yǔ)言得到正確的訓(xùn)練，而且對(duì)氣息的控制、聲音的高位置安放、共鳴腔體的運(yùn)用、喉頭的放松都有很好的幫助。因此，對(duì)學(xué)習(xí)聲樂的人來(lái)說(shuō)，在拿到一首歌時(shí)，要首先用高位置念白的方法反復(fù)念歌詞，把唱與念結(jié)合起來(lái)。這樣除了能增加對(duì)作品的理解外，還能在演唱之前就找到歌唱的位置與聲音的共鳴，然后再演唱就會(huì)使聲音更加自然、流暢，在念白清晰準(zhǔn)確的情況下，也能演唱得更加情真意切。

三、戲曲潤(rùn)腔、拖腔技巧的運(yùn)用

潤(rùn)腔是在中國(guó)聲樂藝術(shù)長(zhǎng)期發(fā)展過(guò)程中形成的一套對(duì)唱腔加以美化、裝飾、潤(rùn)色的獨(dú)特技法。戲曲音樂是音樂發(fā)展的產(chǎn)物，來(lái)源于各個(gè)地方的音調(diào)。中國(guó)地大物博，在大的地理范圍內(nèi)分為南北兩個(gè)區(qū)域，南北方的地理氣候、生活習(xí)慣等不同，造就了文化習(xí)俗的不同。戲曲的唱腔不僅豐富多彩，而且個(gè)性十足、極富地域特色。戲曲借鑒了民歌的曲調(diào)，同時(shí)又影響著民歌的創(chuàng)作與發(fā)展，使民歌的曲調(diào)更加豐富，具有豐富戲劇表現(xiàn)手段。因此，豐富的戲曲唱腔對(duì)聲樂發(fā)展產(chǎn)生了重要影響。

拖腔在戲曲唱腔中多為表現(xiàn)人物情緒的需要而拖長(zhǎng)演唱的一種技法，往往一句唱詞之后，旋律仍然繼續(xù)進(jìn)行的那部分音樂即是拖腔。戲曲的唱腔中常常會(huì)運(yùn)用各種拖腔，以表現(xiàn)唱詞結(jié)束后還不能表現(xiàn)出的更深的意境。拖腔有長(zhǎng)有短，有的出現(xiàn)在句中，有的用于句尾。在聲樂演唱中，拖腔的運(yùn)用多為字音尾音的延長(zhǎng)，有的加上襯字或襯詞，是對(duì)原唱腔的進(jìn)一步發(fā)揮。拖腔的旋律往往委婉、悠長(zhǎng)、余味無(wú)窮。拖腔的運(yùn)用可以增強(qiáng)音樂的表現(xiàn)力，將某種特定的情感更加深入、細(xì)致、形象地表達(dá)出來(lái)。

四、聲樂對(duì)戲曲舞臺(tái)表演的借鑒

我國(guó)的聲樂繼承了戲曲、曲藝等傳統(tǒng)的藝術(shù)形式，使得演唱吐字清晰，情感細(xì)致親切、自然，同時(shí)也借鑒了西洋美聲唱法的發(fā)聲方法，使我國(guó)的聲樂的演唱更具科學(xué)性、藝術(shù)性、時(shí)代性的特點(diǎn)。然而很多演唱者過(guò)分注重演唱的音量與共鳴，而忽視了在演唱時(shí)的舞臺(tái)表演，我們看到很多演唱者，音色、共鳴都很到位，就是演唱姿態(tài)別扭，缺少美感，進(jìn)而影響作品中情感的表達(dá)。因此，在演唱中，只有做到聲音與情感的統(tǒng)一，加上優(yōu)美、大方、生動(dòng)的肢體語(yǔ)言，將聲音與肢體語(yǔ)言和諧完美地融為一體，才能使演唱打動(dòng)人、感染人。因此，聲樂的演唱應(yīng)當(dāng)借鑒戲曲演唱中的“手、眼、身、法、步”，其優(yōu)美的眼神、手勢(shì)、身段以及情緒，能使聲樂的演唱更加生動(dòng)、形象。

戲曲作為一種綜合的藝術(shù)形式，它結(jié)合了詩(shī)歌、音樂、舞蹈、雜技等藝術(shù)的精華，非常注重劇中“情”的展示，需要演員通過(guò)表演將“情”傳達(dá)給觀眾，所以演員在表演過(guò)程中需要加入身段、手勢(shì)、眼神以及豐富的情緒表演，才能更加生動(dòng)地表達(dá)劇中人物的性格特征。

五、戲曲唱腔風(fēng)格韻味的借鑒與應(yīng)用

在對(duì)一些本身具有戲曲風(fēng)格的聲樂作品進(jìn)行演唱時(shí)，歌者對(duì)于風(fēng)格韻味的把握同樣是演唱的重要部分之一，而面對(duì)這類作品，歌者就可以在傳統(tǒng)戲曲唱腔中汲取營(yíng)養(yǎng)。例如在對(duì)《前門情思大碗茶》這一帶有戲曲元素的聲樂作品進(jìn)行演唱時(shí)，歌者必須在保證自身咬字發(fā)音、呼吸吐字等演唱技巧的同時(shí)，將自身的眼神、手勢(shì)與演唱相結(jié)合，這也就是戲曲中要求的手、眼、身、法、步配合到位，通過(guò)這些手段，就可以在這一聲樂作品中較好的融入戲曲風(fēng)格韻味，使整首作品情感表達(dá)充分體現(xiàn)，真正將這一聲樂作品的意義進(jìn)行表達(dá)。

結(jié)束語(yǔ)

通過(guò)上文對(duì)戲曲唱腔在聲樂表演中的運(yùn)用進(jìn)行深入分析可知，作為一門綜合性藝術(shù)，聲樂表演在藝術(shù)表現(xiàn)形式上實(shí)現(xiàn)和和諧統(tǒng)一，不僅囊括了戲曲唱腔的特色發(fā)音和行腔運(yùn)用，還增進(jìn)了傳統(tǒng)戲曲與聲樂發(fā)展的關(guān)聯(lián)性。除此之外，聲音在注重演唱技巧的同時(shí)，也開始引入思想、戲曲藝術(shù)的表演創(chuàng)作模式，在情感、藝術(shù)、思想三方高度融合的基礎(chǔ)上，創(chuàng)建一種極具演唱特色的技巧性演唱風(fēng)格，這種“字正腔圓，聲情并茂”的聲樂表演效果更容易被聽眾所接受。

參考文獻(xiàn)

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