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    傷別離

    2019-04-18 02:09:32第廣龍
    美文 2019年7期
    關(guān)鍵詞:石像牛郎貴妃

    第廣龍

    貴 妃 淚

    貴妃墓在一個高臺上。其實也不是很高,不過還是有些高。石頭的臺階、圍欄、細(xì)長的門樓子,看上去,像一戶人家。那上頭,似乎沒有埋一個楊貴妃,倒像是,在里頭住了一個楊貴妃。

    貴妃墓前,一個不大的院子,門外緊挨著的是104省道,過馬路要小心車。這里事故多發(fā),路邊立了警示牌。唐朝天寶年間,就在這里發(fā)生了一場大事故,讓楊貴妃丟了性命。

    當(dāng)皇帝的,喜好吹拉彈唱,也不能說就是過錯?;实垡彩侨?,也有人的需求,只是層次是皇帝的層次。一開始,唐太宗也不是整天沉迷梨園歌舞。西安的一些地名、路名,似乎是唐史里選出來的關(guān)鍵詞,自然都吉祥如意。未央路以東,就有開元路、貞觀路。我上班的單位,離開元路近,天天都走呢。開元盛世,就是在唐玄宗手里開創(chuàng)的。這說明,他在治理國家方面,還是有能力,有辦法的。

    國家強(qiáng)大了,花錢就大方。娛樂方面的開支,就不怎么控制了。皇家怎么生活,有多排場,老百姓瓜著呢,坐田間地頭瞎猜。自己愛吃肉夾饃,愛喝胡辣湯,手里緊巴也就不經(jīng)常能吃到,就認(rèn)為皇帝每一頓都盡飽吃,吃得脹得呀脹得,得配屬一個人,專門負(fù)責(zé)給揉肚子。就是有點社會身份的,那了解也是有限。對于有的人,就不同了,自然是離皇帝近的人。大明宮多大啊,大臣上朝,應(yīng)召進(jìn)宮,線路有規(guī)定,不可能隨便走動,進(jìn)去還得出來,不是所有活動都有資格參加。就是看見皇家日子過得好,那也為皇帝高興,愿意幫皇家一直好下去。畢竟,自己也得了一份好。皇帝好,大家才好。這是次序、秩序,這是天。要是有非分之舉,那可是大罪,株連九族的。不過,江山輪流轉(zhuǎn),這個朝那個代,就這么演變過來的,也就不排除個別人膽子大,敢冒險。秦始皇出行,不是被扔了一個大鐵錐嗎?那是項羽的手下干的。項羽就說,吾可取而代之。唐玄宗的大臣里,也出了這么兩個人,一個叫安祿山,一個叫史思明。安史之亂,就是這兩個人發(fā)動的。這個安祿山,還是楊貴妃的干兒子呢。也不知六親不認(rèn)里,有沒有包括不認(rèn)干媽這一說。

    貴妃墓,青磚砌就得渾圓,外頭還包圍了一圈鐵柵欄。原來是土堆,據(jù)說能養(yǎng)顏,能增白,來的人,你一把我一把抓土,把墳頭都抓平了,就不能讓抓了。貴妃墓上的土果真如此神奇?這就像霍去病的墓碑,被人手摸,字跡都模糊了。年紀(jì)輕輕就故去的將軍,因為名字里“去病”兩個字,而成為一味有安慰作用的藥,也是無奈,有些諷刺。中國人善于附會,樂于從眾,先不管真假,又不花錢,又不損失啥,萬一呢?人血饅頭,吃了幾千年了。還不讓靠近,為防止在青磚上刻字,我還可以看見留在上面的人名,字跡歪歪扭扭,大概能辨認(rèn)出張三和李四?!暗酱艘挥巍钡牧?xí)慣是有由來的,不管我是誰,我是我就成,管他是高山上的石頭,還是廁所旁的電桿。名人的詠嘆,就能在顯眼的高處大寫還用顏料描紅,老百姓會說:“和尚摸得,我就摸不得”?

    古人有“紅顏禍水”的觀點,也有“紅顏薄命”的說法。很是不幸,這兩條,都和楊貴妃發(fā)生了聯(lián)系。最終導(dǎo)引出的結(jié)局,只能是一個字:死。古人所言,有道理嗎,能成立嗎?再怎么討論,楊貴妃在土里不在唐玄宗的懷里。

    安祿山和史思明造反,是要奪取江山的。長安城火光沖天,唐玄宗攜家?guī)Э?,倉皇出逃。這到了馬嵬坡,部隊不穩(wěn)定了,不追究責(zé)任,就不走。目的也是明確的,這叫清君側(cè)。殺楊國忠,還要楊貴妃一起死。皇帝天子龍身,在當(dāng)時的非常時期,也受到逼迫,沒有其他選擇,或者有,恐怕也是為了自保,只能滿足一幫刀槍將士的要求。

    不提武則天的無字碑了。我去過永泰公主墓,長長的墓道,走得一陣子,兩邊的墓墻繪制了壁畫,一定費工費時,墓葬的規(guī)模,放到現(xiàn)在,也算浩大工程。比較起來,楊貴妃的墓,就不光簡陋,就是草草掩埋,別讓雨水沖了,野狗給刨開,能落個遺骨完整。估計留了記號,不然社會安定了,唐玄宗派人上香燒紙,無法確定位置,上錯墳,回去不好交代。楊貴妃這樣的下場,不能說活該,說是命定的也有事實在。不過,懸繯而死,身份變了,也就失去了原來的待遇。要是不打仗就好了。能如此假設(shè)嗎?不能。楊貴妃死了,當(dāng)時有人傷心,后來有人惋惜。一場戰(zhàn)爭,成千成萬的老百姓成為孤魂野鬼,姓甚名誰,家居何方,都不得而知,死了就死了,死了白死了,哪里會記載,記載也是大約數(shù),也是一籠統(tǒng)。老百姓命賤,長成一個人,活成一個人,也歷經(jīng)艱辛,也有穿衣吃飯的向往,一下子就歸了零,消失于大化,有個后人,還念叨幾句,絕了戶的,剩下的,是無,是沒有。楊貴妃死了,這之后,還被重新安葬過一回呢。這之前,過的啥日子:想啥來啥,要啥有啥。吃的荔枝,那是打著馬從嶺南特快專遞過來的。鬧臉的油,抹嘴的胭脂,還有里外的衣裳,國產(chǎn)的看不上了,就動用外匯進(jìn)口,哪一樣不是專供,不是特供。冬天冷不著,夏天哪里涼快哪里待著。就是洗個澡,也足夠排場,還動用了地?zé)豳Y源。20世紀(jì)80年代,我坐了一輛中巴,去了一次華清池,去看了楊貴妃洗澡的澡池子。

    那一次,看到海棠湯池,大倒是挺大的,不過是泥地,石頭也不規(guī)整,里頭還坑坑洼洼的,這讓楊貴妃咋洗澡呢。我當(dāng)時只是這么一想,沒好意思說出來。其實,我看到的只是一個考古挖掘的現(xiàn)場,也經(jīng)過了清理,雖然就是歷史上的確切地點,但不一定是原貌,一定有許多附著的東西,已經(jīng)散落不見,無法還原了。還有,我看到的是干池子,有水沒水,區(qū)別也是極大的。當(dāng)年,唐玄宗愛楊貴妃愛不夠,光是在這里洗澡,就洗了八年。貴妃出浴,和貴妃醉酒一樣,都能讓唐玄宗心臟亂跳,變得不像唐玄宗。華清池我后來陪人也去過,次數(shù)多了,失去了再看的興趣。不過,一年到頭,這里不缺人,來的人,都是沖著楊貴妃來的。大美人,和皇帝睡覺的人?。钯F妃有多美?有畫像,有雕像。依照現(xiàn)在的審美觀,不就是一個胖子,一個肥婆嗎?楊貴妃如果活到現(xiàn)在,要么在健身中心減肥,要么正在前往健身中心的路上。不然,別說皇帝,普通人也會嫌棄的。在唐朝就不一樣了,環(huán)肥燕瘦,人家流行這個??茨球T馬的,梳頭的,還是扇扇子的,哪個不是大胖臉,哪個不是一身肉。還有更麻煩的,不說衣裳了,光是頭發(fā),頂了一座宮殿一般,得多長時間才能打理出來啊。我就亂猜,唐玄宗和楊貴妃親熱的時候,頭上的盛大景象,是留著呢,還是卸掉呢。留著,就是讓外人見的裝扮,卸掉,就是唐玄宗才能看的容貌。有區(qū)別嗎?受影響嗎?假若唐玄宗喜歡復(fù)雜,那可得當(dāng)心了,滿頭的貴重物品,帶鉤帶刺的,給劃拉一下,造成人身傷害,怪罪誰似乎都不妥。

    楊貴妃是唐玄宗的最愛,長得美是一定的。肥碩之美,那也是美的一種,這個不會有疑問。要不,唐太宗也不會費盡心機(jī),把自己兒子的妃子,通過神靈的手續(xù),變成太真道姑,再還俗,升格成為自己的枕邊人了??墒牵绱藢櫺业馁F妃,也只能眼睜睜看著魂歸西天,這皇帝還有啥當(dāng)頭呢?有。不然,就不同意處死楊貴妃,再不行,就一起死。可能嗎?不可能。皇帝有皇帝的難處,平時一言九鼎,有的情形下也身不由己,比如這一次遇到了兵變,這一次危及到了江山社稷,皇帝的選項只有一項,只得選?;实鄱急Wo(hù)不了自己的女人,想想也是可悲可嘆。逃亡的路上,楊貴妃能洗澡嗎?被吊死的時候,依然盛裝在身嗎。我也是瞎操心。在貴妃墓,也有一尊楊貴妃的漢白玉雕塑,比華清池里的高大,有三個人那么高,頭發(fā)也更多,看上去像是把一個背簍安置到了后腦勺上,顯得很累贅。人們來到貴妃墓的墓園,也就是看看貴妃墓,再看別的,也沒有啥別的。不過,繞到后面,一直走,在后圍墻根,幾叢西番蓮,深紅的,淺紅的,開放得鮮艷。似乎是這里的水土不尋常,給予了不同于他處的滋養(yǎng),或者是花草能通靈,在這里種下去,知道地點特殊,而把最好的顏色都表現(xiàn)出來。還有幾個南瓜,臥在地上長,疙里疙瘩的,也長得結(jié)實。

    自古而今,帝王將相,才子佳人的故事,都是人們關(guān)注的。如果貫穿了愛恨情仇,生死離別,更會取得口口相傳的藝術(shù)效果。宮闈秘密,離自己遙遠(yuǎn),能在戲文里聽上一段,解解心慌哪怕心還在慌,能在舞臺上看上一出,過個眼癮也算是過癮。華清池如今演出的情景劇,就是根據(jù)唐玄宗和楊貴妃的故事改編的。扮演楊貴妃的演員,身材骨感,不能說不符合,里頭有許多托舉動作,真選一個有分量的,男演員吃不消。而流傳最廣,影響最大,當(dāng)屬白居易的《長恨歌》。許多表現(xiàn)唐玄宗和楊貴妃愛情的作品,要么以此為藍(lán)本,要么由此演繹而來。有的降低了格調(diào),有的則成了四不像,鮮有超越出新意的,足見白居易在藝術(shù)創(chuàng)造上的杰出。白居易寫作的時候,距離兵諫事件的發(fā)生,已經(jīng)過去了三十多年。在真實性上應(yīng)該是可靠的,不過也有局部的添加和加工。人年輕,喜歡的句子,都和抒發(fā)情愛有關(guān),我早先讀到像“回眸一笑百媚生,六宮粉黛無顏色”呀,“上窮碧落下黃泉,兩處茫茫皆不見”呀,“在天愿作比翼鳥,在地愿為連理枝”呀,用工整的鋼筆字,摘抄到本子上,想著以后寫文章時引用一二,以增加感染力,也顯得品位高。除了個別地方我不怎么理解,《長恨歌》大體上是通俗的,我能感覺到,在美人堆里待著,獨對楊貴妃魂不守舍,唐玄宗也算是一個情種。

    貴妃墓四周,到處都是根據(jù)《長恨歌》繪制的壁畫,書寫的書法長卷,雕刻的石碑。毛澤東在60年代初,也曾書寫,不知什么原因,只寫了一部分。毛澤東讀書多,讀古書多。晚年受眼疾困擾,依然手不釋卷,讀專為他印制的大字體古書。印象里毛澤東的書法,和他氣吞山河的詩詞是結(jié)合為一體的,當(dāng)我在貴妃墓后面的磚墻上,看到鐫刻的毛體《長恨歌》,竟然有意外和唐突之感。在當(dāng)時,毛澤東處于什么樣的心境,書寫《長恨歌》有無用意,我沒有看到相關(guān)資料,不能忘加揣測。不過,詩是好詩,字是好字,放到這里,是妥當(dāng)?shù)?,也給來這里的人,增添了一個議論的話題。

    楊貴妃死了,唐玄宗再傷心,也不會復(fù)活了。中國人善于聯(lián)想,也會發(fā)明,就有傳說,楊貴妃其實沒有死,而且,還被人護(hù)送,到了日本。直到今天,也有人相信,還用日本寺廟里供奉的貴妃像,以貴妃名字的村莊來證明,甚至還說,楊貴妃的后代,就生活在日本,也承認(rèn)是楊貴妃的后裔。越說越玄乎了。我覺得,這只是人們的一個美好的愿望。有唐一代,中日往來密切,日本學(xué)習(xí)中國,文化心理趨同,認(rèn)知相近,楊貴妃的故事,激起官方和民間傳播反應(yīng),是不奇怪的。產(chǎn)生這樣的離奇?zhèn)髡f,有土壤,有交換條件,顯然不能用真和假簡單判斷。在貴妃墓后面的一個展廳里,還把有關(guān)故事的圖片和文字,放在櫥窗里展示。就連白居易,也在《長恨歌》里,虛構(gòu)了貴妃成仙,道士做法得以相見,還帶話給唐玄宗的情節(jié)。也許,這是楊貴妃跨海東渡傳說的一個出處。

    貴妃墓在陜西興平馬嵬鎮(zhèn)。我這次來,是第二次了。上次走錯路,在鄉(xiāng)村公路上走走停停,反復(fù)問路邊的人,費了一些周折,才找到地方。貴妃墓東邊是道班,再往前是馬嵬鎮(zhèn)。我離開時,鎮(zhèn)上逢集,街道邊都是做買賣的,人過來過去,車過不去,比牛走得都緩慢,不長的路,走了一個鐘頭。這一次我過來,其實主要是到馬嵬驛逛來的。聽說有看的,有吃的,星期天沒事,我就過來了。

    有個城門樓子,上頭站崗的,穿著軍裝,像跟著唐玄宗過來的那一批,是窯里頭燒出來的。過去,這里就設(shè)有驛站,和現(xiàn)在恢復(fù)的,估計不一樣。進(jìn)去看,走著看,看像不像集市,像不像農(nóng)家樂。高處低處,依托山勢,布局了一些街景。一條東溝,兩邊都是房子,中間走人,主營餐飲,煙冒著,人忙著,懸在頭頂?shù)牟蓟献樱姓叫蔚?,長方形的,還有三角形的。一條西溝,也是小吃,還有土特產(chǎn),油餅、炸糕、辣子面、香油,是買了帶走的。還有一條溝,老房子、土崖下的窯洞,是原來的,結(jié)實寬大的房子,一看就是生產(chǎn)隊的。里頭的東西,都是老物件。家里用的,炕桌、立柜、箱子、風(fēng)箱、斗、桿秤。還有農(nóng)具,有些擺到外面去了,有些掛在樹上。木頭的車轱轆,磨盤,碾盤,裝酒的壇子,都成了裝飾,成了道具。

    在東溝和西溝之間,一個場子大。一邊是假山,一邊是回廊,斜對著的,一個是戲樓,一個是茶樓。中間空地上擺滿了桌子,坐滿了人。喝著茶,聽著戲,倒挺自在。幾個丑女人,穿著土黃色的制服,一個人一個人地問,要給人按摩脖子和肩膀,我就被問了三遍。還有一個掏耳朵的,不說話,隔一會兒,把手里的一個金屬的鐵器撥拉一下,發(fā)出嗡嗡的聲響。唱戲的很投入,我沒有聽來唱的啥。茶樓里一男一女,也在伴奏聲中扭動身子,屬于搞笑型的。有幾句我記下了,一句是:馬有籠頭羊有圈,婆娘有個男子漢。我就想,唐玄宗是男子漢嗎?一句是:南方的才子北方的將,陜西楞娃站兩行。我就想,讓楊貴妃送命的,是陜西楞娃嗎?

    我來馬嵬坡,正是十月末,一路上,人家的門外,都在晾曬玉米,有的剝成了顆粒,有的還是棒子,都金燦燦的。柿子樹長在房前屋后,柿子也熟了,也金黃金黃的。這個季節(jié)的鄉(xiāng)村,在一年將近年末的時候,又一次繁忙了起來。

    鵲 橋 仙

    仰望星空,那一條延展的寬帶,像灑了石灰,又像漂浮的絲絮,認(rèn)得出是銀河。和一個故事有聯(lián)系,覺得惆悵,也有了一份美好。小時候知道的民間傳說里,我最牽掛的,就數(shù)牛郎織女了。

    隔著銀河,相望不得見,這多么殘忍。好在喜鵲有情,七夕這天,都飛到天上去,給一對苦苦相思的人兒,搭起一座橋,終于能夠骨肉團(tuán)聚了。我有過擔(dān)心,喜鵲用翅膀連接起來的橋,人走上去,牛走上去,承受得了嗎?那時我還沒有物體在空中會產(chǎn)生失重的知識,對于故事的真實性,并不懷疑。七夕這天,還有意識在樹林子里找喜鵲,希望一只也見不到。假如見到,也猜測得病了就留下了,或者睡懶覺耽誤了行程。就有些不喜歡看到的這一只,甚至還撿起土塊攻擊,自然沒有打著,卻覺得給了喜鵲一個教訓(xùn):一年才一回,下一回別耽誤了!

    民間傳說里,都是把不可能變成可能,也是換一種方式,寄托底層人的不甘和期盼,主要的作用,是安慰,也有發(fā)泄不滿的意思在里頭。社會的秩序和結(jié)構(gòu),始終保持一種樣子,那就沒有歷史了。反過來倒回去,發(fā)生了無數(shù)的悲喜。可是,多少個時代,多數(shù)的窮人,都是得不到翻身的機(jī)會,就只能依靠想象,來顛覆現(xiàn)實了。幻覺能緩解疼痛,憑空的推演,誕生了藝術(shù)。

    牛郎織女的故事,應(yīng)該算是一種。不過,其中關(guān)于愛情的追求和堅貞,卻是通向每一顆心靈的。今天的少男少女,熱衷于過七夕,這一定是一個原因。畢竟,天上的故事,落到地面上,那也能衍生出諸多不怕麻煩的話題,簡略來說,就一句話:你愛我嗎?

    人把日子過得不像日子了,也就不講究了。一些話,一些事,不注意場合和地點,儀式感變成了喜感,明明在客氣,卻有點像惡作劇。廁所里正提褲子,進(jìn)來的熟人問吃了嗎?回答說吃了。那些年,人見面都這么問,習(xí)慣了。死者為大,本該肅穆莊重的葬禮,演變成了戲班子吼叫,還會得到鄰里的贊許。其實,禮多人不怪就是中國人的另一極端,重要的事不一定說三遍,但得有專門的場所議定和發(fā)布。我到洛陽看到的明堂,是復(fù)制的,武則天就在這里決定國家大事。其莊嚴(yán)和宏偉,只能適合于出臺大政方針。據(jù)說在上古時期,就有這樣的議事傳統(tǒng),哪怕只是一間茅屋,也有形制的規(guī)定,是不能亂的,也是不能亂來的。難道中國人真的變得不嚴(yán)肅和不認(rèn)真嗎?我想不會的。經(jīng)濟(jì)起來了,文化也起來,甚至朝前走,那是必須的,也是必然的。

    昆明池又被掏鑿,疏浚,水陸的布局,已經(jīng)有些規(guī)模了。還有一個新名字:七夕主題公園。年輕人來這里表白和驗證愛情,自然是適合的,也是浪漫的。這樣命名,可不是隨便附會,那可是有來歷,有出處的。有專家考證,牛郎織女的傳說,就誕生于此。于是,昆明池里,能看到一座拱起脊背的鵲橋,岸邊有牛郎和織女相會的雕塑,非常巨大,牛郎牽著牛,前面是兩個孩子,踩在肥碩的祥云上,在月牙的一端,織女向上浮動又向下用力,想要接近牛郎和孩子。在這里,路有連理路,亭有向月亭;水中央,有叫藕香和蓮歌的小島;各處散布的景點,名叫月老石、許愿樹,叫蝶戀花、天地長廊……開園的日子,秋景正盛,來的人多,把通向鵲橋的長廊,都給擁堵了。

    也是我寡聞,才知道長安的昆明池,有兩千多年歷史了。斗門水庫我聽說過,沒來過。這一次,得到了印證,斗門水庫的前身,就是昆明池。如今的恢復(fù)工程,自然有盛景再現(xiàn)的意思,可是,要看到當(dāng)年的壯觀,不可能了。我在旱地長大,關(guān)于水的知識和見識都有限,昆明池是漢武帝訓(xùn)練水軍開挖的,其浩大其浩渺,極大地超出了我的想象。那可是數(shù)個西湖的水面啊。古人說山川依舊,城郭皆非,這些年的地震,泥石流,讓大地變形走樣,顛覆了我的認(rèn)知,地球都有毀滅的那一天呢。昆明池雖然出自人工,被水系營養(yǎng)著,應(yīng)該容易保持一個樣子,卻也難持續(xù)下來。灃河是活水,是八水繞長安的一條,過去是昆明池的水源,現(xiàn)在依靠的,還是灃河。在現(xiàn)在的昆明池,一些墻體上,書寫了吟詠的詩篇,有庾信的,王勃的,間隔的時代,都非常久遠(yuǎn)了。一首白居易的古體詩,記述了當(dāng)時重新鑿?fù)诶ッ鞒氐慕?jīng)過,也贊美了官府免除漁夫賦稅的功德。那么,那時的昆明池,還能夠以打漁為生計,儼然一幅水鄉(xiāng)澤國的景象了。即使如此,能和漢武帝的昆明池相比么。我沒有考證,不能妄下結(jié)論。漢武帝的昆明池,是刻置了石鯨的,這可是海洋動物,該有何等龐大的身軀。石鯨已經(jīng)沒有了,再造一個,那也不是原來的。不過,當(dāng)時在兩岸還分別安放了牛郎和織女的石像,也就是把昆明池喻作銀河了。天上的河流,又是阻擋牛郎和織女的,那該是多么遙遠(yuǎn)的距離。石鯨看不到了,牛郎和織女的石像,竟然還在,我得去看看。

    脫離了昆明池?fù)頂D的人流,出來到外面,汽車錯落,一個別一個,也走不動。我打聽了幾個人,得到的說法是,牛郎織女的石像,不在現(xiàn)在的昆明池里,在外面,在斗門鎮(zhèn)。就問路邊的三輪,一個純粹不知道,一個知道一點,卻語氣含糊。問到第三個,有三十多歲,看著癡呆,說話也慢半拍,卻說,知道,石爺和石婆,知道。這里的人,這么稱呼牛郎和織女,體現(xiàn)了尊重,本來就有神性呢,何況是老輩子又老輩子傳下來的。斗門鎮(zhèn)旁是斗門水庫,這是這兩者的關(guān)系,斗門鎮(zhèn)上,有牛郎和織女的石像,這又和最早的昆明池,有了關(guān)系。三輪從車叢里掙脫出來,搖搖晃晃,向南行駛。我不停安頓:慢些,安全第一;靠邊,別和大車爭。司機(jī)似乎沒聽見,只是自顧自在罵人。由于前言不搭后語,我聽得不確切。他能把我拉到地方嗎?我有些不放心??晌沂裁匆矝]說。三輪拐向西邊,路上不見車,也不見人,再走,再走,約莫走了二十分鐘,路上一座拱門,上書斗門鎮(zhèn)三個大字,我這才有了一些信心。進(jìn)去走了一段,又開始擁堵,兩邊都是店鋪,伸出來擺到了路面上的有電器、保健品、燒雞、水果。三輪走走停停,東拐西拐,路邊一個大門,似乎是一家什么公司,我還沒看清,司機(jī)說就這里面,就往進(jìn)開。進(jìn)去,前院,摞起來的,堆地上的,全是紅顏色灰顏色的地磚,就是人行道鋪的那種。前院還套了一個小院子,里頭有機(jī)器,堆著大堆粉狀顆粒狀的配料。三輪沒停,又一拐,是一個后院,正中間,獨獨的,一間磚房,比農(nóng)村伙房旁的柴火房還小,比菜地旁邊的廁所還小,司機(jī)說,就這。我說,就這?三輪下來,我往跟前走。嘿嘿,外面還有香案呢,香案前面還有香爐呢。房子的門檻高,里面黑,隱約有個人。得爬上去,上到和門口齊平,我看見了,是一尊石像。黑眼圈,黑眼仁,細(xì)細(xì)的眉毛,也是黑的。鼻子尤其大,尤其長,都不像人的鼻子。嘴唇的輪廓,線條,倒是清晰。這就是石爺,這就是牛郎。穿了衣裳,戴了個無沿的黑帽子,是現(xiàn)在的人給穿的,給戴的。我就看不見頭頂,也看不見身子,看上去,沒有胳膊,看上去,是站像。

    在牛郎安身的磚房一側(cè),立有石碑一方,標(biāo)記“牛郎織女石刻”,為陜西首批重點保護(hù)文物,1956年公布。對比牛郎的處境,也不要覺得不相稱,總歸有一間房子,也沒有誰過來毀壞,鼻子是鼻子,嘴是嘴,該在的都在。房頂上,還安了鋼管,扶著一塊石棉瓦,形成了一個屋檐。看牛郎穿戴的新舊,有人來探視過,還留下了幾束塑料花。在陜西的地面上,多少歷史遺跡和實物,風(fēng)吹雨打,缺乏照看,一天天的,變成了土,變成了灰。也不是不重視,有的就只能任其生滅,有的想辦法了,辦法不多,要么不敢用,要么不管用。我居住在北郊,有個去處,和昆明池相似。就在朱宏路以西,有個漢城湖,我經(jīng)常去,水面不是圓的,是條狀的,不像個湖。以前,叫團(tuán)結(jié)水庫,臟水朝里頭排放,臭氣彌漫,路過得捂鼻子。改造了,能劃船,還有善男信女抬著一筐一筐的魚鱉放生。在漢代,這里可是護(hù)城河,是漕運的水道。水干凈了,樹木都有模樣,可是,就在漢城湖邊,是漢城墻,似乎被遺忘了。城墻十公里長,一些段落,半人高,一些一人高,角樓得爬著才能上去。城墻不是磚石的,是夯土的,就裸露著,長雜草,奔突野兔、游狗。早先,有人家在城墻取土,掏洞,埋死人,在上面騎自行車,搭棚子存放收來的廢品?,F(xiàn)在不讓了,清理了。再還能干啥?把城墻拿帆布整個包起來;給城墻上頭,蓋上彩鋼房,這都不現(xiàn)實。于是,就只能讓城墻在露天里經(jīng)歷寒暑。不得不佩服,一百年的建筑,倒塌了,影子都不見了,這城墻,就是土,還這么結(jié)實,這么牢固。損失的部分,大多是人為,依然留存了渾厚的身軀,不在乎人們在意不在意,用存在證明著一個朝代曾有過的輝煌。所以,對于牛郎的處境,我覺得也算過得去。

    仙女愛上凡人,受到懲罰,又出現(xiàn)反轉(zhuǎn)的結(jié)局,有情人又牽手了,這合乎人們的期待。仙女勇敢,凡人人好,尤其勤勞善良。映照到現(xiàn)實里,人有了夢想,也有了失望。不過,兩情相悅的故事,永遠(yuǎn)不過時。這世上,牛郎一直有,就盼著出現(xiàn)織女了。坐上三輪,一路突突,我去看織女。經(jīng)過一個個葡萄園,看到了門樓,看到了屋宇的檐角。出乎預(yù)料,又符合常理,織女的待遇,比牛郎高。這也是正常的,古代社會,先經(jīng)歷的,是母系統(tǒng)治,婦女地位高??椗畬儆谔旖纾@墒潜毁H下來的,種地放牛,一直過的苦日子,可以不講究,織女不能輕慢,總歸天上有人呢么。門樓上題寫著石婆廟,旁邊的石碑,前后的文字和落款,都和牛郎所在的磚房旁的一樣。這里前面一個院子,后面還有一個院子。我第一次來,走進(jìn)前院的殿堂,以為里頭供著織女的石像,卻看到一尊全新的塑像,留著胡子,臉帶笑容。不知從哪里過來一個老女人,不停勸我拜一拜,說這是織女的父親,要見織女,不拜不行。說得好像是完成一個手續(xù)似得。自然得放些錢,嫌少不明說,光是嘮叨。還出現(xiàn)了一個年輕的姑娘,手里拿著碗,明顯就住在這里,和老女人是一家人??礃幼?,這里被承包了嗎?這也好,比沒人經(jīng)管好??椗母赣H?在這里似乎有些不對景。我只知道,發(fā)現(xiàn)牛郎和織女相愛,王母開始心狠,后來還是心軟了,有了一些讓步,牛郎和織女能一年見一回,就是王母開恩的結(jié)果。老女人說,織女在后面呢,去看去。我轉(zhuǎn)過去,看到的房子,老舊,墻體生了綠苔,有些年頭了。織女石像在一副簾子后面,從石材上的質(zhì)地上,從造型上,和牛郎的,應(yīng)該出自同一時期。這是織女嗎?我有些懷疑。一張大臉,五官不清晰,兩只眼窩一凹一凸的。也被穿了衣服,還戴了一頂花邊的小帽。漢代的畫像石,人的表情,動作,都能刻畫出來,就連日常生活的細(xì)節(jié),也鮮活如在眼前。就是陪葬的陶俑,也一個是一個,眉目都不相同。這安置于昆明池的牛郎織女,難道出自一個冒牌石匠之手?或者,由于時間緊迫,用途上也只是標(biāo)志方位,又沒有過分要求,倉促之中,便隨意雕琢,完成了這么兩尊石像也不一定。轉(zhuǎn)而我又聯(lián)系漢代的一些置于墓道的石像,也是刀法簡單,就利用石頭的形態(tài),稍稍加工,卻能成龍成虎,別具混沌之美,寫意之美??墒?,這牛郎和織女,和我想象中的樣子,也還是隔了一條銀河啊。牛郎看上去還挺憨厚,織女就嚴(yán)重打擊了我的審美觀,像個老太婆,像個西域一帶的馬販子。

    在織女像前,我反復(fù)揣摩,看久了,看習(xí)慣了,又萌生出新的想法。也許,當(dāng)年的石像,和現(xiàn)在的石像,會有不同。明顯的,牛郎臉上的黑顏色,不像原來的;而織女的面部、眼睛、嘴唇,都有破損的痕跡。畢竟已經(jīng)過去了兩千多年,露天里的石像,被雨水侵蝕,被風(fēng)沙揉搓,還能保持現(xiàn)在這么個樣子,夠奇跡了。再怎么說,我眼前的石像,是原物,包含了歷史信息,對于地理的變遷,也都一一見證。此昆明池,是彼昆明池嗎?此石像,還是此石像。讓牛郎和織女遙望的水波,已成為陸地,其間出現(xiàn)了人家,村落,人們不再搖櫓輯舟,漁歌唱晚,而在耕作田野,收獲糧食。立在水岸旁的牛郎織女,在田間地頭矚望,還是不能會合。只有他們的故事,一代又一代,傳說了下來。牛郎和織女由于銀河阻隔而不得相見,水面變成地面,也還是走不到一起。而過去常見的喜鵲,即使不是七夕,也難以尋覓。喜鵲到哪里去了,不適應(yīng)如今的水土了嗎?

    和昆明池的熱鬧比,牛郎和織女所在的地方,太過冷清了。就我一個人,看了牛郎,看了織女,沒有遇見第二個人。也許,許多人還不知道,也許有的人知道,嫌不方便,就沒有過來。如果來了,不堪的環(huán)境,模樣古怪的石像,感受復(fù)雜,思路錯位,也許會后悔的。這似乎暗合了命運,天上的牛郎和織女,是寂寞的;地上的牛郎和織女,也是寂寞的。

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