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      一叢淺淡一叢深

      2019-04-16 06:56:02莫友
      中國鐵路文藝 2019年2期
      關(guān)鍵詞:曹雪芹寶玉紅樓夢

      莫友

      《紅樓夢》的藝術(shù)節(jié)奏有著明顯的舒緩性特征。也就是說,曹雪芹采用了一種慢節(jié)奏敘述藝術(shù)。盡管有時也會呈現(xiàn)出激昂、激烈的節(jié)奏場面,但總的來說是平緩的、平和的。

      《紅樓夢》中,史湘云的《對菊》詩開首句寫道:別圃移來貴比金,一叢淺淡一叢深。作者用“一叢淺淡一絲深”,來形容菊花園“長短、高低、大小不齊”的盛景,意在表達一種參差之美,即節(jié)奏美。

      節(jié)奏一詞的涵義較為廣泛,一般事物勻整地交替進行都可稱為節(jié)奏。漢語是一種具有音樂美的語種,而音樂美的本質(zhì)在于節(jié)奏。借鑒音樂節(jié)奏的表意特征,使文學(xué)語言具有鮮明強烈的節(jié)奏感。節(jié)奏體現(xiàn)了生活的秩序,生活也正是依據(jù)這種秩序加以發(fā)展,給人們提供了無限豐富的生動性。人們通過自已的感覺、知覺、聯(lián)想,來獲得不同的節(jié)奏之美。

      藝術(shù)節(jié)奏屬于藝術(shù)美的范疇。藝術(shù)節(jié)奏不是孤零零的藝術(shù)處理和結(jié)構(gòu)安排,不管是表層的還是內(nèi)層的節(jié)奏,都顯示了人物情緒流瀉的漲與落、暢與塞、激與緩,傳達了人物內(nèi)心深處的情趣和思想波動,是產(chǎn)生審美效應(yīng)的重要來源。

      節(jié)奏是有秩序的生動。云起云飛,花開花落,任何事物的運動都有其節(jié)奏,而事物的運動節(jié)奏又因各自矛盾內(nèi)在特點決定的。節(jié)奏來源于勞動,來源于生活。寬廣的節(jié)奏遼闊壯麗,密集的節(jié)奏活躍緊張,規(guī)整的節(jié)奏莊重平穩(wěn),自由的節(jié)奏舒展悠長。

      小說就是講故事。故事有一定的長度,敘述是一個動態(tài)的過程,敘事話語自然也有一個時間流程。小說敘事的語言,只能是一個句子接一個句子、一個詞語接一個詞語地按時間順序依次出現(xiàn)。而語言又是由語義和語音構(gòu)成的,由于故事內(nèi)容的需要,語義不斷變化,其結(jié)果是語音隨之而變化。

      如果一部長篇小說,從頭到尾,都是單線條的平直發(fā)展,沒有曲折,沒有變化,那么它不但破壞了生活的真實感,而且也破壞了藝術(shù)的美感。當然,也就無法和讀者的閱讀節(jié)奏產(chǎn)生共鳴,也就吸引不了讀者。

      《紅樓夢》的藝術(shù)結(jié)構(gòu)就象一個大觀園,亭臺樓閣,回環(huán)曲折,波瀾起伏,鋒回路轉(zhuǎn)。在這步步為營的轉(zhuǎn)折之中,呈現(xiàn)出千姿百態(tài)的舒緩性藝術(shù)節(jié)奏?!都t樓夢》之所以能使讀者手不釋卷,廢寢忘食,一個重要的原因就是,其藝術(shù)節(jié)奏有著無可比擬的獨特性。這是由于曹雪芹對他所選取的生活題材的獨特認識、理解和處理所決定的。

      《紅樓夢》的節(jié)奏藝術(shù)主要表現(xiàn)在,故事節(jié)奏、敘述節(jié)奏和語言節(jié)奏三個方面。

      把握小說的故事節(jié)奏,張弛有序,從整體層面上謀面部局,不斷增強故事的可讀性、曲折性和趣味性效果

      小說的故事節(jié)奏,指的是劇情發(fā)展的快與慢。故事節(jié)奏存在于故事層面,是指小說故事一波三折、起伏跌宕的變化。

      具體地說,就是小說里每個事件的長短,或者說是每個事件所占據(jù)的篇幅。就本質(zhì)而言,就是在整體和劇情發(fā)展層面上對節(jié)奏的定義。從而在疏密相間、張弛有序的情節(jié)進程中,顯示出游刃有余的大家筆力。

      就講故事而言,劇情發(fā)展的快與慢不可能一概而論,快節(jié)奏有快節(jié)奏的好,慢節(jié)奏有慢節(jié)奏的妙。節(jié)奏的快與慢,是故事主題和敘述方式?jīng)Q定的。譬如說,《三國演義》《水滸傳》這類戰(zhàn)爭故事,大多是血流成河的場面,其故事發(fā)展必然是快節(jié)奏。而《紅樓夢》這類情感故事,大多是小橋流水的場面,其故事發(fā)展應(yīng)該是慢節(jié)奏的。

      (1)情節(jié)落差產(chǎn)生節(jié)奏

      所謂情節(jié)落差,就是在情節(jié)上進行設(shè)置,形成情節(jié)的對比,起如騰飛,落似退潮。通過情節(jié)的對比變化,產(chǎn)生鮮明的節(jié)奏感。

      《紅樓夢》習(xí)慣于把大小事件結(jié)合表述,小矛盾凝聚成大矛盾,小事件積累成大事件,一段平靜生活之后,必然有一個大的浪頭打來,雖然都是日常的生活,卻波瀾起伏、情趣盎然。

      第十回寫“金寡婦貪利權(quán)受辱”。金榮的母親把“昨日賈家學(xué)房里的事,從頭至尾,一五一十”都告訴給璜大奶奶。“這璜大奶奶不聽則已,聽了,一時怒從心上起”,破口大罵秦鐘,深深埋怨寶玉,聲言“等我到東府里瞧瞧我們珍大奶奶,再和秦鐘的姐姐說說,叫她評評理!”盡管金榮的母親一再勸阻,但無法壓下璜大奶奶的心頭怒焰。

      璜大奶奶很強硬:“那里管得許多,你等我說了,看是怎么樣!”也不容她嫂子勸,一面叫老婆子瞧了車,就坐上往寧府里來。

      璜大奶奶不僅有聲明,而且有行動;不是慢慢行動,而且立刻行動,雄赳赳地打上門去,興師問罪。這段情節(jié)很是高潮,起勢突兀,來勢兇猛。璜大奶奶的陣勢,猶如雷聲轟隆、烏云滾滾,眼看就要大雨滂沱,令人膽顫心驚。

      然而,璜大奶奶“到了寧府,進了車門,到了東邊小角門前下了車,進去見了賈珍之妻尤氏。也未敢氣高,殷殷勤勤敘過寒溫,說了些閑話?!边@時,情節(jié)突然跌落。尤氏的一番搶白,使得“金氏聽了這半日話,把方才在嫂子家的那一團要向秦氏理論的盛氣,早嚇得丟在爪哇國去了?!敝链?,情節(jié)進一步下跌。

      最后,“金氏此來,原要向秦氏說說秦針欺負了他侄兒的事,聽見秦氏有病,不但不能說,亦且不敢提了。況且賈珍尤氏又待的很好,反轉(zhuǎn)怒為喜,又說了一會子話兒,方家去了?!钡酱耍楣?jié)徹底跌落了。

      璜大奶奶從盛怒不已,到心平氣和,情節(jié)從高到低,逐級滑落。這一起一伏、一漲一落,形成了情節(jié)發(fā)展的特有節(jié)奏。顯然,這種節(jié)奏是根據(jù)人物的特定身份、地位以及人物情緒在特定條件下的變化產(chǎn)生的。

      (2)突發(fā)事件改變節(jié)奏

      由于事件的突然爆發(fā),改變了原來故事情節(jié)的發(fā)展過程,出現(xiàn)新的節(jié)奏旋律。好像就在風(fēng)和日麗之時,驟然黑云壓城,一陣飛沙走石,讓人眼前一片茫然。

      第七回“焦大罵賈府”事件。曹雪芹先前鋪墊了一個和諧平靜的環(huán)境和氣氛,“宴寧府寶玉會秦鐘”,掌燈時分,“鳳姐也起身告辭,和寶玉攜手同行”;“尤氏等送至大廳前,見燈火輝煌,眾小廝都在丹揮侍立?!焙靡环绞⑹赖木跋蟆?删驮谶@時,突然傳來了“焦大太爺”的怒罵之聲:“要往祠堂里哭太爺去,那里承望如今生下這些畜生來!每日偷狗戲雞,爬灰的爬灰,養(yǎng)小叔子的養(yǎng)小叔子,我什么不知道!”話暇驚雷響,語如連珠炮,小說原本舒緩的節(jié)奏,驟然間快速挺進。“眾小廝見說出來的話有天沒口的,唬得魂飛魄喪?!?/p>

      這種突然由慢變快的節(jié)奏旋律,在曹雪芹的筆下是很少見的。

      我們知道,故事的平衡發(fā)展,是沒有節(jié)奏可言的?;蛴肋h處于高潮,或一直低音環(huán)繞,這也就構(gòu)成不了故事。必須錯落相間,大小起伏。在平靜中,設(shè)計橫穿,讓突發(fā)事件改變原有事件的節(jié)奏。

      第十六回,描寫賈政過生日,“寧榮二處人丁都齊集慶賀,鬧熱非常?!边@時,整個場景敘述都比較平和、平靜和平衡。但是,曹雪芹并沒有讓這種平衡持續(xù)多長時間,馬上就來了一起突發(fā)事件:“忽有門吏忙忙進來至席前招說,有六宮都太監(jiān)夏老爺來降旨?;5馁Z政等一干人不知是何消息,忙止了戲文,撤去酒席,擺了香案,啟中門跪接?!边@個突如其來的橫穿,如江河改道,從另一個渠道掀起波瀾,出現(xiàn)了新的節(jié)奏旋律。

      尤二姐喪事過后,賈府氣氛凝重。第七十回中,曹雪芹不經(jīng)意間來了兩個小插曲:“晴雯和麝月兩個人按住溫都里那膈肢……房內(nèi)咭咭呱呱笑聲不斷”,李紈打發(fā)碧月來寶玉處找丟失的手帕。這兩個情節(jié)與主題毫無關(guān)系,就是為改變氣氛和節(jié)奏,大有四兩撥千斤之力。

      (3)拖延術(shù)舒緩事件節(jié)奏

      重大事件爆發(fā)前的寧靜,通常采用慢節(jié)奏的情節(jié)鋪墊。拉長時間跨度,意在積蓄力量,制造更多的懸疑性,迎接新的高潮。這不僅不會降低和沖淡氣氛,反而加重了讀者的緊張感。

      第三十三回中的“寶玉挨打”事件。賈政喘吁吁直挺挺坐在椅子上,滿面淚痕,一疊聲“拿寶玉!拿大棍!拿索子捆上!把各門都關(guān)上!有人傳信往里頭去,立刻打死!”眾小廝們只得齊聲答應(yīng),有幾個來找寶玉。

      如此緊張的氣氛,眼看一個重大事件即將爆發(fā)。賈府的人和讀者都等著熱鬧。曹雪芹卻一點不著急,采取慢節(jié)奏方式,對大事即將發(fā)生前的情景進行了鋪墊:寶玉著急地正在廳上干轉(zhuǎn),盼望著有個人來往里頭去捎信,偏生沒個人。寶玉首先想到找跟班焙茗,可焙茗不知道跑到哪里去了。正盼望時,好不容易來一個老姆姆。寶玉如獲至寶,便趕上來拉她,老婆子偏生又聾,盡跟他打叉,把“要緊”只聽作“跳井”。寶玉著急道:“你出去叫我的小廝來罷?!蹦瞧抛拥溃骸坝惺裁床涣说氖??老早的完了。太太又賞了衣服,又賞了銀子,怎么不了事的!”寶玉急的跺腳,正沒抓尋處,賈政的小廝走來,逼著他出去了。

      就這樣,寶玉一步一步走上了“刑場”。這種拖延術(shù)產(chǎn)生的慢節(jié)奏,十分具有戲劇效果,既讓人萬分著急,又讓人忍俊不禁。特別是用聾老婆子施展拖延術(shù),更加加重了事件的緊張局面。

      第六十七回中的賈璉“金屋藏嬌”事件。王熙鳳知道了,一場大的風(fēng)暴即將來臨。襲人為璉二奶奶擔心,想到去探望她。

      然而,這一路上,一向辦事干練的襲人,卻一點也不著急。四處張望,不溫不火,不緊不慢。她先是在沁芳橋畔看風(fēng)景,眼下正是夏末秋初,池中蓮藕新殘相間,紅綠離披。襲人走著,沿堤看玩了一回。緊接著,看見老祝媽在葡萄架底拿著撣子趕蜜蜂兒,她便走了過去,與老祝媽拉起了家常,告訴她多多做些小冷布口袋兒,一嘟嚕套上一個,又透風(fēng),又不遭塌。老祝媽讓她嘗果子,襲人正色道:“這哪里使得。不但沒熟吃不得,就是熟了,上頭還沒有供鮮,咱們倒先吃了。你是府里使老了的,難道連這個規(guī)矩都不懂了。”就這樣,襲人與老祝媽慢慢地、兒長女短地聊著。

      曹雪芹的這種拖延術(shù),就是想改變敘事節(jié)奏,是高潮前的低洼。意在打壓讀者的欲望,以便激起更大的閱讀反彈。

      (4)閑筆縱橫舒暢故事節(jié)奏

      敘事中,適當巧妙地插入閑筆,可以活躍文勢,舒暢故事節(jié)奏。

      中國傳統(tǒng)藝術(shù)最講究留白,小說亦如此,切忌把情節(jié)堆得太滿,敘述太過緊張,讓人讀得喘不過氣來。因此,在主線情節(jié)之外,適時地縱橫一些接引、過渡性的閑筆段落,蓄勢養(yǎng)氣,連綿起伏,讓故事的敘述閃射出新異的光彩。

      第三十五回,寶玉因會面傅試家的兩個婆子分了神,把湯撞潑到手上。寶玉反問丫環(huán)玉釧:“燙了哪里了?疼不疼?”傅試、傅秋芳兄弟倆在小說中僅此一見,可知是個閑人。而兩個婆子回家的路上更有一大段閑議論,說及寶玉的種種呆氣可笑。這段閑文,在巧妙地傳遞寶玉呆情的同時,也舒緩了敘事節(jié)奏。

      第十八回“元妃省親”中,如果一味地題匾詠詩,就會使文字單調(diào)死板。曹雪芹用寶玉急得“拭汗”,寶釵細心指點他用“綠臘”代替“綠玉”,以迎合元妃的一段插曲。接下來,寶釵的一番戲謔,讓沉悶的場面立刻活躍起來。正如己卯本夾批曰:“一段忙中閑文,已是好看之極,出人意料?!?/p>

      第二十八回也有類似的閑筆。賈母房里的丫環(huán)找寶玉、黛玉吃飯,二人正鬧別扭。黛玉“起身拉了那丫頭就走”,而寶玉卻留在了王夫人處吃飯。飯后,“寶玉一則怕賈母記掛,二則他記掛著林黛玉,忙忙的要茶漱口”,“便出來,一直往西院來”??墒亲叩进P姐的院門前,卻被喊住,鳳姐讓他寫幾個字,寶玉只好跟了進去。寫完了字,鳳姐又向他要丫頭紅玉,寶玉爽快地答應(yīng)了。說完便要走,鳳姐喊住道:“還有一句話呢?!睂氂窕氐溃骸袄咸形夷?,有話等我回來罷。”甲戌本側(cè)批曰:“非也,林妹妹叫我。一笑。”很明顯,這里有關(guān)鳳姐的閑筆,明顯地減緩了寶黛二人鬧別扭的節(jié)奏,情節(jié)靈動,動勢活躍。

      把握小說的敘述節(jié)奏,運用穿插技巧,拓展小說的敘事空間,不斷增強敘事的新鮮感、可信性和戲劇化效果

      小說的敘述節(jié)奏表現(xiàn)于敘述層面,顯示出敘述過程起承轉(zhuǎn)合、錯落有致的運動曲線性。這種曲線性,穿插起著很重要的作用。穿插是一種編織。通過穿插,可以有意識地調(diào)整小說的敘述節(jié)奏。

      穿插技巧,即在不影響敘事進程的情況下,插入看似偶然卻并非偶然的情節(jié),用以變換敘事的節(jié)奏,造成弦外之音和意料之外的敘事效果。如改變敘事角度或人物對話等,讓小說節(jié)奏由快到慢,進行適度延緩,產(chǎn)生一種出奇不意的戲劇效果。

      小說的敘事結(jié)構(gòu)是作家的審美心理結(jié)構(gòu)的對應(yīng)物,是作家的情感與經(jīng)驗節(jié)奏的表現(xiàn)形式。

      從整體上來看,《紅樓夢》的敘事密度在同類作品中是最大的,敘事節(jié)奏也是最為緩慢的。曹雪芹并沒有就此為止,而是不斷地以穿插為手段,增加敘事的情調(diào)和意境,追求敘事過程的穩(wěn)中有變,保持敘述的新鮮感。由此,讓敘事節(jié)奏舒緩而不沉悶,真實而不呆滯,瑣細而不凌亂,平凡而不單調(diào),普通而富有詩意,追求高雅、高尚和高境界的藝術(shù)水準。

      《紅樓夢》的主體故事是賈府的由“盛”至“衰”的過程,以及所依附的寶黛愛情。這兩者在故事情節(jié)上始終相依相伴,然而在藝術(shù)節(jié)奏上,則是大小穿插相結(jié)合,形成曲線發(fā)展效應(yīng)。在每一個大波瀾之中,曹雪芹都十分注重濃淡疏密的協(xié)調(diào)配合,導(dǎo)致小說敘事節(jié)奏的跌宕反復(fù)、變化無窮。讓“盛”經(jīng)過無數(shù)的量變,導(dǎo)致產(chǎn)生“衰”的質(zhì)變,過渡得十分自然妥貼。

      我們把與主題無直接關(guān)系的故事,稱之為大穿插。如“秦可卿之死”“薛蟠挨打”“紅樓二尤”等,這些故事顯然與賈府衰亡、寶黛愛情無直接關(guān)系。而把每個故事中的分枝和插曲,稱之為小穿插。這里談到的敘述節(jié)奏的穿插技巧,主要是指小穿插而言。

      (1)運用穿插技巧,活躍小說的敘事環(huán)境

      相對于事件的整體進程來看,穿插的內(nèi)容也許是臨時動儀,它并不會因穿插而改變事件的發(fā)展方向,也不會改變事件的發(fā)展預(yù)期。這種小穿插意在活躍小說的敘事環(huán)境,或為主要人物的行為從側(cè)面提供展示機會,或暗示人物之間的關(guān)系,或為事件的發(fā)展提供一種懸疑和懸念。甚至也許僅僅是為了緩解讀者的閱讀疲勞,放慢敘事節(jié)奏,調(diào)節(jié)閱讀氛圍。

      第六回中,劉姥姥初進榮國府,正向王熙鳳表明來意之時,賈蓉的突然來訪,打斷了二人談話,王熙鳳一面叫劉姥姥“不必說了”,一面又問下人:“你蓉大爺在哪里呢?”由于這個小穿插,劉姥姥與王熙鳳的交談被擱置起來,轉(zhuǎn)筆敘述賈蓉求助王熙鳳之事。

      賈蓉突訪的小穿插,與主體事件之間似乎沒有必然聯(lián)系,插入情節(jié)具有相對獨立性。正因為如此,卻中斷了原有的敘事進程,拓展了敘事環(huán)境,加強了故事懸念。也就是說,以橫云斷山之法,豐富了人物及事件的多面性和復(fù)雜性。使小說的敘事情節(jié)富有變化,滿足了讀者閱讀的好奇心理。

      從另一個層面來看,這種橫斷式的穿插,也形成了一種對比。劉姥姥與賈蓉都是為“借”而來,一個是為錢,另一個是為物,但鳳姐的態(tài)度卻相去甚遠。這不僅著力表現(xiàn)了鳳姐性格的兩面性,也使讀者對當時社會的不同階層之間有一個深層次的分析和理解,從另外一個角度,展示了榮寧二府的社會背景。

      其實,還有一種穿插叫“空場”。就是說,有穿插行動,但沒有穿插結(jié)果。這種沒有結(jié)果的穿插過程,客觀上也起到了放慢敘事節(jié)奏、活躍敘事環(huán)境的效果。

      第三回中,林黛玉進賈府。在晚飯之前,曹雪芹穿插了林黛玉拜見賈赦、賈政的情節(jié)。但二位大人均未出場。賈政齋戒去了,不在家。賈赦人在家,卻以身體不適婉拒。這種場面上的缺省,表現(xiàn)了一個冷漠的環(huán)境,即親情的冷漠之感,以及這個百年望族家庭關(guān)系的復(fù)雜。同時,由于這個沒有結(jié)果的穿插,強化了“黛玉拜見”敘事節(jié)奏的曲折性。

      《紅樓夢》中的類式穿插,都是信手拈來,不覺其突兀死僵,又是妙趣橫生。此后,若再拾舊話,適時勒筆,一點也不露痕跡也。

      (2)運用穿插技巧,調(diào)節(jié)小說的悲喜節(jié)奏

      由于小說題材的世情化,《紅樓夢》的大喜大悲場景挺多。

      大喜之事,如“元春省親”“寶玉生日”“賈母壽辰”等;大悲之事,如“秦可卿之死”“賈敬之死”“賈母之死”等。大喜大悲,悲喜交織,是《紅樓夢》主要的表達方式之一。

      曹雪芹為了渲染氣氛和緩解情緒,除采用明暗穿插、場面缺省之外,還以亦悲亦喜的筆法,調(diào)節(jié)敘事節(jié)奏和氣氛。或悲之以喜,或喜之以悲,或悲中含喜,或喜中寓悲,呈現(xiàn)出一種特有的悲喜節(jié)奏感。這使得小說的敘事節(jié)奏不拘一格,變幻多姿。

      秦可卿之死是賈府表現(xiàn)十分隆重的大悲之事。秦可卿在《紅樓夢》所占篇幅不多,從第五回出場,到第十三回病死,但秦可卿成了許多紅樓愛好者繞不過去的永恒話題。在敘述秦可卿發(fā)喪過程中,曹雪芹有意放慢節(jié)奏,不惜筆墨。寫停靈七七四十九天,法事時間之長,寧國府“白漫漫人來人往,花簇簇官來官去”;寫一百零八位普通和尚外加五十位高僧,九十九位全真道士外加五十位高道悉數(shù)到達,完全不同的佛道道教活動同臺演出,以及規(guī)模浩大的送葬隊伍等。

      與此同時,還敘述了賈珍上躥下跳的“鬧劇”;寫賈府借秦可卿出喪,顯示的豪門氣派,如此等等。這種多角度的穿插,強化了悲中有喜、喜中有悲、悲喜交加藝術(shù)節(jié)奏,也對于化解悲痛、渲染情緒起到了積極的作用。

      (3)運用穿插技巧,拓展小說的空間敘事節(jié)奏

      敘事中不時穿插畫面,自然也就拓展了小說的敘事空間。

      《紅樓夢》通過對空間的靈活調(diào)動,實現(xiàn)了不同空間的相互獨立,相互依存,相互轉(zhuǎn)換,促進了敘事時空的轉(zhuǎn)換與拓展。從而形成張弛有度的敘事節(jié)奏,有利于為讀者營造廣闊的思維空間。

      第三回林黛玉初進榮國府,曹雪芹運用全知視角展開敘述,在此基礎(chǔ)上,借助林黛玉的視角,通過她的眼睛和感受來看賈府眾人。同時,又借助賈府眾人的眼睛和感受來看林黛玉,使之敘述視角在林黛玉和眾人之間頻繁地置換,形成不同空間不同的敘事節(jié)奏。

      描寫林黛玉與寶玉的初次見面,曹雪芹竟然讓寶玉兩次出場。第一次是:一語未了,只聽外面一陣腳步響,丫鬟進來笑道:“寶玉來了?!摈煊裥闹幸苫笾骸斑@個寶玉,不知是怎生個憊懶人物,懵懂頑童?”——倒不見那蠢物也罷了。心中想著,忽見丫鬟話未報完,已進來一個年輕的公子……黛玉一見,便吃一大驚,心下想道:“好生奇怪,倒像在那里見過一般,何等眼熟到如此!”這是黛玉眼中的寶玉。然而,這次出場,寶玉只向賈母請了安,賈母便命:“去見你娘來?!睂氂窦崔D(zhuǎn)身去了。

      寶玉第二次出場:一時回來,再看,已換了冠帶。賈母因笑道:“外客未見,就脫了衣裳,還不去見你妹妹!”寶玉早已見多了一個姊妹,便料定是林姑媽之女,忙來作揖。廝見畢歸坐,細看形容,與眾各別:兩彎似蹙非蹙罥煙眉,一雙似喜非喜含情目……寶玉看罷,因笑道:“這個妹妹我曾見過的?!?/p>

      曹雪芹讓寶玉兩次出場穿插,顯然是在有意“隔斷”,不讓讀者順從地閱讀。延緩節(jié)奏,變換場景,形成一種懸念和隔斷效應(yīng)。同時也讓林黛玉的視角變換有了一個緩沖過程,牢固了兩人心靈交融的“永恒一瞬”,實現(xiàn)了深刻表達的神秘性。

      穿插講究自然,而不著痕跡,《紅樓夢》的故事和畫面之間的轉(zhuǎn)換做到了自然得體。

      第七回中,周瑞家奉薛姨媽之命給各位小姐送宮花。一路上,不斷變空間和畫面。她見到寶釵,呈現(xiàn)寶釵不愛花兒粉兒的性格;見到香菱,交代葫蘆案里英蓮的下落;見到惜春與智能,伏筆惜春出家的結(jié)局;花送至黛玉處,黛玉多心而尖刻的性格躍然紙上。最后又寫到,周瑞家在去見賈母的路上,忽遇女兒,為丈夫冷子興打官司來求情。這些空間的變換穿插,不僅轉(zhuǎn)換自如,而且節(jié)奏得體適當。

      把握小說的語言節(jié)奏,注重文句、語勢和字音的變化,不斷增強語言的形式美、節(jié)奏感和表現(xiàn)力效果

      小說的語言節(jié)奏,是文句、語勢和字音在一定時間里,所呈現(xiàn)的長短、高低和輕重等起伏狀況。錯雜相間,節(jié)拍均勻,形成共鳴。由于文章聲勢有規(guī)律性的變化,而構(gòu)成小說語言的節(jié)奏。這種節(jié)奏性,就是小說在敘述的時間流程中語音變化所形成的審美特征。

      語言節(jié)奏存在于敘述層面,即敘事話語的節(jié)奏性。包括文句的長短、整散;語勢的疾徐、直曲;字音的響沉、抑揚等,體現(xiàn)在小說語言內(nèi)部由朗讀停頓形成節(jié)拍。由此,產(chǎn)生一種疏密有致、和諧流暢、如詩如樂的表層韻律,與人物情緒同步推進或兩相呼應(yīng),表達出節(jié)奏變化的美感。一方面使小說敘述語言抑揚頓挫、和諧悅耳,形成了聲音層面的外形式美:另一方面不同節(jié)奏的語言豐富了審美意味和情緒色彩,增強了小說敘述語言的表現(xiàn)力。

      殷孟倫在《略談〈紅樓夢〉作者曹雪芹對語言藝術(shù)的認識》一文中認為:“《紅樓夢》的語言,是‘血的語言的記錄?!币话銇碇v,中國古典的五字或七字的詩歌中,可以明顯感受得到?!都t樓夢》雖然不是五言或七言的詩歌,但朗讀起來,同樣感受到強烈的節(jié)奏感。

      曹雪芹很講究小說語言的節(jié)奏、色彩、空白、音律、象征意味等特點。如同音樂中不同的音符組合在一起,時高時低、時長時短、時重時輕、時快時慢,形成了小說敘述語言鮮明的節(jié)奏?!都t樓夢》許多章節(jié)的語言,文字鏗鏘,音節(jié)響亮,朗朗上口,余味無窮。這種語言的音節(jié)、旋律,直接傳達了生活的節(jié)奏,加強了文字的表達力。

      (1)運用四字詞語,強化語言的節(jié)奏感

      語言是故事的載體、敘述的依托,是敘事話語的物質(zhì)形式。小說的語言節(jié)奏,實際上是通過小說敘述語言的輕重緩急來體現(xiàn)的。小說的敘述語言如果沒有節(jié)奏性,會使敘事話語呆板、沉悶、平淡,缺少活力,失去藝術(shù)性。

      所謂四字詞語,通俗地講,就是四字短語或詞組。既指慣常使用的、約定俗成的四字短語,尤其是四字成語,又可指臨時根據(jù)語境需要組合而成的四字詞組。這是一種特殊的短語,最能體現(xiàn)漢語的民族特色,是漢語語庫里的一塊瑰寶,在文學(xué)體裁的運用極其廣泛。

      就一般的寫作規(guī)律而言,小說采用慢節(jié)奏語言敘述,幾乎全都是陳述句。段落語音較長,語流停頓少、進展慢。而且長句子較多,句子字數(shù)一般在10個至20個之間。有的自然段落,竟然達到兩千字以上,句與句之間甚至沒有標點。而曹雪芹則不然,他的慢節(jié)奏語言的特點是,多為短句,停頓多,敘述慢。

      《紅樓夢》成就之高,用詞精準,其中四字詞語俯拾皆是。節(jié)奏有力,韻味十足,雅俗共賞,其語言藝術(shù)閃爍著絢麗的異彩。第一回開頭,曹雪芹就采用了一連串的四字詞語,表達自己的寫作意圖:當此,則自欲將已往所賴天恩祖德,錦衣紈绔之時,飫甘饜肥之日,背父兄教育之恩,負師友規(guī)談之德,以致今日一技無成、半生潦倒之罪,編述一集,以告天下人。

      《紅樓夢》的主要人物賈政,出語永遠是四字詞語,連形容他發(fā)怒也是四字一句。三十三回中“寶玉挨打”:賈政一見,眼都紅紫了,也不暇問他在外流蕩優(yōu)伶,表贈私物,在家荒疏學(xué)業(yè),淫辱母婢等語,只喝令“堵起嘴來,著實打死!”

      “流蕩優(yōu)伶”“表贈私物”“荒疏學(xué)業(yè)”“淫辱母婢”,一連串的四字表達,用詞嚴厲,語氣惡狠。可見,寶玉在父親的眼中真乃罪大惡極也。

      第三十回的夏日之景描寫:“只見赤日當天,樹陰匝地,滿耳蟬聲,靜無人語”;齡官面貌的描寫:“只見這女孩眉蹙春山,眼顰秋水,面薄腰纖,裊裊婷婷……”

      第六十八回,尤二姐第一次見到王熙鳳:至門前,鳳姐方下車進來。尤二姐一看,只見頭上皆是素白銀器,身上月白緞襖,青緞披風(fēng),白綾素裙。眉彎柳葉,高吊兩梢,目橫丹鳳,神凝三角。俏麗若三春之桃,清潔若九秋之菊。

      細觀王熙鳳的著裝和面貌,清一色的四字句:“素白銀器”“月白緞襖”“青緞披風(fēng)”“白綾素裙”“眉彎柳葉”“高吊兩梢”“目橫丹鳳”“神凝三

      角”等。

      接下來,王熙鳳說道:“我今來求姐姐進去和我一樣同居同處,同分同例,同侍公婆,同諫丈夫。喜則同喜,悲則同悲,情似親妹,和比骨肉?!?/p>

      又是一串的四字句,而且還用了六個“同”,既表示了自己迫切心情,又強化了語言的節(jié)奏感。

      從語言的角度看,四字句容易產(chǎn)生錯落有致、泉水叮咚的節(jié)奏韻味,成就小說最外層——話語層面的形式美。這種節(jié)奏感,讓小說閱讀起來給人以美的享受。

      (2)運用音同、音近或仿音詞語素,強化語言的節(jié)奏感

      語素是最小的語音、語義結(jié)體,是最小的有意義的語言單位。語素不是獨立運用的語言單位,它只是構(gòu)成詞語的材料。運用同音或音近的語素組成句子,無疑有利于豐富語言節(jié)奏感。

      曹雪芹對語素的組合十分講究,運用音同或音近的語素進行組合,推陳出新,別有洞天。

      第十九回:寶玉見問,一時解不下來,因問:什么“暖香”?黛玉點頭嘆笑道:“蠢才,蠢才!你有‘玉,人家就有‘金來配你,人家有‘冷香,你就沒有‘暖香去配?”

      第四十五回:一語未盡,只見寶玉頭上戴著大箬笠,身上披著蓑衣。黛玉不覺笑了:“哪里來的漁翁?”……黛玉笑道:“我不要他,戴上那個,成了畫兒上畫的和戲上扮的漁婆了?!奔罢f了出來,方想起話未忖奪,與方才說寶玉的話相連,后悔不迭,羞得臉緋紅,便伏在桌上嗽個不住。

      第二十八回:黛玉道……今日得罪我的事小,倘或明兒“寶姑娘”來了,什么“貝姑娘”來,也得罪了,事情可就大了。

      《紅樓夢》中,薛寶釵有“冷香丸”的“冷香”,從來也沒有什么“暖香”,可怎么會跑出個“暖香”來了呢?寶玉頭上戴著大箬笠,身上披著蓑衣,像個“漁翁”,從來也沒有一位“漁婆兒”,可怎么會跑出一個“漁婆兒”來了呢?有個寶姑娘叫薛寶釵,從來沒有一個“貝姑娘”,可怎么會跑出個“貝姑娘”來了呢?這些都是曹雪芹利用相近音、仿音詞進行的組合,承接上文臨時仿造出的詞語。借音造詞,韻味十足。

      第四十七回,賈母誤把鮑二家的說成趙二家,鴛鴦糾正,賈母說:“我那里記得什么抱著背著的……”抱背諧對且又雙關(guān),隱含著對賈璉偷雞摸狗的不滿,又把因奸致命不當一回事。

      (3)運用對偶、對仗句,加強語言的節(jié)奏感

      對偶和對仗是兩種極為相象的語言形式。也可以理解為,一個概念的兩種稱謂。

      這是一種字數(shù)相等、結(jié)構(gòu)形式相同、意義對稱的成對短語或句子,是用以表達兩個相對或相近意思的修辭方式。其要求在于,兩面對稱,不能多字也不能少字。對偶句形式工整、勻稱并節(jié)奏鮮明;音調(diào)和諧,便于記憶和傳誦;對仗句前后呼應(yīng),互相映襯,對比鮮明,語言凝煉;意在增強語言的表現(xiàn)力,讓讀者留下深刻的印象。

      金陵十二釵正冊判詞之《巧姐》“偶因濟村婦,巧得遇恩人”。“偶”和“巧”相對,“因”和“得”相對,“濟村婦”和“遇恩人”相對。

      第五回的《枉凝眉》中:“一個是閬苑仙葩,一個是美玉無暇”?!伴佋废奢狻迸c“美玉無暇”相對,結(jié)構(gòu)相同。林黛玉和賈寶玉,一個是絕色佳人,聰明伶俐;一個是翩翩少年,博學(xué)多才。他整天為她,牽腸掛肚,她整天為他,哀惋哭嘆。他心里只有她,她心里只有他,真可謂是天生地造的一對。

      第二十六回,薛蟠誤認唐寅作庚黃,念了白字還自我原諒說:“管他什么‘糖銀與‘果銀?!边@種趣偶表達,寫了他的粗俗無知。

      第二十九回,曹雪芹用了連續(xù)對偶,先是用“一個在瀟湘館臨風(fēng)灑淚”與“一個在怡紅院對月長吁”對偶,描寫賈寶玉、林黛玉的動態(tài),接著又用“人居兩地”與“情發(fā)一心”對偶,抒發(fā)賈寶玉、林黛玉的心情。

      曹雪芹特別注重追求具有異質(zhì)審美風(fēng)范詞語元素的對應(yīng)組合,通過既相對又諧和的剛?cè)?、動靜、頓續(xù)、疏密共構(gòu),實現(xiàn)了小說節(jié)奏動勢與秩序的統(tǒng)一。如“兩彎似蹙非蹙罥煙眉,一雙似喜非喜含情目”“嫻靜時如姣花照水,行動處似弱柳扶風(fēng)”等,這種對偶句表達,幾十個字就把林黛玉千嬌百媚形容出來了?!八契痉酋尽迸c“似喜非喜”,“姣花照水”與“弱柳扶風(fēng)”,“兩彎”與“一雙”,“嫻靜”與“行動”,都十分工整、對仗,精湛的語言藝術(shù),令人嘆為觀止。

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