神經(jīng)漫游　為科幻披上華麗戰(zhàn)袍

張揚(yáng)

01.由斯嘉麗·約翰遜主演的真人電影《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》，漫畫風(fēng)海報(bào)凸顯賽博朋克的科幻視效。

Cyberpunk由Cybemetics（神經(jīng)機(jī)械學(xué)）與Punk（朋克）二詞結(jié)合而來，其實(shí)Cyberpunk的“生父”嚴(yán)格來說應(yīng)該算是一位名叫Bruce Bethke（布魯斯·貝斯克）的科幻作家，他最初在1983年時(shí)賦予了一部短篇小說以這個(gè)充滿噱頭且勾起了人們充分的獵奇與探知欲的衍生名詞。不過，真正將Cyberpunk注入靈魂與血肉的資深“養(yǎng)父”絕對(duì)非另一位作家William Gibson（威廉·吉布森）莫屬！由William Gibson于1984年推出的長(zhǎng)篇科幻小說《神經(jīng)漫游者》，不僅成為William完成的處女作，更創(chuàng)造出轟動(dòng)一時(shí)且影響力至今的一部經(jīng)典賽博朋克類小說。他為賽博朋克鑄就了一副具有跨時(shí)代意義的基礎(chǔ)骨架，連接現(xiàn)代與未來。

在賽博朋克創(chuàng)造下的反烏托邦世界中，悲觀主義更多地主導(dǎo)著這個(gè)幻想空間，人性的黑暗面與不平等性被放大暴露，宏偉壯觀的統(tǒng)領(lǐng)者建筑區(qū)與貧民窟的城市廢墟交錯(cuò)而立，形成鮮明的劇中人物生存環(huán)境與階層對(duì)比。驚艷的特效作為華麗戰(zhàn)袍，控制與反抗提供靈魂，賽博朋克美學(xué)創(chuàng)造的不僅僅是華麗幻想，更深層的是對(duì)于人性的探討。

02.“賽博朋克運(yùn)動(dòng)之父”William Gibson與他的經(jīng)典科幻小說《神經(jīng)漫游者》三部曲之一。

03.電影《阿麗塔：戰(zhàn)斗天使》劇照，極具賽博朋克風(fēng)。

賽博朋克運(yùn)動(dòng)之父賦予未來一場(chǎng)幻想

長(zhǎng)篇科幻小說《神經(jīng)漫游者》，這部誕生于William筆下的處女作使得他同時(shí)奪下1984年英語科幻文學(xué)界的三大主要獎(jiǎng)項(xiàng)：雨果獎(jiǎng)（Hugo Award）、星云獎(jiǎng)（Nebula Award）與菲利普·狄克獎(jiǎng)（Philip K.Dick Award），此紀(jì)錄至今無人能破。此外，他還創(chuàng)作了一系列的三部曲以及《全息玫瑰碎片》等。

如果說那些樂觀積極的作家建造了一個(gè)烏托邦的極樂世界，那么賽博朋克主義就是對(duì)于那些過于樂觀的小說體類的一種無聲卻“暴力”的抨擊。在這位被稱作“賽博朋克運(yùn)動(dòng)之父”，作為科幻文學(xué)的創(chuàng)派宗師與代表人物的科幻小說作家的描述下，極端、非公平性、高科技與暴力打造了賽博朋克的反烏托邦世界，由它演繹出的視覺效果夸張的暴力美學(xué)雖非對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的真實(shí)反映，卻以未來世界的視角，一邊訴說著未來人類科技的發(fā)達(dá)，一邊透露著人性的演變，包括正義與黑暗面，混知己與壓抑的城市百態(tài)。

誠(chéng)如William所說：“城寨矗立在一條跑道的盡頭，等待被清拆?！切╇s亂無章的窗戶就像夢(mèng)之巢，它們似乎吸收了啟德機(jī)場(chǎng)的全部瘋狂活力，它們像黑洞一樣吮吸能量?！?h3>賽博朋克建筑美學(xué)未來系與儀式之感

在一個(gè)賽博朋克被發(fā)揚(yáng)光大的時(shí)代，無數(shù)的二次元?jiǎng)勇环某烧嫒税骐娪埃惒┡罂宋幕蔀橐粋€(gè)炙手可熱的時(shí)髦詞。經(jīng)歷了《銀翼殺手》《全面回憶》《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》《頭號(hào)玩家》等蜂擁而至的賽博朋克類電影后，今年由詹姆斯·卡梅隆以編劇和制片身份帶來的《阿麗塔：戰(zhàn)斗天使》同樣由日本漫畫改編而來，它改編自日本經(jīng)典賽博朋克風(fēng)漫畫——漫畫家木城雪戶的代表作《銃夢(mèng)》。除了將漫畫中人物的超硬核造型與強(qiáng)大的機(jī)械人變身改造等細(xì)節(jié)以實(shí)力派特效加以生動(dòng)演繹之外，賽博朋克類電影最受歡迎的另一點(diǎn)則是電影中兼具未來感與摩登感的建筑——其實(shí)它們是建筑紀(jì)錄片中最好看的科幻電影。

簡(jiǎn)約的線條，超現(xiàn)代化的構(gòu)造，與頗具神秘感的外太空式建筑風(fēng)格的巨構(gòu)型建筑，顯得宏偉且唯美。雖說處于虛擬電影當(dāng)中，不過這些驚人的建筑也并非完全憑空捏造。比如1982年版《銀翼殺手》和《銀翼殺手2049》中的不同公司企業(yè)大樓，造型上都猶如美索不達(dá)米亞金字塔的翻版。而在《銀翼殺手2049》中的多個(gè)場(chǎng)景中，都能感受到燈光、光影與建筑構(gòu)造使環(huán)境產(chǎn)生的強(qiáng)烈秩序感，而這些頗具秩序感與幾何構(gòu)造的建筑大多臨摹了日本建筑師與西班牙建筑師的作品。比如華萊士大樓內(nèi)部通往大停電前檔案庫(kù)的條形格窗走廊，與安藤忠雄的小筱邸住宅頗為相像;華萊士老板的水上“辦公室”則與日本著名建筑師隈研吾在北京長(zhǎng)城腳下的公社所設(shè)計(jì)的“竹屋”雷同;華萊士大樓內(nèi)部的幾何大廳又與2010年的西班牙尼安德特博物館設(shè)計(jì)方案如出一轍;幾何水下回廊又與西班牙RCR的貝爾洛克酒窖驚人相似;而在荒涼黃沙中倒在地上的殘破的頭部雕塑，則宛如康斯坦丁·布朗庫(kù)西的《沉睡的繆斯》。

04.《銀翼殺手2049》中幾何水下回廊的設(shè)計(jì)風(fēng)格與光影效果，都與西班牙RCR的貝爾洛克酒窖有著驚人的相似度。

05.電影《銀翼殺手2049》中，華萊士大樓內(nèi)部的幾何大廳又與2010年的西班牙尼安德特博物館設(shè)計(jì)方案如出一轍。