淺談話劇表演藝術(shù)特征

馬永奇 陳陽(yáng)

摘要：話劇是一種面對(duì)眾多觀眾的藝術(shù)表演形式，話劇表演具有較強(qiáng)的藝術(shù)性，受到廣大觀眾的認(rèn)同和青睞。在話劇表演中最突出的特征是演員通過自身的肢體、聲音等方式來(lái)創(chuàng)造人物的角色形象，將一種“貼近生活”的動(dòng)作和語(yǔ)言來(lái)詮釋角色形象。

關(guān)鍵詞：話劇;表演;藝術(shù)特征

一、話劇的定義

對(duì)于話劇的定義一直十分寬泛。話劇，顧名思義是指以說話為主要表現(xiàn)方式的一種藝術(shù)形式，它是將編劇、評(píng)論、導(dǎo)演、舞美、燈光、表演集聚一體的綜合類藝術(shù)表演。話劇在19世紀(jì)末20世紀(jì)初進(jìn)入中國(guó)，是一種以對(duì)話方式為主的戲劇形式。話劇這一名稱最早出現(xiàn)在辛亥革命的前夕，當(dāng)時(shí)也稱之為“新劇”或“文明戲”。自“五四運(yùn)動(dòng)”后，歐洲的戲劇開始傳入中國(guó)，中國(guó)的現(xiàn)代話劇興起，此時(shí)話劇被稱之為“愛美劇”和“白話劇”。

二、話劇的特征

（一）觀眾群體龐大

話劇是一種跟隨社會(huì)主流的藝術(shù)表演，在滿足時(shí)代主流文化的同時(shí)也極大限度的滿足了當(dāng)代觀眾的審美要求，所以受到數(shù)量龐大的觀眾群體的認(rèn)可和喜愛。話劇擁有許多的觀賞者，這些觀眾覆蓋了幾乎全部的社會(huì)觀眾群體，所以話劇藝術(shù)的觀眾數(shù)量龐大。

（二）話劇源于生活

生活中的每一個(gè)片段都極有可能成為話劇作品的題材，話劇可以被稱之為“源于生活而高于生活”的藝術(shù)表演形式，它是將生活和藝術(shù)進(jìn)行延展和升華所形成的。對(duì)于觀眾而言，在欣賞話劇時(shí)總是能感覺親臨其境，就像來(lái)自于自己一樣的親切、真實(shí)。在觀賞完話劇后，觀眾總會(huì)從話劇中的每一個(gè)人物角色中找到自己生活的影子，或許是某一個(gè)人物的性格特征或者劇中出現(xiàn)的某一句臺(tái)詞就在自己的生活中上演著，因此對(duì)話劇有奇特的親切感和來(lái)自靈魂深處的共鳴，這些感官體驗(yàn)是話劇有特有的，是其他藝術(shù)形式無(wú)法企及的。

（三）對(duì)社會(huì)主流文化存在影響

在話劇發(fā)展的初期，話劇是人民百姓的主要休閑方式，話劇承擔(dān)著百姓的主要休閑娛樂的重任，自然而然對(duì)社會(huì)主流文化的發(fā)展有了極大的影響，話劇中的人物形象以及人物角色所展現(xiàn)的狀態(tài)也傳達(dá)著富有影響力的觀念，逐步形成了社會(huì)的主流價(jià)值觀。隨著經(jīng)濟(jì)的進(jìn)步、社會(huì)的發(fā)展，人們的休閑娛樂方式也日漸多樣化，但話劇這一獨(dú)特的藝術(shù)形式也是其他休閑娛樂形式無(wú)法替代的，觀眾在觀賞話劇時(shí)，對(duì)劇中角色的動(dòng)作、表情、對(duì)白有較為深刻的記憶。通過這樣的方式，觀眾們可以建立相似的審美方式和審美特點(diǎn)，相似的人群構(gòu)成社會(huì)中所特有的群體，此類群體對(duì)社會(huì)主流文化的形成也有所影響。

（四）鮮明的人物特征

話劇可謂源于生活，高于生活。在話劇中的人物角色都有比較鮮明的特征。一場(chǎng)好的話劇需要顧及到社會(huì)中不同生活層次、不同年齡階段、不同職業(yè)范圍的觀眾的觀賞體驗(yàn)，這就要求話劇的編劇在創(chuàng)作的過程中將現(xiàn)實(shí)生活中具有代表性的人物特色融合到劇本中去，合理、融洽的寫入話劇人物角色中，使得人物角色具有鮮明的性格特點(diǎn)以及較為完善的藝術(shù)形象，這也是話劇能吸引眾多觀眾的主要原因。

三、話劇的表演元素

（一）規(guī)定情境

情景是編劇已經(jīng)提前制定好的時(shí)間、地點(diǎn)，話劇中的故事情節(jié)、人物關(guān)系等，不可按照個(gè)人意愿來(lái)改變。如果要對(duì)劇本做出更改，必須取得全劇組所有工作人員的一致同意。所以，表演者必須按照規(guī)定的情景來(lái)進(jìn)行表演，不可隨心所欲。表演者要將劇本中的角色特征分析到位，盡力根據(jù)情景進(jìn)行藝術(shù)加工和創(chuàng)作，避免出現(xiàn)對(duì)劇本中的人物關(guān)系、角色特征不了解導(dǎo)致話劇表演呈現(xiàn)蒼白感。

（二）動(dòng)作

在話劇的表演中存在兩種動(dòng)作，其一是形體、肢體動(dòng)作;其二是心理動(dòng)作。在話劇表演的過程中，如果僅有僵硬的肢體動(dòng)作往往會(huì)導(dǎo)致話劇沒有親切感變得很假。很多時(shí)候，話劇演員都不會(huì)為話劇設(shè)置特定的形體或肢體動(dòng)作，而總是從心底表現(xiàn)出所扮演角色的特征，伴隨著符合角色的動(dòng)作，以此更好的塑造角色特點(diǎn)。也不能隨意的根據(jù)自身體驗(yàn)“塑造形象”，缺少或過分的表達(dá)人物情緒，而失去藝術(shù)的真實(shí)性。

（三）想象

對(duì)于表演而言，想象是表演過程中十分重要的一項(xiàng)，想要良好的塑造人物形象則要求話劇演員具有豐富的想象力。第一要做到的就是將演員自身的“我”變成劇中角色的“我”，以此保證舞臺(tái)形象的真實(shí)感。其次是制定表演方案并嚴(yán)格執(zhí)行，包括角色的性格特征、角色總譜、各類表演手段的運(yùn)用，牢牢抓住劇中動(dòng)情之處和“閃光點(diǎn)”的具體安排。

（四）交流

交流有很多種，比如與搭檔的交流、同觀眾的間接交流、與一個(gè)不存在的對(duì)象交流、和自己的交流等。交流是極其重要的，與搭檔的交流可以刺激搭檔，搭檔接受刺激所傳遞的信息后可以使得合作更加默契;在臺(tái)上能夠做到與觀眾交流便能夠緊緊抓住觀眾的注意力，使得話劇更有情感渲染能力。

（五）語(yǔ)言

話劇主要是對(duì)白，也就是說話。因?yàn)槲枧_(tái)的空曠感以及場(chǎng)地的距離感，要求演員在表演中需要字正腔圓、音量大，讓觀眾能夠聽清楚、聽明白，在表演過程中需要將一些生活化的東西進(jìn)行適當(dāng)?shù)目鋸?，以引起觀眾共鳴。臺(tái)詞要求“抑揚(yáng)頓挫”，抓住臺(tái)詞中的重點(diǎn)進(jìn)行重音加強(qiáng)，以保證完整的塑造角色形象。

四、話劇表演的主要特征

（一）藝術(shù)創(chuàng)造者是演員

話劇角色形象是由演員所創(chuàng)造的，每一個(gè)人物角色都有獨(dú)特的性格特征，這些性格特征通過角色的行動(dòng)來(lái)展現(xiàn)，所以演員通過角色的性格特征來(lái)創(chuàng)造舞臺(tái)的行動(dòng)過程，演員的創(chuàng)造能力直接決定了角色形象塑造的成功與否。

（二）演員的身體和聲音是工具

演員在話劇表演中通過對(duì)劇本臺(tái)詞的分析體會(huì)、精心加工而得出話劇中的對(duì)白。舞臺(tái)動(dòng)作則是隨著臺(tái)詞的變化以及舞臺(tái)指示而在表演中做出的形體或肢體動(dòng)作。所以一個(gè)好的話劇演員應(yīng)該具有靈活的身體素質(zhì)，能夠勝任任何角色以及各種肢體動(dòng)作。練習(xí)和嘗試讓自己的音域變寬，可以適應(yīng)各種人物角色的語(yǔ)氣語(yǔ)速和語(yǔ)調(diào)。話劇演員要有極強(qiáng)的語(yǔ)言表現(xiàn)力和聲音造型能力。舞臺(tái)動(dòng)作要符合各類角色的年齡、身份和性格特征。

（三）表情的重要性

在生活中，表情是最直接的情感表現(xiàn)方式。在話劇中也一樣，話劇中演員的表情可以很直觀的向觀眾傳遞角色的內(nèi)心情感變化以及人物角色的思想變化。作為表演者而言，只要符合劇本所制定的情景要求、具有明確的表現(xiàn)目的、不脫離劇本的思鄉(xiāng)情感要求，就可以在表演過程中加入自己理解的表情動(dòng)作。在舞臺(tái)上演員不可能像生活中那么真實(shí)而自然的情感流露，這就要求演員自身去進(jìn)行創(chuàng)造，來(lái)豐富角色的性格特征、身份形象等。曾有人說過：“藝術(shù)的目的不僅僅是創(chuàng)造人物角色的精神生活，還要借助藝術(shù)的形式將生活展現(xiàn)出來(lái)，所以演員應(yīng)該不只是在內(nèi)心體驗(yàn)角色，而且要將所感受的東西從外部體現(xiàn)出來(lái)。要想演得逼真就要注意表情的逼真，注重外部表現(xiàn)形式的逼真”。

（四）演員必須親自登臺(tái)

話劇這一特殊的藝術(shù)形式要求演員必須登臺(tái)表演，也就意味著每一次登臺(tái)表演都需要演員進(jìn)行再創(chuàng)造。每一次表演都得認(rèn)真嚴(yán)肅的對(duì)待，每一次都全力以赴并有所創(chuàng)新，保證話劇作品的準(zhǔn)確性、真實(shí)性和親切感。演員只有在一次又一次的登臺(tái)表演中不斷實(shí)踐，不斷總結(jié)和積累中成長(zhǎng)，以使得話劇角色形象深入人心。

五、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，話劇的表演對(duì)作品的綜合要求較高，劇本的創(chuàng)作、導(dǎo)演、表演、舞美、燈光、評(píng)論都是話劇表演中不可或缺的一個(gè)重要部分。話劇以演員在舞臺(tái)上無(wú)伴奏的對(duì)白或獨(dú)白為主要敘述手段，同時(shí)也能使用少量音樂、歌唱等。所以，演員作為話劇的藝術(shù)創(chuàng)造者，要充分運(yùn)用好自身的身體和聲音，練習(xí)豐富且具有感染力的表情，通過一次又一次的登臺(tái)表演來(lái)完善話劇表演。通過人物性格特征等來(lái)反映社會(huì)現(xiàn)狀，話劇的對(duì)話必須具有個(gè)性，語(yǔ)言自然、精煉、生動(dòng)、優(yōu)美、富有表現(xiàn)力、通俗易懂，確保能被觀眾所接受和喜愛。

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（作者單位：西安外事學(xué)院）