淺析立體花卉元素在服飾設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

余子硯

（湖北美術(shù)學(xué)院，湖北 武漢 430000）

一、立體花卉裝飾的定義及發(fā)展源流

立體花卉是指利用人造物對(duì)自然植物的形態(tài)、色彩、結(jié)構(gòu)、肌理進(jìn)行模仿式的形態(tài)抽象與提純。借鑒與觀察的主要對(duì)象為花頭的形態(tài)構(gòu)造與花枝莖葉的蔓延布局形勢(shì)。花瓣、花蕊、花枝與葉片是構(gòu)成立體花卉的基本要素。鮮花的花頭是立體花卉的主要模仿對(duì)象，通過(guò)運(yùn)用布片、織帶、絲帶、管珠片、金屬絲與樹(shù)脂等材料，將其再拼合而成的人造裝飾物。立體花飾在人類文明發(fā)展的早期就已出現(xiàn)，主要運(yùn)用在頭冠及祭祀裝飾物上，在文藝復(fù)興之后即已發(fā)展成熟。在人類服飾文化長(zhǎng)期的發(fā)展進(jìn)程中，花卉元素一直與女性服飾緊密相連，以花卉為主的裝飾乃至圖案，在象征性上與穿著者達(dá)成了某種共識(shí)——花卉與女性的美麗特質(zhì)及形態(tài)隱喻。立體花卉的表現(xiàn)圍繞著玫瑰、百合、鈴蘭等形態(tài)，在結(jié)構(gòu)與布局形式上進(jìn)行圖案化的改造提純，這些運(yùn)用在傳統(tǒng)的宮廷禮服設(shè)計(jì)中比比皆是。以鮮花為主的植物元素，填充著服飾的內(nèi)廓形，使女性服飾造型與裝飾特征更具生命與活力的象征性。布片貼花、珠繡、法式立體刺繡與絲帶花刺繡是傳統(tǒng)立體花卉的主要表現(xiàn)形式。

二、立體花卉設(shè)計(jì)范疇與研究意義

（一）定位設(shè)計(jì)范疇

立體花卉作為結(jié)合了大量傳統(tǒng)手工藝技法的一種設(shè)計(jì)元素，其在服裝設(shè)計(jì)中的定位范疇主要表現(xiàn)在主題裝飾、風(fēng)格化體現(xiàn)及元素所運(yùn)用的主要設(shè)計(jì)品類三個(gè)方面：

1.對(duì)應(yīng)的主題

主題定義作為服飾設(shè)計(jì)的首要流程，服飾設(shè)計(jì)內(nèi)涵的敘事與象征在主題下得以合理化。當(dāng)代服飾藝術(shù)風(fēng)格上普遍的懷舊性，即對(duì)“舊事物的新改造”態(tài)度，使傳統(tǒng)手工藝技法在服飾設(shè)計(jì)上的運(yùn)用煥發(fā)出新的生機(jī)，縱觀近年設(shè)計(jì)主題的發(fā)展趨勢(shì)，復(fù)古懷舊的浪漫主義服飾風(fēng)格大行其道，服飾外形的復(fù)古特征與線性布局的強(qiáng)調(diào)，使立體花卉成為其設(shè)計(jì)的主流表現(xiàn)元素，在加強(qiáng)女性特征的同時(shí)，服飾表面裝飾的華麗與繁復(fù)感也得以被強(qiáng)化和放大。

2.風(fēng)格化的體現(xiàn)

在復(fù)古情懷的大背景下，維多利亞、拜占庭、西西里、哥特、新浪漫主義等風(fēng)格在秀場(chǎng)流行中不斷反復(fù)?；ɑ艹蔀楸憩F(xiàn)這一類風(fēng)格的重要代表性裝飾元素，在平面的基礎(chǔ)上豐富層次與體積感和肌理特征夸張的立體花卉裝飾大量涌現(xiàn)，除傳統(tǒng)絲帶珠片縫合外，多種材質(zhì)的綜合塑造手段也得以成熟利用，3D打印、熱縮片與感光固化樹(shù)脂（膠滴材料）的普及極大的擴(kuò)展了這一裝飾手段的表現(xiàn)方式，表現(xiàn)出更為精致的藝術(shù)化效果。

3.所運(yùn)用的主要設(shè)計(jì)品類

花卉元素作為女裝設(shè)計(jì)的主要裝飾語(yǔ)素，工藝的成熟與發(fā)展及服飾“重裝飾，輕設(shè)計(jì)”的普遍趨勢(shì)，使這一裝飾元素，由傳統(tǒng)的高級(jí)定制與婚紗禮服范疇拓展至高級(jí)成衣與度假系列設(shè)計(jì)之中，配飾物設(shè)計(jì)的工藝品化與個(gè)性化趨勢(shì)，也使立體花卉的裝飾手法得到了多層面的發(fā)展。

（二）研究的意義與價(jià)值

在服飾裝飾藝術(shù)高度發(fā)展的今天，從傳統(tǒng)對(duì)立體花卉的技法創(chuàng)制手段研究，提升到作為一種主流趨勢(shì)下，流行設(shè)計(jì)元素方法論層面上進(jìn)行系統(tǒng)的探討，其作用與具體手法模式尚有待進(jìn)行條理化分析與梳理，也是該方面研究的主要趨勢(shì)方向。對(duì)于完善服裝與服飾品具體設(shè)計(jì)手法的運(yùn)用與服飾語(yǔ)言表述形式的豐富上起到了積極的補(bǔ)充作用。

三、立體花卉裝飾的種類與材質(zhì)

（一）種類

主要模仿對(duì)象為植物的花頭，依照具體種類可分為仿真壓燙類布藝花、對(duì)材料進(jìn)行紙質(zhì)化處理的折紙花、傳統(tǒng)絲帶緞帶花、法式鉤針刺繡的珠片立體花、結(jié)合皮毛皮草的綜合工藝立體花、激光薄金屬片切割花、感光固化樹(shù)脂滴膠花、熱縮片花和3D打印材料的抽象造型立體花卉。

（二）材質(zhì)

材質(zhì)上主要體現(xiàn)為仿真與抽象化形態(tài)綜合材料兩大類，仿真材料以歐根紗、真絲綃、薄絹布、桃皮絨和化纖織物為主，通過(guò)高溫模具壓燙的定型處理，運(yùn)用抽拉、纏繞、折疊與縫合，組成還原度極高的人造花卉。抽象形態(tài)花卉綜合材料主要為打印模塊單位元素、羽毛、皮革、塑料樹(shù)脂片所構(gòu)成的夸張類花型造型，手法上較為新穎且人工密集度低是其優(yōu)勢(shì)特點(diǎn)。

四、立體花卉元素的具體應(yīng)用分析

本文以立體花卉作為服飾裝飾的單純化元素為角度，將服裝設(shè)計(jì)原理與設(shè)計(jì)構(gòu)成形式美為理論基礎(chǔ)，結(jié)合流行趨勢(shì)的發(fā)展，探討其作用在服飾主體上的具體運(yùn)用手段。

（一）立體花卉元素的裝飾部位

前胸、肩、背部肩胛骨及服飾袖口與下擺處是常見(jiàn)的主要裝飾區(qū)域。大面積的散落運(yùn)用體現(xiàn)在裙擺，肩部的加高堆積，前胸的重點(diǎn)式排列與服飾背部結(jié)合挖空鏤空的設(shè)計(jì)對(duì)比是主要的運(yùn)用手法。在具體款式上：折紙?jiān)氐牧Ⅲw花卉有時(shí)也會(huì)變成服飾結(jié)構(gòu)中的一個(gè)部分，如將鈴蘭或百合的紙質(zhì)形式融入到燈籠袖的膨大化設(shè)計(jì)中，上裝門(mén)襟和下擺的翻折式設(shè)計(jì)等。漸進(jìn)地引入大體積的立體花卉元素增強(qiáng)了服飾廓形的設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)，背肩胛與臀部加入立體花卉造型主要體現(xiàn)在婚紗禮服與高級(jí)定制方案之中，鏤空剔透與花朵裝飾積產(chǎn)生出強(qiáng)烈的視覺(jué)對(duì)比，透明網(wǎng)紗、水溶蕾絲與高堆積花卉群，構(gòu)成了漸變化低至高的構(gòu)成形式，在此類設(shè)計(jì)中大量呈現(xiàn)。

（二）加法設(shè)計(jì)基礎(chǔ)上的裝飾手法

立體花卉的結(jié)構(gòu)體積在視覺(jué)上產(chǎn)生出質(zhì)感方面的特異效果，在面料肌理層次高低點(diǎn)的構(gòu)成上，營(yíng)造出富有活力的生動(dòng)感。加法設(shè)計(jì)通過(guò)大量元素的堆砌，運(yùn)用不同材質(zhì)對(duì)比產(chǎn)生出別致的繁復(fù)之美。高體積狀態(tài)下，各單一花頭與銜接元素的虛實(shí)排列，與材質(zhì)吸光反光透視層疊的交替運(yùn)用，是該方法的設(shè)計(jì)核心手法。

在面料裝飾織造技術(shù)高度工業(yè)化的今天，滿地花卉立體裝飾面料的普及化運(yùn)用推動(dòng)了這種以“極繁主義”風(fēng)格為代表的設(shè)計(jì)手法的實(shí)現(xiàn)日益成熟。以透明網(wǎng)紗或高密度歐根紗為胚層，加入水溶蕾絲的不規(guī)則繡片為底紋，其上裝飾點(diǎn)綴半透明大塊珠片，并在此基礎(chǔ)上加入高體積絲帶花卉是該手法的主要呈現(xiàn)形式。

（三）單一元素的排列形式

立體花卉在服飾主體上常作為“裝飾點(diǎn)”的形式進(jìn)行排列，卷曲的花莖與葉片作為高出服飾表面的次高層在服飾關(guān)鍵線型上進(jìn)行蔓延。從構(gòu)成形式上看，散落式與群合式是其主要分布形式，滿地散落在裙裝面料裝飾設(shè)計(jì)中運(yùn)用普遍，極大地豐富了面料的精致感。群合式以放大夸張一個(gè)或幾個(gè)花頭簇集為主，其他花頭為縮小與簡(jiǎn)化形態(tài)的散點(diǎn)式排列分布圍繞主體。疏落排列，利用莖葉的線性分布加以串聯(lián)，能夠在設(shè)計(jì)上起到強(qiáng)化裝飾線或弱化結(jié)構(gòu)性可視縫合結(jié)構(gòu)的作用。立體花卉元素的上述布局方式，在視覺(jué)上強(qiáng)化了面料肌理質(zhì)感層次，提升了服飾表面積裝飾的藝術(shù)性。

（四）主題風(fēng)格定位下的題材選取

以花卉題材為代表的浪漫主義服飾風(fēng)格是近年來(lái)的主流趨勢(shì)之一，在具體風(fēng)格表現(xiàn)方面又出現(xiàn)了維多利亞式、古典式波西米亞式、西西里式等具體若干分支。

以FENDI17-18秋冬高級(jí)定制為例，將“來(lái)自另一個(gè)世界的花園”定為主題，以印象派繪畫(huà)為靈感、運(yùn)用鳶尾、雛菊與繡球花等花卉作為主要花型，呼應(yīng)了主題群花并立特征的繁復(fù)之美。服飾的款式在實(shí)用款的基礎(chǔ)造型上被弱化，取而代之的是以蠶繭型廓形為基礎(chǔ)的各種高純度色彩花卉元素的高度運(yùn)用，紗帶花似有似無(wú)的散狀邊緣形態(tài)與皮草團(tuán)狀點(diǎn)綴，在邊緣虛實(shí)視覺(jué)效果上形成聯(lián)系與對(duì)比。多層次的花卉堆積，形成了視覺(jué)上的花海，完美地豐富了主題定義下的氛圍渲染。

（五）工藝與材料的多樣性融合

車(chē)線蕾絲在過(guò)去常作為婚紗禮服的裝飾主料，當(dāng)代立體花飾藝術(shù)將車(chē)線蕾絲進(jìn)行裁剪，通過(guò)片狀層疊縫合的形式，實(shí)現(xiàn)了滿底繁花與立體花層次的視覺(jué)過(guò)渡承接，增強(qiáng)了造型的靈動(dòng)感。金屬材質(zhì)的激光雕刻薄片、大面積水鉆與人造寶石的鑲嵌、燙金燙珠的散落、長(zhǎng)短絨羽毛裝飾代表的花蕊結(jié)構(gòu)，從形態(tài)上豐富了立體花式的造型美感。熱壓技術(shù)成為紗帶布片與樹(shù)脂聚合物相結(jié)合的主要造型手段，極大地還原了花瓣仿真肌理。東方風(fēng)格特征的紗質(zhì)立體花與傳統(tǒng)中國(guó)宮花制作技藝相結(jié)合，以梅蘭菊為主題強(qiáng)調(diào)花枝的立體化延展，并用水墨般的色彩點(diǎn)染進(jìn)行烘托，豐富了立體花卉的選取題材與風(fēng)格。

五、結(jié)語(yǔ)與展望

結(jié)合流行趨勢(shì)，立體花卉裝飾在近階段成為了設(shè)計(jì)中的熱點(diǎn)，是服裝面料改造與裝飾的主要常見(jiàn)元素。運(yùn)用的手法上，多采用點(diǎn)的散落與群合排列，豐富了服飾的基本廓形。迎合時(shí)下流行的復(fù)古風(fēng)潮，花飾造型中的莖與葉也以立體的方式結(jié)合服裝內(nèi)部線型的分布排列展開(kāi)，強(qiáng)化了服飾的華麗裝飾效果。工藝上，花卉邊緣處理手法更為成熟，也使花卉造型趨于完整化。多材質(zhì)的組合運(yùn)用使其仿真度與藝術(shù)化程度更高，面料裝飾制造技術(shù)的成熟也使立體花式點(diǎn)狀設(shè)計(jì)的運(yùn)用域擴(kuò)大。透明網(wǎng)紗結(jié)構(gòu)強(qiáng)化，使立體花式以此為基底產(chǎn)生出直接貼合服貼合皮膚的效果。多材質(zhì)多風(fēng)格的格局成為主流趨勢(shì)，不斷地在花卉造型與材料運(yùn)用中改良與創(chuàng)變，相關(guān)應(yīng)用的具體研究也有待于進(jìn)一步展開(kāi)，不斷及時(shí)完善其理論設(shè)計(jì)手法和制作工藝，是下一步深入研究的主要范疇。