話劇演員表演中的情感表達(dá)

尤春光

（丹東市民族歌舞劇院，遼寧 丹東 118000）

話劇演員在表演過程中主要是將生活中的事情或者劇本中的故事，采用有效的藝術(shù)手段進(jìn)行轉(zhuǎn)換，然后搬到舞臺上予以表演或者展示。在話劇發(fā)展進(jìn)程中，新興的一些舞臺表演藝術(shù)及其形式呈現(xiàn)出多樣化特點，戲劇表演若想獲得關(guān)注，必須注入新的血液，即演員將舞臺表演與情感動作的表達(dá)有機(jī)融合在一起。

一、情緒記憶法

話劇演員在表演過程中所塑造的人物多數(shù)是虛構(gòu)的，以致于話劇演員與劇中人物之間存在一定差距，以致于情感表達(dá)大打折扣。實踐中可以看到，為數(shù)不少的話劇演員曾經(jīng)有過與劇本中人物類似的經(jīng)歷，在接觸到作品后發(fā)現(xiàn)劇中塑造的人物角色與個人的生活或者經(jīng)歷相似。對于該種這情況，作為一名話劇演員，應(yīng)當(dāng)主動的忘記情緒以及記憶，從生活和自身出發(fā)接近劇本中的人物生活環(huán)境以及思想觀念等。換言之，話劇演員若想準(zhǔn)確表達(dá)情感，就必須認(rèn)真回憶個人實際生活中遇到的問題以及相似體驗，以此來保證個人能夠全面把握劇本中的人物情緒狀態(tài)。通過情緒記憶法的應(yīng)用，可以有效促使話劇演員體驗人物角色的獨特魅力，并且使表演內(nèi)容更加豐富和具有情感張力。在此過程中應(yīng)當(dāng)注意的是，話劇演員在排練時需認(rèn)真揣摩人物內(nèi)心以及體驗情感情緒等，加入適當(dāng)?shù)膫€人想象力以及感受力，采用多種表演技巧來展示和升華人物情感。在此過程中，應(yīng)當(dāng)不斷增強(qiáng)話劇表演過程中的臺詞、情感動作舒適性以及真實性；話劇作為一種藝術(shù)形式，其創(chuàng)作以及表演源于現(xiàn)實生活，同時服務(wù)于廣大受眾。話劇表演過程中，常見的場景都比較生活化，話劇表演過程中演員將情感以及臺詞相結(jié)合，重視劇本中的故事背景和表演環(huán)境，以此來有效增強(qiáng)話劇臺詞以及情感表達(dá)的真實性，從而使二者能夠有機(jī)結(jié)合在一起。比如，在《少年鄧小平》這部話劇表演過程中，劇中鄧小平母親的飾演者在觀眾心中早有固定形象；話劇演員在舞臺表演時，應(yīng)當(dāng)綜合考慮偉人的實際形象和觀眾接受能力，表演適應(yīng)度尊重歷史事實，不能與現(xiàn)實相脫節(jié)。實踐中應(yīng)當(dāng)消除觀眾的距離感，這樣才能在觀看時實現(xiàn)人物角色情感的共鳴。

二、提高演員的文化生活素養(yǎng)

話劇演員既要具備高超的表演技巧和能力，又要不斷提高個人的文化素養(yǎng)，尤其是生活閱歷以及文化生活素養(yǎng)應(yīng)當(dāng)不斷提升，否則很難塑造出具有鮮明個性以及生活化的人物形象。話劇演員與其他演員有所不同，其內(nèi)心應(yīng)當(dāng)具有豐富的情感，而且對生活非常的熟悉，一些生活化的片段和表演可以信手拈來，否則無法滿足觀眾的需求，也難以有效表達(dá)情感。實踐中可以看到，大量優(yōu)秀的話劇作品都源于生活，而且集中反映了生活現(xiàn)狀以及過去發(fā)生的故事，而且不乏歷史劇。以著名話劇《茶館》、《雷雨》為例，這些都是極具魅力的生活化話劇作品，有著較為復(fù)雜的時代背景，而且其中蘊(yùn)含著非常豐富和深刻的思想哲理。對于話劇表演者而言，應(yīng)當(dāng)全面了解話劇創(chuàng)作以及反映的時代背景和作者的思想觀念，則難以準(zhǔn)確塑造人物形象，無法準(zhǔn)確領(lǐng)會人物內(nèi)心情感，情感表達(dá)難見成效。話劇演員應(yīng)當(dāng)逐步完善個人的綜合素養(yǎng)，尤其是生活素養(yǎng)應(yīng)當(dāng)更加的深厚，在現(xiàn)實生活中豐富閱歷和體驗，以便在舞臺表演過程中能夠抓住、抓準(zhǔn)情感線，從而有效塑造人物角色和表達(dá)情感。

三、把握情感表達(dá)和調(diào)動技巧

話劇演員在舞臺表演時的情感表達(dá)并非易事，這對其綜合素質(zhì)、藝術(shù)功底有較高的要求，實踐中應(yīng)當(dāng)不斷學(xué)習(xí)情感表達(dá)以及調(diào)動技巧，將其應(yīng)用到舞臺表演過程中去。一是，在舞臺表演過程中調(diào)動個人的情感，讓舞臺表演更加流暢，情感更為充沛；二是，話劇演員在表演時能夠調(diào)動觀眾情感，引起共鳴。話劇演員利用身體、口語語言以及表情神態(tài)等，引導(dǎo)和激發(fā)公眾的興趣，確保表演能夠滿足觀眾審美要求。話劇表演時演員應(yīng)當(dāng)在特定空間和環(huán)境條件下進(jìn)行表演，若想有效拉近與受眾的距離，筆者增強(qiáng)表演的感染力，臺詞以及情感動作應(yīng)當(dāng)有機(jī)融合在一起，增強(qiáng)感染力。

四、結(jié)語

總而言之，話劇舞臺表演終究是“話”、“劇”的有機(jī)結(jié)合，前者是臺詞，后者是表現(xiàn)形式。話劇的情感基于動作和語言表達(dá)出來，話劇演員表演時應(yīng)當(dāng)將情感、表達(dá)融合在一起。