王 佳
(沈陽師范大學(xué),遼寧 沈陽 110034)
當(dāng)人身處在壯美的大自然中時,當(dāng)人們在欣賞博物館中精美的藝術(shù)品時,人們會產(chǎn)生一種難以言說的審美需求滿足的快樂。比如,在秋日時節(jié),晴天白云下的楊樹颯颯作響,午后的陽光映射林地五彩斑斕,使得人不由得感慨起自然。當(dāng)翻起一部小說,隨著與主人公一同感受故事中的悲歡離合……這便是審美鑒賞。那么審美是怎樣發(fā)生的呢,無論是自然的風(fēng)景,還是一件藝術(shù)品,它們都可以使人產(chǎn)生審美的感受。有的人說:美術(shù)脫離人經(jīng)驗的是事物的內(nèi)在一種屬性,凡事具有這種屬性的事物都是美的,否則就不是美的;這樣來說的審美活動便沒有人的主觀參與,而是機械的對于事物消極的反映而已。這種觀點強調(diào)了審美離不開物質(zhì)載體,這對于理解人的審美心理態(tài)度是有指導(dǎo)性的。但是這種說法是有兩點說不通的。
其一,人類的審美是進化而來的,從馬斯洛的需求理論來說審美是人類的最高需求,而人的最基本需求是生理需求,即食物、安全、性等。在早先人類祖先來看,自然中處處都充滿了危險,基本上沒有審美可言。所以說,審美是人的一種感知,其中充滿人的主觀經(jīng)驗。
其二,如果說事物的美在于事物自身的美,那么那些屬性是美的呢,那些屬性是不美的呢?從非洲古代出土的人物雕塑可以看出古代人的生殖崇拜,即臀部和胸部非常豐滿的女性被認為是最美的,這些屬性放在當(dāng)今時代便不被社會所認可了。由此可見,一件事物是否是美的不僅僅取決于事物本身的屬性。那么事物是因何而美呢?我們認為,凡事能引起審美經(jīng)驗的對象屬性才是美的屬性,凡事能引起審美經(jīng)驗的客觀事物才是美的事物,所以說審美是人類社會共同約定俗成的一種觀念,某種屬性是否是美的取決于人對于事物的主觀經(jīng)驗感受。也有人會說,這會不會陷入主觀唯心主義呢?從許多在哲學(xué)上信仰上持主觀論并不等于哲學(xué)上的唯心主義。
而同一事物在不同人的眼中會產(chǎn)生不同的認知,網(wǎng)上有一個有趣的比喻,上海人認為除上海之外的中國全是農(nóng)村。之所以會產(chǎn)生這種認知差異是因為每個人的生活經(jīng)驗不同,每個人的心理條件各異,作為特殊心理活動的審美鑒賞當(dāng)然也不例外。
既然美不僅僅在一個事物本身,又同時取決于一個人的內(nèi)心,那么這個心是什么呢?我們認為,它應(yīng)該包括兩個方面的內(nèi)容。其一是指建立在人類社會實踐基礎(chǔ)之上的社會意識,其二是受前者制約的個體主觀意識。就前者而言,如果脫離了人類社會任何事物都很難是美的。隨著人類社會的高度發(fā)展,人類對于自然的態(tài)度擺脫了古代的那種狹隘的功利主義態(tài)度。例如,在大禹治水的年代,長江對于人類來說完全不是審美的對象,它給人類帶來的多是災(zāi)難而不是審美體驗。但是在今天通過人類對于自然的一定程度上的改造,使得長江不再對人造成威脅,壯麗的水壩,農(nóng)業(yè)的灌溉,漁業(yè)的發(fā)展使得這一切欣欣向榮,而長江也變成了我們的母親河,具有了審美傾向。審美態(tài)度理論在西方美學(xué)史上源遠流長,下面僅選最基本的形式加以介紹:
(1)移情的態(tài)度,例如雅典衛(wèi)城帕特農(nóng)神廟的多立克式石柱,高達的石柱撐起了神廟的頂部結(jié)構(gòu),這些高達的石柱給人以聳立、強壯、威嚴的審美體驗,利普斯認為,這是因為我們把自己內(nèi)的感受移入到石柱上面去了。具體的說,是因為我們把自己抗拒身體的重力所做的鎮(zhèn)定自持的努力移到了石柱上面去了。
(2)距離的態(tài)度,這是由英國美學(xué)家布洛在《作為藝術(shù)因素與審美原則的“心理距離說”》一文中所提出的。他認為,人對藝術(shù)和現(xiàn)實的審美活動的基本原則和特征是主客體之間保持適當(dāng)?shù)男睦砭嚯x。例如,當(dāng)一個人在沙漠中在遠處遇到龍卷風(fēng),此時龍卷風(fēng)并不會對當(dāng)事人造成危險的話,他可能會認為龍卷風(fēng)真是充滿了力量,那高聳到天際的,充滿無限能量的風(fēng)柱有著壯美的情感體驗,但是若發(fā)生在他的家里,就完全不會有一點審美體驗了。
以上我們簡要介紹了西方美學(xué)史上幾種主要的審美態(tài)度類型的研究,這還不包括其全部。即便如此,讀者也能注意到,前任對這一領(lǐng)域的研究已經(jīng)取得了很大的成績,但是對審美態(tài)度這一領(lǐng)域進行更深入的發(fā)掘,是很有必要的。